Օրորոցայինների սուրբ իմաստը

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ձեր կյանքում արդեն եղել են հազարավոր տարբեր իրադարձություններ, բայց սա հենց այն է, ինչ դուք միշտ կհիշեք։ Ձեր գիտակցության և ենթագիտակցության համար այս զգացողությունն ամենակարևորն է։ Ամենայն սպառող սիրո և հանգստության զգացումը, որը կապված է առաջին լսած երգի հետ՝ օրորոցային Աշխարհը փոխվում է արագ, հաճախ ոչ դեպի լավը: Ձեր երեխան լիովին անպաշտպան է շրջապատող աշխարհի առաջ: Դուք, ծնողներ, միակ պատնեշն եք ձեր փոքրիկ տղամարդու միջև, որը դեռ մաքուր է թղթի պես, և մեծահասակ քեռիների մի փունջ, ովքեր իսկապես ցանկանում են նկարել այս դատարկ թերթիկը իրենց ցանկությամբ:

Մի փոքր սահմանենք՝ իսկական օրորոցայինն ի՞նչ է։

Ռուս ժողովուրդն ուներ իր հարուստ մշակույթը և հազարավոր տարիների պատմությունը քրիստոնեության գալուստից շատ առաջ: Դարերի ընթացքում կուտակված ժողովրդի իմաստությունը սերնդեսերունդ փոխանցվել է փոխաբերական և բանավոր ձևով։ Ավագից կրտսեր. Ինչպես բնության մեջ, երբ երեխան ծնվում է, նրան առաջին հերթին մայր է պետք, նա պաշտպանում է նրան, սնունդ է տալիս, լիզում, սովորեցնում է անհրաժեշտ բաները։

Քիչ անց հայրը միանում է, և ծնողները միասին սովորեցնում են երեխաներին գոյատևել, որսալ և շարունակել մրցավազքը: Մարդ է ծնվում. Ինչպե՞ս կարող է մայրիկը խոսել և շփվել նրա հետ: - Որոշ նուրբ թրթիռների, ձայնային ինտոնացիաների օգնությամբ մայրը կամ մեկ այլ բարի կին կարող է փոքրիկ տղամարդուն փոխանցել իրեն շրջապատող աշխարհի մասին տեղեկատվության հսկայական զանգված, կարգավորել նրան՝ հասկանալու և գնահատելու այս բարդ աշխարհի գեղեցկությունը նույնիսկ նախկինում: ծնունդը, նույնիսկ երբ փոքրիկ մարդը ստամոքսում է, նա արդեն լսում և զգում է ամեն ինչ: Այս թեմայով արդեն շատ է գրվել, փնտրեք, կարդացեք՝ հետաքրքիր է։

Ակնհայտ է, որ իսկական ժողովրդական երգերն ու ձայները ռեզոնանս են ունենում մեր մարմնի հետ, քանի որ դրանք ծագել են մեր մարմնից, ժողովրդի մարմնից։ Ցանկացած այլ օրգանիզմում նման երգեր սկզբունքորեն չեն կարող առաջանալ, ուստի մենք դա հասկանում ենք առանց բառերի, սա հենց մերն է, ինչպես որ կա: Առասպել կամ լեգենդ կա, որ հին ժամանակներում, անհիշելի ժամանակներում, եգիպտական Թեբե քաղաքի մոտ կար. հսկայական արձան՝ Մեմնոնի կոլոսը: Նա իր ձեռքերում բռնել էր այսպես կոչված էոլյան տավիղը։ Ամեն առավոտ, լուսադեմին, տավիղը հնչեցնում էր «լա» ձայնը։ Թեբացի երաժիշտները լարել են իրենց գործիքները ըստ դրա։ Այս հրաշքը մարդկանց ծառայեց մի քանի հազար տարի, մինչև այն կործանվեց:

Բայց ինչպես գիտեին հին վարպետները այս գրության մտերմությունը մարդուն: Ի վերջո, մարդկությունը համեմատաբար վերջերս սկսեց որոշել ձայնային ալիքների երկարությունը: Պատասխանը պարզ է Նորածնի առաջին ճիչը, որն ազդարարում է իր արտաքին տեսքը, իր հասակի (ձայնային ազդանշանի հաճախականության) առումով, անկախ սեռից և ռասայից, նույնն էր՝ 3%-ից ոչ ավելի շեղումով։ և հավասար է 440 Հց-ի: հաճախականության սանդղակով, կամ ուղիղ 440 թրթռում վայրկյանում: Այսինքն՝ «լա» նոտան՝ առաջին օկտավան, երաժշտական գործիքներ կառուցելիս։

Շրջակա միջավայրի վրա ձայնի ազդեցության ժամանակակից պատկերացում.

Ցանկացած համակարգի գործունեության հիմքը ալիքային գործընթացներն են: Փորձենք որոշել, թե ինչպիսի թրթռումների հաճախականություններ են առավել մոտ մարդու մարմնին որպես կենդանի դինամիկ համակարգ: Հայտնի է, որ եթե մարմնի երկարությունը համընկնում է ամբողջ ալիքի երկարության հետ, ապա այդպիսի մարմինը նրա նկատմամբ լրիվ ալիքային վիբրատոր է և կլանում է այդ ալիքը։ Սա որոշիչ նշանակություն ունի ռեզոնանսային իզոմորֆիզմի երևույթներում։

Եթե մարմինը համընկնում է ալիքի երկարության կեսին, ապա այն կիսաալիքային թրթռիչ է. այն և՛ կլանում է, և՛ արտանետում: Եթե դա քառորդ ալիքի երկարություն է, ապա քառորդ ալիքի երկարություն - այն միայն արտանետում է:

Հայտնի է, որ բոլոր թյունինգային պատառաքաղները կլանում և արձակում են մեկ նոտա՝ «լա»։ Ինչո՞ւ։ Ակնհայտ է, որ ամեն ինչ կապված է ձայնի ալիքի երկարության հետ: Ալիքի երկարությունը պարզելու համար հարկավոր է նրա շարժման արագությունը բաժանել հաճախականության վրա։ Օդում ձայնի արագությունը 343 մ/վ է։ Բաժանել 440 Հց-ով:Այսպիսով, «լա» ձայնի ալիքի երկարությունը՝ 343/440 Հց = 0,77954 մ։

Հետևաբար, լրիվ ալիքային վիբրատորը դրա նկատմամբ պետք է լինի մոտավորապես 78 սմ, բայց սա չափահաս մարդու ողնաշարի միջին երկարությունն է: Եվ, հետևաբար, մարդն ինքնին կարգավորող պատառաքաղ է: Քիչ: Նրա կրծքավանդակի լայնությունը այս ալիքի երկարության կեսն է, իսկ ականջների միջև հեռավորությունը քառորդ է: Այսինքն, իր առնվազն երեք պարամետրերով մարդը լարվում է «լա» նոտային, ինչպես վիբրատորը։

Մարդկային ձայնի սպեկտրում այս ձայնը մնում է կյանքի համար հիմնարար: Մարդը մեծանում է - ողնաշարը փոխվում է: Եկեք հետևենք Ֆիբոնաչիի թվերի շարքին համապատասխանող մարդու կյանքի կրիտիկական ժամանակաշրջանների փոփոխություններին:

5 տարեկանում ողնաշարը, բնօրինակի համեմատությամբ, երկու անգամ երկարացվում է։ Ձևավորվում է ձայնի առաջին օկտավանը։ Փոքրիկը մտնում է պատանեկություն.

13 տարեկանում ողնաշարի երկարությունը երեք անգամ ավելի է մեծանում։ Դեռահասությունն ավարտվում է. Ձայնի տիրույթը ներկայացնում է հաջորդականությունը՝ հղման տոն (1) - օկտավա (2/1) - քվանտ (3/2): Քվանտի շնորհիվ է, որ մենք հավատում ենք, որ դեռահասը ձայնի «կոտրում» է ունենում.

Հաջորդը երիտասարդությունն է. 21 տարեկանում ավարտվում է ողնաշարի քառապատկումը։ Պատանեկության ավարտով, ընդհանուր առմամբ, ավարտվում է մարմնի ձևավորումը։ Վոկալային տիրույթն ընդլայնվել է մինչև երկու օկտավա (4/1)..

Ասում են՝ մեծ բանաստեղծներն իրենց կամքին հակառակ տեսանող են։ Ի վերջո, Վլադիմիր Մայակովսկին, չիմանալով այս բոլոր նրբությունները, իր բանաստեղծությունը ինչ-որ բանաստեղծական ներշնչանքով անվանեց «Ողնաշար-ֆլեյտա», որում հայտարարեց. «Այսօր ես ֆլեյտա եմ նվագելու։ Ձեր սեփական ողնաշարի վրա »:

Տատանողական համակարգերի ռեզոնանսը լավ ուսումնասիրված և հասկանալի երևույթ է ֆիզիկայում։ Եթե դուք գրգռում եք լարման պատառաքաղը, ասենք, 440 հերց հաճախականությամբ և բերում այն մեկ այլ՝ չգրգռված, բնական հաճախականությամբ՝ նույնպես 440 հերց, ապա վերջինս նույնպես կսկսի հնչել։ Այս դեպքում ասվում է, որ երկրորդ թյունինգի պատառաքաղը առաջինի ռեզոնանս է առաջացրել։ Ռեզոնանսային փոխազդեցությունների ֆիզիկան հավասարապես կիրառելի է կենսաբանական համակարգերի համար։ (այսինքն՝ երեխային):

Քիթ-կոկորդ-ականջաբան Ալֆրեդ Տոմատիսն «առաջինն» էր, ով համակարգված կերպով ուսումնասիրեց բարձր հաճախականությամբ հնչյունների ազդեցությունը մարդու հոգեկանի վրա: Նրա տեսության համաձայն՝ երեխան, ներարգանդային զարգացման ընթացքում ամնիոտիկ հեղուկում լողալով, լսում է բազմաթիվ ձայներ, որոնք ծնվելուց հետո դառնում են նրա համար անհասանելի՝ մոր շնչառությունը, նրա սրտի բաբախյունը, ձայնը, ներքին օրգանների աշխատանքից առաջացած աղմուկը և այլն։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ ներարգանդային զարգացման ընթացքում երեխայի ականջները լցված են հեղուկով, որը ձայնը շատ ավելի լավ է փոխանցում, քան օդը. Մասնավորապես, բարձր հաճախականության ձայնային բաղադրիչները շատ ավելի քիչ են խոնավանում հեղուկի մեջ:

Իր հայտնագործությունները գործնականում օգտագործելու համար Տոմատիսը թաղանթով պաշտպանված խոսափողներն ու բարձրախոսները ընկղմել է լոգարանում, որոնց միջոցով հեռարձակվել է կնոջ ներքին օրգանների աշխատանքը։ Այս կերպ նա նմանակել է ձայնի զտումը մայրական պլասենցայի միջով: Ստացված ձայնագրություններում ձայնային սպեկտրի մեծ մասը գտնվում էր 8000 Հց-ից բարձր տիրույթում: Երբ այս կերպ արված ձայնագրությունները լսելու համար տրվում էին տարբեր հաշմանդամություն ունեցող երեխաներին՝ դիսլեքսիա, աուտիզմ, հիպերակտիվություն, նրանց վարքի ու սովորելու փոփոխությունները ճնշող էին։ Այս բարձր հաճախականությամբ ձայնը, ըստ Թոմատիսի տեսության, արթնացնում է մոր հետ ամենաարխայիկ կապի զգացումը։ Նման հնչյունները, ըստ երևույթին, դիպչում են մեր հիշողության ամենահին, սկզբնական շերտերին՝ մոր արգանդում լինելու երանությանը, մոր հետ միասնությանը և լսողի մեջ արթնացնում ամբողջականության այս մոռացված զգացումը և երբեմն նույնիսկ ակտիվացնում այս ամենահին մեխանիզմներն ու մեխանիզմները։ սկսում են մարդու մեջ ակտիվացնել այնպիսի գործընթացներ, որոնք տեղի են ունենում միայն ներարգանդային զարգացման ժամանակ։

Ուրեմն՝ օրորոցայինը փոքրիկ մարդուն այն ամենի լավի, կարևորի, անհրաժեշտի, անհրաժեշտի կվինտեսենտությունն է։ Այն ամենը, ինչ իր սիրող նախնիները, ծնողները, նրա ողջ ընտանիքը կուտակել են դարերի ընթացքում և ցանկանում են նրան փոխանցել այդքան հասկանալի ՀԱՏՈՒԿ ձևով, և միևնույն ժամանակ հանգստացնել նրան, ասել, որ այս աշխարհը սիրում է նրան, կա գեղեցկություն: և բարությունը նրա շուրջը, դուք չեք կարող անհանգստանալ: Դուք կարող եք հանգիստ աճել և ուժ ձեռք բերել, մայրիկը մոտ է, հայրիկը կպաշտպանի նրան, նա ողջունելի է, նա սիրված է …

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ երեխայի համար այս չափազանց կարևոր և անհրաժեշտ տեղեկատվությունը փոխանցվում է ենթագիտակցական անբացատրելի մակարդակով:Դրա միջոցներից մեկը մտերիմ մարդկանց շոշափելի (շոշափող) շփման հետ մեկտեղ օրորոցայինն է, մենք սկսում ենք մի փոքր կռահել, որ ամեն երգ չէ, որ կարող է օրորոցային լինել: Նույն կերպ ամեն «հեքիաթ» չէ, որ արժանի է ՀԵՔԻԱԹ լինելուն, ակնհայտ է, որ ինչ-որ բան պետք է լինի, ինչ-որ, գուցե նույնիսկ առեղծվածային, թելեր դեպի իր տեսակի անցյալը, բարության տիեզերական օվկիանոսին կապող թելեր։ և սեր, և ոչ թե անտարբերություն և ատելություն:

Մեկ այլ հայացք գրառմանը Ա

Ի՞նչ գիտենք «A» 432 Հց նոտայի մասին: Չեմ կարծում, որ այդքանը, քանի որ 58 տարի է անցել այն պահից, երբ «Ստանդարտացման միջազգային կազմակերպությունը (ISO)» ընդունել է 440 Հց հաճախականության «Ա» թյունինգը՝ որպես հիմնական՝ համերգ։ Փաստորեն, ոչ ոք չի խաղում 432 Հց համակարգում: Բարոկկո դարաշրջանի ստեղծագործություններ կատարող երաժիշտները նախընտրում են «La»-ն՝ 415 Հց, որն առավել հաճախ օգտագործվում էր մինչև դասականության դարաշրջանը։ Ժամանակակից երաժիշտները հաճախ օգտագործում են 440-442 Հց հաճախականություն, իսկ երբեմն նույնիսկ ավելի բարձր՝ որպես առավել ծանոթ և հարմար թյունինգ: Բայց երաժշտական պատմության մեջ երկար ժամանակ օգտագործվել է 432 Հց հաճախականությամբ «A» նոտան։

Նույնիսկ ստանդարտի ընդունումից հետո՝ 1953 թվականին, Ֆրանսիայից 23000 երաժիշտներ հանրաքվե անցկացրին՝ ի պաշտպանություն 432 Հց «Վերդի» թյունինգի, սակայն քաղաքավարի կերպով անտեսվեցին։

Որտեղի՞ց է առաջացել «A» 440 Հց հաճախականությունը, և ինչո՞ւ հենց այն փոխարինեց 432 Հց հաճախականությամբ այսքան երկար ժամանակ գոյություն ունեցող նոտաներին:

Ի՞նչ նշումով է սկսվում դասական սանդղակը: C նշումից, չէ՞: Այսպիսով, այս սանդղակի «C» նշումը հավասար կլինի 512 Հց-ի, մեկ օկտավա 256 Հց-ից ցածր, նույնիսկ ավելի ցածր՝ 128-64-32-16-8-4-2-1: Նրանք. ամենացածր նոտան հավասար կլինի վայրկյանում մեկ թրթիռի, համապատասխանաբար, սա սանդղակի առաջին նոտան է:

Բոլոր ժամանակների ամենամեծ ջութակ արտադրողը՝ Անտոնիո Ստրադիվարին, ում գործիքների ստեղծման վարպետության գաղտնիքը դեռ բացահայտված չէ, իր գլուխգործոցները ստեղծել է հենց 432 Հց թյունինգով:

Ե՞րբ է հայտնվել 440 Հց թյունինգը: Հետո, երբ իլյումինատներին անհրաժեշտ էր այս հաճախականության միջոցով մտավոր վերահսկողություն հաստատել զանգվածների վրա:

Առաջին անգամ ալիքների զանգվածային փոփոխության փորձը տեղի ունեցավ 1884 թվականին, սակայն Գ. Վերդիի ջանքերով նրանք պահպանեցին նախկին թյունինգը, որից հետո սկսեցին անվանել «A» = 432 Հց թյունինգը «Վերդի թյունինգ»:.

Ավելի ուշ Ջ. Կ. Դիգենը՝ ԱՄՆ նավատորմի սպա և ֆիզիկոս Հերման Հելմհոլցի աշակերտը, 1910 թվականին համոզեց Երաժիշտների Ամերիկայի ֆեդերացիային իր տարեկան ժողովում ընդունել «A» = 440 Հց՝ որպես նվագախմբերի և նվագախմբերի ստանդարտ ունիվերսալ թյունինգ: Նա աստղագիտության, երկրաբանության, քիմիայի բնագավառի մասնագետ էր, ուսումնասիրել է ֆիզիկայի բազմաթիվ ճյուղեր, հատկապես լույսի և ձայնի տեսությունը։ Նրա կարծիքը հիմնարար էր երաժշտական ակուստիկայի ուսումնասիրության մեջ։ J. K. Degen-ը նախագծել է 440 Հց հաճախականությամբ ռազմական զանգը, որն օգտագործվել է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ քարոզչական նորությունների համար:

Նաև Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից քիչ առաջ՝ 1936 թվականին, նացիստական շարժման նախարար և զանգվածային կառավարման գաղտնի առաջնորդ Պ. Ջ. Գեբելսը վերանայեց 440 Հց ստանդարտը։ Հաճախականությունը, որն ամենից շատ ազդում է մարդու ուղեղի վրա և կարող է օգտագործվել մեծ թվով մարդկանց և նացիստական քարոզչությունը վերահսկելու համար: Դա պայմանավորված էր նրանով, որ եթե դուք զրկեք մարդու մարմնին բնական ներդաշնակությունից, և բնական տոնուսը մի փոքր բարձրացնեք, ապա ուղեղը պարբերաբար կգրգռվի։ Բացի այդ, մարդիկ կդադարեն զարգանալ, շատ մտավոր շեղումներ կհայտնվեն, մարդը կսկսի փակվել իր մեջ, և նրա համար շատ ավելի հեշտ կդառնա ղեկավարելը։ Սա էր հիմնական պատճառը, որ նացիստները ընդունեցին «Ա» նոտայի նոր հաճախականությունը։

432 Հց հաճախականությամբ ձայնը շատ ավելի հանգիստ է, տաք և ավելի մոտ մարդկանց: Դուք դա զգում եք ամբողջ սրտով:

Մեկնաբանություններից.

Քանի որ այս օպերան նվագում և երգում են բառացիորեն մինչև անցքերը, կան շատ լավ Luchiy - յուրաքանչյուր ճաշակի համար: Անձամբ ես բոլորից նախընտրում եմ ձայնագրությունը, որը ղեկավարել է սըր Չարլզ ՄաքՔերասը Անդրեա Ռոշետի, Բրյուս Ֆորդի, Էնթոնի Մայքլս-Մուրի և Ալիստեր Մայլսի հետ:Այն տարբերվում է բոլորից նրանով, որ բացարձակապես չկտրված է, նրանում հանված են բոլոր փոխադրումները և վերականգնվում է սկզբնական հեղինակային տոնային հատակագիծը, ինչպես նաև պարտիտուրը մաքրվում է հետագա շերտերից։ «Լա» թյունինգի պատառաքաղը դրված է 430 Հց հաճախականությամբ, ինչպես 1835 թվականին «Լյուսիա» ֆիլմի պրեմիերայի ժամանակ։ Այս ձայնագրության միակ ոչ իսկականությունն այն է, որ ապակե ներդաշնակություն չկա: Այս տեսքով օպերան բոլորովին այլ կերպ է ընկալվում, նրա «ավանդական» Լուսիայից հետո՝ կրճատումներով, փոխադրումներով և գովազդային լաբորատորիաներով դժվար է լսել…

ես կանեմ։ Ես կատարյալ խաղադաշտ ունեմ: «A» ստանդարտ թյունինգի պատառաքաղով - 440 Հց, «A flat» - 415, 3 Հց: Հետևաբար, 430 Հց լարման պատառաքաղով «a»-ն ստանդարտից ցածր է գրեթե մեկ քառորդ տոնով և գտնվում է գրեթե մեջտեղում՝ ստանդարտ «a»-ի և «a flat»-ի միջև: Այսինքն, այս ձայնագրության մեջ ոչ մի նոտա հնարավոր չէ ճշգրիտ ճանաչել ականջով, օրինակ՝ «A»-ն կարելի է վերցնել և՛ ցածր «A»-ի, և՛ բարձրացված «A-flat»-ի դեպքում: Այս ամենը հնչում է անսովոր և շատ հետաքրքիր։ Իսկ երգիչներին ավելի հարմար է 430 Հց լարման պատառաքաղով երգել՝ հասկանալի պատճառներով, և սա նաև լսվում է …

Այսպիսով, ինչպիսի՞ն պետք է լինի LYA նշումը, որպեսզի Մարդը կարողանա ներդաշնակորեն զարգանալ ZE ML LYA մոլորակի վրա: