Ինչպես է գեղարվեստական գրականությունը սահմանում ապագան

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Սակայն գրականությունը երբեք իր առջեւ խնդիր չի դնում գուշակել ապագան։ Գիտաֆանտաստիկ պատմությունը մեզ ցույց է տալիս հնարավոր տարբերակներից մեկը։ Ըստ Ուրսուլա Լը Գուինի՝ ապագան գրավիչ է հենց այն պատճառով, որ հնարավոր չէ իմանալ։ «Սա սև արկղ է, որի մասին կարող ես ասել այն, ինչ ուզում ես՝ չվախենալով, որ ինչ-որ մեկը կուղղի քեզ»,- ասել է հայտնի գրողը Սմիթսոնյան ինստիտուտին տված հարցազրույցում։ «Սա անվտանգ, ստերիլ լաբորատորիա է գաղափարների փորձարկման համար, իրականության մասին մտածելու միջոց, մեթոդ»։

Որոշ գրողներ փորձեր են անում՝ ցույց տալու, թե ուր կարող են մեզ տանել ժամանակակից սոցիալական միտումները և գիտական և տեխնոլոգիական առաջընթացը: Օրինակ, Ուիլյամ Գիբսոնը («կիբերտարածություն» տերմինի հեղինակը) 1980-ականներին պատկերեց հիպերկապված գլոբալ հասարակությունը, որտեղ հաքերները, կիբեր պատերազմը և իրական հեռուստատեսությունը դարձան առօրյա կյանքի մի մասը:

Այլ հեղինակների համար ապագան պարզապես փոխաբերություն է: Ուրսուլա Լը Գինի «Խավարի ձախ ձեռքը» (1969) վեպում գործողությունները տեղի են ունենում հեռավոր աշխարհում, որտեղ բնակվում են գենետիկորեն ձևափոխված հերմաֆրոդիտներ։ Այստեղ բարձրացվում են փիլիսոփայական հարցեր մարդու և հասարակության էության վերաբերյալ։

Քանի որ գիտաֆանտաստիկ գրականությունն ի վիճակի է ընդգրկել հավանականի և պարզապես անսովորի ամենալայն սպեկտրը, դրա հարաբերությունները գիտության հետ երկիմաստ են: Յուրաքանչյուր հեղինակի համար, ով տեղյակ է ֆիզիկայի և համակարգչային տեխնոլոգիաների վերջին նվաճումներին, կա մի գրող, ով հորինում է «անհնար» տեխնոլոգիա (ինչպես նույն Ուրսուլա Լե Գինն իր անզիջումով, որը թույլ է տալիս շփվել գերլուսավոր արագությամբ) կամ ստեղծագործում է. անկեղծ հեքիաթներ, որպեսզի արտահայտի իր վերաբերմունքը ժամանակակից սոցիալական միտումներին (ինչպես Հ. Գ. Ուելսը):

Երբեմն, սակայն, պատահում է, որ ամենատարօրինակ մտքերը հանկարծ իրականություն են դառնում։ Սա մասամբ հավանաբար պայմանավորված է նրանով, որ ֆանտաստ գրողը լավ միտք է տվել, ստեղծագործական կրակ վառել գիտնականի կամ ինժեների հոգում։ Ժյուլ Վեռնի «Երկրից մինչև լուսին» վեպում (1865 թ.) Միշել Արդանը բացականչում է. նվազեցնել. Ասա ինձ, եթե խնդրում եմ, հիանալու բան կա՞: Ակնհայտ չէ՞, որ շուտով մարդիկ լույսի կամ էլեկտրաէներգիայի միջոցով ավելի զգալի արագությունների են հասնելու։ (Պեր. Մարկո Վովչոկ.) Եվ իսկապես, այսօր մեծ թափով աշխատանքներ են տարվում արևային առագաստի տակ տիեզերանավերի ստեղծման ուղղությամբ։

Աստղաֆիզիկոս Ջորդին Կարեն LaserMotive-ից (ԱՄՆ), ով շատ է աշխատել լազերների, տիեզերական վերելակների և արևային առագաստների հետ, չի վարանում խոստովանել, որ գիտաֆանտաստիկա կարդալն էր, որ որոշեց իր կյանքն ու կարիերան. «Ես գնացի աստղաֆիզիկայի, որովհետև հետաքրքրված էի։ Տիեզերքի լայնածավալ երևույթների մեջ, և ես մտա MIT, քանի որ դա արեց Ռոբերտ Հայնլայնի «Ես ունեմ տիեզերանավ, պատրաստ եմ ճանապարհորդելու» վեպի հերոսը»: Միստր Քեյը SF հավաքների ակտիվ մասնակից է։ Ավելին, ըստ նրա, նրանք, ովքեր այսօր գիտության և տեխնիկայի առաջնագծում են, նույնպես հաճախ սերտ կապեր ունեն ՍՖ աշխարհի հետ։

Microsoft-ը, Google-ը, Apple-ը և այլ կորպորացիաներ գիտաֆանտաստիկ գրողներին հրավիրում են դասախոսություններ կարդալու իրենց աշխատակիցներին: Թերևս ոչինչ ավելի չի ցույց տալիս այս հաղորդության կապը, քան դիզայներների ֆանտաստիկ ձևավորումները, որոնք խրախուսվում են մեծ գումարներով, քանի որ դրանք նոր գաղափարներ են ծնում: Խոսակցություններ կան, որ որոշ ֆիրմաներ վճարում են գրողներին՝ նոր ապրանքների մասին պատմություններ գրելու համար, որպեսզի տեսնեն, թե արդյոք նրանք կվաճառվեն, ինչպես կազդեն պոտենցիալ հաճախորդների վրա:

«Ես սիրում եմ այս տեսակի գեղարվեստական գրականությունը», - ասում է Քորի Դոկտորոն, ով իր հաճախորդների թվում տեսել է Դիսնեյին և Տեսկոյին: «Զարմանալի չէ, որ ընկերությունը պատվիրում է մի կտոր նոր տեխնոլոգիայի վրա՝ տեսնելու, թե արդյոք հետագա ջանքերն արժեն այդ դժվարությունը: Ճարտարապետները ստեղծում են ապագա շենքերի վիրտուալ թռիչքներ»: Գրող Դոկտորուն գիտի, թե ինչի մասին է խոսում. նա ծրագրային ապահովման մշակման մեջ էր և բարիկադների երկու կողմերում էր:

Հարկ է նշել, որ հեղինակների բազմազանությամբ և ստեղծագործական ձևերով, ընդհանուր միտումները ակնհայտորեն առանձնանում են: 20-րդ դարի սկզբին գիտաֆանտաստիկ գրականությունը գովերգական օրհներգ էր երգում գիտատեխնիկական առաջընթացին, որի շնորհիվ կյանքը դառնում է ավելի լավ ու հեշտ (իհարկե, բացառություններ միշտ էլ եղել են, կան և կլինեն): Սակայն դարի կեսերին սարսափելի պատերազմների և ատոմային զենքի հայտնվելու պատճառով տրամադրությունը փոխվել էր։ Վեպերն ու պատմվածքները հագած էին մուգ երանգներով, և գիտությունը դադարեց միանշանակ դրական հերոս լինելուց:

Վերջին տասնամյակների ընթացքում դիստոպիայի սերն ավելի է փայլել՝ սև խոռոչի պես: Զանգվածային գիտակցության մեջ հաստատապես հաստատված է այն միտքը, որը վաղուց արտահայտել են փիլիսոփաները. մարդկությունը չի հասել այն խաղալիքներին, որոնք նրան տվել են գիտնականները: Ջոն Կլյուտի գիտական ֆանտաստիկայի հանրագիտարանը (1979) մեջբերել է Բերտրան Ռասելի Իկարուսը (1924), որտեղ փիլիսոփան կասկածում էր, որ գիտությունը երջանկություն կբերի մարդկությանը։ Ավելի շուտ, դա միայն կամրապնդի արդեն իսկ իշխանության ղեկին գտնվողների ուժը: Smithsonian.org-ին տված հարցազրույցում պարոն Քլյութն ընդգծում է, որ, ըստ տարածված համոզմունքների, աշխարհը ստեղծում են նրանք, ովքեր դրանից շահում են։ Հետեւաբար աշխարհն այնպիսին է, ինչպիսին կա հիմա, որպեսզի ինչ-որ մեկը կարողանա դրա վրա գումար աշխատել։

Այս տեսակետը կիսում է Քիմ Սթենլի Ռոբինսոնը (Մարսի եռագրությունը, 2312 վեպերը, Շամանը և այլն)։ Նրա կարծիքով, հենց այս զգացմունքներն են որոշում Սյուզան Քոլինզի «Քաղցած խաղեր» (2008–2010) եռերգության ապշեցուցիչ հաջողությունը, որտեղ հարուստ վերնախավը կազմակերպում է անգութ գլադիատորական մարտեր՝ վախ սերմանելու ճնշված աղքատ ցածր խավերի մեջ: «Մեծ գաղափարների դարաշրջանը, երբ մենք հավատում էինք ավելի լավ ապագային, վաղուց անցել է», - ասում է պարոն Ռոբինսոնը: «Այսօր հարուստներին է պատկանում աշխարհի ամեն ինչի ինը տասներորդը, իսկ մնացած մեկ տասներորդի համար մենք պետք է կռվենք միմյանց հետ: Իսկ եթե մենք վրդովված ենք, մեզ անմիջապես մեղադրում են նավակը օրորելու ու մեր լյարդը սալաքարերին քսելու մեջ։ Մինչ մենք սոված ենք, նրանք լողանում են աներևակայելի շքեղությամբ և զվարճանում մեր տառապանքով։ Ահա թե ինչի մասին է The Hunger Games-ը: Զարմանալի չէ, որ գիրքը նման հետաքրքրություն է առաջացրել»:

Ուիլյամ Գիբսոնն իր հերթին անիմաստ է համարում գեղարվեստական գրականության բաժանումը դիստոպիայի և ուտոպիստականի։ Նրա «Նեյրոմաներ» (1984 թ.) ուղենշային աշխատանքը, որը պատկերում է ոչ ամենագրավիչ ապագան՝ ամեն ինչի և բոլորի բացակայությամբ, նա հրաժարվում է հոռետեսական անվանել։ «Ես միշտ ցանկացել եմ գրել նատուրալիստական ձևով, վերջ», - ասում է կիբերփանկ պատրիարքը: -Իրականում ութսունականներին ես շատ հեռու էի դիստոպիկական տրամադրություններից, քանի որ նկարագրում էի մի աշխարհ, որը վերապրել է հետսառը պատերազմը։ Այն ժամանակվա շատ մտավորականների համար նման արդյունքը անհավանական էր թվում»։

Պարոն Ռոբինսոնին նույնպես դժվար է վերագրել այս կամ այն ճամբարին։ Չնայած նա անդրադառնում է այնպիսի սարսափելի թեմաների, ինչպիսիք են միջուկային պատերազմը, բնապահպանական աղետը և կլիմայի փոփոխությունը, նրա գրքերում հուսահատություն չկա: Այն ձգտում է խնդրին իրատեսական, գիտականորեն հիմնավորված լուծում տալ:

Նիլ Սթիվենսոնը (Anathema, Reamde և այլն) այնքան հոգնեց դիստոպիաներից, որ նա հորդորեց գործընկերներին պատկերել ապագան այնպես, ինչպես կարող էր լինել, եթե մարդկությունը հասկանար դրա հետ: Նա առաջարկում է վերադառնալ «մեծ գաղափարների» գրականությանը, որպեսզի գիտնականների և ճարտարագետների երիտասարդ սերունդը կարողանա ոգեշնչման նոր աղբյուր ունենալ։ Պարոն Սթիվենսոնը գովաբանում է պարոն Ռոբինսոնին և Գրեգ և Ջիմ Բենֆորդներին լավատեսության ջահը վառելու համար։Cyberpunk-ը նույնպես անհրաժեշտ է, ասում է նա, քանի որ այն հետազոտության նոր ուղիներ է բացում, սակայն այս «ժանրի» նկատմամբ անառողջ հետաքրքրություն է առաջացել ժողովրդական մշակույթում: «Խոսեք ռեժիսորների հետ, նրանք բոլորն էլ համոզված են, որ երեսուն տարվա ընթացքում գիտաֆանտաստիկ գրականության մեջ ավելի լավ բան, քան Blade Runner-ը, չի հայտնվել», - դժգոհում է պարոն Սթիվենսոնը: «Վաղուց ժամանակն է հեռանալ այս գաղափարներից»։

2012 թվականին պարոն Սթիվենսոնը և Արիզոնայի պետական համալսարանի Գիտության և երևակայության կենտրոնը (ԱՄՆ) գործարկեցին Hieroglyph վեբ նախագիծը, որը խրախուսում է բոլորին (գրողներին, գիտնականներին, նկարիչներին, ինժեներներին) կիսվել իրենց տեսակետներով, թե ինչպիսին կարող է լինել մեր պայծառ ապագան: Սեպտեմբերին լույս կտեսնի «Հիերոգլիֆ. ավելի լավ ապագայի պատմություններ և գծագրեր» անթոլոգիայի առաջին հատորը։ Հեղինակների ցանկում դուք կտեսնեք մի քանի նշանավոր անուններ: Քորի Դոկրոուն, օրինակ, կխոսի այն մասին, թե ինչպես են շենքերը 3D տպագրվելու Լուսնի վրա: Ինքը՝ Նիլ Սթիվենսոնը, ստրատոսֆերա մտնող հսկայական երկնաքեր է հորինել, որտեղից վառելիք խնայելու համար տիեզերանավեր կարձակվեն։

Թեդ Չանը («Ծրագրային օբյեկտների կյանքի ցիկլը») նշում է, որ իրականում լավատեսությունը երբեք չի լքել գիտության և տեխնիկայի աշխարհը։ Պարզապես ավելի վաղ նա ապավինում էր էժան միջուկային էներգիայի հավատին, որը թույլ էր տալիս կառուցել հսկայական կառույցներ և թվում էր բացարձակապես անվտանգ։ Հիմա մասնագետները նույն հույսով են նայում համակարգիչներին։ Բայց գերհզոր համակարգիչների մասին պատմությունները միայն վախեցնում են աշխարհիկ մարդկանց, քանի որ, ի տարբերություն հսկա քաղաքների, շենքերի և տիեզերակայանների, համակարգչային տեխնոլոգիաները և ծրագրային ապահովումը կարծես վերացական, անհասկանալի բան են: Վերջին տարիներին համակարգիչները նույնպես սովորական են դարձել։

Միգուցե այն պատճառով, որ SF-ը դադարեց ոգեշնչել, երիտասարդները հրաժարվեցին դրանից: Sofia Brueckner-ը և Dan Nova-ն հայտնի MIT Media Lab-ից զարմացած են, որ նոր ուսանողները բնավ չեն սիրում գիտաֆանտաստիկա: Գերազանց աշակերտները դա համարում են մանկական գրականություն։ Իսկ գուցե ուսման պատճառով նրանք պարզապես ժամանակ չունեն երազների համար։

Անցյալ աշնանը Բրյուկները և Նովան առաջարկեցին դասընթաց՝ «Գիտական ֆանտաստիկա գիտության մոդելավորում», որը ներառում էր գրքեր կարդալ, ֆիլմեր դիտել և նույնիսկ տեսախաղեր խաղալ ուսանողների հետ: Երիտասարդներին խրախուսվում էր այս աշխատանքների հիման վրա ստեղծել նախատիպ սարքեր և մտածել, թե ինչպես կարող են փոխել հասարակությունը: Օրինակ, Neuromancer-ի չարաբաստիկ տեխնոլոգիան, որը թույլ է տալիս մանիպուլյացիայի ենթարկել մեկ այլ մարդու մկանները և նրան վերածել հնազանդ տիկնիկի, ուսանողները կցանկանային օգտագործել անդամալույծ մարդկանց բուժելու համար:

Նույնը կարելի է ասել գենետիկական և այլ կենսատեխնոլոգիաների մասին, որոնք այսօր ակտիվորեն օգտագործվում են հասարակ մարդուն վախեցնելու համար։ Բայց գիտաֆանտաստիկ գրողները տասնամյակներ շարունակ զարգացնում են այս թեմաները, և պարտադիր չէ, որ դիստոպիկ ձևով: Ինչո՞ւ լավ չսովորել նրանցից։ Խոսքը ոչ թե տեխնոլոգիայի, այլ այն մարդկանց մասին է, ովքեր օգտագործում են այն: Մռայլ ապագայի մասին հեքիաթները կանխատեսում չեն, այլ նախազգուշացում: Բնական է, որ մարդ մտածում է բոլոր հնարավոր հետևանքների մասին։

Սմիթսոնյան ինստիտուտի նյութերի հիման վրա: