Դոն կազակ Իվան Բոլդիրև. լուսանկարիչ և գյուտարար

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Իվան Վասիլևիչ Բոլդիրևը ծնվել է 1850 թվականին Դոնում՝ Տերնովսկայա գյուղում, որտեղ անհիշելի ժամանակներից բնակություն են հաստատել կազակները։ Նրա հայրը երկար տարիներ ցարի ծառայության մեջ էր, և մինչև տասնհինգ տարեկան ապագա լուսանկարիչը համարյա որբ էր համարվում՝ իր հացը վաստակելով պապիկին անասուններ անելու միջոցով։ Վերադառնալով տուն՝ հայրը նրան հանձնել է սպայի ծառայության՝ այն հույսով, որ ի վերջո որդին լավ գրագիր կստացվի։ Բայց վաղ մանկությունից Բոլդիրևին գրավում էր տեխնոլոգիան, քան որևէ այլ բան: Նա, հիացած, ուշադիր նայեց, թե ինչպես են աշխատում բոլոր տեսակի մեխանիզմները։ Այդ ժամանակ տեխնոլոգիայի գագաթնակետը նրա համար պարզ ժամացույցն էր: Տիրանալով ժամագործի արհեստին՝ նա սկսեց վերանորոգել համագյուղացիների համար պարզ մեխանիզմներ, որոնք սկսեցին որոշակի եկամուտ բերել։

Չնչին գումար կուտակելով՝ 19-ամյա տղան լքել է հայրենի գյուղը և գնացել Նովոչերկասկ։ Այնտեղ էր, որ Իվանը գտավ իր իսկական կոչումը` լուսանկարչությունը: Երիտասարդը, այդ տարիներին տիրապետելով հազվագյուտ մասնագիտության հիմունքներին, շուտով սկսեց բավականին պրոֆեսիոնալ կերպով կատարել լուսանկարչական աշխատանքների հիմնական տեսակները: Ոգեշնչված իր առաջին լուսանկարների հաջողություններից ու արդյունքներից՝ երիտասարդը 1872 թվականին մեկնել է Սանկտ Պետերբուրգ։

Լուսանկարչության նկատմամբ հետաքրքրությունը նրան տարավ Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ նա ծառայության անցավ Լորենցի լուսանկարչական ստուդիայում, իսկ հետո սկսեց հաճախել Արվեստի ակադեմիայի դասերին որպես կամավոր, որը նյութական դժվարությունների պատճառով չկարողացավ ավարտել։ Մայրաքաղաքի կյանքը նրան չփչացրեց. Աշխատելով որպես ռետուշեր և լուսանկարչի օգնական՝ Իվան Բոլդիրևը գրեթե ամբողջ վաստակը ծախսել է թանկարժեք լուսանկարչական նյութերի և փորձերի վրա՝ բարելավելու լուսանկարչությունը և լուսանկարչական սարքավորումները: Ուստի նրա մշտական ուղեկիցներն էին կարիքն ու աղքատությունը։

Բայց ոչինչ չէր կարող մարել գիտելիքի տենչը։ Ինքնակրթության կարիքը նրան տարավ կայսերական հանրային գրադարան։ 1873 թվականին նա ծանոթանում է Վլադիմիր Վասիլևիչ Ստասովի հետ, ով այդ ժամանակ գրադարանի արվեստի բաժնի վարիչն էր, որը ստանում էր գրաֆիկական աշխատանքներ, ռուսական և արտասահմանյան լուսանկարչական հրատարակություններ։ Ստասովն այն ժամանակ զբաղվում էր գրադարանում պահվող լուսանկարների կատալոգի կազմմամբ։ Արվեստի մեծարգո պատմաբանն ու արվեստաբանն ակտիվ մասնակցություն է ունեցել տաղանդավոր երիտասարդ լուսանկարչի ճակատագրին, ում տաղանդն անմիջապես նկատեց. Ստասովն օգնում էր պատվերների հարցում՝ մի քանի անգամ խորհուրդ տալով այն հարուստ, երբեմն էլ հայտնի հաճախորդներին։ Այսպիսով, օրինակ, պահպանվել է մի նամակ, որում Ստասովը գրել է Պ. Տրետյակով. «… Ես խնդրում եմ ձեզ թույլ տալ մեզ լուսանկարել մեր հիանալի լուսանկարիչ Իվին: Դուք. Բոլդիրևը, որը հայտնի է իր հիանալի լուսանկարներով … »:

Ինքը՝ Բոլդիրևը, սակայն, իրեն առաջին հերթին գյուտարար էր համարում։ Չկարողանալով գնել և պատվիրել թանկարժեք օպտիկա, նա ստիպված էր օգտագործել ինքնաշեն ոսպնյակներ։ Օր ու գիշեր նախանձելի համառությամբ պայքարում էին համընդհանուր կարճ ֆոկուս ոսպնյակ ստեղծելու համար: Ուսումնասիրելով օպտիկայի օրենքները և փորձարկելով ակնոցների տարբեր համակցություններ՝ Բոլդիրևը նկատելի հաջողությունների հասավ։ Մի քանի ոսպնյակներից, որոնք տեղադրված են տնական ստվարաթղթե շրջանակի մեջ, նա ստացավ պարզ, բայց շատ հաջող ոսպնյակ, որը թույլ տվեց նրան ստանալ բավականին պատշաճ պատկեր:

Ավելին, որոշ առումներով նրա հավաքած օպտիկական համակարգը գերազանցում էր այդ տարիներին գոյություն ունեցող գործարանային ոսպնյակներին։ Պատկերի անկյունը և Բոլդիրևի դիզայնի պայծառությունը գերազանցում էին սեփականությանը, միայն մի փոքր զիջում նրանց պատկերի որակով: Ռուսական կայսերական տեխնիկական ընկերության (IRTS) V (լուսանկարչական բաժնի) առաջարկությամբ Բոլդիրևի լուսանկարչական ոսպնյակը փորձարկվել է 1878 թվականին Ա. Denier (Նևսկի Պրոսպեկտ, 19) և ցույց տվեց զարմանալի արդյունք՝ «թույլ տալով խմբակային դիմանկարային լուսանկարչությանը փոխանցել ոչ միայն գծային, այլև օդային հեռանկար»: Սակայն գերատեսչության փորձագետները հրաժարվել են գյուտարարին ուղարկել իր «երկու դյույմ լուսանկարչական ոսպնյակը» Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսին։

Տարված լինելով լուսանկարչական տեխնոլոգիայի իր նորարարական բարելավումներով՝ Բոլդիրևը լիովին չէր գիտակցում լուսանկարչի իր աշխատանքի նշանակությունը, որում նա ակնհայտորեն գերազանցում էր: Իր հոդվածներից մեկում նա վրդովմունքով գրել է, որ ցուցահանդեսներից մեկում իրեն բրոնզե մեդալ են տվել լուսանկարչության համար, «մինչդեռ ես ցուցադրել եմ ոչ թե լուսանկարչական գործեր, այլ աքսեսուարներով սարք, որով վերցրել եմ դրանք»։ Բայց ավելի վատն էին այն հիասթափությունները, որոնք առաջացել էին Ռուսաստանի տեխնիկական ընկերության դժկամությամբ՝ ճանաչելու Ի. Վ.-ի հեղինակությունը։ Բոլդիրևը կարճ ֆոկուս ոսպնյակի, ակնթարթային լուսանկարչական կափարիչի և ճկուն «խեժ ժապավենի» գյուտի մասին, որը նա առաջարկեց փոխարինել կոտրվող ապակե թիթեղները, որոնք լայնորեն օգտագործվում էին որպես լուսազգայուն էմուլսիա կիրառելու հիմք:

Այն ժամանակ ամբողջ բացասական նյութը պատրաստվում էր ապակու հիման վրա։ Ապակին հիանալի նյութ է նեգատիվների համար, բայց այն ուներ երկու հիմնական թերություն. Առաջինն այն է, որ ապակին ծանր է: Իսկ երբ գնում ես նկարահանելու, հատկապես եթե մի քանի կադր անելու կարիք ունես, զգալի բեռ ես կրում քո վրա։ Ուստի լուսանկարիչները ստիպված էին դիմել բոլոր տեսակի օգնականների օգնությանը։ Բայց կար նաև ավելի էական թերություն՝ ապակին փխրուն է։ Եվ հաճախ արդեն նկարահանված նյութը անհետանում էր աշխատանքում չնչին անփութության պատճառով։ Ինքը՝ Բոլդիրևը, բազմիցս բախվել է նմանատիպ իրավիճակների։

Սկզբում նա փորձեց էմուլսիան քսել թղթե ժապավենի վրա, որպեսզի հետագայում լաբորատորիայում պատճենելուց առաջ այն տեղափոխի ապակու, սակայն այս պրոցեդուրան շատ տքնաջան ու աշխատատար է ստացվել։ Բացի այդ, փոխանցման գործընթացում էմուլսիան փոխակերպվել է, ինչը հանգեցրել է պատկերի աղավաղման։ Հիմքի համար անհրաժեշտ էր գտնել թեթև, ճկուն և թափանցիկ նյութ։ 1878 թվականին Ի. Վ. Բոլդիրևն առաջարկեց լուսանկարչական նյութի նոր տեսակ՝ փափուկ ֆիլմ: Այն ուներ ուշագրավ հատկություններ. «այն այնքան առաձգական է, որ ոչ խողովակի մեջ գլորվելը, ոչ էլ գնդակի մեջ սեղմելը չեն կարող ստիպել այն թեքվել», ուստի թերթերը այնուհետև գրել են Բոլդիրևի գյուտի մասին:

Նա երկար տարիներ անցկացրեց պաշտպանելով իր առաջարկած ժամանակակից լուսանկարչական ֆիլմի նախատիպի առաջնահերթությունը, որը նա կարող էր ոչ միայն գործնականում կիրառել, այլ նույնիսկ արտոնագիր ստանալ դրա համար, կամ, ինչպես ասում էին, արտոնություն: Ռուս արհեստավորին չի հաջողվել քերել 15Օ ռուբլի, որը պահանջվել է իր գյուտը գրանցելու համար։ Եվ միևնույն ժամանակ, ավելի ստույգ, երկու տարի անց արտասահմանում հաջողակ ձեռնարկատեր Ջորջ Իսթմանը հիմնեց իր «Eastman Kodak» ընկերությունը, որը շուտով հայտնի դարձավ ամբողջ աշխարհում, որը տեսախցիկների մեջ օգտագործեց ռուս գյուտարարի առաջարկած նյութը։

Ի լրումն վերը նշված բոլորի, 1889 թվականին Բոլդիրևը նախագծեց ոսպնյակի համար ճշգրիտ ակնթարթային լուսանկարչական կափարիչ, որը 1889 թվականին կայսերական ռուսական տեխնիկական ընկերության հանդիպման ժամանակ ճանաչվեց որպես «լավագույնը բոլոր առևտրային հասանելիներից»:

Իր կարճ ֆոկուս լուսանկարչական ոսպնյակի և ակնթարթային կափարիչի օգնությամբ I. V. Բոլդիրևը հասել է «զգալի հաջողությունների՝ լուսանկարելով լանդշաֆտը գնացքի վագոնի պատուհանից և դիմանկարներ»:

Ստասովը Բոլդիրևի շատ գործեր անվանել է «առօրյա նկարներ… ասես տաղանդավոր նկարչի կողմից ստեղծվել»։ Ամենամեծ հետաքրքրությունը, անկասկած, իր հայրենիքում արված լուսանկարների հավաքածուն է։

Խոսքը այսպես կոչված «Դոնսկոյի ալբոմի» մասին է՝ «2-րդ վիշապային թաղամասի տեսակներն ու տեսակները, նկարահանված 1875-76 թվականներին» վերնագրով լուսանկարների հավաքածուի մասին։Սրանք մի քանի տասնյակ շքեղ պատկերներ են, որոնք լուսանկարիչը արել է Ցիմլյանսկայա, Կումշանսկայա, Էաուլովսկայա գյուղերում և կազակական այլ բնակավայրերում, որտեղ նա պարբերաբար այցելում էր ամռանը։

Այս նկարները իսկական փաստաթուղթ են, որը պատմում է Դոնի կազակների կյանքի, նրանց բարքերի և սովորույթների մասին: Դրանք պատրաստվել են մի մարդու կողմից, ով գիտի տեղի բնակչության կյանքի բոլոր խճճվածությունները: Պետք է ասեմ, որ նրա լուսանկարները ոչ թե անմիջական ռեպորտաժ են, այլ հմուտ ռեժիսորի կողմից արված նուրբ, անկաշկանդ պայմանավորվածություններ։ Այդպիսիք են «Կազակական ստորաբաժանումների ստուգումը պետի կողմից», «Կազակներին ծառայության ճանապարհելը», «Կազակական ընտանիքը արձակուրդներին» և այլ տեսարաններ իր հայրենակիցների առօրյայից։

Մեր առջև կա Դոնի կազակների ներկայացուցիչների պատկերասրահ՝ հավատարիմ քարոզիչներ, հաճախ կոշտ տրամադրվածությամբ, հավատարիմ իրենց սովորույթներին և սովորություններին, ովքեր կտրուկ գնահատում են ազատությունը: Ի վերջո, իզուր չէ, որ ժողովուրդը նրանց այդպես անվանեց՝ «ազատ կազակներ»։

Բոլդիրևի Դոնի լուսանկարները եզակի երևույթ են ռուսական լուսանկարչության պատմության մեջ, դրանց նկատմամբ հետաքրքրությունը չի թուլանում ավելի քան մեկ դար, և դրանք միայն ազգագրական, ճանաչողական բնույթ չեն կրում։ Այս լուսանկարներում ավելի ու ավելի հստակ է երևում հեղինակի տեսլականի անսովորությունը, իրավիճակի նրբությունը, լակոնիկ պատկերային ձևով ճշգրիտ պատկերավոր նկարագրություն տալու կարողությունը։ Այս առումով ողջամտորեն կարելի է խոսել Բոլդիրևի մասին որպես մեծ ինքնատիպ նկարչի, ով նշանակալի ներդրում է ունեցել ռուսական լուսանկարչության զարգացման գործում։

1879 թվականին Վ. Վ. Ստասովը, որպեսզի սերունդներին ամբողջական տեղեկատվությունը պահպանի եզակի ճարտարապետական հուշարձանի՝ Բախչիսարայի պալատի մասին, Բոլդիրևին հրավիրեց լուսանկարվելու այնտեղ: Հետաքրքրությամբ ու հուզմունքով լուսանկարիչը գործի է անցել։ Ըստ ամենայնի, Ղրիմում ըմբռնումով են արձագանքել նրա ժամանմանը։ Հայտնի է, որ երեք ամիս՝ 1879 թվականի հոկտեմբերից մինչև դեկտեմբեր (ըստ 1880 թվականի այլ աղբյուրների), նա զբաղվել է ոչ միայն պալատը լուսանկարելով, այլև նրա ամենահետաքրքիր տարածքների ուսումնասիրությամբ։ Խանի պալատը, որը 15-16-րդ դարերի թաթարական ճարտարապետության եզակի հուշարձան էր, այդ ժամանակ դեռ քիչ էր ուսումնասիրված։

Ըստ «Բախչիսարայի» պետական պատմամշակութային արգելոցի գիտաշխատող Լ. Գոնչարովայի, Իվան Վասիլևիչի հետաքրքրասիրության և հաստատակամության արդյունքը Ոսկե պահարանի պատերի բնօրինակ նկարների հայտնաբերումն էր, որոնք հայտնաբերվեցին ավելի ուշ գեղանկարչության շերտի տակ: Գիտակցելով այս հայտնագործության նշանակությունը պատմաբան-հետազոտողների և վերականգնողների համար՝ Բոլդիրևը ուրվագծեց հայտնաբերված զարդանախշերը և Բախչիսարայից վերադառնալուն պես գծագրերն իր արած լուսանկարների ալբոմի հետ միասին տեղափոխեց Կայսերական հանրային գրադարան, որտեղ դրանք պահվում են մինչ օրս։.

Պետք է ասել, որ նրա ստեղծած նկարները պարզապես ճարտարապետական հուշարձանի արտաքին տեսքի և նրա ամենահետաքրքիր ինտերիերի լուսանկարները չեն, ինչն ինքնին հեշտ գործ չէր այն ժամանակ։ Բացասական նյութի անկատարությունը բազմաթիվ դժվարություններ ստեղծեց բարձր հակադրություն ունեցող առարկաներ նկարահանելիս լիարժեք պատկեր ստանալու համար, հատկապես, եթե շրջանակը միաժամանակ պարունակում էր ինտերիերի բեկորներ և Ղրիմի պայծառ երկինք:

Լուսանկարիչը լուծում է բարդ ստեղծագործական խնդիր՝ ցույց տալ պալատը շրջապատված լանդշաֆտով՝ փորձելով փոխանցել տեղի յուրահատուկ մթնոլորտը։ Դրա համար նա ստեղծում է համայնապատկերային կոմպոզիցիաներ, որոնցում ներառում է պալատը շրջապատող ճարտարապետական կառույցների և այգիների մասեր:

2005 թվականի ամռանը Բախչիսարայի պետական պատմամշակութային արգելոցում բացվեց Բոլդիրևի կողմից արված Խանի պալատի լուսանկարների ցուցահանդեսը։ Ցուցահանդեսին ներկայացված են մի քանի տասնյակ լուսանկարներ։ Այսպիսով, Ղրիմի բնակիչներն ու հյուրերը կարողացան տեսնել պալատն իրենց աչքերով և լուսանկարներով ավելի քան հարյուր քսանհինգ տարի առաջ: Հետաքրքիր է, որ Բոլդիրևի Ղրիմի ալբոմը, որը մենք նկարագրեցինք վերևում, պատրաստվել է լուսանկարչի կողմից, ինչպես պարզվեց, վեց օրինակով: Դրանցից մեկը պալատ-թանգարանին նվիրել է Ղրիմից հայտնի բժիշկ-բալնեոլոգ և նրա կրքոտ հայրենասեր Իվան Սարկիզով-Սերազինին։1925 թվականին այն ժամանակ երիտասարդ գիտնականը գնեց այս ալբոմը Մոսկվայի փորձագիտական հիմնադրամից, իսկ 1957 թվականին այն նվիրեց Բախչիսարայի պալատի թանգարանին։

Վերջին տարիները Ի. Վ. Բոլդիրևը քիչ փաստագրված է: Մեզ հասած հատվածային տեղեկություններից կարելի է ենթադրել, որ նա շարունակել է լուսանկարել և փորձել շարունակել աշխատանքը տեխնոլոգիայի ոլորտում բոլոր տեսակի բարելավումների վրա։

Վլադիմիր Նիկիտին

Դոն Կազակը երեսուն տարեկան, ումից Իվան Վասիլևիչ Բոլդիրևը երգեր է ձայնագրել, 1875-1876 թթ.

Կազակ իննսուն տարեկան, 1875-1876 թթ

Չորս տարեկան տղա ձիու վրա, 1875-1876 թթ

Կազակ խաղընկերներ, 1875-1876 թթ

Կազակ կինը տոնական տարազով, 1875-1876 թթ

Ծեր կազակն իր կնոջ հետ, 1875-1876 թթ

Աղջիկները խցիկներով. Դոնսկոյի խելացի զգեստ, 1875-1876 թթ

Ցիմլյանսկայա գյուղի կազակական ընտանիք. Աստիճանների վրա Իվան Վասիլևիչ Բոլդիրևն է, 1875-1876 թթ.