Ֆիլմի մանիպուլյացիա. ռեժիսորի վտանգավոր հնարքները հանդիսատեսի դեմ

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ամեն ինչ սկսվում է աննշան բաների գիտակցումից։ Թաքնված գովազդն ավելի հեշտ է հասկանալ, քան քարոզչությունը, թեև դրանք արվում են նույն տեխնոլոգիայով: Բայց շատերի գիտակցությունը դեմ է քարոզչության մասին նյութեր ուսումնասիրելուն, քանի որ նրանք պարզապես չեն կարողանում հավատալ, որ դա հնարավոր է։ Թաքնված գովազդով ավելի հեշտ է, քանի որ պաշտոնապես ընդունված է, որ այն գոյություն ունի, նույնիսկ դրա մասին սուղ օբյեկտիվ տեղեկատվություն կարելի է գտնել։

Բայց նույնիսկ թաքնված գովազդի մասին տեղեկությունը շատերի մոտ մերժում է առաջացնում՝ «պատահական է», «չի կարող լինել», «չի աշխատում»։ Ապա դուք պետք է սկսեք զբաղվել նույնիսկ ավելի պարզ բաներով: Տիպիկ անձը չունի իրավասության մակարդակ լրատվամիջոցների թաքնված ազդեցությունների հարցում, սակայն կան գործողություններ, որոնք կօգնեն առաջադիմել այս հարցում: Պետք է աստիճանաբար վերլուծել տարբեր նյութեր, դիտել, թե ինչպես է թաքնված գովազդը կատարվում ֆիլմերում և հաղորդումներում, ինչպես նաև ուշադրություն դարձնել այլ ազդեցությունների վրա, որոնք չեն ընկալվում հեռուստադիտողի կողմից։ Սկսելու համար, եկեք դիտենք մի քանի պարզագույն մանիպուլյացիաներ, որոնք շատերը չեն գիտակցում:

Անգիտակից ազդեցության օրինակներ

Լուսավորություն

Ֆիլմերում միշտ թեթև է. բոլոր կարևոր մանրամասները հստակ երևում են, շատերը չեն մտածում, թե ինչու է այդպես, քանի որ նույնիսկ չեն նկատում անբնականությունը: Իսկ պատճառն այն է, որ օգտագործում են հատուկ լուսավորություն։ Սա այնքան կարևոր է, որ հաճախ հնարավոր է լինում ժամերով մեկ փոքրիկ տեսարանի լուսավորությունը սահմանել: Կա հատուկ մասնագիտություն՝ լույսի աղբյուր։

Ձայնային դերասանություն

Պահանջվող հնչյուններ. Եթե ֆիլմում տեսնեք մուկ կամ առնետ, ապա անպայման կլսեք, թե ինչպես է նա ճռռում, նույնիսկ եթե նկարահանման ժամանակ չի ճռռացել։ Պատճառն այն է, որ պետք է մեծացնել ռեալիզմը, հեռուստադիտողին խորասուզել ֆիլմի ստեղծած պատրանքի մեջ։ Դրա համար օգտագործվում են բազմաթիվ տեխնիկա, սա դրանցից մեկն է: Պարադոքս կա, երբ կադրում կարող է հայտնվել համստերը՝ ճռռոց անելով, չնայած իրականում համստերները չեն ճռռում։ Բայց «ռեալիզմը» մեծացնելու համար այս ձայնը կիրառվում է մոնտաժի վրա, որպեսզի դիտողը, շրջապատից հնչող հնչյունների շնորհիվ, «զգա ինչպես ֆիլմում»։ Կարելի է նաև ասել, որ եթե ֆիլմում կատուն հայտնվի, ապա մեծ հավանականությամբ նա կհղկվի, բուն կսուլա, իսկ ագռավը, որը դուրս է եկել, անպայման կկռկռա։ Երբ շատ տեխնիկա գիտես, որոշ ֆիլմեր դիտելը բավականին դժվար է, քանի որ տեսնում ես «ուսուցման ձեռնարկը» և կաղապարները։

Թարգմանության առանձնահատկությունները

Թարգմանիչները բառեր են ընտրում այնպես, որ կրկնօրինակման արտահայտությունը նմանվի բնօրինակին: Թարգմանչի խնդիրը բավականին բարդ է, պետք է ոչ միայն թարգմանել բառակապակցությունը ճշգրիտ իմաստով, այլև պահպանել վանկերի քանակի սահմաններում: Օրինակ, ռուսերենում բառերն ավելի երկար են, քան անգլերենում, և դա ազդում է որոշ խաղերի վրա, երբ դուք ժամանակ չունեք ենթագրերը կարդալու պատճառով, քանի որ թարգմանիչը ճշգրիտ փոխանցում է իմաստը, առանց վարանելու կրկնապատկելով տեքստի քանակը: Բայց ֆիլմը կրկնօրինակելու համար թարգմանչի խնդիրն էլ ավելի բարդ է, քանի որ բացի ճշգրիտ թարգմանությունից և չափերով հարմար արտահայտության ձևավորումից, պետք է նաև հոդակապության մեջ մտնել։ Արդյունքում, կրկնօրինակման ընթացքում լավ կատարված թարգմանությունն աչքի չի ընկնում, և թվում է, թե որոշ «Կարիբյան ծովի ծովահեններ» բնագրում խոսում էին ռուսերեն, այլ ոչ թե անգլերեն:

Ի դեպ, սա բացատրում է տարօրինակ բառերի և մտքերի մի փոքր հիմար / ծուռ ձևակերպումների առկայությունը որոշ հերոսների բերանում. բավական կարևոր է շարադրման մեջ մտնել, որպեսզի հեռուստադիտողը դիսոնանս չստանա, և մի փոքր պակաս կարևոր է, որ արտահայտությունը իմաստով և կառուցվածքով իդեալական չի լինի։Եթե դուք կրկին այցելում եք Կարիբյան ծովի ծովահեններին, համոզվեք, որ հետևեք, թե ինչ են ասում հերոսները, և եթե դա պայմանավորված է արտաբերման դժվարություններով: Եվ ևս մեկ բան՝ մի շփոթեք թարգմանիչներին և ձայնակցողներին: Օրինակ՝ ոմանք ասում են «ֆիլմի վատ թարգմանություն», երբ նկատի ունեն ձայնային դերակատարումը։ Թարգմանիչները աշխատում են տեքստի հետ՝ թարգմանում են մի լեզվից մյուսը, իսկ ովքեր խոսում են, ոչինչ չեն թարգմանում, խոսում են հերոսների փոխարեն։

Այն, ինչ չի տեսնում հեռուստադիտողը, չի տեսնում կերպարը: Երբեմն ֆիլմերում կերպարը տեսնում է ինչ-որ բան միայն այն ժամանակ, երբ այն հայտնվում է կադրում, թեև նրա դիրքից ամեն ինչ պետք է կատարյալ տեսանելի լինի։ Հեռուստադիտողների մեծամասնությունը չի մտածում այդ մասին, և որքան քիչ տեղյակ լինի հեռուստադիտողը, այնքան քիչ հավանական է, որ նրանք նկատեն նման մանրամասներ: Հաճախ մարդիկ սրա վրա ուշադրություն են դարձնում կինոմեղավորների մեջ։

Դիմահարդարում կինոթատրոնում

Դիմահարդարում ֆիլմերում. Ֆիլմերում փորձում են պատկերները դարձնել հնարավորինս վառ, իսկ դեմքերը՝ ավելի արտահայտիչ, բայց դիտողը աստիճանաբար վարժվում է դրան։ Եվ քանի որ նա ընտելանում է դրան, դու պետք է էլ ավելի ուժեղ ազդեցություն գործես։ Արդյունքում, ֆիլմում 1964 թվականին աղջիկը չափազանց դիմահարդարված տեսք ունի, բայց շատերը դա չեն նկատում, քանի որ սովորաբար քննադատաբար չեն ընկալում այն, ինչ ցուցադրվում է էկրանին։ Որոշ ֆիլմեր դիտելիս պարզապես մտովի հեռացրեք գունային շտկումն ու էֆեկտները, որպեսզի համարժեք ընկալեք ցուցադրվածը, և դուք կսարսափեք. ես դիմահարդարում եմ այնպես, ինչպես վահանակի վրա: Եվ հետո միտքը՝ ինչպե՞ս ես նախկինում չէի նկատել սա: Եվ փաստն այն է, որ մենք ֆիլմում էկրանին կատարվողին այլ կերպ ենք վերաբերվում, քան սովորական մարդու սիրողական տեսախցիկով նկարահանելուն։ Կինոռեժիսորներն ամեն ինչ անում են, որ կինոյի «կախարդանքը» ստեղծվի հեռուստադիտողի հատուկ վերաբերմունքով, մինչդեռ այն գործում է։

Անիմացիայի առանձնահատկությունները

Մուլտֆիլմերում հերոսները մեծ գլուխներ ունեն։ Պատճառն այն է, որ պետք է զգացմունքներ դրսևորել, իսկ եթե դրանք համաչափ դարձնես, ապա դա դժվար կլինի տեսնել։ Բայց աչքերի հետ կապված իրավիճակը շատ ավելի վատ է՝ դրանք անընդհատ ավելանում են։ Հասկանալի է, որ աչքերը հոգու հայելին են, և ֆիլմերում դիտողի վրա ավելի լավ ազդելու համար աչքերը ձախողվում են, իսկ մուլտֆիլմերում մի քիչ ավելին են անում։ Հիշեք «Շրեկի» հայտնի կատվի հայացքը. Ահա միայն մեկ խնդիր՝ մարդիկ աստիճանաբար ընտելանում են դրան, և նրանց համար դա դառնում է նորմ, և եթե այս աչքի չափն արդեն նորմա է, ապա ի՞նչ պետք է անել։ Ճիշտ է, ավելին անել: Արդյունքում մենք ունենում ենք տգեղ կերպարներ, որոնք գեղեցիկ են թվում «լղոզված» աչքին։ Հիմա պատկերացրե՛ք այս աղջկան իրականում` նույնպես վախեցած:

Որքան գեղեցիկ կամ «գեղեցիկ» կերպար պետք է ստեղծվի, այնքան նրա աչքերը կդարձնեն նրան (իհարկե, այստեղ, ինչպես թաքնված գովազդում, գլխավորը չափն անցնելն է, հակառակ դեպքում մարդը կնկատի մանիպուլյացիայի տեխնիկան. և դա կհանգեցնի մերժման): Հետևաբար, այս նկարում պատկերված աղջիկը շատ ավելի մեծ աչքեր ունի, քան տղան: Բայց, անկասկած, այստեղ սարսափելի է, որ մուլտֆիլմերում երեխաների համար դրվում է գեղեցկության կերպարը, այսինքն՝ այն իդեալը, որին կձգտի երեխան հասուն տարիքում։ Չէ, սա գենետիկորեն ներհատուկ չէ, դրա վրա ազդում է դաստիարակությունը։ Խորհուրդ եմ տալիս դիտել «Մուլտֆիլմերի ազդեցությունը երեխաների ուղեղի վրա» տեսանյութը.

Գույնի ուղղում

Կինոյի «կախարդանքը» ստեղծվում է նաեւ գունային շտկման օգնությամբ, որը նույնպես շատերը չեն գիտակցում։ Եթե սովորական մարդը համացանցում գտնի ֆիլմի շրջանակը, նա անմիջապես կպարզի, որ սա ֆիլմի շրջանակ է, և ոչ միայն լուսանկար: Բայց ոչ բոլորը կկարողանան ասել, թե ինչու է նա դա անմիջապես հասկացել, ոմանք պետք է ուղեղը ճռճռացնեն, որ հասկանան։ Շատերը նույնիսկ չեն կարողանա հստակ ձևակերպել. նրանք կասեն «չափազանց գեղեցիկ», «ինչ-որ պրոֆեսիոնալ»: Բայց ֆիլմի շրջանակը շատ կոնկրետ տարբերություններ ունի սովորական լուսանկարչությունից: Ինչպես պարզեցինք վերևում, կլինի լրացուցիչ լուսավորություն. բոլոր մանրամասները կլինեն առանց ավելորդ ստվերների, բայց դրանք մանրուքներ են: Բացի այդ, կլինի գունային ուղղում. սա այն դեպքում, երբ ոչ միայն փոխվում է սպիտակ հավասարակշռությունը, այլ կիրառվում են բազմաթիվ այլ էֆեկտներ:

Ինտերնետում դուք նույնիսկ կարող եք գտնել վիդեո ձեռնարկներ, թե ինչպես նկարել ձեր տեսանյութը կամ լուսանկարը ծաղիկներով, ինչպես ֆիլմից:Չնայած գունային շտկումը տարբեր է նույնիսկ նույն ֆիլմի ժամանակ։ Օրինակ՝ «Այրված արևից 2» ֆիլմում Ստալինի հետ առաջին տեսարանը ցուցադրվել է տաք և վառ գույներով, նույնիսկ հատուկ արված գերէքսպոզիցիան է եղել։ Մոտավորապես նույնը (բայց առանց ավելորդ էքսպոզիցիայով) ցույց տվեցին պայթեցված կամրջով տեսարաններ: Իսկ Կրեմլի ընկերության ճակատամարտի ձմեռային տեսարանը ցուցադրվել է սառը գույներով։ Տոնը փոխելը մանիպուլյացիայի տեխնիկա է, որը շատերը չեն գիտակցում, բայց փոխանցում է համապատասխան «տրամադրություն»։ Երբեմն կինոքննադատներն անգամ գնահատում են գունային շտկումը իրենց ակնարկներում, օրինակ՝ Եվգենի Բաժենովը իր տեսաակնարկում Բոնդարչուկի Ստալինգրադյան ֆիլմի մասին ասել է «լավ գույնի ուղղում» (ֆիլմն ինքնին, իհարկե, վատն է)։

Գիտակցված կեղծիք

Հաճախ ռեժիսորները միտումնավոր գնում են ստի ֆիլմում, որպեսզի այն ավելի նման լինի «ճշմարտությանը»: Օրինակ՝ «Աստղային պատերազմներում» նրանք դիտավորյալ լսելի են դարձրել տիեզերքում պայթյունների ձայները, թեեւ վակուումը ձայն չի փոխանցում։ Պատճառը պարզ է՝ պետք է ազդել հեռուստադիտողի վրա, իսկ ձայնը թույլ է տալիս ստեղծել «վայ» էֆեկտը, առանց դրա պայթյունը պայթյուն չէ։

Նրանք կարող են դիտավորյալ սուտ ցույց տալ միայն այն պատճառով, որ հեռուստադիտողը նման կարծրատիպ ունի։ Օրինակ, իրականում խլացուցիչները կրակոցի ձայնը չեն դարձնում կտտոցի կամ կարճ, հանգիստ սուլոցի նման, կրակոցի աղմուկն այնքան էլ չի նվազում, հիմնականը, որ անում են խլացուցիչներն այն է, որ ձայնը չնայվի: կրակոցի պես: Բայց եթե ֆիլմ ես նկարահանում, ուրեմն նախ հեռուստադիտողին խլացուցիչների մասին դասախոսություն չես անի, այլ ուղղակի ցույց կտաս այնպես, ինչպես նա է ակնկալում տեսնել, հակառակ դեպքում նա կմտածի, որ ֆիլմի հեղինակները «խեղդվել են»։ Սա կարող է շեղել հեռուստադիտողին ֆիլմը դիտելուց և դուրս բերել տրանսից:

Չնայած հուսով եմ, որ մի օր ֆիլմերն իսկապես օգտակար կդառնան, օրինակ, խլացուցիչների մասին մինի դասախոսությունը հեշտ է ավելացնել ֆիլմին, օրինակ, մի կերպարը մյուսին սովորեցնում է զենք վարել, և նրան ասում. Կինոթատրոնում շատ օգտակար բաներ կարելի է պատմել, բայց առայժմ դա չափազանց հազվադեպ է, սովորաբար ֆիլմերում «սովորեցնում են» միայն խմել ու ծխել։ Ի դեպ, եթե ինչ-որ ոլորտից տեղյակ եք, ապա երևի նկատել եք, թե ինչ անհեթեթություններ են ցուցադրում այդ մասին ֆիլմերում, օրինակ՝ ոչ թե ոստիկանության աշխատանքը կցուցադրվի այնպես, ինչպես կա իրականում, այլ հանդիսատեսը մտածում է այդ մասին:

Հնչյունների հարցում. եթե կերպարը հանում է սառը զենք, ապա ձայնը մարդիկ կարող են ավելացնել նրա զանգը, կարծես նրան հանել են մետաղյա պատյանից, թեև դրանք կարող են կաշվե լինել, կամ ընդհանրապես գոյություն չունենալ, ինչպես։ տեղի է ունեցել Միխալկովի «12» ֆիլմում։ Երկարացված սենյակներում լույսը միացվում է հաջորդաբար: Եթե հերոսները երկար թունելում են, ապա երբ լույսերը միացվեն, կտեսնենք, թե ինչպես են լույսերը դանդաղ միանում՝ աստիճանաբար լուսավորելով ավելի ու ավելի շատ տարածք։

Եզրակացություն

Այս բաները չեն գիտակցվում, և դրանք ուղղակիորեն ազդում են ենթագիտակցության վրա։ Այս եւ բազմաթիվ այլ թաքնված ազդեցությունների շնորհիվ հեռուստադիտողը խորասուզվում է ֆիլմի մեջ՝ ընկնելով տրանսի մեջ։ Դուք պետք է հասկանաք տասնյակ նման տեխնիկա, որպեսզի հասկանաք, թե որքան է ներառված ֆիլմերում։