Իսահակի սյունակներ և այլն: Մաս 1

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Համացանցում շատ հակասություններ կան Սուրբ Իսահակի տաճարի սյուների վերաբերյալ: Շատերը խիստ թերահավատորեն են վերաբերվում Ա. Մոնֆերանի կողմից Սուրբ Իսահակի տաճարի կառուցման պաշտոնական վարկածին և իրավացի են։ Ոչ միայն հիմա տեխնիկապես անհնար է սյունակներ պատրաստել, ամեն դեպքում, այս պահին աշխարհում ոչ մի տեղ պարզապես չկա համապատասխան տեխնոլոգիական բազա։ Այսպիսով, կան նաև ուղղակի և անուղղակի վկայություններ այս տաճարի գոյության մասին ավելի վաղ, քան տաճարի կառուցման պաշտոնական ժամկետները: Օրինակ, ահա Ա. Բրյուլովի նկարը, որում մենք տեսնում ենք մեր ժամանակակից տաճարը 3/4 հասցեում: Բացակայում են միայն երկու փոքր սյունաշար և այլ գմբեթներ։ Ամենահետաքրքիրն այն է, որ Սուրբ Իսահակ տաճարի ներսում, որտեղ ժամանակագրական հաջորդականությամբ ներկայացված են Սուրբ Իսահակ եկեղեցու 4 տարբերակներ, այս տարբերակը բացակայում է։ Սա հասկանալի է, քանի որ այն չի տեղավորվում պահանջվող պարադիգմում։

Մենք ավելի չենք գնա պատմության մեջ, կանդրադառնանք միայն տեխնիկական կողմին։ Դա բավականին ուշագրավ է, քանի որ տաճարը եզակի է։ Ինչ և ինչպես է արվել այնտեղ։

Սկսենք սյունակներից: Հիմնական սյուները, որոնք պատրաստված են գրանիտից և կշռում են 114 (որոշ աղբյուրը՝ 117) տոննա։ Այժմ քննարկվում են սյուների պատրաստման մի քանի տարբերակներ, վեճերը զավեշտական չեն։ Ինչ-որ մեկը կարծում է, որ սյուները պատրաստվել են ձուլման միջոցով։ Ինչ-որ մեկն ասում է, որ սյուները պատրաստված են աղյուսներից, հատվածներից կամ բետոնից և ուղղակի սվաղված են։ Ընդհանրապես, սա մոնոլիտ բնական գրանիտ չէ, քանի որ տեխնոլոգիապես անհնար է նման սյուներ պատրաստել սայրով և աչքով, իսկ հարյուրավոր տոննա կշռող քարե բլոկների մշակման խառատահաստոցներ չեն կարող գոյություն ունենալ, հատկապես 19-րդ դարում:

Բետոնի տեխնոլոգիայի կողմնակիցները որպես օրինակ են բերում ձեռքի աշխատանքների ձեռնարկը այս բաղադրատոմսով.

3. Գրանիտի իմիտացիա. Մաքուր մանր ավազը, պիրիտը կամ կայծքար պարունակող որևէ այլ զանգված խառնեք թարմ այրված և մանրացված կրաքարի հետ հետևյալ համամասնությամբ՝ 10 ավազ կամ պիրիտի և 1 կրաքարի։ Ավազի խոնավությունից մարված կրաքարը քայքայում է կայծքարը և բարակ շերտ է կազմում յուրաքանչյուր սիլիցիումի հատիկի շուրջ։ Սառչելիս խառնուրդը փափկացնում են ջրով։ Այնուհետև վերցրեք 10 մանրացված գրանիտ և 1 կրաքար և հունցեք տեղը։ Երկու խառնուրդներն էլ տեղադրվում են մետաղյա կաղապարի մեջ, որպեսզի ավազի և կրաքարի խառնուրդը կազմի առարկայի հենց միջին մասը, իսկ գրանիտի և կրաքարի խառնուրդը կազմում է արտաքին պատյան 6-ից 12 մմ (կախված պատրաստված առարկայի հաստությունից). Վերջում զանգվածը սեղմվում է և պնդանում օդով չորացնելով։ Գունավորող նյութը երկաթի հանքաքարն է և երկաթի օքսիդը, որոնք տաքորեն խառնվում են հատիկավոր գրանիտի հետ։

Եթե ցանկանում եք, որ վերը նշված բաղադրությունից առաջացած առարկաները հատուկ կարծրություն տան, ապա դրանք մեկ ժամով դնում են կալիումի սիլիկատի մեջ և ենթարկում 150°C ջերմության։

Նրանք նաև տալիս են հենց այդպիսի նկար՝ որոշակի սյուների տախտակներից պատրաստված որոշակի շրջանակով։ Այս նկարը վերաբերում է Կազանի տաճարին, բայց խոսքը սկզբունքորեն տեխնոլոգիայի մասին է, և ըստ կոնկրետ տեխնոլոգիայի կողմնակիցների՝ այսպես են ձուլվել բոլոր սյուները, այդ թվում՝ Սուրբ Իսահակի տաճարի սյուները։

Այնուամենայնիվ, այս նկարում դա ոչ թե կաղապարն է, ինչպես սովորաբար ենթադրվում է, այլ միայն ՊԱՏՐԱՍՏՎԱԾ սյունակի ամրացումը՝ փայտամածը դրան ամրացնելու համար: Նորից ուշադիր նայեք գծագրին և ինքներդ կհամոզվեք։ Պատրաստի սյունը էժան չէ, ցանկացած չիպ, ցանկացած ճաք կնշանակի կամ փոխարինել կամ հիմնովին վերանորոգել սյունը, ո՞ւմ հաշվին։ Եվ հետևաբար, վնասի վտանգից, թանկարժեք սյունը պարզապես փակ է, և ճանապարհին պաշտպանիչ տախտակները կրող բեռ ունեն որպես փայտամածների հենարաններ: Չես պտտվի սյունին, չէ՞։

Սվաղի կողմնակիցները առաջարկում են նման տեխնոլոգիայի նման մի բան.

և որպես ապացույց այստեղ լուսանկար է հռոմեական պանթեոնից: Ինչպես այն ժամանակ, գոյություն ուներ բնական գրանիտ կրկնող գիպսային խառնուրդների արտադրության տեխնոլոգիա։

Այժմ եկեք ավելի սերտ նայենք հենց սյունակներին և բոլոր տարբերակներին:

Սկսենք սվաղի տեխնոլոգիայից:Պետք է սկսել նրանից, որ նույն հռոմեական պանթեոնում, օրինակ, սյուներից գիպսե կլեպով բերված տարբեր լուսանկարներում տեսնում ենք միայն վերականգնման հետքեր։ Պատրաստված է «հիմա», անփույթ կերպով արված, և դրա համար էլ մեծարվում է։ Օգտագործված նյութը պոլիմեր է։ Այժմ կան բազմաթիվ պոլիմերային նյութեր տարբեր քարերի համար, դրանք օգտագործվում են ոչ միայն վերականգնողների և շինարարների կողմից, այլև հարդարման վարպետների, դիզայներների և բոլոր տեսակի այլ դեկորատորների կողմից: Պատրաստում են լոգարաններ, խոհանոցի սալիկներ, ծաղկամաններ, արձանիկներ և այլն։ Տարբեր տեխնոլոգիաներ՝ որոշակի կոմպոզիտներից գրանիտե չիպերի հետ որոշակի պարտադիր հիմքի վրա մինչև «հեղուկ գրանիտ»:

Եթե նույնիսկ ընդունենք գրանիտի նմանակող որոշակի գիպսային կոմպոզիցիաների կիրառման փաստը, ապա մի փոքրիկ գնացքով առաջանում է խնդիրների մի ամբողջ շարք, որը պետք է լուծվի։

Առաջին խնդիրն այն է, թե ինչպես շտկել այն: Ժամանակակից շինարարության մեջ, երբ գիպսի շերտերը կիրառվում են ամրության համար, ՄԻՇՏ օգտագործվում է գիպսային ցանց: Նախկինում հաճախ օգտագործվում էին նաև այսպես կոչված շինգլեր, սա փայտե վանդակ է, որը, ըստ էության, նույնպես որոշակի ցանցի տարբերակ է։ Ցանցը նաև ենթադրում է հիմքի վրա որոշակի կոշտ ամրացում: Սա նկատի ունեմ, որ գիպսի որոշակի շերտեր «բացելիս» մենք անխուսափելիորեն կտեսնենք քարից կամ գիպսից օտար առարկաներ։ Սակայն Իսահակի սյուների դեպքում մենք դրանք չենք տեսնում։

Հոդվածի սկզբում ես մեջբերեցի մի մեջբերում ձեռագործի ձեռնարկից, որտեղ գրված է, որ 6-ից 12 մմ հաստությամբ սվաղի շերտ է կիրառվում։ Եվ դա ճիշտ է։ Գրանիտի մասնաբաժնի համար փշրանքները թույլ չեն տա ավելի բարակ, և եթե այն ավելի հաստացնեք, ապա ձեզ հարկավոր է կամ ցանց, կամ այն շատ արագ կընկնի: Նույնիսկ ժամանակակից գերտեխնոլոգիական և գերկպչուն մեկ բաղադրիչ գաջի խառնուրդները թույլ չեն տալիս 3-4 սմ-ից ավելի հաստ շերտ դնել, եթե ավելի հաստ է, ապա մի քանի փուլով (շերտով) կամ ժայռով։ Հետագա. Սվաղային խառնուրդի բազմաբաղադրիչ բաղադրությունը անխուսափելիորեն ենթադրում է դրա հետագա հարթեցում, քանի որ այն երբեք հնարավոր չի լինի քսել հավասար շերտով։ Ահա հաջորդ խնդիրը. Ամրակման բաղադրությունը դժվար է ընտրել գիպսային խառնուրդի բաղադրիչներով (գրանիտե չիպսեր) խտության և կարծրության առումով: Այսինքն, եթե դուք օգտագործում եք որոշ մեխանիկական առարկաներ, ինչպես դա անում են ժամանակակից սվաղագործները որոշ սպաթուլաների և կանոնների տեսքով, ապա որոշ ֆրակցիաներ կպոկվեն: Դուք չեք կարող անել առանց դրա: Սրանից կարելի է խուսափել միայն գերարագ կտրող գործիքի օգտագործմամբ, ինչպես ժամանակակից սրճաղացները: Եվ հետո նմանատիպ պլանի հաջորդ խնդիրն այն է, թե ինչպես կարելի է այդ ամենը հղկել: Իսկ ինչպես լրացնել անխուսափելի խոռոչները (դատարկությունները) և ճաքերը։ Ընդհանրապես շատ հարցեր կան, որոնց պատասխանները շատ դժվար է ստանալ։

Հարցերը կլինեն նմանատիպ պլանի կոնկրետ տարբերակի համար։ Պետք է սկսել նրանից, որ բետոնը պետք է միանգամից լցնել կաղապարի մեջ: Սա այն դեպքում, եթե ցանկանում եք խուսափել ուժեղացումից: Այս սկզբունքի համաձայն, օրինակ, հորերի համար բետոնե օղակներ կամ հիմքերի համար բլոկներ են ձուլվում: Խոշոր ձևերը մի քանի փուլով բետոնի մեծ ծավալների օգտագործմամբ միշտ ձուլվում են ամրացումով:

Արդյո՞ք 19-րդ դարում հնարավորություն կար 114 տոննա պատրաստված խառնուրդը միանվագ լցնել կաղապարի մեջ, ես չգիտեմ, բայց շատ դժվար է պատկերացնել, թե ինչպես այն կարող է տեսք ունենալ, չնայած այն հանգամանքին, որ կոնկրետ խառնուրդը պետք է լինի. անընդհատ շարժման մեջ, հակառակ դեպքում ծանր ֆրակցիաները արագ կիջնեն հատակին: Այժմ դրա համար օգտագործվում են խառնիչներ և այլ պտտվող տարաներ։ Եվ մի մոռացեք Ալեքսանդրիայի 600 տոննա կշռող սյունակի մասին (10 երկաթուղային տանկ): Բետոնի ձուլման տարբերակի հաջորդ անխուսափելի խնդիրը կլինի քարանձավների խնդիրը։ Նրանք այժմ հայտնաբերվում են ցանկացած կոնկրետ մակերեսի վրա: Նայեք, օրինակ, փողոցային հեռագրական սյուներին: Այսպիսով, ես լուսանկարեցի ամենամոտը: Նա ծածկված է քարանձավներով։

Նույնը կլինի նույնիսկ եթե օգտագործեք հարթ կաղապար, օրինակ, թաղանթ:

Բետոնի խառնուրդում միշտ կլինեն օդային պղպջակներ, բացի այդ, բյուրեղացման գործընթացում ջերմություն է արտանետվում, ինչը հանգեցնում է գոլորշիների արտազատմանը, ուստի առանց դրա գրեթե ոչինչ չկա: Ճիշտ գրեթե, քանի որ հորինվել է քարանձավները հեռացնելու միջոց՝ սա վիբրո-կաղապարամած է (vibropress): Այսինքն՝ շարժական կաղապարամած։Այս կերպ այժմ ձուլվում են լվացարաններ, լոգարաններ, սալիկներ, ծաղկամաններ, արձանիկներ և այլն, բայց դրանք բոլորը համեմատաբար փոքր չափի առարկաներ են։ Ես անձամբ չեմ կարող պատկերացնել տասնյակ մետր բարձրությամբ թրթռացող կաղապար՝ հարյուր տոննա լուծույթով:

Եվ մի մոռացեք գիպսին բնորոշ բոլոր խնդիրների մասին: Համար ձուլածո ձևը անխուսափելիորեն պետք է հասցնել մի վիճակի՝ հարթեցնել, մանրացնել, ծեփոն, փայլեցնել և այլն։ Նայեք, օրինակ, մեր ճանապարհների ասֆալտի վերանորոգմանը։ Շատ բացահայտող։ Ասֆալտի կտրվածքն այն է, ինչ մենք տեսնում ենք հենց Իսակիայի սյուների վրա: Այսինքն՝ Իսակիայի սյուների վրա առկա են գերարագ կտրող գործիքով մշակման հետքեր։

Այժմ անցնենք հենց սյունակներին: Վերջին լուսանկարը պատահական չէ. Այն ցույց է տալիս ոչ միայն արագագործ գործիքով հաստոցների (կտրման) հստակ հետքեր, այլ նաև ցույց է տալիս, թե ինչպես է այժմ վերականգնումը կատարվում։ Սյունակի խնդրահարույց հատվածը հեռացվում է, ամրանում է տեղադրվում և կիրառվում է գրանիտե չիպերով որոշակի կոմպոզիտային պոլիմերային բաղադրություն։ Կամ տեղադրվում է (կպցնել) մի կարկատ: Սև գույնն այս դեպքում, ամենայն հավանականությամբ, ինչ-որ այբբենարան կամ հին սոսինձ է: Այնուհետև այդ ամենը մանրացնում և փայլեցնում են։

Այն, որ Իսահակի սյուները բնական քար են, կարելի է ապացուցել հետեւյալ փաստերով. Նախ այն, որ նման գրանիտից են ոչ միայն սյուները, այլ նաև տաճարի տակի բոլոր հիմքերը և տաճարի շրջակայքը։ Եվ նույնիսկ եզրաքարեր: Եվ ընդհանրապես, Սանկտ Պետերբուրգի գրեթե հատակն այս գրանիտից է։ Նա նույնպես ամրոցների վրա է, և նա նույնպես Կրոնշտադտում է։ Սա այսպես կոչված ռապակիվին է։

Բնական հյուսվածքը կլինի հաջորդ ապացույցը: Rapakivi-ն չունի գեղեցիկ նախշ, ի տարբերություն մոխրագույն և սև գրանիտների։ Բայց, այնուամենայնիվ, որոշակի հյուսվածք, թեև ոչ այնքան ընդգծված, բայց իր տեղն ունի: Եթե դուք քայլում եք տաճարի երկայնքով, ապա այն կարող եք տեսնել այստեղ և այնտեղ:

Ահա տաճարի հիմքի բլոկները, մենք տեսնում ենք հյուսվածքային գծագիր (գիծ):

Եվ ահա մենք ուշադիր նայում ենք մոտակա սյունակի ստորին երրորդին։ Հստակ նկարչություն. Այժմ նայեք հաջորդ սյունակին, դրա վրա կան մի քանի գծեր՝ մուգ բծերի տեսքով: Կենտրոնի երրորդ սյունակի աջ շարքում կա նաև հստակ նախշ:

Ներքևի մասում այս սյունակի վրա նկար կա:

Ի դեպ, դրա վրա կան ռումբերի բեկորների հետքեր։ Վերևի աջ սյունակի վրա հսկայական փոս կա, ես հոդվածի սկզբում մոտիկից ցույց տվեցի այս վայրը։ Պաշտոնապես սա Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ ռումբի բեկորից է, բայց այս փաստն ինձ կրկնակի ստուգված է թվում։ Որտե՞ղ է պայթել ռումբը, չնայած այն հանգամանքին, որ մի սյունակի վրա կար միայն մեկ մեծ չիպ, իսկ մյուսի վրա՝ փոքր բեկորներից բեկորներ: Եվ դրանք ուղղված են միմյանց: Ստացվում է, որ ռումբը պայթել է ինչ-որ տեղ սյուների արանքում։ Բայց պաշտոնական պատմության համաձայն՝ պատերազմի ժամանակ տաճարում ոչ մի ուղիղ հարված չի եղել։ Եթե պայթյունը հեռու է եղել, ապա պարզ չէ, թե ինչպես են բեկորները թռել՝ մեկ անգամ, և ինչպիսի ռումբ է եղել՝ երկու, այնպես որ հարյուր տոննա գրանիտե բլոկից 20 մետր բարձրության վրա պարզապես մի հսկայական կտոր է եղել։ կոտրվել է բեկորով:

Իմիջայլոց. Այս փաստը լիովին մերժում է և՛ գիպսի տարբերակը, որովհետև այն առաջին հերթին վերմակի պես դուրս էր թռչում, և՛ տարբերակը սյունակի հատվածավորված հավաքույթի մեջ։ Եթե սյունը բաղկացած լիներ բաղադրիչ մասերից, ապա նման հզոր ուժի հարվածից ճեղքերն անխուսափելիորեն կանցնեին սյունակի հատվածների երկայնքով: Լայնակի ճաքեր. Մենք նույնպես նրանց ոչ մի տեղ չենք տեսնում։ Այնուամենայնիվ, սյուների վրա կան բազմաթիվ ճեղքեր: Բայց դրանք բոլորը բացառապես ուղղահայաց հարթությունում են։ Բացատրությունն ընդհանուր առմամբ պարզ է. Մայր տաճարը կենտրոնում ունի անկում: 19-րդ դարում տեղի ունեցավ առաջադեմ անկում՝ Մոնֆերանի կողմից դրա վերակառուցման ժամանակ: Ընդ որում, ոչ միայն կենտրոնն է ընկել, այլեւ ուռել է պարագիծը հատկապես նորակառույց երկու սյունասրահների վրա (փոքր)։ Այսօր տաճարի կողմերում նստվածքների տարբերությունը կազմում է մինչև 45 սմ, ուղղահայաց շեղումը 27 սմ է, չնայած 20-րդ դարում տաճարը ընկել է ընդամենը 5 մմ-ով։ Ավելին այս մասին

Շարունակիր. Մեկ այլ սյունակ. Դրա վրա հյուսվածքի նախշը հստակ երևում է ամբողջ բարձրության վրա:

Ինչու եմ ես այդքան ուշադրություն դարձնում հյուսվածքների նկարչությանը: Փաստն այն է, որ դա արհեստականորեն կրկնել հնարավոր չէ։ Ոչ կոնկրետ տեխնոլոգիա, ոչ սվաղ:Մենք նայում ենք այս սյունակի կենտրոնին:

Մեկ այլ սյունակ. Եվ այս մասին մենք կավարտենք:

Անցնենք ճեղքերին։ Նրանք գրեթե բոլորը ուղղահայաց են: Եվ դա հասկանալի է, քանի որ ճաքեր են գոյանում միայն ուժի կետերում։ Սյունակի վրա ազդեցության ուժը ուղղահայաց է, ինչը նշանակում է, որ միայն ուղղահայաց ճեղքերը կարող են անցնել: Այստեղ, ի դեպ, ճեղքն անցնում է հյուսվածքային օրինակով։

Ճեղքերի մի մասը բավականին ընդարձակ է և արդեն վերանորոգվել է։

Բայց այս ճեղքը բավականին ուշագրավ է։

Սա միակ լայնակի ճեղքն է, որ գոյություն ունի: Այն փակ է, այսինքն՝ ամբողջ շրջագծով։ Ես չեմ որոշել եզրակացությունները, կա՛մ սա բնական հյուսվածքային օրինակ է, կա՛մ շատ լավ վերանորոգում է։ Եթե վերանորոգվում է, ապա մենք ունենք 2 մասից բաղկացած սյունակ։ Հնարավոր է, որ այն գցվել և ջարդվել է: Եթե այդպես է, ապա գործը ոսկերչական է, և շինարարներին պետք է տրվի իրենց արժանիքը։ Չնայած ամբողջ տաճարը կառուցված է այնպես, որ կարելի է միայն հիանալ, ուստի դա այնքան էլ զարմանալի չէ։

Հիմա, թե որքան հարթ են սյուների մակերեսները երկրաչափական առումով: Ինչպես պարզվեց, դրանք այնքան էլ հավասար չեն։ Հաշվի առնելով սանդղակը, դա նկատելի չէ, բայց եթե ուշադիր նայեք լուսավոր հոսքին, ապա սյուների կորությունը շատ հստակ տեսանելի է: Ուշադրություն դարձրեք լույսի և ստվերի սահմանին, հատկապես վերևում: Նա ալիքավոր է:

Հետո մոտեցրեց։

Ինչ է սա? Իսկ ինչո՞ւ է այդպես։ Պարզաբանման համար եկեք նայենք այլ տեսանկյունից: Այս տեսանկյունից մենք տեսնում ենք, որ լայնակի հարթությունում սյունն ունի մուգ և բաց բծերի որոշակի բարձրություն: Որոշ հատվածների նման: Այսպիսով, նրանք սյունին տալիս են որոշակի ալիքավորություն: Արևոտ եղանակին այս հատվածը լավ արտահայտված է: Ըստ երևույթին, հենց այս փաստն է հիմք հանդիսացել սյուների սեգմենտային կազմի տարբերակի համար՝ հետագա սվաղով։ Բայց դա այդպես չէ։

Այս հատվածի ուղին պարզապես փայլեցնող մեքենայի հետքեր է: Սյուները հղկվել են ոչ թե ձեռքով, այլ ինչ-որ մեխանիկական մեթոդով՝ սյունակի շուրջ պտույտով։ Այսինքն՝ շուրջը, այդ ու նման հետքից։ Հիմա ես ինքս ինձ չեմ անհանգստացնի, թե ինչպես է դա արվել և նախագծել որոշակի մեքենա, ես պարզապես դա կնշանակեմ որպես փաստ: Սյունակի շուրջ ունենք պտտվող գործիքի հետքեր։ Թե ինչպիսի կտրիչ կցորդներ և փայլեցնող միացություններ են օգտագործվել այս դեպքում, ես նույնպես չեմ քննարկի: Սա երկրորդական է։ Ես ևս մեկ անգամ կկրկնեմ լուսանկարը հյուսվածքային օրինակով, tk. այս լուսանկարում հստակ երևում են նաև հատվածները։

Սրանք կարո՞ղ են խառատի հետքեր լինել: Այո նրանք կարող են. Հետագա հղկումը և փայլեցումը կարող են և՛ հարթեցնել ալիքաձևությունը, և՛ հակառակը՝ մեծացնել այն: Հիսուն հիսուն. Եվ ամենայն հավանականությամբ երկուսն էլ միասին։ Միակ բանը, որ միանշանակ է, այն է, որ սյունակը մշակվում է մի գործիքով, որն ունի հարված սյունակի շուրջը: Կամ սյունը պտտվում էր։

Սրանով ավարտվում է 1-ին մասը, երկրորդ մասում մենք մտնելու ենք տաճար: