Ինչպե՞ս և ինչու են գողացել 6029 տարիները համաշխարհային պատմությունից

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

XXI դարը բակո՞ւմ է։ Մեզ խաբեցին! Քրիստոսի Ծննդից միայն վեցերորդ … Կարդացեք հոդվածը մեր ժամանակների ամենամեծ խարդախության վարկածների և փաստերի համար:

«Արթուն մնացեք, հակառակ դեպքում դուք կընկնեք ծուլության և մոռացության մեջ… Հիշեք, որ դուք պետք է կատարեք այն առաքելությունը, որը ձեզ հանձնարարել է Պրովիդենսը: Երբ ժամանակը գա, այն կբացի ձեր աչքերը և կառաջնորդի ձեզ ճիշտ ճանապարհով: Միշտ պատրաստ եղեք դրան… Ուշադիր լսեք, և կլսեք, թե երբ կհնչի զանգը:..» (Հին աստղագուշակներ Սատուրնի մասին)

Ալեքսեյ Կունգուրովի (Տյումեն) «Չկար Կիևյան Ռուսը, կամ այն, ինչ թաքցնում են պատմաբանները» գրքում հանդիպեց մի հետաքրքիր դրվագ «Արսենի Սուխանով. Բանավեճ հույների հետ հավատքի մասին» գլխից։ Ես հիմա չեմ քննարկի այս փաստաթղթի իսկությունը, բայց, չնայած ամեն ինչին, այն միանգամայն ողջամտորեն բացատրում է, թե ինչու հենց երեք անկախ լաբորատորիաներ (Շվեյցարիա, Մեծ Բրիտանիա և ԱՄՆ), չգիտեն հյուսվածքների նմուշների ծագման մասին (Turin Shroud). ռադիոածխածնային անալիզի օգնությամբ թվագրման ուսումնասիրությունների հիման վրա նրանք տվել են գրեթե նույն եզրակացությունները իրենց տարիքի վերաբերյալ՝ - մ.թ. 12-րդ դ.

Աստղագետները նաև անուղղակիորեն նշում են Հիսուսի ծննդյան տարեթիվը, հաշվարկելով խեցգետնի միգամածության ընդլայնման արագությունը, որը ավետարանիչները անվանել են Բեթղեհեմի աստղ, նրանք տվել են դրա ծագման մոտավոր ամսաթիվը: Եվ սա «զրո» չէ և մեր թվարկության 1-ին դարը։ Սա 12-րդ դարն է։

Այժմ կարդում ենք մեջբերում «Բանավեճ»-ից.

Այսպիսով, Արսենի Սուխանովը դատապարտում է կեղծ պատմության և կեղծ օրացույցի ստեղծողներին պարզ տեքստով` Հռոմին, Վենետիկին և Անգլիային: Բայց ամենակարևորը, պարզվում է, որ դեռևս 17-րդ դարի կեսերին մարդիկ հիշում էին, թե երբ է ծնվել Հիսուսը։ 1650 թվականին նա կդառնար 158 տարեկան։ Պարզվում է, որ Հիսուսը ծնվել է 1492 թվականին, և մենք, ըստ «իրենց» ժամանակագրության, մեր օրացույցներում չպետք է ցույց տանք 2013 թվականը, այլ միայն 521-ը։

Կրկին, մենք պետք է ճշգրտումներ կատարենք՝ հասկանալու համար, թե ով ենք մենք և որտեղից ենք: Վերջերս մտածում էի, որ մեզանից գողացել են 5508 տարի, իսկ հիմա պարզվում է, որ մարդկությունից գողացել են 6029 տարի։ Իսկ ի՞նչ է տեղի ունեցել այս ժամանակներում։ Քիչ թե շատ վստահելի եմ տեսնում միայն վերջին 120-130 տարին։ Դե, լավ, 135. Ոչ ոք չգիտի, թե ինչ է եղել նախկինում, քանի որ ամբողջ պատմությունը գրել են ճիզվիտները, ֆրանսիական մասոնները, գերմանացիները և բոլշևիկները:

Խելամիտ հարց. - Ինչպե՞ս են նրանք դա անում: Ինչպե՞ս կարելի է պատմությունը վերաշարադրել ամբողջ աշխարհում: Խելամիտ մարդը կասի. «Ոչ մի կերպ։ Կան ձեռագրեր, հնագիտական գտածոներ, և ամեն ինչ համահունչ է ավանդական պատմությանը»։ Բոլորովին վերջերս նման «ապացույցներ» ոչ մեկի մտքով անգամ չէր անցնում հավաստիությունը ստուգելու համար։ Հստակ իմանալով, թե ինչպես են կատարվում կեղծիքներն ու մանիպուլյացիաները, ես համարձակվում եմ իմ եզրակացություններն անել։

Ո՞րն է Ալեքսանդրիայի գրադարանի մասին միակ առասպելը, որտեղ ենթադրաբար ֆոլիոների կառքեր են եղել, չնայած այն բանին, որ թուղթը դեռևս չի հորինվել: Իսկ ի՞նչ արժե Իվան Ահեղի գրադարանը գտնելու փորձը։ Հիշու՞մ եք, թե ինչպես բոլշևիկները Մոսկվայի տարբեր թաղամասերում պարզապես այրեցին Ռոմանովների տան ավելի քան կես միլիոն հատորանոց արխիվը դատարկ տարածքներում։

Կարծում եմ, որ դա այդպես է.

1. Օրացույցների փոխարինում. Սա ճշմարտությունը թաղելու վստահ և ապացուցված միջոց է։ Բավական է կանոնավոր կերպով կազմակերպել ժամանակագրական համակարգի փոփոխություններ։ Լուսնային օրացույց, արևային, մուսուլմանական, հրեական, սլավոնական, հինդուական, հուլյան, գրիգորյան, սատանան ինքն է կոտրելու իր ոտքը այս քաոսի մեջ: Դուք կարող եք թաղել ցանկացած բան դրա մեջ: «Ցանկալի» իրադարձությանը կարելի է հրավիրել ցանկացած ամսաթիվ։ Գրիգորյան օրացույցը չի տեղավորվում, մենք վերցնում ենք լուսնայինը, և հիմա դուք հազարամյա պատմություն ունեք։
2. Տեղանունների փոխարինումը նույնպես իրական իրադարձությունները կեղծելու սիրելի միջոց է։ Նրանք գրել են, որ Կուլիկովոյի ճակատամարտը եղել է Դոն գետի վրա, և բոլորը դեռ համոզված են, որ դա եղել է Դոնի վրա, որտեղ «ձիերը թափառում էին»։ Իսկ այն, որ ցանկացած գետ կոչվել է Դոն, դժվար է հիշել։ Եվ հիմա փնտրեք, թե Դոնից որն էր իրադարձությունը:Բայց LONG DON-ը նաև ԼՈՆԳ ԴՈՆ է՝ ընդամենը երկար գետ: Այս վարկածը, պարադոքսալ կերպով, դրդեց Ֆոլկլենդյան արշիպելագում գտնվող լեռան անունը: Լեռը կոչվում է Լոնգդոն։
3. Մեծ զանգվածների վերաբնակեցում. Ամենաանվնասը խոշոր նախագծերի կազմակերպումն է, ինչպիսիք են BAM, NPO Nizhnekamskneftekhim, Celina, Sayano-Shushenskaya ՀԷԿ, Magnitka և այլն, չգիտեն այն հողի պատմությունը, որի վրա եկել են ինչ-որ բան կառուցելու: Եվ կտրվելով հայրենիքից՝ նրանք այլևս չեն հիշելու այն վայրերի իրական պատմությունը, որտեղ ծնվել են։ Իսկ առաջադեմների գործիքներից ամենասարսափելին մեծ ցնցումներն են՝ պատերազմներ, հեղափոխություններ, ճգնաժամեր, համաճարակներ և այլն։ Նման բուխարիներում այրվում են ոչ միայն գրադարանների ու արխիվների գրքերը, այլ ամբողջ ազգեր, նրանց հիշողությունն ու պատմությունը։
4. ԼՐԱՏՎԱՄԻՋՈՑՆԵՐ. Ամենաարդյունավետ զենքը. Ամեն ինչ սկսվեց թափառաշրջիկ գոմեշներից: Պարոնայք շատ արագ իմացան, որ երգիծանքն ու քննադատությունը, որը պարունակվում էր կատակասերների ու գոմեշների ելույթներում, ընդունակ է ժողովրդական ընդվզումներ բարձրացնել։ Մեթոդն ընդունված է, և հիմա ստացեք. - Հոլիվուդյան «թիվ մեկ» - նախագիծ, որը կոչվում է «Ուիլյամ, Շեքսպիր» (որը թարգմանվում է մեզ հասկանալի լեզվով, նշանակում է՝ Բիլ և Թափահարել Նիզակը): Եվ հիմա մի ամբողջ գրական գործակալություն խզբզում է դրամաներ և ողբերգություններ (կարդալ՝ սերիալներ), և հարյուրավոր ծննդյան տեսարաններ բոլոր կղզիներում և արևմտյան Եվրոպայում ցույց են տալիս, թե ինչպես խոսել, շարժվել, ճիշտ հագնվել, որ տներում ապրել, ինչին ձգտել։, ինչ գնահատել, ում հարգել, ում ատել ու ոչնչացնել որպես բազմակարծություն և հանդուրժողականություն չճանաչող ոչ ժողովրդավարական ռեժիմներ։ Եվ Փիթը, Ուոլսը և Սքոթը, ինչպես ժամանակակից տնային տնտեսուհիները, սովորեցին վարքագծի կանոնները, լաց եղան կեղտոտ լաթի փեշերի մեջ և մտածեցին. Մենք նստած ենք այստեղ՝ հետամնաց գյուղում… Բայց իրական կյանքն այն է, ինչ կա»։ Այսօր մեր հայրենակիցները հեռուստաշոուներում տեսնում են հսկա, բասկետբոլի դաշտի չափով բնակարաններ, շքեղ կահավորանք, իրենց սիրելի հերոսների հագուստներն ու մեքենաները և իրենց ենթագիտակցության մեջ ներծծում սպառողական մտածողության հատուկ տեսակ։ Այստեղ պատմությունը ճի՞շտ է: Եթե կյանքում կա մի բան, բայց էկրանին բոլորովին այլ բան:

Ընդհանուր առմամբ, մեխանիզմը պարզ է. Մնում է պատասխանել հիմնական հարցին՝ ԻՆՉՈ՞Ւ։ Ի դեպ, սա լիովին ճիշտ հարց չէ։ Ռուսերեն, մինչև Լունաչարսկու բարեփոխումները, որի մայրենի լեզուն իդիշն էր, յուրաքանչյուր ռուս գիտեր «ԻՆՉՈՒ», «Ինչու» և «Ինչու» հարցերի միջև տարբերությունը: Այս հասկացությունները փոխարինելի չեն: Կախված տրված հարցից՝ պատասխանը տրվել է համապատասխանաբար, իմաստով ոչ մի կերպ նույնը։ Օրինակ:

Այսպիսով, ակնհայտ է, որ դրանք նույնը չեն: Ուրեմն ինչու, ինչու և ինչու ենք մենք տեսնում մարդկության պատմության մասին ճշմարտացի տեղեկատվությունը մարդկությանը զրկելու վերը նշված չորս մարտավարության կիրառումը:

Իմ տարբերակը սա է.

Մարդկանց հնարավորինս երկար պահել անտեղյակության մեջ՝ վերահսկելու համար։ Որպեսզի նրանք կռահեն, որ դրանք պարզապես բուծվում են որպես բույսեր կամ ընտանի կենդանիներ: Որպեսզի նրանք կատարեն տվյալ ծրագիրը, և շարունակեն հեզորեն կերակրել իրենց տերերին։ Դա երբեք չի իմանա, թե ովքեր են նրանք իրականում և որտեղ, որն է նրանց իրական էությունը և նպատակը:

Այս ամենը ճիշտ է բոլոր երեք հարցերի դեպքում՝ ինչու, ինչու և ինչու: Շարժառիթները պարզած, հիմա գլխավորը. Կոնկրետ ի՞նչ են թաքցնում առաջադեմները մարդկանցից։ Ինչ-որ շատ կարևոր իրադարձություն, ամենայն հավանականությամբ հենց այն, որի շնորհիվ նրանք կարողացան գրավել և պահել իշխանությունը։ Միգուցե նրանք իշխանություն են ստացել մոլորակային աղետի արդյունքում, որն իրենք են կազմակերպել (որի արձագանքներն են ջրհեղեղի, տիտանների ճակատամարտի, Ատլանտիսի, Լեմուրիայի, Հիպերբորեայի առասպելները):

Եվ իմանալով դրա մասին ճշմարտությունը, մարդկությունը կկարողանա՞ ապագայում դա կանխելու ուղիներ գտնել և դուրս գալ ստրկությունից, ընդհատել այս անվերջ վազքը շրջանով: Եկեք մտածենք, ոչ թե հավատանք։

Դրանից հետո՝ Ուրեմն ո՞ր տարին էր ըստ սլավոնական օրացույցի, եթե Հիսուսն իսկապես ծնվել էր 1492 թ. Անհավատալի է, որ սա կլոր ամսաթիվ է՝ աշխարհի ստեղծումից 7000 տարի: Եվ այս տարի համարվում է նաև Ամերիկայի հայտնաբերման պաշտոնական ամսաթիվը: Պատահականությո՞ւն։ Ոչ, տղաները դեմոկրատներ են: Ես չեմ հավատում այս կարգի զուգադիպություններին։

Ուրիշ ի՞նչ է այս տարին նշանավորվել պատմության մեջ, բացի «Ամերիկայի բացահայտումից»։ Առաջին հերթին … Աշխարհի վերջը. Այո, այդպես է, ոչ ավել, ոչ պակաս։ 7000 թվականն ի սկզբանե համարվում էր վերջին տարին աշխարհի պատմության մեջ՝ համաձայն վաղ ապոկրիֆային մարգարեությունների, որոնք ներառված չէին ժամանակակից Աստվածաշնչի կանոնական հրատարակության մեջ: Ենթադրենք, որ իրավիճակը զարգանում էր ճիշտ այնպես, ինչպես 1900 թվականին, կամ 2012 թվականին, երբ աշխարհն անհամբեր սպասում էր Աշխարհի վերջին։ Եվ սարսափելի դժգոհություն զգաց, որ չի կարողացել տեսնել խոստացված շքեղ կատարումը։ Պարզաբանենք՝ - ԼՈՒՅՍ-ներկայացում.

Բայց նույն տարում օրացույցը փոխվեց Մոսկվայի Թարթարիում: Պատահակա՞ն է արդյոք անցումը Կոստանդնուպոլսի օրացույցից, որում տարին սկսվում էր մարտի 1-ին, բյուզանդական օրացույցին, որտեղ տարվա սկիզբը սեպտեմբերի 1-ն էր։ Իսկ ի՞նչ տարբերություն «Կոստանդնուպոլսի» և «բյուզանդական» միջև, եթե դա մի երկիր էր, ինչպես մեզ վստահեցնում են։

Եվ ահա ևս մեկ տարօրինակություն. Ensisheim երկնաքար. Սկսենք վերնագրից. Ես հասկանում եմ, որ անհեթեթ է Գալիայում գյուղի անվան ստուգաբանությունը ժամանակակից անգլերենով փնտրելը, բայց ինչպես ցույց է տալիս պրակտիկան, տեսանելի կապերի բացակայության դեպքում երևույթի էությունը հաճախ արտահայտվում է նույնիսկ այն բառերով, որոնք չեն. միջոցառման ժամանակ օգտագործվել է:

Այսպիսով, այս բառին պակասում է մեկ «D» տառը, որը, ինչպես չար կատակասերը, միտումնավոր հեռացվել է: «End sys game»-ը թարգմանություն է պահանջում: Այո, պատմության մեջ նման կատակներ կան։ Լեգենդ կա, որ մեծն Ալբրեխտ Դյուրերը ականատես է եղել այս երկնաքարի անկմանը։ Մեր ժամանակներում դա սովորական բան է՝ եթե ինքնաթիռը կարող է բախվել երկնաքերին, ապա անշուշտ ականատեսներից ոմանք այս պահին «պատահաբար» կմիացնեն տեսախցիկը երկնաքերի տեսարանով։ Եվ այն ժամանակ, երբ տեսախցիկները գոյություն չունեին, անհրաժեշտ էր, որ ինչ-որ նկարիչ՝ գրաֆիկական նկարիչ, ճիշտ ժամանակին գտնվեր ճիշտ տեղում։

Եվ դրա համար ինձ թվում է, որ այս «երկնաքարը» իրականում երկնաքար չէ։ Ավելի ճիշտ՝ նա մենակ չէր, և նրանք տարբեր տեղեր են ընկել, այլապես ինչպե՞ս բացատրել այն փաստը, որ Դյուրերը նկարել է բազմաթիվ գծագրեր, որոնցում նույն իրադարձությունը բոլորովին այլ կերպ է պատկերված։

Ահա երկու տարբերակ.

Թվում է, թե այն նույնիսկ «նկարահանված է» նույն կետից, բայց ինչո՞ւ է այդ դեպքում երկնաքարն ընկնում տարբեր ուղղություններով։ Կամ մեկից ավելին էին։ Բայց ինձ թվում է, որ այս երկու պրինտները ոչ մի կերպ չեն կարող պատկանել նույն մարդուն։ Ավելին, ես չեմ կարող հավատալ մեծ Դյուրերի հեղինակությանը:

Դիտում ենք բուն երկնաքարի լուսանկարը, որը, տարօրինակ հանգամանքով, թագավորների համար թրեր չեն սարքել, ինչպես ընդունված էր այդ օրերին։ Կան մի քանի պատկերներ նույն անունով, չգիտես ինչու: Բացի այդ, Եվրոպայում մոտավորապես նույն ժամանակ «դուրս են եկել» առատ «օդերեւութաբանական տեղումներ», որոնք հետագայում երբեք չեն եղել։

Թե ինչու են երկու երկնաքարերն էլ նույն անունով են կոչվում հետազոտողների շրջանում, ես չկարողացա պարզել:

Օրինակ, վերջին 200 տարիների ընթացքում ոչ մի հավաստի փաստ չի պահպանվել այն մասին, որ ավելի մեծ, քան փոքր երկնաքարերն են ընկել Երկիր: Բացառությամբ Տունգուսկա «երկնաքարի», որն ամենևին էլ փաստ չէ, որ այն եկել է երկնքից։ Այնուամենայնիվ, օդերևութաբանական ծառայությունը գոյություն է ունեցել տասնութերորդ դարում և եղել է պետական: Նա ամենևին էլ չէր հետևում եղանակին, ինչպես հիմա, այլ հատուկ Երկիր ընկնող երկնային մարմինների համար: Այնուամենայնիվ, ինչու եմ ես դա բացատրում: Հենց «METEORologicheskaya» անունից սա հստակ հետևում է.

Ստացվում է, որ մենք հիմքեր ունենք կասկածելու տասնհինգերորդ դարի վերջի - տասնվեցերորդ դարի սկզբի մարդկության պատմության համար շատ կարևոր իրադարձությունների։ Ալբրեխտ Դյուրերի «խորը ընկղմումը» երկնաքարի թեմայի մեջ անուղղակի հաստատում է։ Հիշենք նրա հայտնի «Մելամաղձությունը» (1513 թ.)։

Մելամաղձոտ վիճակում գտնվող թեւավոր կինը (սա այն դեպքում, երբ դա ոչ միայն տխուր է, այլ երբ ամեն ինչ ավարտված է) շրջապատված է առարկաներով՝ չափիչ, ատաղձագործական գործիքներ և նրա ոտքերի մոտ ընկած գնդակը… Սիմվոլիկան հեշտությամբ կարելի է կռահել: Այստեղ դուք կգտնեք մի շարք իրեր ազատ մասոնների, աշխարհի շինարարների զինանոցից և մոլորակի խորհրդանիշից և վերևից վառ լույսից:

Օտարությունը, իրավիճակը փոխելու անզորության զգացումը, ընդգծվում է ավազի ժամացույցով։ Հսկայական բյուրեղ (կամ երկնաքար), անհասկանալի արարած, որը լաքերի մեջ կրում է «Մելամաղձություն» դրոշը։ Ամեն ինչ ցույց է տալիս ժամանակի վերջը: Եվ նոր դարաշրջանի հնարավոր սկիզբը: Հատկապես գրավիչ է պատի կախարդական քառակուսին:

Ուղղահայաց, հորիզոնական և անկյունագծով բոլոր տողերի թվերի գումարը տալիս է նույն թիվը՝ 34։ Ինչո՞ւ։ Եթե խոսքը մասոնական սիմվոլիզմի մասին է, ապա 33-ը նախաձեռնության ամենաբարձր աստիճանն է։ Հետո. 34 - Աստված?

Ընդհանրապես, զգացվում է, որ դժվար ժամանակ է եղել։ «Բեթղեհեմի աստղի» բռնկումը, երկնաքարերի անկումը, պատերազմները, ապստամբությունները, համաճարակը, «Ամերիկայի բացահայտումը», օրացույցի փոփոխությունը, Հիսուսի գալուստը, Վերածննդի ծաղկման շրջանը և … Ռեֆորմացիայի դարաշրջանի սկիզբը!

Երկու հարց. -Ի՞նչը, ըստ էության, վերածնվեց, ի՞նչը բարեփոխվեց։ Երկու հարցերի պատասխանը կարող է թաքնված լինել այս գործընթացների պատճառների մեջ: Հանրագիտարանում նկատի ունեցեք, որ չնայեք, եթե ինչ-որ մեկը մոռացել է: Իսկ ո՞վ է հիշում, մոռացե՛ք, որ ձեզ այդ մասին ասել են դպրոցում և ինստիտուտում։

Բավական է վերծանել արտասահմանյան տերմինները, և շատ բան պարզ է դառնում։

Վերածնունդ, կամ Վերածնունդ (ֆրանսիական վերածնունդ, իտալական Rinascimento; re / ri-ից - «կրկին» կամ «կրկին» + nasci - «ծնված») Դարաշրջան, որը փոխարինեց … (ԻՆՉ?): Տարբերակիչ հատկանիշ՝ աշխարհիկ բնավորություն, հետաքրքրություն հնագույն մշակույթի նկատմամբ, կա, ասես, նրա «վերածնունդը»։

Տեսնում եք, թե ինչքան պարզ է ամեն ինչ, եթե դեն նետենք պատմությանը ոչ այնքան բանիմաց մշակութաբանների հորինած «կեղևը»։ Նախ, «նացիստը» ոչ թե ֆաշիստ է, այլ բառացիորեն «ՌՈԴՆՈՎԵՐ»: Երկրորդ, հստակ ասվում է, որ հնությունը (Անտների դարաշրջանը) մահացավ, և եվրոպացիները սկսեցին վերակենդանացնել այն։

Ռեֆորմացիան (լատիներեն reformatio - ուղղում, փոխակերպում, փոխակերպում, բարեփոխում) լայն կրոնական շարժում է, որն ուղղված է քրիստոնեության բարեփոխմանը Աստվածաշնչին համապատասխան։

Դե ուրեմն! Ավելի պարզ, քան պարզ: Աշխարհիկ վերածնունդը կորցրած քաղաքակրթության տեխնոլոգիաները ընդունելու և վերակենդանացնելու փորձ է, իսկ կրոնական բարեփոխումը հոգևոր իշխանությունը նոր իրողություններին համապատասխանեցնելն է, ինչպիսիք են. Աստվածաշունչը.

Եթե ենթադրենք, որ ենթադրությունը ճիշտ է, ապա հեշտությամբ ծնվում է հետջրհեղեղյան իրադարձությունների նոր վարկած՝ Հիսուսին հրեաները մահապատժի են ենթարկել, երբ նա երեսուն տարեկան էր, իսկ երեք տարեկանում։ Ճիշտ այնպես, ինչպես ասում են ռուսական հեքիաթներում. Ստացվում է, որ եթե նա ծնվել է 1492 թվականին, ապա մահացել է 1525 թվականին։ Իսկ ինչո՞վ է ուշագրավ այս տարին՝ ըստ պաշտոնապես ընդունված ժամանակագրության։ Դե, գործնականում ոչինչ: Լիովին «լեգենդար» մարտեր և Ռեֆորմացիայի հիմնաքարեր։ Բայց! Այս տարում ծնվել է հայտնի Պիտեր Բրեյգելը (ավագը), ով հայտնի է աստվածաշնչյան թեմաների ոչ տրիվիալ պատկերներով։

Ըստ մշակութաբանների. Հետո ամեն ինչ տրամաբանական է։ Մարդն ապրում էր մի ժամանակ, երբ արդեն կային ամենաանորոշ պատկերացումներն այն մասին, թե ինչպես է ամեն ինչ տեղի ունեցել հին Հրեաստանում, և նա պատկերում էր քրիստոնեության ծննդյան ժամանակների կերպարները իր ժամանակակիցների կերպարով: Դե… Ինչպես է հիմա մեր Նիկաս Սաֆրոնովը շռայլում՝ պատկերելով փոփ աստղերին ու տրիբունաներին ուշ միջնադարի կոստյումներով և զրահներով:

Այնուամենայնիվ… Բրեյգելը միայնակ չէ: Գոյություն ունի գեղանկարչության մի ամբողջ շերտ, որը պատկերում է աստվածաշնչյան պատմություններ հենց տասնհինգերորդ դարի վերջի քաղաքակրթության զարգացման մակարդակին համապատասխան։ Դե, տեսեք ինքներդ:

Այստեղ մենք առաջին հերթին մտահոգված ենք այն հարցով, թե ինչպես Վերածննդի դարաշրջանում սլավոնական հեթանոս Մասլենիցան կարող էր նշվել կաթոլիկ Եվրոպայում: Նրանք. Ժամանակին ոչ թե մենք էինք նշում եվրոպական «Հելոուինը» և «Վալենտինի օրը», այլ եվրոպացիները նշում էին Շրովետայդը։

Սա ընդհանրապես խռովարար պատկեր է։ Այն ուղղակիորեն հաստատում է այն վարկածը, որ Հիսուսն ուներ ավագ քույր։Ոմանց համար կարող է անհավատալի թվալ, բայց ինքներդ համոզվեք, որ Հիսուսը Մարիամի գրկում է, իսկ նրա աջ կողմում ոչ թե հրեշտակ է, այլ երկրային աղջիկ, ով բավականին մեծ քույր է ձևացնում: Դե, ինչպե՞ս կարող էր այլ կերպ լինել։ Ավելի վաղ, չէ՞ որ կանայք, այն տարիքում, որում պատկերված է Մերին, արդեն ունեցել են մինչև մեկ տասնյակ երեխաներ։

Իսկ ամենակարեւորը բնապատկերն է։ Եվրոպական է, եթե ոչ սիբիրյան։

Մշակութաբանները նշում են, որ նկարի կենտրոնում եգիպտական փարավոնի կինն է։ Եվ դա, ասում են, նկարիչը չգիտեր, թե ինչ տեսք ունեն արաբ կանայք և Հյուսիսային Աֆրիկայի բնապատկերը։ Բայց … Մեր մշակութաբանները ծնվել են քսաներորդ դարում, և նրանք շատ ավելի քիչ հնարավորություն ունեն աստվածաշնչյան իրադարձությունները կենցաղային տեսանկյունից ճիշտ նկարագրելու, քան նրանք, ովքեր ժամանակացույցում շատ ավելի մոտ են եղել իրենց: Ինչպես կա, ես հավատում եմ Վերածննդի ավելի շատ արվեստագետների: Իսկ Պոլի ազգանունը պարտավորեցնում է … Վերոնեզե, ռուսերեն թարգմանված նշանակում է «Պրավդիվցեւ», կամ «Պրավդին»։

Եվ կրկին եվրոպական ճարտարապետությունը, բուսական աշխարհն ու կլիման։ Ձյուն և ձմեռ. Եթե անգրագետ նկարիչները, ովքեր ինչ-ինչ պատճառներով միանգամից շտապել են աստվածաշնչյան թեմաներով նկարներ նկարել մեկուկես հազար տարի անց, և չգիտեն, թե ինչպես են ապրում Պաղեստինում, ապա ինչու են այդպես բարեկամաբար պատկերում ձյունը փողոցներում և տանիքներում: ? Ինձ թվում է, միայն մեկ պատճառով. Ժամանակին նրանք հստակ գիտեին, թե կոնկրետ երբ և որտեղ են տեղի ունեցել այդ իրադարձությունները։

Այս նկարն էլ ավելի շատ մտածելու տեղիք է տալիս։ Բացի ձյունածածկ քաղաքի աղյուսե շենքերից, մենք տեսնում ենք ռուսական ջոկատի բնորոշ պատկեր։ Նրանք կարմիր պաստառների տակ են, տասնվեցերորդ դարի սկզբի ռուսական բանակի զրահներով և համազգեստներով։ Դե, կարմիր կաֆտաններով հեծյալ կազակները իսկական «բալ տորթի վրա» են։

Այս նկարը իսկական գանձ է։ Միայն նա արժանի է առանձին հոդվածի, ուստի ես մանրամասն չեմ անդրադառնա, միայն նշեմ, որ այս կտավի վրա մենք կրկին տեսնում ենք տիպիկ ռուսական բնապատկեր, ռուս կազակներ, ովքեր տառապյալ Հիսուսին սայլով տանում են մահապատժի վայր։, և նույնիսկ ռուսական գյուղի անփոխարինելի հատկանիշը՝ արագիլների բույնը՝ սայլից կոտրված անիվի աշխատանքային մասի տեսքով։

Ներկայացվածից միտքն արդեն իրեն հուշում է, որ իրականում ռեֆորմացիայի դարաշրջանի արվեստագետները աստվածաշնչյան պատմությունը բոլորովին այլ կերպ էին տեսնում, քան մենք հիմա։ Եթե մեզ սովորեցնում էին, որ Նոր Կտակարանում նկարագրված բոլոր իրադարձությունները տեղի են ունեցել նախապատմական Պաղեստինում, որտեղ բոլորը քայլում էին սանդալներով, լաթերի մեջ փաթաթված, պարաններով գոտիավորված, ապա դա ամենևին չի նշանակում, որ դա իրականում այդպես էր:

Նկարագրված իրադարձությունները կարող էին իրականում լինել, բայց ոչ այնտեղ, և ոչ այն ժամանակ, երբ այժմ ընդունված է դիտարկել, բայց բոլորովին վերջերս, և ոչ թե Պաղեստինում, այլ Եվրոպայում և (կամ) մասամբ Ռուսաստանում: Հետո պատմաբանների համար շատ հարցեր հանվում են։ Ամեն ինչ դառնում է տրամաբանական, պարզ ու հասկանալի առանց մեկնաբանության կամ բացատրության։

Տասնչորսերորդ դարում տեղի ունեցավ ողբերգություն, որը պատմության մեջ մտավ որպես մեծ ջրհեղեղ: Նա ոչնչացրեց հին քաղաքակրթությունը: Եվ սա արտացոլված է ջրհեղեղի ականատեսների նկարներում.

Մեկ այլ առարկա բացարձակապես ֆանտաստիկ տեսք ունի։ Կամ երկնաքեր է ընկնում, կամ գերան Աստծո աչքին։ Այս տպագրությունը վերջերս վաճառվել է առցանց աճուրդում 60,000 դոլարով: Նոր սեփականատերը չցանկացավ հայտնել իր անունը։ Իսկ նկարը հեռացվել է կայքից, ուստի այն կարող եք տեսնել միայն Tart-Aria.info կայքում։

Նշում! Քառասունօրյա անձրեւի ու դրա հետեւանքով առաջացած ջրհեղեղի նկարը պատկերված է ամենաիսկական երկնաքերերի ֆոնին։ Դրանցից մեկն էլ այսպես կոչվածն է. Բաբելոնի աշտարակ. Այն այժմ վերակառուցվում է։ Կարծում եմ, որ նույն տեղում, որտեղ գոյություն ուներ նրա աստվածաշնչյան նախատիպը՝ Բրյուսելում։ Բայց ո՞վ կասի մեզ այս մասին։

Չե՞ք հավատում, որ փչացած, ընկած Բաբելոն, սա Եվրամիության նախատիպն է։ Այդպե՞ս է։

Եվ կրկին, Պյոտր Բրեժնև … Օհ … Կներեք, Պիտեր Բրեյգել, իհարկե, տեղյակ եմ: Այս ամենը ձեզ մի քիչ տարօրինակ չի՞ թվում։