Պետերբուրգի գաղտնիքները

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Անգլուխ ձիավոր

Բանաստեղծը գործնականում գրել է բնությունից. ականատես Վասիլի Բերխը նրան պատմել է ջրհեղեղի ժամանակ տեղի ունեցածի մասին։ Ինչպես հսկայական ալիքներ էին քայլում փողոցներով, խեղդված մարդկանց մասին, որոնք շտապում էին ջրի միջով, տարերքների կողմից ավերված թաղամասերի մասին … Եվ այս ամբողջ սարսափի վրա բարձրացող բրոնզե ձիավորի քանդակի մասին:

Բնականաբար, Պետրոս I-ի հուշարձանը չի տուժել։ Չէ՞ որ նրա պատվանդանը` «Ամպրոպ-քարը», կշռում է 1600 տոննա, իսկ մոնոլիտի նախնական զանգվածը մինչ մշակումը եղել է առնվազն 2500 տոննա։ Նույնիսկ ժամանակակից շինարարական սարքավորումների համար դրանք սահմանափակող թվեր են: Նման բեռը վարելու ունակ կռունկը վերջերս հայտնվեց, սա գերմանական Liebherr LR13000 հսկա կռունկն է: Բայց այսօր էլ չեն կարողանա արտաճանապարհով տեղափոխել ավելի քան 150 հազար պուդ կշռող սալաքար։

Այնուամենայնիվ, դասագրքերում նկարազարդումներ կան, թե ինչպես է հսկա քարը տեղափոխվում քաղաք։ Ենթադրվում է, որ բլոկը սկզբում քարշ են տվել դեպի Ֆինլանդական ծոցի ափ, բեռնել նավի վրա և ծովով, այնուհետև տարել Նևայի երկայնքով գտնվող վայր: Թվում է, թե ամեն ինչ պարզ է. նրանք բռնեցին ավելի շատ գյուղացիների հետ, բավական ճորտեր կային: Այնուամենայնիվ, ֆիզիկայի օրենքները չեն կարող խաբվել:

Ֆիննական ծոցը աննավարկելի մնաց մինչև 1885 թվականը։ Մինչ ծովային ջրանցքի փորումը, նավերը բեռնաթափվում էին Կրոնշտադտում։ Մոտ երկու մետր քաշով նավերը կարող էին քայլել «Մարկիսովայա ջրափոսի» երկայնքով։ Միակ տարբերակն այն է, որ հսկա բլոկի կշիռը կրի հսկայական պտուտակ կառուցելը: «Տեսականորեն նման նավի տեղաշարժը պետք է լինի առնվազն 4000 տոննա, թեև մարդիկ երբեք նման փայտե լողացող նավ չեն կառուցել։ Կրկին տեսականորեն 2–2, 5 հազար տոննա քաշը կարող է բարձրացնել հարթ հատակով 30x60 մետր չափսերի նավը։ Բայց այն պարզապես կփլուզվի. ամբողջ կառույցի երկայնական ամրությունը չափազանց ցածր կլինի»,- Kultura-ին բացատրում է Baltsudoproekt կենտրոնական նախագծային բյուրոյի գլխավոր դիզայներ Միխայիլ Ռուդենկոն։

Ստացվում է, որ փխրուն փայտյա նավակներով մոնոլիտ տեղափոխելու մասին «զվարճալի նկարները» կեղծի՞ք են։ Բայց քարը սուտ է! Մենք պարզապես չգիտենք, թե որքան ժամանակ է նա այնտեղ է:

Ձիասպորտի արձանի հետ ամեն ինչ հեշտ չէ. Հեծյալը պտույտ չունի, նա հագած է տոգա, իսկ նրա կողից կախված է հռոմեական թուր։ Պետրոս Առաջինի քանդակագործական պատկերների մեծ մասը բոլորովին այլ է, այնտեղ նա 18-րդ դարի հագուստով է, ձիերը նորմալ ամրագոտիներ ունեն, զենքի կարգ ու կանոն կա։ Ահա անախրոնիզմների ամբողջական հավաքածու: Շրթունքները հայտնվել են միայն 6-րդ դարում, սրերը գործածությունից դուրս են եկել Իվան Ահեղից շատ առաջ, և Ռուսաստանում երբեք զենք չի եղել, ինչպես այս հուշարձանի վրա: Այլաբանություն հռոմեական ոճով. Այո, ֆրանսիացի Էթյեն Ֆալկոնը, որին վերագրվում է հուշարձանի հեղինակությունը, կարող էր պարզապես ինչ-որ հռոմեական հուշարձան պատճենել։

Իսկ եթե ընդհանրապես ոչինչ պատճենված չէ… Հայտնի է, որ երբ ձուլելը արձանն առանց գլխի է ստացվել, սխալ է դուրս եկել։ Տարբերակն ինքն իրեն հուշում է՝ որոշակի հնաոճ արձան է «ձևափոխվել»։

- Ահա բրոնզե ձիավորի գլուխը, ճշգրիտ պատճենը: Այն քանդակել է Ֆալկոնեի աշակերտուհի Մարի-Անն Կոլոտը։ Իսկ աշակերտները, ինչպես տեսնում եք, պատրաստվել են սրտի տեսքով՝ ցար Պյոտր Ալեքսեևիչի հանդեպ ունեցած մեծ սիրուց։ Այնուհետև արձանին ամրացրել են առանձին ձուլված գլուխը»,- ասում է և ցույց տալիս Սանկտ Պետերբուրգի պատմության պետական թանգարանի գլխավոր գիտաշխատող, պատմական գիտությունների թեկնածու Մարինա Լոգունովան։

Այնուամենայնիվ, բրոնզե ձիավորը ամենահեշտն է: Եվ եթե նայեք ձեր շուրջը, ապա կհայտնվեն բազմաթիվ առեղծվածներ, և բոլորովին անբացատրելի:

Ծովի մակարդակից ցածր

Promenade des Anglais - շենքեր, որոնք կառուցվել են 18-րդ դարի սկզբին: Շենքերի նկուղային հարկերը չգիտես ինչու խեղդված են հողի մեջ, աստիճաններն իջնում են 2-3 մետր ներքեւ։ Այսինքն՝ Նևայի մակարդակի։ Մինչդեռ հաճախակի հեղեղումների մասին շինարարները չէին կարող տեղյակ չլինել։Ամենաբարձր գետը բարձրացել է 1691 թվականին՝ 7,6 մետրով։ 1703 թվականին՝ քաղաքի հիմնադրումից արդեն երեք ամիս անց, Պետրոսը ականատես եղավ, թե ինչպես է ջրի մակարդակը «բարձրացել» երկու մետրով։ Իսկ ապագա շինարարները, տեսեք, այնքան հիմար են դուրս եկել, որ շենքեր են կանգնեցրել, որտեղ ոչ միայն նկուղն է լցվել, այլեւ առաջին հարկը։ Քաղաքում գրեթե ամբողջ պատմական կենտրոնը կազմված է ակնհայտորեն թերարժեք շինություններից։ Տարօրինակ չի՞ թվում:

Փորձենք այս հարցը պարզաբանել Պետերբուրգի պատմաբաններից։

-Իսկապես, դատելով 18-րդ դարասկզբի փաստաթղթերից, մշակութային շերտը 250 տարվա ընթացքում այնքան էլ չի աճել, պատմական կենտրոնի շենքերի նկուղային հարկերը նույնիսկ այն ժամանակ կիսով չափ խեղդվել են հողի մեջ։ Նևայի մակարդակը նույնպես չի փոխվել։ Բայց մենք չգիտենք, թե ինչպես դա բացատրել,- ասում է Մարինա Լոգունովան:

Մենշիկովի պալատ. ամբողջ առաջին հարկը գտնվում է գետնի մակարդակից ցածր: Հարևան Կունստկամերան նույնն է: Ձմեռային պալատ - հսկայական նկուղային պատուհանները մտնում են գետնին, որտեղ գտնվում է բարձր առաստաղներով լիարժեք հատակ: Իսկ պատերի մոտ գտնվող Պետրոս և Պողոս ամրոցը երկու մետր հողով է լցված։ Ամեն դեպքում, Պետրովսկու դարպասների հիմա փորված հիմքերը գտնվում են խորը խրամատի մեջ։

Եվ այսպես ամենուր: Տպավորություն է ստեղծվում, որ ամբողջ քաղաքը ժամանակին ուղղակի ծածկված է եղել հողի հաստ շերտով։ Կամ ծածկված է շատ կեղտով: Իսկապե՞ս եղել է ջրհեղեղ, որի մասին մենք չգիտենք։

Մեգալիթների մայրաքաղաք

Ծովակալության առաջին հարկի պատուհանների բացվածքները գտնվում են գետնից ընդամենը մեկ մետր հեռավորության վրա: Գեղեցիկ գրանիտե ծածկույթը խորանում է հողի մեջ: Ինչու՞… Այնուամենայնիվ, շենքը գրավում է հետազոտողների ուշադրությունը ոչ միայն դրա պատճառով. նրա մոտ գտնվող պատվանդանների վրա խարիսխներ կան: Յուրաքանչյուր մոնոլիտ գրանիտե զուգահեռականի քաշը կազմում է մոտ 20 տոննա: Ֆունկցիոնալություն չկա: Նման եզրաքարը աղյուսներից ծալելը և այնուհետև սվաղելն ավելի հեշտ է (և տասն անգամ ավելի էժան): Բայց ինչ-որ մեկը ծույլ չէր կտրել հսկայական քարեր և քարշ տալ քաղաք:

1982 թվականին Պետրոս և Պողոս ամրոց բերվեց լոգարան, որը փորագրված էր ոսկերչական ճշգրտությամբ վարդագույն գրանիտի պինդ բլոկից: Այն գնվել է քաղաքաբնակներից 200 ռուբլով։ Բայց ով և երբ է դա արել, տեղեկություն չկա։ Սակայն Սանկտ Պետերբուրգում ավելի մեծ «բաղնիք» կա։ Ողորկ պատեր, երկրաչափորեն կատարյալ մակերեսներ, հայելային փայլ. Արտադրանքի տրամագիծը 5,5 մետր է, բարձրությունը՝ երկու մետր, աշխատանքային մասի քաշը՝ ավելի քան 160 տոննա։ Պատմաբանները չեն սիրում հիշել «անհարմար» արտեֆակտը։

Բայց ավելի լավ է թաքցնել այն, ինչ տեսանելի է: Ալեքսանդրիայի սյուն - գրանիտ, 600 տոննա, 25,6 մետր, կատարյալ կտրված կոն՝ հիմքում 3,5 մետր տրամագծով, իսկ վերևում՝ 3,14 մետր: Լազերային ճառագայթի պես հարթ, ասես իջած լինի տիտանական խառատահաստոցից։ Գերազանց փայլ, ամեն ինչ փայլում է: Հիմքը, որի վրա կանգնած է սյունը, կշռում է ևս հարյուր տոննա, և դրա տակ գետնի մեջ է մտնում 500 տոննայանոց քարե խորանարդը։ Վերջապես, աշխատանքային մասի զանգվածը, որից պատրաստվել է հենց սյունը, գերազանցում է հազար տոննան:

-Միաձույլ սյուները պատրաստվում են մի տեսակ խառատահաստոցի վրա, ունենք նաև, արտադրանքի առավելագույն երկարությունը 3,7 մետր է։ Կան միավորներ, որոնք կազմում են 10 մետրանոց սյուներ։ Ավելի մեծ բան կոմպոզիտային է: Մեր աշխարհը՝ քար մշակողները, բավականին փոքր է, մենք ճանաչում ենք մեր գործընկերներին ամբողջ մոլորակի վրա, և ոչ ոք նման տեխնոլոգիաներ չունի և երբեք չի ունեցել»,- բացատրում է Danila Master-ի գլխավոր տնօրեն Ռաֆայել Մեխտիևը։

Կրկին կան գծագրեր, որոնք պատկերում են սյունը տեղափոխելու և այն բարձրացնելու աշխատանքը։ «500-600 տոննա քաշով ավտոշարասյուն տանելը ամենափոքր խնդիրն է։ Թեև նման կրող հզորությամբ փայտե նավակները նույնպես այնքան էլ իրական չեն: Բայց կռունկների բացակայության դեպքում այն բեռնելը, իսկ հետո բեռնաթափելը պարզապես անհնար է։ Եթե դուք գլորվեք նավի վրա, գարշապարը կհայտնվի, և նավն անմիջապես կխորտակվի։ Մեր նավաշինարաններում 500 տոննա ամբարձիչ հզորությամբ կռունկը հազվադեպ է: Եվ մինչև վերջերս այդպիսի մարդիկ ընդհանրապես չկային», - եզրափակում է Միխայիլ Ռուդենկոն:

Հավերժական քայլեր

Բայց Ցարական բաղնիքն ու Ալեքսանդրիայի սյունը հեռու են իրենց տեսակի միակը լինելուց, Սանկտ Պետերբուրգում այս տեսակը բավական է։ Եվ նաև պարզ տեսադաշտում: Ծանոթացեք Սուրբ Իսահակի տաճարին՝ աշխարհի հրաշքին:Առանց որևէ չափազանցության։

48 մոնոլիտ (!) գրանիտե սյուներ, որոնցից յուրաքանչյուրը կշռում է 114 տոննա և 14,1 մետր երկարություն, դրանք բացարձակապես նույնական են և կատարյալ երկրաչափական տեսանկյունից: Վերևում՝ թմբուկի շուրջ, 24 սյուն կա։ Յուրաքանչյուրը 63 տոննա քաշով և 11,14 մետր երկարությամբ։ Այստեղ ավելացնենք փոքրիկ սյուներ զանգակատանը՝ ևս 32 հատ։ Սրանք ավելի փոքր են՝ ընդամենը 10 տոննա և 6,34 մետր։ Ամեն ինչ նույնն է՝ ներկառուցված արտադրություն։

Ուշագրավ է նաև տաճարի հիմքը։ Այն հենված է տիտանական գրանիտե բլոկների վրա, «աղյուսները» ունեն 6 մետր երկարություն, 2-3 մետր լայնություն և մոտ մեկ մետր հաստություն (40-50 տոննա): Նրանք նաև կատարյալ հարթ են, փայլուն, ծայրերը՝ ածելիի նման։ Նրանք էլ քայլեր ունեն։ Ճարտարապետներն ինչ-որ կերպ առանձնապես չէին խաբվել. մեզ սանդուղք է պետք. մենք պարզապես այն կտրեցինք մոնոլիտի մեջ: Գրանիտի հետ աշխատել ենք, ինչպես կավի հետ։ Հատկապես ուշագրավ են ինտերիերի իդեալական անկյունները, որտեղ երեք հարթություններ համընկնում են: Տեխնոլոգիական հանելուկ.

- Անկեղծ ասած, ես չգիտեմ, թե դա ինչպես է արվել։ Ճիշտ է, աշխարհում բավականաչափ նման առեղծվածներ կան, իմ աչքով տեսա շատ հին քարե իրեր, որոնք պատրաստվել են, պարզ չէ, թե ում կողմից, երբ և ինչ գործիքի օգնությամբ։ Բայց ոչ պարզունակ սայրերով, դա հաստատ է,- արտացոլում է Ռաֆայել Մեխտիևը։

Քարի ձեռքերի վրա

Այսօր շատ քչերն են հավատում Նոր Էրմիտաժի ատլանտացիների ծագման պաշտոնական վարկածին: «Մի քանդակագործը ձեռքեր է պատրաստել բոլոր արձանների համար, մյուսը՝ ոտքերի, իսկ երրորդը՝ գլուխների համար, այնպես որ նրանք դուրս եկան նույնը», - ինչ-որ կերպ դա նույնիսկ ծիծաղելի չէ: Հիշեցնում է Արկադի Ռայկինի հայտնի հումորը ատելյեի մասին։ Այնտեղ, ինչպես գիտեք, նմանատիպ «բրիգադի պայմանագրով» ամեն ինչ ծուռ ստացվեց։ Ահա մի գլուխգործոց.

Կամ ձուլվել են, կամ պատրաստվել են որոշ CNC մեքենաների վրա, այլ տարբերակներ վաղուց չեն քննարկվել։ Բարձր տեխնոլոգիական տարբերակին աջակցում է նաև «հեղինակային մակագրությունը», որը կարելի է տեսնել պատին ամենամոտ գտնվող ծայրամասային աջ հսկայի վրա։ «Քանդակագործի» տարին և անունը զարմանալիորեն կոպիտ կերպով փորագրված են արձանների իդեալական գծերի համեմատ։

Ներքինն էլ ավելի զվարճալի է։ Սյուներից անմիջապես հայտնվում ես անտառում, այստեղ տասնյակ մարդիկ կան։ Անմիջապես մուտքի մոտ գտնվողները պատրաստված են նույն մուգ մոխրագույն գրանիտից, ինչ ատլանտացիները։ Բոլոր ապրանքները միանգամայն նույնական են, և դրանք նաև մոնոլիտներ են՝ կշռում են տասնյակ տոննա։ Իսկ շենքի կառուցվածքի այլ տարրերը տալիս են ներկառուցված արտադրության, ԳՕՍՏ որոշ ստանդարտների, միավորման և որակի վերահսկման առկայություն: Իսկ սա քաղաքակրթության զարգացման բոլորովին այլ մակարդակ է։ Ժամանակակից կամ, հաշվի առնելով այս ապրանքները կրկնօրինակելու մեր անկարողությունը, ավելի բարձր:

1985 թվականին Մոսկվայի Հոկտեմբերյան հրապարակում կանգնեցվել է Լենինի հուշարձանը։ Դրա համար հիմք է հանդիսացել մոնոլիտ գրանիտե սյունը՝ 10 մետր բարձրությամբ և 50 տոննա քաշով գլան: Կտրեցին, մշակեցին ու վիճակի բերեցին ամբողջ երկու տարի։ Իսկ տեղադրման վայր տեղափոխումը հեռուստատեսությամբ ցուցադրվեց որպես ժամանակակից տեխնոլոգիաների հաղթանակ։ Իսկ սովետական շինարարներին պետք չէ ծաղրել, նրանք անթերի են աշխատել։ Ի դեպ, նշենք. հիմքը, որի վրա կանգնած է մոնոլիտը, ամուր չէ, այն հավաքվում է կտորներից՝ փոքր գրանիտե բլոկներից։ Դե մենք քարի հետ աշխատել չգիտենք…

Ավելի վաղ, պարզվում է, գիտեին, թե ինչպես։ Կազանի տաճարը նույն «մեգալիթյան» շարքից մի շինություն է՝ բազմաթիվ ստանդարտ մոնոլիտ սյուներով։ 96 դրսում (յուրաքանչյուրը մոտ 15 մետր) և 56 ներսում (10, 7 մետր), Եվ, դատելով պաշտոնական պատմությունից, կառուցվել է անիրատեսական կարճ ժամանակում՝ ընդամենը տասը տարում։

Ենթադրվում է, որ Նոր Էրմիտաժը վերակառուցվել է ինը տարում, սակայն ավելի քան 30 հոգի վիճում էին Սուրբ Իսահակի տաճարի հետ:

Հսկայական պլաններ

Իսահակի հետ կապված շատ երկիմաստություններ կան. Ամբողջովին ավարտված տաճար է հայտնվում գծագրերում, որոնք թվագրվում են տարբեր տարիների, ցրված՝ տասնամյակներով։ Ըստ հիմնական վարկածի՝ տաճարը սկսել է կառուցվել 1819 թվականին և ավարտվել 1858 թվականին։ Բայց հին պատկերների վրա այն ամբողջովին պատրաստ էր արդեն 1820 թվականին, տեղեկություններ կան, որ այն կանգնած է եղել 1802 թվականին և նույնիսկ ավելի վաղ։ Ո՞ւմ հավատալ.

- Տարբեր հեղինակների կերպարներում, իրոք, «վկայությունները տարբերվում են»։ Դա կարելի է բացատրել թե՛ տարեթվերի անճշտությամբ, թե՛ տարբեր տաճարների գծագրվածությամբ։Այսպիսով, երրորդ Սուրբ Իսահակ եկեղեցու շենքը, որը նախագծել է Ռինալդին, իսկ ավարտվել է Բրեննայի կողմից, ավարտվել է 1802 թվականին։ Այն ուներ երեք մուտք, ոչ թե չորս սյունասրահ, ինչպես հիմա է։ Մոնֆերանը, փաստորեն, վերակառուցեց տաճարը՝ պահպանելով գոյություն ունեցող զոհասեղանի մասը Ալեքսանդր I-ի խնդրանքով և փոխելով զանգակատան ձևը», - բացատրում է Սուրբ Իսահակի տաճարի պետական թանգարան-հուշարձանների թանգարանի գիտական քարտուղար Ելենա Չերնիշևան:

Թե կոնկրետ ինչ է վերակառուցել ֆրանսիացին և որքանով, իհարկե, հետաքրքիր հարց է։ Բայց նախորդ շինարարության վերաբերյալ փաստաթղթերն ընդհանրապես չեն պահպանվել։ Նրանք զրոյից ինչ-որ բան շինե՞լ են, թե՞ նաև ինչ-որ «վերանորոգված»:..

Եվ ահա ևս մեկ հանելուկ. Արքայազն Գրիգորի Գագարինի հայտնի գծագրում Ալեքսանդրյան սյունի շուրջը կանգնած է մի տեսակ խարխուլ քարե շինություն։ Ընդ որում, փայտամածի դիզայնը բոլորովին չի համընկնում Մոնֆերանի գծագրեր-հաշվետվությունների հետ։ Միգուցե այն պատճառով, որ ռուս արիստոկրատը քաշել է կյանքից, ոչինչ չի՞ հորինել։

Բարեբախտաբար, պահպանվել է մեկ այլ ուշագրավ փաստաթուղթ՝ «Սանկտ Պետերբուրգի աքսոնոմետրիկ հատակագիծը 1765–1773 թթ.»։ Նայելով դրան՝ բախվում ես զարմանալի բացահայտումների։ Քաղաքը կես դարից մի փոքր ավելի հին է, և բոլոր թմբերը արդեն քարապատ են։ Ավելին, թաղամասերի մի մասը չգիտես ինչու գծված է կիսաքանդ, տեղ-տեղ շենքերի մոտ պահպանվել են միջհատակային առաստաղները։ Այստեղ-այնտեղ իսկական հրաշքներ են հայտնաբերվում։ Օրինակ՝ Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնում 20 մետր բարձրությամբ շենք կար՝ բոլոր պատերի երկայնքով հենարաններով։ Նրա վերին մասը ինչ-որ չափով հիշեցնում էր Կարմիր հրապարակում գտնվող Լենինի դամբարանը։

-Մենք գիտենք արքայազն Գագարինի գծագրի մասին, դրա իսկությունը կասկածից վեր է, ինչպես նաև «Աքսոնոմետրիկ պլանը»։ Հենարաններով մի հսկայական շենք, իրոք, ժամանակին կանգնած էր քաղաքում: Ինչ է եղել, ուր է գնացել և երբ՝ հայտնի չէ։ Անորոշություններ կան նաև Ալեքսանդրիայի սյունի և այլ հուշարձանների կառուցման հետ կապված»,- նշում է Մարինա Լոգունովան։

Զբոսաշրջիկներին թույլ չեն տալիս մտնել Սուրբ Իսահակ տաճարի նկուղներ, բացառություն է արվել «Կուլտուրա»-ի թղթակցի համար։ Եվ ահա ևս մեկ լիարժեք հարկ. «Ըստ երևույթին, նկուղը նախագծված էր որպես դամբարանի կամ« ստորին եկեղեցու »: Ահա, տեսեք, պատերի մեջ կան հատուկ խորշեր, որոնք կարող են օգտագործվել դեկորատիվ տարրեր կամ լամպեր տեղադրելու համար », - ցույց է տալիս Ելենա Չերնիշևան: Խորշերը գրեթե գետնին են, այսինքն՝ հատակը լցվում է առնվազն մեկուկես մետր, նույնիսկ երկուսով։ Պարզվում է, որ շենքն ի սկզբանե բարձր է եղել, քան գետնի մակարդակը։

Սմոլնիի տաճարի նկուղները նույնպես զբոսաշրջության վայր չեն։ 47 քայլ գնում է երկրի խորքերը, ես մոտ 12-13 մետր խորության վրա եմ։ Պատերը կառուցված են աղյուսներից և «Պուտիլովսկի քարից» (մի տեսակ կրաքարից), բարձր պահարաններից։ Եվս մեկ խորհրդավոր «ստորին եկեղեցի». Իսկ տաճարի կողքին հնագետները հայտնաբերել են շատ տիտանական հիմք, ենթադրվում է, որ այն պատրաստված է 150 մետրանոց զանգակատան համար։ Բայց հետո մեգաաշտարակի հիմքը ինչ-ինչ պատճառներով թաղվեց։ Հրաշքներ…

Ռուսական էտրուսկա՞ն է:

«Դրախտ» (դրախտ) - այսպես է Պետրոս Առաջինը կոչել Սանկտ Պետերբուրգ: Տարօրինակ անուն Բալթյան լքված ճահճային ափի համար, որտեղ երիտասարդ ցարը անհամբեր սպասում էր արգելող էներգիայով: Թե՞ այն ամայի չէ… դեպի Եվրոպա «պատուհան կտրելը» կարող էր շատ ավելի հեշտ լինել։ Ռիգան և Ռեվելը՝ զարգացած ենթակառուցվածքով նավահանգիստները, գրավվել են արդեն 1710 թվականին և առանց որևէ հատուկ կորուստների։ Դե ֆակտո Սանկտ Պետերբուրգն այլեւս պետք չէր։ Թե՞ խոսքը «պատուհանի» մասին չէր։

«Հյուսիսային Պալմիրա»- այսպես սկսեցին անվանել Պետրոսին 18-րդ դարի կեսերին։ Հենց այդ ժամանակ տեղեկություններ հայտնվեցին Պալմիրայի մասին՝ խորհրդավոր հնագույն քաղաք Սիրիայում, պարզ չէ, թե ում կողմից և երբ է այն կառուցվել։ Կան նաև տիտանական սյունաշարեր, հսկայական տաճարներ, վեհաշուք շենքերի ավերակների քառորդներ։ Պատմաբանները դրա ծագման վարկածներ են կազմում, բայց դեռևս ոչ մի հավանական բան չեն հորինել։

Մեր «մշակութային մայրաքաղաքի» պատմության մեջ ամեն ինչ չէ, որ պարզ է, և դրանում բոլորը կարող են համոզվել։ Բավական է քայլել Հյուսիսային Պալմիրայի փողոցներով։ Տեսեք և ձեռքերով շոշափեք այս նյութում նշված բոլոր հետաքրքրասիրությունները։ Իսկ ով և երբ է կառուցել այն, թող մասնագետները պարզեն:Բայց պետք է ճշտել, քանի որ ամենադաժան տարբերակներն արդեն հայտնվել են։ Հումանոիդների հետ դեռ համաձայնության չենք եկել, բայց դեռ ավելին կլինի…

Հետաքրքիր է, որ նմանատիպ առեղծվածային առարկաներ կան Եվրոպայում: Ջրատարներ, որոնք կարելի է կառուցել միայն լազերային թեոդոլիտներով, բոլորովին ժամանակակից սանտեխնիկայով վիլլաներ, ճանապարհների միջոցով «հավերժական» և շատ ավելին: Եվ հետո կան հռոմեացիների նախորդների՝ էտրուսկների տեքստերը։ Etruscum non legitur («Էտրուսկերեն չի կարդացվում») - այս հայտարարությունը արվել է որպես աքսիոմ: Կատարյալ ընթեռնելի! Ռուսերեն։ Դեռևս 19-րդ դարում գիտնական Թադեուշ Վոլանսկին բազմաթիվ գրություններ է կարդացել, ինչի համար հետապնդվել է արևմտյան գիտական աշխարհում։ Միգուցե այս ամենը` և՛ Պետրոսը, և՛ այլ առարկաներ, կառուցվել են մեր նախնիների կողմից: Եվ Պետրոս I-ը գիտեր այդ մասին: Իսկ եվրոպացի պատմաբանները, որոնք հետագայում գրավեցին Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիան, մեծ կեղծիք են սարքել:

Նիլս ՅՈՀԱՆՍԵՆ