Ինչ տեսք ունեին Պոմպեյի հարուստ տները

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

2020 թվականի փետրվարի 18-ին Պոմպեյի հնագիտական այգին այցելուների համար բացեց երեք նոր տներ։ Բայց արդեն մարտի 8-ին Իտալիայի բոլոր թանգարանները, գրադարանները, արխիվները, թատրոնները և այլ հասարակական մշակութային հաստատությունները կարանտինի են ենթարկվել կորոնավիրուսի տարածման սպառնալիքի պատճառով։ Այժմ թանգարանային հավաքածուներին կարող եք ծանոթանալ միայն ցանցում։ Յուլի Ուլետովան՝ «Պոմպեյ. Քայլ առ քայլ» կայքի հեղինակը, հրավիրում է ընթերցողներին օգտվել այս հնարավորությունից և նայել հին պոմպեացիների տները:

Ֆաունի տուն

Պոմպեյը գավառներում այնքան էլ մեծ քաղաք չէ, հետևաբար չկային բազմահարկ ինսուլ-«մարդկանց», ինչպես մայրաքաղաքում, այստեղ։ Պոմպեյի Ինսուլան սովորական թաղամաս է, որում, որպես կանոն, կային երկու-երեք բնակելի շենքեր և մինչև մեկ տասնյակ խորանների խանութներ։ Որոշ տներ այնքան մեծ էին, որ նրանք միայնակ զբաղեցնում էին ամբողջ կղզին։ Այդպիսին է, օրինակ, Ֆաունի տունը՝ գրեթե 3000 քմ մակերեսով։

Պոմպեյի VI շրջանը հատակագծի վրա ընդգծված է կապույտով: 1 - Ֆաունի տուն, 11 - Վետտիների տուն (Parco archeologico di Pompei)

Նրա տարածքի կեսից ավելին զբաղեցնում են երկու գեղեցիկ պերիստիլներ՝ բաց տարածություններ ծաղկե մահճակալներով, հազվագյուտ ծառերով, արահետներով և շատրվանով: Սակայն սեփականատերը չի խնայել նաև բնակելի տարածքի ծախսերը։ Տան ձևավորումը կատարվել է I «ոճով» (մենք արդեն խոսել ենք Պոմպեյան «ոճերի» մասին), պարզ, բայց շատ արտահայտիչ, քանի որ արհեստավորները, օգտագործելով գիպս և ներկ, ընդօրինակել են թանկարժեք հարդարման քար և ճարտարապետական տարրեր՝ սյուներ։, սյուներ, քիվեր և այլն։

Այս «ոճը» լայն տարածում գտավ Պոմպեյում մ.թ.ա II դարում, երբ քաղաքը դեռ պատկանում էր տեղի իտալական ցեղերին՝ օսկաններին և սամնիտներին։ Դարերի ընթացքում պահպանելով այս հնագույն զարդարանքը, վերանորոգելով և վերականգնելով այն՝ տանտերերը հյուրերին հասկացրել են, որ իրենք չեն հետապնդում նորաձևության հետևից, հավատարիմ են իրենց նախնիների ավանդույթներին և պարզությանը:

Ֆաունի տան հատակագիծը (Parco archeologico di Pompei)

Այս քաղաքային կալվածքի ինտերիերի ամենատպավորիչ տարրերը, հավանաբար, նրա հատակի խճանկարներն են: Տան մոնումենտալ խստաշունչ պորտալի դիմաց՝ հենց մայթի վրա, հյուրերին դիմավորում էր մի պարզ խճանկար՝ լատիներեն HAVE - «բարև» բառով, որը պատված էր գունավոր կրաքարե սալիկներով:

Մուտքի երկու կողմի պատերը բազմաթիվ արձանագրություններ ունեին, որոնցից գործնականում ոչինչ չի պահպանվել։ Սա նշանակում է, որ այս փողոցն ուներ մեծ երթևեկություն, ինչը զարմանալի չէ. Ֆաունի տնից մի քանի րոպե քայլելիս կային Ֆորում բաղնիքները և հենց Ֆորումը:

ՈՒՆԵՔ խճանկար Ֆաունի տան մուտքի դիմաց (Parco archeologico di Pompei)

Ֆաուտներում, գավթի միջանցքի դիմաց գտնվող «հանդերձարանը», որտեղ դռնապանը դիմավորում էր հյուրերին, երկրորդ հարկի բարձրության վրա գտնվող պորտալի բաց դռների անմիջապես հետևում դասավորված էին երկու trompe l'oeil՝ «ֆասադներ. «Լարարիայի տաճարներից։ Ֆաուսիների հատակը զարդարված է գունավոր կրաքարի եռանկյունների երկրաչափական խճանկարով։

Այնուհետև, անցորդի աչքը, անկասկած, գամված էր ապշեցուցիչ խճանկարով, որը պատկերում էր տերևների, ծաղիկների և մրգերի ծաղկեպսակներ՝ դրանց մեջ հյուսված երկու ողբերգական դիմակներով: Անմիջապես պարզ դարձավ՝ տան տերը գեղեցկուհուն խորթ չէ։ Ֆաուսիների պատերի ու գավթի խիստ I «ոճը» հասկացնում էր, որ այստեղ ապրում են ճաշակով, բայց առանց հավակնության հակվածության մարդիկ։

Ֆաունի տան կենդանական աշխարհը (Յուլի Ուլետովա)

Այստեղից մուտքից յուրաքանչյուրը, ով փողոցից տուն էր նայում, տեսնում էր ընդարձակ ատրիումը` այն վայրը, որտեղ տան տիրոջը սպասում էին նրա հաճախորդներն ու ազատները։ Հին Հռոմում լավ ձև էր համարվում իրենց ծիսական կյանքը համաքաղաքացիներից չթաքցնելը: Այս կյանքը՝ հասարակական, սոցիալական, հին հռոմեականի գոյության մեծ մասն էր։

Ճանապարհը տանից դեպի ֆորում, տաճարներ, ջերմային բաղնիքներ, հաղորդակցություն քաղաքում, այցելություններ թատրոններ և գլադիատորական մարտեր՝ այս կյանքում ամեն ինչ լցված էր համաքաղաքացիների ուշադրությամբ: Ատրիումը հասարակության ներթափանցման թույլատրելի մակարդակն է հռոմեացիների տուն:

Ֆաունի տան ատրիումը, ինչպես մուտքի տարածքը, զարդարված էր նրբագեղ պարզությամբ. պատերին «ձևավորում» էի, լավա ցեմենտի հատակները՝ ընդհատված մարմարե կտորներով, և կրկին երկրաչափական խճանկար, որը նույնն է կրկնում ֆաուններում: Ատրիումում նա զարդարում է իմպլյուվիումը` փոքրիկ լողավազան սենյակի կենտրոնում, որը նախատեսված է անձրևաջուր հավաքելու համար:

Ջուրը իմպլյուվիում է մտել դրա վերևում գտնվող տանիքի անցքից՝ կոմպլյուվիում, որը նաև լույսի պատուհանի և օդափոխիչի դեր է կատարել։ Իմպլյուվիումի կողքերը հաճախ զարդարված էին փոքրիկ քանդակով, Ֆաունի տանը կա բրոնզե ֆաուն, որն անվանում էր ամբողջ քաղաքային կալվածքը։ Իհարկե, սա բնօրինակը չէ. այն գտնվում է Նեապոլի հնագիտական թանգարանում, ինչպես, ի դեպ, գավթի ծաղկեպսակներով խճանկարն է։

Ֆաունի տան ատրիում (Parco archeologico di Pompei)

Ատրիումի կողքին գտնվող սենյակը, որը գտնվում է փողոցից ուղիղ տեսադաշտում, տաբլինն է (միտքը), վարպետության աշխատասենյակը։ Հաճախ այս սենյակն ուներ միայն երկու կողային պատ, և ատրիումից բաժանված էր վարագույրով կամ լուսային միջնորմով։ Մի կողմ հրելով այս պատնեշը՝ տան տերը անցորդներին թույլ է տվել ատրիումից այն կողմ նայել տունը։

Տաբլինում հռոմեացին կարող էր կարդալ բիզնես «թղթեր», որոնք սովորաբար մոմապատ փայտե տախտակներ էին կամ «գրքեր», այսինքն՝ պապիրուսի մագաղաթներ (մենք էլ խոսեցինք դրանց մասին)։ Այստեղ հնարավոր էր նաև նեղ վարագույրով ճիշտ մարդկանց հետ քննարկել բիզնեսի հարցերը, փաստաբանի և վկաների օգնությամբ վավերացնել կարևոր փաստաթղթերը, ստրուկին թելադրել օրվա պլաններ կամ հուշեր։

Ֆաունի տան տերերը նրա տաբլինի լայն բացվածքի ծանծաղուտը զարդարել են «մարմարի պես» երիզավոր սյուներով, իսկ հատակը՝ ռոմբուսների եռաչափ խճանկարներով։ Այս խճանկարն այնքան արդիական տեսք ունի, որ պատիվ կբերի օպտիկական պատրանքի կախարդ, հոլանդացի նկարիչ Մաուրից Էշերին:

Տաբլինի խճանկարը Ֆաունի տանը (Յուլի Ուլետովա)

Մոզաիկաները զարդարում էին նաև գրեթե բոլոր սենյակների հատակները, որոնք բացվում են դեպի ատրիում. Շատ դեպքերում սա խճանկար չէ, որը ծածկում է ամբողջ հատակը, այլ կենտրոնական պատկերը՝ գունավոր քարի փոքր կտորներից պատրաստված խորհրդանիշ՝ թեսեր:

Նրանց պատկերած սյուժեները բոլորովին տարբեր են. կատուն բռնում է թռչունին; բադերը բռնված ձկների մեջ; Առյուծ հեծած Դիոնիսոս տղան; ստորջրյա աշխարհի բնակիչները՝ խեցիներ, ձկներ, ութոտնուկներ և շատ ավելին: Բոլոր խորհրդանշանները զարդարված են քմահաճ եզրագծերով՝ խճանկարային շրջանակներով:

Բայց ամենաապշեցուցիչ խճանկարը սպասում էր առջևում գտնվող գույքի հյուրին: Անցնելով ատրիումով և կողային միջանցքով շրջանցելով տաբլինը՝ այցելուն մտավ առաջին պերիստիլի այգին։ 28 սյունանոց սյունասրահը` ծածկված պատկերասրահը պարտեզի կողքերում, թույլ էր տալիս քայլել այգում անձրևի տակ և զովություն էր ապահովում շոգին: Այգու կենտրոնում կազմակերպվել էր մարմարե լողավազան՝ շատրվանով։

Առաջին այգուն հաջորդեց երկրորդը` ավելի ճոխ, 32 x 35 մետր մակերեսով և 46 սյուներից բաղկացած դորիական սյունասրահով: Այգիները բաժանված էին մի շարք սենյակներով՝ երկու ամառային տրիկլինիա և մի էքսեդրա նրանց միջև։ Այս կարգի սենյակները հատուկ նշանակություն չունեին, այստեղ կարելի էր հանգստանալ կամ թեթև ճաշել մաքուր օդում, բայց առանց կիզիչ արևի։

Երկու այգիների միջև ընկած այս հիանալի վայրում սեփականատերը տեղադրել է իսկական գանձ՝ հսկայական խճանկար «Ալեքսանդր Մակեդոնացու ճակատամարտը պարսից թագավորի հետ»։ Մոտ 20 քառակուսի մետր՝ լցված ավելի քան մեկուկես միլիոն գունավոր քարե թեսերաներով: Ենթադրվում է, որ խճանկարն ունեցել է նախատիպ՝ մ.թ.ա 4-րդ դարի վերջի գեղատեսիլ նկար։

Խճանկարիչների զարմանալի վարպետությունը և նրանց ստեղծագործությունը, անկասկած, տան հպարտությունն էին: Սեփականատերերն ընդհանրապես ստիպված չեն եղել Exedra-ն օգտագործել որպես սենյակ՝ պաշտպանելով ամենաարժեքավոր խճանկարը և ցուցադրելով այն միայն ընտրված հյուրերին։ Բայց կարող եք վստահ լինել, որ Ֆաունի տան գլուխգործոցի համբավը որոտաց ամբողջ Պոմպեյում։

Ալեքսանդրի խճանկար (Parco archeologico di Pompei)

Նման մեծ խճանկարները սովորաբար հավաքվում էին տեղում, որոնց վրա երկար ժամանակ աշխատում էին ամբողջ արհեստանոցներ։ Դժվար չէ պատկերացնել, թե ինչ ակնկալիքով ու անհամբերությամբ էին տան բնակիչները սպասում աշխատանքների ավարտին։

Այս բոլոր գեղեցիկ և, անկասկած, շատ թանկարժեք խճանկարային նկարներն այժմ գտնվում են Նեապոլի թանգարանում: Այնուամենայնիվ, էքսեդրան դեռևս զարդարված է «Ալեքսանդրի ճակատամարտով Դարեհի հետ»։

Արդյո՞ք փորձագետները տեղում են թողել նման արժեքավոր խճանկար՝ այն ենթարկելով անձրևի, ջերմաստիճանի ծայրահեղությունների և բաց տարածության այլ վտանգների: Իհարկե ոչ! Ժամանակակից վարպետները կրկնել են հնագույն հրաշքը՝ կատարելապես պատճենելով նկարը բնօրինակից։

Սա տան տիրոջ մասն էր։ Գրասենյակը շատ ավելի քիչ տեղ էր զբաղեցնում՝ ստրուկների համար նախատեսված տարածքներ, խոհանոց, փոքրիկ թերմա-բաղնիքներ, կրպակներ։ Այստեղ էլ ավելի համեստ ատրիում կար, որի շուրջը նույնպես փոքրիկ սենյակներ կային։ Այս սենյակների դեկորացիան, իհարկե, շատ ավելի համեստ էր, քան տերերինը։

Այս տունը, նույնիսկ խարխուլ, այնքան տպավորեց և հիացրեց այցելուներին իր բացման հենց սկզբից՝ 1830 թվականին, որ նույնիսկ դարձավ անգլիացի գրող Բուլվեր-Լիտտոնի «Պոմպեյի վերջին օրերը» վեպի հերոսը։ Իսկ նրա ինտերիերի տարրերը նորաձեւ էին Եվրոպայում «հնությունից հետո» տների հարդարման մեջ։ Անկասկած, ժամանակակիցների համար Ֆաունի տունը տարածության և ճարտարապետական դեկորի ներդաշնակության օրինակ էր։

Ֆաունի տունը սովորաբար միշտ բաց է Պոմպեյի այցելուների համար: Ամբողջ գույքը կարելի է անցնել Մերկուրի փողոցի երկրորդ այգու հետևի պատի փոքր դռնով: Այստեղից մի քանի քայլ դեպի մեկ այլ հայտնի Պոմպեյան տուն՝ Վետտիների տուն։

Վետտիների տուն

Եթե Ֆաունի տունն ակնհայտորեն պատկանել է իտալական՝ Օկա կամ սամնիտների ազնվական ընտանիքին, որը դարերի ընթացքում պահպանել է իր արժանապատվությունն ու ավանդույթները, ապա Վետտիները, անկասկած, ազատների ընտանիք էին: Իսկ նրանց տանը՝ նախորդի համեմատ փոքր, բայց հարդարանքով շքեղ, բոլորովին այլ ոգի էր տիրում։

Վետտիների տուն (Parco archeologico di Pompei)

Ազատները նախկին ստրուկներ են, որոնց իրենց տերն ազատություն է տվել։ Մինչեւ կյանքի վերջը նախկին տիրոջ հետ նրանք եղել են «հովանավոր» - «հաճախորդ» հարաբերությունների մեջ, ինչը որոշակի հետք է թողել ազատ մարդու կյանքում։

Միայն երկրորդ սերնդում ազատները կարող էին որակավորվել քաղաքային մագիստրատի աթոռին: Սակայն այս ամենը նրանց չխանգարեց զբաղվել առեւտրով, գյուղատնտեսությամբ կամ արհեստով։ Վետտիները, դատելով տան գտածոներից, իրենց հարստությունը վաստակել են գինու և գյուղատնտեսական ապրանքների առևտրով։

Քանի որ նրանք չունեին ընտանեկան բույն, Aulus Vettius Conviva և Aulus Vettius Restitut եղբայրները երկու փոքրիկ տուն գնեցին VI-րդ, արիստոկրատական թաղամասում: Այս տները հավանաբար պատկանել են ինչ-որ աղքատ հին ընտանիքի, քանի որ նրանց զարդարանքը շատ էլեգանտ էր։ Բայց 63-ի երկրաշարժի ժամանակ տները մեծ վնաս են կրել և վաճառվել Վետտիասներին։

Վերակառուցման ժամանակ եղբայրները ստիպված էին իրենց նոր կացարանը տեղավորել գոյություն ունեցող հողամասի մեջ, ուստի աննշան շեղումներ հայտնվեցին հռոմեական տան ստանդարտ հատակագծում (որը մենք հանդիպեցինք Ֆաունի տանը): Չնայած, ընդհանուր առմամբ, սովորական հարուստ տուն է ստացվել՝ չափերով ոչ շատ մեծ։

Վետտիների տան բացումը տեղի ունեցավ շատ ավելի ուշ, քան Ֆաունի տունը, 1894 թ. Ավելի քան հարյուր տարի է անցել այն պահից, երբ սկսվել են Պոմպեյի պեղումները, փոխվել է վերաբերմունքը հնությունների նկատմամբ։ Եթե նախկինում էքսկավատորներն առաջին հերթին փնտրում էին հոյակապ «հնաոճ իրեր»՝ պատերից կտրում էին արժեքավոր որմնանկարներ և տեղադրում շրջանակների մեջ, ինչպես նկարները, հայտնաբերված առարկաները տեղափոխվում էին թագավորի թանգարան, ապա այժմ քաղաքն ինքնին թանգարան էր։

50 տարի Պոմպեյում բաց է եղել այցելուների անվճար մուտքը, և բացի հնագիտական հետազոտություններից, այստեղ վերականգնողական աշխատանքներ են իրականացվել։ Ընդհանրապես հնությունների նկատմամբ վերաբերմունքը դարձել է շատ ավելի զգույշ։

Ինչպես վայել է հարուստներին, Վետտիևների տունը առատ էր պատի նկարներով և ներքին հարդարանքով:Եվ հենց այս տունն էր վիճակված դառնալու մշակութային նոր քաղաքականության օրինակ՝ պեղումների ավարտից հետո տանիքներն ամբողջությամբ վերակառուցվեցին, ինտերիերը վերականգնվեց, իսկ պարտեզի բոլոր զարդարանքները տեղադրվեցին իրենց տեղերում։

Տան մուտքը գտնվում է հանգիստ կողային փողոցում։ Բայց դրա ճակատին ընտրական գրություններ կային, որոնցում նրանք Վետտի եղբայրներից մեկին, ինչպես նաև տեղի այլ քաղաքական գործիչների խորհուրդ էին տալիս մագիստրատներին:

Քանի որ տունն ավարտվել է 63 տարի անց, նրա ամբողջ դեկորն արված է IV «ոճով»: Միաժամանակ արհեստանոցում, որտեղ հրաշալի նկարիչներ են աշխատել, պատվիրել են տան վարպետի հատվածի որմնանկարները, իսկ սպասարկման սենյակները վարպետը ավելի վատ է նկարել։

Այնուամենայնիվ, չնայած որմնանկարների որակին, որոշ ինտերիերում դրա տերերի մոտ ճաշակի պակաս կա. օրինակ, պերիստիլը գերհագեցված է պարտեզի պատկերներով, հերմերով, նստարաններով և շատրվաններով: Ինչպես այժմ կոչվում է՝ «թանկ ու հարուստ»։

Արդեն փոքրիկ քառակուսի գավթի մեջ որմնանկարների անհատական պատկերները հայտարարում էին այս տան առաջնահերթությունները. մորուքավոր Պրիապուսը կշեռքի վրա ֆալուսով (նախկինում մենք խոսել ենք Հին Հռոմում նման նկարների նշանակության մասին) - հարստության և բարգավաճման խորհրդանիշներ:

Պրիապուսին պատկերող արդեն հայտնի որմնանկարը Վետտիների տան գավթում (Parco archeologico di Pompei)

Հնարավոր չէ կարճ հոդվածում նկարագրել Վետտիների տան բոլոր որմնանկարները, ուստի նշենք միայն ամենահայտնիները։ Նախասրտերի առանձին վահանակների վրա կուպիդները խուլիգան են. նրանք հեծնում են խեցգետինների և այծերի վրա, կռվում միմյանց միջև, վաճառում գինի և այլն:

Կուպիդները պերիստիլի ճաշասենյակի նկարի վրա (Parco archeologico di Pompei)

Ավելի աշխատասեր կուպիդները լցնում են մեծ ֆրիզը պերիստիլի ճաշասենյակում. նրանք խաղող են քաղում և վաճառում գինի, հյուսում և վաճառում ծաղկեպսակներ, պատրաստում խունկ և օծանելիք և նույնիսկ զարդեր են պատրաստում:

Վետտիների տան ատրիում (Parco archeologico di Pompei)

Տան տարբեր սենյակները զարդարված են դիցաբանական թեմաներով նկարներով. Արիադնա, լքված Նաքսոսում; Լեանդերը նավարկում է դեպի Գերոն; Էրոս և Պան; Իքսիոնի պատիժը; Դեդալուսը և Պասիֆան; Ամֆիոնն ու Զեթը պատժում են Դիրկային և մյուսներին։ Կան բազմաթիվ գիտական աշխատություններ, որոնց հեղինակները փորձում են բացատրել Vettii-ի կողմից որմնանկարների թեմաների ընտրության սկզբունքը։

Տրիկլինիումի որմնանկարներ Վետտիների տան պերիստիլի հյուսիսարևելյան անկյունում (Parco archeologico di Pompei)

Այնուամենայնիվ, նույնը կարելի է ասել Ֆաունի տան գեղատեսիլ և խճանկարային դեկորների մասին. շատ հետազոտողների կարծիքով, այն կազմում է մեկ հայեցակարգ, ներառյալ հելլենիստական Եգիպտոսի մոտիվները և ակնարկը Դիոնիսոսի պաշտամունքին:

Տրիկլինիումի որմնանկարներ Վետտիների տան պերիստիլի հարավ-արևելյան անկյունում (Parco archeologico di Pompei)

2020 թվականի հունվարին Վետտիների տունը, որը երկար ժամանակ փակ էր վերականգնման համար, վերաբացեց իր դռները այցելուների առաջ։ Մնում է սպասել կարանտինի ավարտին Իտալիայում։