Երաժշտական դեղամիջոց

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ժամանակակից երաժշտությունը, շատ դեպքերում, ամբողջովին միտումնավոր ստեղծվել է մարդկանց կառավարելի ամբոխի վերածելու համար: Դրա ակունքներն են հնագույն օկուլտիզմի գիտելիքները և արևմտյան գիտահետազոտական հաստատությունները, որոնք մարդկության վրա համաշխարհային տիրապետության մարդակեր փորձ են անում:

Սկսենք նրանից, որ այս «երաժշտությունը» ժամանակակից չէ։ Դրա ռիթմիկ հիմքը՝ «բիթ»-ը, վերցված է Մերձավոր Արևելքի և հեթանոսական Հելլադայի տաճարային պրակտիկայից՝ Բաալ Համմոնի և Դիոնիսոսի պաշտամունքից, իսկ ներդաշնակ կառուցվածքը՝ վարդակրացների միստիցիզմից։ Այս գիտելիքը ժամանակակից մեկնաբանություն ստացավ «Նոր երաժշտության փիլիսոփայությունը» և «Դիսոնանսներ. Ադորնո ազգանունը.

Ադորնո, Վիսենգրունդ-Ադորնո Թեոդոր [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - գերմանացի փիլիսոփա, Ֆրանկֆուրտի դպրոցի ներկայացուցիչ, մշակութաբան, արվեստի սոցիոլոգ։ Սովորել է Վիեննայի համալսարանում; երաժշտական կոմպոզիցիա է սովորել Ա. Շյոնբերգի աշակերտ, կոմպոզիտոր Ա. Բերգի մոտ։ 1931 թվականից Ադորնոն դասավանդել է Ֆրանկֆուրտի համալսարանում (ուր վերադարձել է 1949 թվականին), 1934 թվականին ստիպված է եղել գաղթել Մեծ Բրիտանիա, իսկ 1938 թվականից աշխատել է ԱՄՆ–ում։ Ադորնոյի գործունեության կենտրոնական բովանդակությունը փիլիսոփայական ներթափանցումն էր երաժշտական ստեղծագործությունների էության մեջ։ Նրա ժառանգության օրինակ է «Ավտորիտար անձնավորությունը» գիրքը, որտեղ նա ուժեղ սպիտակամորթ ընտանիքներին անվանում է նորմայից շեղումներ, իսկ նորմը այն է, երբ երեխաները փախչում են տնից, ծնողների հետ կոնֆլիկտով, օտարվում են և այլն։ Այս գիրքը դարձել է հետպատերազմյան սոցիոլոգիայի դասականը և մինչ օրս համալսարանական դասընթացների հիմքը:

Ռոզիկրաների երաժշտական տեսությունը հիմնված էր բավականին ինքնատիպ գաղափարների վրա։ Նրանք կարծում էին, որ Աստվածային լույսը, որը բխում է Արեգակնային պսակի տակ թաքնված Սև-Իրական Արևից, արտացոլվում է (մասամբ հայելային պատկերով, մասամբ՝ փուլային տեղաշարժով) Երկրի կենտրոնից, որում « Լյուցիֆերի գահը» գտնվում է։ Անցնելով «երկնքից երկիր»՝ Լույսը ձեռք է բերում 7-ապատիկ կառուցվածք (ըստ «երկնային գնդերի» քանակի), իսկ վերադառնալով՝ արտացոլված՝ 12 անգամ (բնօրինակը 7 + առաջանում է տեղաշարժի պատճառով 5)։ Այսպիսով, կան երկու տարբեր նոտաների համակարգեր՝ 7-արի՝ «տոնալ», «օրֆիկ» կամ «սպիտակ», և 12-ար՝ «ատոնալ», «դիոնիսյան» կամ «սև»։ (Այս գաղափարն արտացոլված է դաշնամուրի ձևավորման մեջ. 7 սպիտակ և 5 սև օկտավայի ստեղներ …)

Այսպիսով, Ադորնոն իրականում ոչ մի նոր բան չի հորինել. նա պարզապես վերցրել և նոր տեխնիկական մակարդակով կիրառել է գաղտնի ընկերությունների կողմից պահպանված հնագույն գիտելիքները, թեև նրան չի կարելի մերժել որոշակի տաղանդը: NSA-ի նախկին աշխատակից, հայտնի դավադրությունների տեսաբան Ջ. Քոլմանը իր «300 կոմիտեն» սենսացիոն գրքում վկայում է. Սա, իհարկե, չի դուր կգա «պատմության մեծագույն խմբի» երկրպագուներին, բայց կբացատրի, թե ինչու ոչինչ նման «Միշել», «Սերը չի կարելի գնել», «Երեկ», «Արծաթե մուրճ» և այլն, Ադորնոյի մահից հետո «քառյակը» չստեղծեց Դա եղել է. Եվ ինչու հենց իրենք՝ Բիթլզները, «տարօրինակ զուգադիպությամբ» բաժանվեցին իրենց օկուլտիստ տիկնիկավարի մահից մեկ տարի անց։

Այսպիսով, ինչի՞ համար է Ադորնոն օգտագործել իր տաղանդը և օկուլտիզմի գիտելիքները: Մարդկության պատմության մեջ նրա անունը, ինչպես թվում է հեղինակին, իրավամբ կզբաղեցնի իր տեղը Մադամ Տոֆանայի և Հիտլերի «փորձարկողների» կողքին, քանի որ, ըստ Քոլմանի (և հավատալու պատճառ չկա), նա մեկն է: «երաժշտական թմրանյութի» գյուտարարները, որն անկասկած «ժամանակակից» երաժշտություն է։

Ինչպե՞ս է գործում «երաժշտական դեղամիջոցը»:

Աշխարհում ամեն ինչ թիվ է, չափ ու նշան։ Սա ոչ միայն օկուլտիստների, այլեւ գիտության կարծիքն է։Բոլոր նյութական մարմինները ենթարկվում են թրթռման և ռեզոնանսի օրենքներին, և այդ թրթիռներն ու ռեզոնանսները կարող են լինել ներդաշնակ և կործանարար: Սա այն է, ինչ քննարկվել է Ռոզի խաչերի երաժշտական տեսությունում: Եվ հենց այն կործանարար ատոնային համակարգն էր, որը դրվեց Ադորնոյի և նրա հետ աշխատած մի խումբ գիտնականների կողմից որպես «ժամանակակից կիթառային երաժշտության» հիմք: Այո, այո, որքան էլ որ առաջին հայացքից տարօրինակ թվա, «ռոք մշակույթը», «երիտասարդական բողոքի մշակույթը» ծնվել են ոչ թե Լիվերպուլի կեղտոտ ծայրամասերից բրդոտ, գարշահոտ հիպպանների կողմից, այլ առաջնային բուրժուական դասախոսների կողմից: Սասեքսի քնկոտ անտառները, որոնք թաքնված են Թավիստոկ ինստիտուտի մարդկային հարաբերությունների կնձիների մեջ»:

«Նոր երաժշտության» մեջ մեծ նշանակություն է տրվում թմբուկի բարդ ռիթմին՝ «BITU»-ին, որն ուժեղ ազդեցություն է ունենում կենտրոնացման համար պատասխանատու ուղեղի կենտրոնների վրա։ «Բիթ»-ի ազդեցությունը համեմատելի է «թեթև» դեղամիջոցների հետ՝ թեթև գլխապտույտ, գիտակցության ճնշում, այն «լուծելով» հույզերի և սենսացիաների մեջ։

Երկրորդ աչքի ընկնող գործոնը «BAS»-ն է՝ գործիքներ և էլեկտրոնային սինթեզատորներ, որոնք արտադրում են ցածր և ծայրահեղ ցածր (մինչև 60 Հց) ակուստիկ թրթռումներ: «Բասը» ազդում է ողնուղեղային հեղուկի և ադրենալին-ինսուլինի հավասարակշռության վրա՝ առաջացնելով անբավարար ագրեսիվություն և զգայականության բարձրացում: Ռոքի երկրպագուների ջարդերը «բաս»-ի ազդեցության անմիջական հետեւանք են։ Դա կապված է նաև ինքնասպանության հրահրման հետ։ Վիճակագրությունը ցույց է տալիս. «XX դարի առաջին կեսին: ԱՄՆ-ում հիմնականում տարեց մարդիկ էին ինքնասպանություն գործում: Բայց 1960-ական թվականներից ինքնասպանությունները սկսեցին երիտասարդանալ: 1972-1987 թվականներին դեռահասների շրջանում ինքնասպանությունների թիվն աճել է 53 տոկոսով: « (Լավրին Ա. «Քրոնիկական Քարոն», Մ., 1993): Պատահակա՞ն է, որ սա համընկնում է «ժամանակակից երաժշտության» ծաղկման ժամանակաշրջանի հետ:

Երրորդ ամենահզոր հարբեցող գործոնը ԼՈՒՅՍՆ է: Այդ իսկ պատճառով իրեն հարգող ցանկացած «խումբ» հյուրախաղերի ժամանակ իր հետ քարշ է տալիս տասնյակ տոննա լուսային տեխնիկա։ Գունավոր լույս, լազերային պատկերներ և «կադրեր»՝ ամեն ինչ նախատեսված է ձայնի էֆեկտը ուժեղացնելու համար, իսկ ստրոբոսկոպը, օրինակ, հիմնականում «երաժշտության» մեջ է մտնում անմիջապես հիպնոլոգի աշխատասենյակից։

Ուժեղ փսիխոգենները ներառում են փյունիկյան էքստատիկ պարերից փոխառված ծնծղաների նմանակող ափսեների ձայնը: «Տեխնո» երաժշտության մեջ դրանց օգտագործումը որակապես նոր մակարդակի է անցել, այստեղ նույնիսկ կարող են «բասը» դուրս մղել երկրորդ տեղից։

Վերոնշյալ բոլորը մեզ թույլ են տալիս պնդել. «նոր երաժշտությունը» հզոր փսիխոգեն «դեղ» է, որի գործողությունը հիմնված է մարդու ուղեղի և էնդոկրին գեղձերի վրա ակուստիկ և լսողական ազդեցությունների վրա. Այս ազդեցության արդյունքը գիտակցության ճնշումն է, որը նման է «թեթև» դեղամիջոցների ձեռքբերմանը:

Միևնույն ժամանակ, ռոք երաժիշտների կողմից մշտապես իրականացվող ռոքի և «թեթև» թմրանյութերի (կանաբիթներ և այլն) պատճառած վիճակների նմանությունը (տեքստեր, տեսահոլովակների պատկերներ, անձնական օրինակ), թմրամոլության քարոզչությունը չի պահանջում. փոքր չափով օգնում է հեռացնել հոգեբանական պատնեշը հանդիսատեսից և իրական «դասական» թմրամիջոցների առջև։

Նրանց ինչի՞ն է պետք այս ամենը։

Սրա պատասխանը երեքն է.

Նախ, ռոք արդյունաբերությունը ամենաշահութաբեր «բիզնեսներից» է։ Առեւտուրով, գործնականում «օդ» բառացի իմաստով (ավելի ճիշտ՝ իր տատանումներով) այս պահին ստեղծվում են աստղագիտական վիճակներ։ Ռոք և փոփ «աստղերի» հոնորարները ոչ մեկի համար գաղտնիք չեն. դրանք հարյուր հազարավոր ու միլիոնավոր դոլարներ են։ Որքա՞ն են իրենց համար պահում այս «աստղերին» «վառողները»։

Երկրորդ, «նյու երաժշտությունը», ինչպես արդեն նշվեց, դասական թմրանյութերի ամենահզոր պրոմոուտերն է։ Եվ սա կրկին միլիոնավոր ու միլիարդավոր դոլարներ է։ (Ավելին, եթե ինչ-որ մեկը կարծում է, որ այդ միլիոնները ցրված են հսկայական թվով թմրավաճառների մեջ, նա սխալվում է: Թմրանյութերի փողի հիմնական մասը համառորեն պահում է Քոլմանի գրքում թվարկված մի խումբ մագնատներ):

Երրորդ՝ չպետք է մոռանալ «երաժշտական» թմրամոլության ՍՈՑԻԱԼԱԿԱՆ գործառույթը։ Պատահական չէ, որ «նոր երաժշտության» ֆենոմենը համընկավ «բուռն 60-ականների» հետ, երբ բուրժուական դեմոկրատիաները պայթում էին կարերից։Երիտասարդների տոտալ արբեցման մեջ համաշխարհային պլուտոկրատիայի ծառայության մեջ հայտնված «մեծ նախաձեռնողները» ստրկացած ժողովուրդների վզին նստելու միակ հնարավորությունը տեսան։ Երիտասարդական ապստամբության տեղափոխումը հասարակական-քաղաքական հարթությունից դեպի ճաքճքված սանրվածքների, կեղտոտ շալվարների և ծխացող «մոլախոտի» ոլորտ նրանց կարևոր հաղթանակն է մարդկության նկատմամբ և քայլ դեպի Նոր աշխարհակարգի հաստատում։

Իսկ Բիթլզից հետո աշխարհով մեկ տեղափոխվեցին այլ «Made in England» ռոք խմբեր, որոնց համար, ըստ Քոլմանի, Ադորնոյի աշխատակիցներն ու հետևորդները ստեղծեցին ռոք երաժշտության նոր ուղղություններ։

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis. կարո՞ղ եք պատկերացնել ռոքի պատմությունն առանց այս բրիտանական խմբերի: Նրանց ձևաչափին չի հասել ոչ բրիտանացիները, բացառությամբ «սատանայական ռոք խմբի» KISS «(Երեխաները Սատանայի ծառայության մեջ - «տղաները Սատանայի ծառայության մեջ»), որը բաղկացած է նախկին ռուս ուղղափառ երիտասարդներից … « (Rose S. «St. Orthodoxy XX դար. «Publishing House of the Donskoy Monastery, 1992), ստեղծվել է 1973 թվականին, ինչպես ասում են, անձամբ Քիսինջերի մասնակցությամբ, և, հնարավոր է, անվանակոչվել է նրա անունով … համաշխարհային նմանակողներ., կայանում է նրանում, որ նրանց «ոգեշնչման» աղբյուրը թաքնված է Սասեքսի անապատում կորած համեստ հետազոտական կենտրոնի պատրիարքական բաղեղով ծածկված լուռ պատերի հետևում:

Թմրամիջոցներ օգտագործող մարդուն ավելի հեշտ է մանիպուլյացիայի ենթարկել… Ս. Ռոուզը նշել է ռոքի համաճարակի մի շատ կարևոր առանձնահատկություն. փորձ՝ մեզ պարտադրել ռոք երաժշտության մշտական ներկայությունը «օդում»՝ «ֆոնային երաժշտության տեսքով, որը կա. այժմ լսվում է ամենուր՝ հանրախանութներում, հաստատություններում…», էլեկտրոնային լրատվամիջոցներից մեր կողմից ստացված գովազդային, տեղեկատվական և այլ հաղորդագրությունների պարտադիր «բեռների» տեսքով:

Երբ ինչ-որ մեկը ծխախոտ է վառում մի սենյակում, որտեղ կան չծխողներ, նրան ասում են՝ հանգցնել ծխախոտը: Ինչ լավ կլիներ, եթե մարդիկ հասկանային, որ լռության իրավունքը, օդում ռոքի զզվելի ատոնալ ներդաշնակության բացակայությունը նույնքան կարևոր է, որքան մաքուր օդը առանց նիկոտինի գոլորշիների: Բայց ինչ-որ բան համառորեն հակադրվում է սրան. Ինչո՞ւ։

Պատասխանը կարելի է գտնել Ս. Կարա-Մուրզայի «Գիտակցության մանիպուլյացիա» աշխատությունում (Մոսկվա, 1998 թ.).

… կառավարվող զանգվածում վերնախավի (մտավորականության) սեփական խմբերի առաջացման հնարավորությունը կանխելու համար այն պետք է զրկել լռությունից։ Արեւմուտքում այսպես առաջացավ «աղմուկի դեմոկրատիա» կոչվող երեւույթը։

Ստեղծվել է շրջակա տարածքի այնպիսի ձայնային և աղմուկի ձևավորում, որ սովորական մարդը գործնականում չունի լռության բավարար միջակայքեր՝ մինչև վերջ համահունչ միտք մտածելու համար: Նա չի կարող կենտրոնանալ. նա պետք է բռնի իրեն տրված մեկնաբանությունը: Սա կարևոր պայման է գիտակցության մանիպուլյացիայի դեմ նրա անպաշտպան լինելու համար։ Մյուս կողմից վերնախավը գնահատում է լռությունը և ունի տնտեսական կարողություն՝ կազմակերպելու իր կյանքը «աղմուկ ժողովրդավարությունից» դուրս։

(Իսկ դու անձամբ, հարգելի ընթերցող, հաճա՞խ ես մենակ քեզ հետ, մեքենադ ընդունիչ ունե՞ս, որքա՞ն հաճախ է այն միանում):

Չէ, իհարկե, հեռու եմ այն մտքից, որ ռոքը կարելի է «արգելել» կամ «վերացնել»։ Ամբողջ ցանկությամբ դա հնարավոր չէ անել՝ կա հսկայական սոցիալական իներցիա, կա ճշմարտություն, որ շատ ավելի հեշտ է ինչ-որ բան փչացնել, քան շտկել։ Բայց կա տարբերություն ձկնորսության ժամանակ ընկերների հետ խմելու և շաբաթներով առանց չորանալու խմելու միջև: Այդպես է նաև ռոք երաժշտության դեպքում: Այո, դա թմրանյութ է: Բայց այն կարող է օգտագործվել նաև առանց ինքներդ ձեզ անուղղելի վնաս պատճառելու, առանց ռոքամոլության։

Պարզապես պետք է պայքարել, որպեսզի ռոքը չդառնա քո կյանքի «ֆոնը», հենց այդ դեպքում դա շատ ավելի վտանգավոր է, քան ռոք համերգի կամ բուռն խնջույքի գնալը պարով։ Եվ ամենակարևորը՝ պետք է ԻՄԱՆԱԼ: