Պահպանողականներն ընդդեմ ժամանակակից ճարտարապետության գլուխգործոցների

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Որոշ տներ, առանց չափազանցության, կարելի է անվանել արվեստի գործ, մյուսները պարզապես չեն նկատում, բայց կան այնպիսի կառույցներ, որոնք ոչ մեկին անտարբեր չեն թողնում։ Սա հատկապես վերաբերում է ժամանակակից ճարտարապետության օբյեկտներին, հենց նրանք են առաջացնում ուժեղ զգացմունքային արձագանք և ոչ միշտ դրական: Չնայած այն հանգամանքին, որ ճարտարապետները ձգտում են ստեղծել իդեալական տարածքներ աշխատանքի, խաղի և մարդկային կյանքի համար, նրանց աշխատանքները ենթակա են մշտական քննադատության և երբեմն լիակատար մերժման:

Ճարտարապետությունը վաղուց դուրս է եկել այնպիսի հասկացության սահմանումից, ինչպիսին է արվեստը, քանի որ դրա շնորհիվ հնարավոր է ստեղծել տարածք և դեկորացիաներ, որոնք արտացոլում են այն ժամանակի և վայրի մշակութային առանձնահատկությունները և տեխնիկական հնարավորությունները, որտեղ մարդը գտնվում է: Հաշվի առնելով մարդկության գոյության դարավոր պատմությունը՝ մեր քաղաքների ու գյուղերի փողոցներում կարելի է հանդիպել բոլոր դարաշրջանների շինություններ, որոնք ճարտարապետները ստեղծել են տարբեր ոճերով և ուղղություններով։ Եվ եթե ոմանք հիացմունք են առաջացնում, ապա մյուսները՝ լիակատար մերժում։

«Ժամանակակից ճարտարապետություն» հասկացությունը ներառում է մի քանի ոճեր և միտումներ, որոնք ձևավորվել են ավելի քան 100 տարի: Այսքան երկար ժամանակահատվածում ի հայտ են եկել ճարտարապետների եզակի գործեր։ Ամենակարևորը՝ անկախ նրանից, թե ինչ ուղղություն են ստեղծում՝ լինի դա մաքուր մոդեռնիզմ, բրուտալիզմ, կոնստրուկտիվիզմ, դեկոնստրուկտիվիզմ, մինիմալիզմ, բարձր տեխնոլոգիաներ, թե նեոմոդեռնիզմ, ամեն ինչ մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում։ Ավելին, մարդկանց՝ և՛ սովորական մարդկանց, և՛ փորձագետ փորձագետների կարծիքը կոնկրետ օբյեկտի վերաբերյալ, սկզբունքորեն տարբեր է։

Եթե հաշվի առնենք այն անվիճելի փաստը, որ նորաստեղծ օբյեկտներն ավելի հարմար են մարդկանց ապրելու ամենահարմար տարածքը կազմակերպելու համար, ապա երկրորդ պլան է մղվում քաղաքների առկա արտաքին տեսքի անխուսափելի փոփոխության հարցը։ Բայց ոչ ոք դեռ չի չեղարկել շրջակա տարածքի գեղագիտական ընկալումը, և եթե ժամանակակից օբյեկտը հակասում է կայացած ճարտարապետական պատկերին, ապա դա առաջացնում է դժգոհության փոթորիկ, իսկ երբեմն էլ տեղի բնակիչների և լուսատուների ակտիվ բողոքը:

Հղում: Ժամանակակից ճարտարապետությունը ծագեց անցյալ դարի սկզբին, երբ ճարտարապետները պնդում էին, որ ստեղծագործական արտահայտությունը պետք է զերծ լինի պատմական ուղեբեռից, և որ ճարտարապետական ձևերը պետք է ավելի շուտ ենթարկվեն ֆունկցիոնալությանը, քան ընդհանուր ընդունված դոգմաներին: Ճարտարապետները փորձել են խուսափել նախագծում ավելորդ մանրամասներից՝ հավատալով, որ պարզությունն ու սովորական տարրերը նույնպես կարող են գեղեցիկ լինել։ Դասական կանոնների ջատագովները պնդում էին և շարունակում են պնդել, որ ժամանակակից ճարտարապետությունն իր փիլիսոփայությամբ լրիվ անճաշակություն է, ձանձրույթ և անանձնականություն:

Բայց սա այն կողմն է, որը պետք է նայել: Եթե վերցնենք, օրինակ, Մոդեռնիզմի ակունքներում կանգնած Ֆրենկ Լոյդ Ռայթի և Ռուդոլֆ Շինդլերի իրականացված նախագծերը, ապա դրանցում «ոչ միապաղաղ, ոչ անմարդկային» պարզապես չկա։ Եվ լեզուն չի շրջվի այս ստեղծագործությունները «անդեմ ու մռայլ» անվանելու համար, թեև դրանց արտաքին տեսքով չես գտնի ո՛չ փորագրված կամարներ, ո՛չ շքեղ սյուներ, ո՛չ շքեղ տարրեր և այլն։ Նրանք ունեն ոչ միայն գործնականություն և ֆունկցիոնալություն, այլև առանձնահատուկ գեղեցկություն (դեկորի բացարձակ մինիմալիզմով), որն ուղղակի շունչը կտրում է։

Այո, նրանք, ինչպես և շատ այլ մոդեռնիստներ, հեռացել են ճարտարապետության մեջ ընդհանուր ընդունված կանոններից, նրանց աշխատանքը ցուցադրում է անհատական ոճ և տեսլական։Ժամանակին ինչ-որ մեկը անմիջապես սիրահարվեց իրենց կառուցած տների պարզությանն ու գործնականությանը, իսկ դասական նորմերի ու կանոնների կողմնակիցներն անխնա քննադատեցին նրանց։ Բայց, չնայած ամեն ինչին, այս ստեղծագործությունները արժանի տեղ են զբաղեցնում ժամանակակից ճարտարապետության մեջ, քանի որ դրանք դարձել են խորհրդանշական կառույցներ և իրական գրավչություն։ Եվ դա պայմանավորված է նրանով, որ հեղինակներին հաջողվել է համատեղել գործնականությունն ու պարզությունը շրջակա լանդշաֆտի, ինչպես քաղաքային տարածքի, այնպես էլ բնական տարածքների հետ:

Ցավոք, ոչ բոլորին է հաջողվում գտնել նման ներդաշնակություն և անհրաժեշտ շփման կետեր, և հետո հայտնվում են բավականին անհարմար առարկաներ, որոնք ակնհայտորեն աչքի են ընկնում քաղաքային ճարտարապետության ընդհանուր ֆոնի վրա։

Իհարկե, ընդհանուր ոճի մեկ, թեև թշվառ նկարներ ստեղծելու կողմնակիցները կուրախանան, բայց այդպիսի շենքը երբեք չի դառնա ուղենիշ (ուղղակի օրինակ, թե ինչպես չես կարող կառուցել): Գիտնականներն ապացուցել են, որ «լավ» կամ «վատ» ճարտարապետությունն ուղղակիորեն ազդում է կյանքի որակի և շրջակա տարածքի բնույթի վրա՝ բարձրացնելով կամ ճնշելով մարդու ոգին։

Իհարկե, եթե հաշվի առնենք բնակելի թաղամասերի զանգվածային զարգացումը անդեմ զանգվածային բարձրահարկ շենքերով, որոնք չունեն գեղագիտություն և հաճախ հարմարավետություն, ապա դուք իսկապես կարող եք ատել նման «ժամանակակից ճարտարապետությունը» և համարել այս օբյեկտները որպես կատարյալ հիմարություն, որը նույնիսկ սպանում է: կյանքի նկատմամբ ամենալավատեսական հայացքը: Թեեւ բազմաբնակարան բարձրահարկ շենքերի զանգվածային շինարարությունը դժվար է ճարտարապետություն անվանել, իսկ երբեմն նույնիսկ անհնար է։

Բայց ամեն ինչ այնքան էլ ողբալի չի թվում, եթե իսկապես պրոֆեսիոնալները ձեռնամուխ են լինում գործին, չհետապնդելով ժամկետները և բնակելի հաշվիչների քանակը: Այս դեպքում քնելու վայրերը ոչ պակաս գրավիչ տեսք ունեն (ըստ նորաձևության ներկայիս միտումների), քան պատմական կենտրոնները, որտեղ գերիշխում է վիկտորիանական ոճը կամ կայսրության ոճը, որոնք նույնպես մոդայիկ էին կառուցման ժամանակ։

Համաձայնեք, որ մեր ժամանակներում գոթական կամ ռոմանտիկ ոճով բազմահարկ շենքեր կառուցելը կատարյալ անհեթեթություն կլինի։ Սա պետք է հասկանան նաեւ նրանք, ովքեր չեն ցանկանում ժամանակակից ճարտարապետությունն ընկալել ու ընդունել որպես մարդկային հասարակության անխուսափելի երեւույթ։

Իհարկե, իրավիճակն այլ է, եթե երկնաքերերը, հասարակական շենքերը, սպորտային համալիրները, օդանավակայաններն ու երկաթուղային կայարանները կառուցվեին Art Nouveau ոճով։ Այստեղ ժամանակակից ճարտարապետներին չի կարելի մեղադրել անանձնական լինելու մեջ։ Շնորհիվ այն բանի, որ շինարարության ոլորտում ակտիվորեն կիրառվում են նոր նյութեր և տեխնոլոգիաներ, ինչը հնարավորություն է տալիս ավելացնել շենքերի հարկերի քանակը, մեծացնել կամարների և պատուհանների մակերեսը, բարդացնել շենքերի ձևը, և այլն:

Նույնիսկ ժամանակակից ճարտարապետության առաջին օբյեկտներում նկատելի է աննկատ դեկորների նկատմամբ հետաքրքրությունը, և աղյուսն ինքնին դառնում է ճակատի ձևավորման վառ դետալ, էլ չենք խոսում սալիկապատ ծածկույթի նորաձևության մասին (majolica վահանակներ) և կեղծ մետաղական կառույցների առկայության մասին: Դա վերաբերում է ճարտարապետական կառույցների արտաքին կողմին, ինտերիերում, առաջին հերթին, ուշադրություն է դարձվել հարմարավետությանը և ֆունկցիոնալությանը` ձևերի պարզությամբ և նվազագույն դեկորով:

Հետպատերազմյան տարիներին ճարտարապետներն ավելի շատ սկսեցին ձգվել դեպի բիրտություն և մոնումենտալիզմ։ Խոսքի նոր միջոցների որոնումը կոպիտ և զանգվածային բետոնե կառույցների միջոցով ամենաշատը քննադատվում և մերժվում է: Չնայած այն հանգամանքին, որ այս մոլուցքը շատ արագ մարեց, մնացած օբյեկտները դեռ ակտիվորեն մերժվում են: Չնայած ժամանակակից շենքերում կարելի է ավելի ու ավելի շատ տեսնել խորանարդ ձևի զանգվածային բետոնե տարրեր, բայց նախագծերի հեղինակների գեղեցկության և գործնականության նման տեսլականը, և նրանք նույնպես իրավունք ունեն գոյության:

Ժամանակակից ճարտարապետության տենդենցի հակառակորդները պնդում են, որ բրուտալիստների կողմից կառուցված շենքերը այս պահին գրեթե բոլորը լքված են, քանի որ ոչ ոք չի ցանկանում ապրել նման «տգեղ» տներում (եթե դրանք բնակելի շենքեր են): Եթե դրանք թանգարաններ, հաստատություններ կամ երկաթուղային կայարաններ են, ապա դրանք լքվել են, քանի որ «սարսափ են առաջացնում»։

Ինչպես հայտնի է դարձել Novate. Ru-ի հեղինակներին, այս հայտարարությունները զուտ շահարկում են նրանց, ովքեր ամեն ինչում քննադատում են բրուտալիստների գործերը։ Փաստորեն, որոշ շենքեր և նույնիսկ բնակելի թաղամասեր լքվել են, բայց բոլորովին այլ պատճառներով և ոչ մի կապ չունեն իրենց արտաքին տեսքի հետ։

Ճարտարապետ և դիզայներ, բազմաթիվ մասնագիտական մրցանակների սեփականատեր Հադի Թեհրանիի խոսքերը լավագույնս բացատրում են, թե ինչու են ի հայտ գալիս շինարարության մեջ ձախողումները և որոշ առարկաների ամբողջական մերժումը. «Ժամանակակից ճարտարապետությունը ձախողվում է, երբ այն չի համապատասխանում մարդու գոյությանը և նրա ամբողջականությանը. Այն պետք է մարդուն տա իր կյանքի բարեկեցության բոլոր բաղադրիչները, որոնք, ինչպես գլուխկոտրուկը, բաղկացած են տարբեր և նույնքան կարևոր մանրամասներից, ինչպիսիք են էկոլոգիան, տնտեսական կողմը, համապատասխան կենսատարածքը, լույսը, նյութերի հյուսվածքը, ձևը, զգացմունքները և այլն: էսթետիկա»։

Եվ ամենահետաքրքիրն այն է, որ յուրաքանչյուր երկիր և նույնիսկ տեղանք ունի իր սեփական տեսլականն ու պատկերացումները ժամանակակից ճարտարապետության և այն մասին, թե ինչն է ընդունելի և ինչն է հակադրվում: Դա պայմանավորված է բազմաթիվ գործոններով՝ մտածելակերպից և կենսամակարդակից մինչև շենքերի ձևերն ու նյութերը: Ուստի, եթե շինարարության ընթացքում ժամանակակից ճարտարապետները հաշվի առնեն բնակչության գեղագիտության, տարածքի աշխարհագրության, մշակույթի և ավանդույթների ընկալումը, ապա առճակատում չի լինի։

Եթե նույնիսկ այս շենքը բետոնից, ապակուց և պողպատից լինի և ունենա պարզ, տեխնոլոգիական ձև՝ առանց ակնհայտ դեկորատիվ տարրերի, կառույցը կառաջացնի մեծ հետաքրքրություն, բայց ոչ բողոք։

Ինչպես ցույց է տալիս պրակտիկան, այն, ինչ ստեղծում են Գերմանիայում ժամանակակից ճարտարապետները (եթե վերը նշված բոլորը հաշվի են առնվել նախագծում), գերմանացիների մեծամասնությունը դա ընկալում է որպես բացարձակ նորմալ երևույթ. վրդովմունք և դատապարտում. Կամ այն, ինչը շատ օրգանական տեսք ունի Ճապոնիայում. ամերիկացիները երբեք չեն ընդունի և կհամարեն դա անանձնական և պարզապես ոչինչ:

Բնականաբար, ժամանակի ընթացքում «ժամանակակից ճարտարապետություն» տերմինը շատ ավելի լայն է դարձել, քան ի սկզբանե, քանի որ ի հայտ են եկել բազմաթիվ միտումներ ու ճյուղեր, որոնք ամեն օր փոխում են առաջնահերթությունները։ Բայց դա հասկանալի է, կյանքի նոր տեմպը, նորարար նյութերը, հաճախակի փոփոխվող նորաձեւության միտումները թելադրում են իրենց կանոններն ու կարիքները, և հանրությունը չի կարողանա գնահատել ճարտարապետների և դիզայներների բոլոր ստեղծագործությունները իրենց իսկական արժեքով: