Հետաքրքիր հնագույն հուշարձանների և քանդակների դիտում

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Հեղինակի հետազոտության նախորդ հատվածները.

Հին քաղաքներ. Համեմատություն և վերլուծություն

Հին քաղաքներ. Համեմատություն և վերլուծություն. Մաս 2

Հին քաղաքներ. Համեմատություն և վերլուծություն. Մաս 3

Հին քաղաքներ. Համեմատություն և վերլուծություն. Մաս 3 (հավելված)

Հին քաղաքներ. Համեմատություն և վերլուծություն. Մաս 4 ա

Հին քաղաքներ. Համեմատություն և վերլուծություն. Մաս 4 բ

Հին քաղաքներ. Համեմատություն և վերլուծություն. Մաս 5

Հին քաղաքներ. Համեմատություն և վերլուծություն. Մաս 6

Ամեն անգամ, երբ դիպչում եմ հնության անհավանական աշխարհին, չեմ կարող թաքցնել զարմանքս ու հիացմունքս։ Եվ դա վերաբերում է ոչ միայն հնության կատարման որակին, այլև այն, թե որքան հմտորեն է յուրացվել այդ ամբողջ ժառանգությունը (այս դեպքում զարմանքը դեռ գերիշխում է)։ Եվ թվում է, թե ինչ կա զարմանալու, քանի որ ես վաղուց եմ զբաղվել այս թեմայով, շատ նյութեր են գրվել, բայց այնուամենայնիվ որոշ պահեր կարող են շատ ցնցող լինել։ Այսօր մենք կխոսենք հնության նշանավոր մարդկանց հուշարձանների, հնագույն աստվածների արձանների մասին, որոնք ավելի շատ նման են ռուսական կուռքերի, որոնք տարեգրություններում կոչվում են «ոսկե մարմին», դրանց աշխարհագրության և գտնվելու վայրի, «3-D» օգտագործման հնարավորության մասին: «Տպագիր արտադրությունում, այս արձանների մանր մանրամասների մասին, և այն, ինչ նրանք կարող են պատմել, և, ընդհանրապես, ժառանգության կեղծման և յուրացման սկզբունքի իմ տեսլականի մասին։ Սկսենք վերջինից.

Գլուխ 1

Պատկերացրեք, որ դուք կեղծարար եք։ Չէ, չեմ կատակում, հանցագործի արարքը հասկանալու համար պետք է մտածել հանցագործի պես. սա նախկինում դատաբժշկական գիտության հիմնարար սկզբունքներից մեկն էր (ի դեպ, երեկ, լինելով Կիևի դատախազությունում ատեստավորող անձ. Գրասենյակային պահարանի ապակու հետևում ես տեսա մի հետաքրքիր բացիկ, որտեղ երևում էր շատ փող, մեքենաներ և այլ շքեղ իրեր, որի վրա գրված էր հետևյալը. կարգախոս - սա է արդյունքը):

Այսպիսով, պատկերացրեք, որ երբ ամբողջ աշխարհը, Իլյիչի ծրագրով, պատվեց հեղափոխությամբ, մարդիկ հասկացան կապիտալիզմի վնասը, և ամբողջ Երկիր մոլորակը սկսեց ներկայացնել եղբայրական սոցիալիստ ժողովուրդներին: Հասկանալի է, որ բոլոր մայրցամաքներում հայտնվել են կոլտնտեսություններ, տնտեսական խորհուրդներ, ժողովրդական կոմիսարիատներ և խորհրդային իշխանության այլ անփոխարինելի ատրիբուտներ։ Անթիվ պաստառներ են հայտնվել տարբեր լեզուներով համապատասխան գրություններով. «Հինգ տարի՝ երեք տարում, հինգ տարուց երեք տարի։ Fünf Jahre auf drei Jahre! Cinq ans à trois ans! Cinque anni a tre anni! 五年 到 三年! եւ այլն։ Եվ իհարկե, բոլոր մայրցամաքներում կհայտնվեն նշանավոր մարդկանց հուշարձաններ, չէ՞: Իլյիչի, Ձերժինսկու, Ստալինի հուշարձանը կցուցադրվի Լոնդոնի, Փարիզի, Հռոմի, Մադրիդի, Նյու Յորքի, Մեխիկոյի, Տոկիոյի, Կանբերայի, Դելիի, Մոսկվայի, Կիևի, Օսլոյի և կենտրոնական այլ քաղաքների կենտրոնական հրապարակներում։ Եվ ինչ-որ պահի տեղի է ունենում որոշակի գլոբալ կատակլիզմ, և ամբողջ կոմունիզմը «լվանում է ալիքով», հիմնական հարվածը հասնում է Եվրասիական մայրցամաքի վրա և այնպիսի ուժով, որ եվրասիական մայրցամաքի նախկին բնակչության մոտ 30 տոկոսը ողջ է մնում, ինչպես նաև հյուսիսամերիկյան բնակչության մոտ 80 տոկոսը, որոնց թվում կան նախկին «բուրժուական կապիտալիստների» բազմաթիվ ժառանգորդներ, ովքեր երկար ժամանակ սրում էին իրենց ոխը Մարքսի, Իլյիչի և այլոց դեմ այն բանի համար, որ իրենց նախնիները զրկված էին կապիտալից։ և բոլորից լավը լինելու և մնացածի հետ հավասար լինելու իրավունքը: Եվ ահա այսպիսի հնարավորություն՝ նախկին իշխանությունը խեղդվեց Եվրասիայի բնակչության մեծամասնության հետ միասին, որտեղից ուղղակիորեն իրականացվում էր ղեկավարումը։ Քեզնից առաջ (դե հիշում ես, որ կեղծարար-կապիտալիստներ ես)՝ կոմունիստական հսկայական ժառանգություն, դեռևս հուսալի խորհրդային ենթակառուցվածքով քաղաքներ, որոնք կարող էին դիմակայել և որոնք ջրով լցվեցին կամ լվացվեցին։Մենք այժմ չենք անդրադառնա նախկին աշխարհակարգը վերապրածների հիշողությունից փորագրելու հարցին, սա առանձին խնդիր է, մենք հիմա հուշարձանների թեմա ունենք։ Ահա նրանք, ամբողջ աշխարհում, հազարավոր ճաղատ գլուխները, որոնք դուք ատում եք այծի մորուքներով և բաճկոններով, որոնք հպարտորեն մատնանշում են ավելի պայծառ ապագա: Դուք հայտարարում եք, որ այժմ ունեք ժողովրդավարություն, որը ենթադրում է կապիտալիզմ, և, իհարկե, անմիջապես փորձում եք վերացնել բոլոր կարգախոսները, մակագրությունները, գրավոր ապացույցները և նույնիսկ Թենեսիում հավաքած եգիպտացորենի քանակի մասին հաղորդումները հանվում են, քանի որ զեկույցներում ասվում է. Խորհրդային Սոցիալիստական Հանրապետություն. Եվ իհարկե, պետք է ապամոնտաժել ատելի կոմունիստների բոլոր հուշարձանները։ Բայց այս հետաքրքրաշարժ դասի ընթացքում վաղ թե ուշ գալիս ես այն եզրակացության, որ շատ դժվար կլինի ապամոնտաժել մոլորակի բոլոր հուշարձանները, տարրական տեղացիները, ովքեր ողջ են մնացել և ովքեր հիշում են, բողոքելու են, և ավելի լավ է չքշել: մարդկանց զայրույթը. սա հասկանալի է հիմարի համար, բայց անխուսափելիորեն հարց է առաջանալու, թե հին հուշարձանների փոխարեն ի՞նչ դնել դատարկ պատվանդանների վրա։ Ի վերջո, նոր ընկերները չեն վարժվել ստեղծագործելու համար, ջրհեղեղը քշել է հուշարձաններ պատրաստելու սարքավորումների մեծ մասը, և կորել է ամենագլխավորը՝ ԻՆՉՊԵՍ անել դա անելու գիտելիքը կորչում է մարդկանց հետ, որոնց չի կարելի հարություն տալ և խնդրել: Բայց, իհարկե, ինչ-որ բան մնաց, և ամեն ինչ չէ, որ այրվում է վառարանում, ամենաօգտակարներից մի քանիսը պարզապես ուղարկվում են հասարակ մահկանացուների համար անհասանելի արխիվներ, և այնուհետև տեխնոլոգիաների մասին ամենաարժեքավոր տեղեկատվությունը քաղվում է այդ աղբյուրներից: Բայց սա բավական չէ զանգվածային փոխարինման համար, տեղականի համար - այո, բայց եթե մենք խոսում ենք մի ամբողջ մոլորակի մասին … Եվ հետո ձեր գլխում մի փայլուն միտք է գալիս. Իսկ եթե հուշարձանը չապամոնտաժվի, այլ պարզապես վերանվանվի, գտնեն նոր դարաշրջանի նմանատիպ նշանավոր անձնավորություն և հայտարարեն, որ նա խորհրդային կայսրերի կերպարով է, առաջնորդներ, օրինակ Իլյիչը կլինի Լենչիկ Դի Կապրիոն.

Իսկ Ֆելիքս Էդմունդովիչը կվերածվի, օրինակ, Ջոնի Դեփի

Կամ Սնուփ Դոգը և հոգ չէ, որ նա սևամորթ է:

Կամ դուք կարող եք մի փոքր «կծկել» կամ ընդհանրապես փոխել դեմքը, միեւնույն է, ի վերջո, ոչ ոք չի նկատի: Եվ եթե ինչ-որ մեկը հետագայում հարցնի, թե ինչու է Դի Կապրիոն, որը երբեք ճաղատ գլուխ չի ունեցել, հանկարծ «կեղևազրկվեց», ապա կոպիտ հայտարարեք՝ սա ոճավորում է, կոմունիզմի դարաշրջանի արձագանքը։ Ըստ այդմ՝ ի հայտ են գալիս նոր ոճեր՝ նեոկոմունիզմ, սովկոկո, սոցսաններ և այլն։ Եվ եթե մարդն ընդհանրապես նման չէ իրեն «կանգնած» հուշարձանին և քայլում է, օրինակ, շորտերով և շապիկով, այլ ոչ թե տաբատով և բաճկոնով, ապա այստեղ դա ուղղակի հիմարություն է. «սա. այսպիսի կերպար է»։ Դե, ձեր դեմոկրատական ՔՐԻՍՏՈՆԱԿԱՆ երկրում բանը լավ հասկանալով, աթեիստական անցյալի արձագանքները այլ կերպ չեն անվանվի, քան «անցյալ դարաշրջանների փառավոր և խիստ վիճելի ժառանգության իմիտացիա»։

Ի՞նչ եք կարծում, վերը նշված բոլորը կարդալուց հետո, սա ոչ այլ ինչ է, քան գեղարվեստական, ֆանտազմագորիա, գործողություն զուգահեռ իրականության մեջ։ Իսկ եթե ասեմ, որ երևի թե ամեն օր քայլում ես ու հիանում նման կեղծիքով, անգամ չիմանալով, որ դպրոցից ի վեր քո գլխում դրվածը ամենևին էլ ճիշտ չէ, և դու կենդանի մնացածների ժառանգներն ես, ովքեր դեռ հիշում են։ Իսկ եթե ասեմ, որ հնարավո՞ր է, որ այն, ինչ դուք հիանում եք հիացմունքով, կոչում եք «օտար արվեստ», ստեղծվել է ձեր նախնիների կողմից, և դա իրավամբ պատկանում է ձեզ, սա ձեր արվեստի նմուշն է, որը յուրացրել է ուրիշը։ Մի՞թե դա աներևակայելի է: Եկեք պարզենք այն:

Գլուխ 2

Այս հոդվածի համար տեղեկատվություն հավաքելիս ես հնարավորություն ունեցա վերանայել և համեմատել մոտ հազար տարբեր հուշարձաններ և քանդակներ ամբողջ Եվրոպայում և Ասիայի որոշ մասերում, մասնավորապես Ուկրաինայի և ժամանակակից Ռուսաստանի արևմուտքում: Ես փորձեցի ուշադրությունից չզրկել ոչ մի խոշոր քաղաքի, բայց եթե ինչ-որ բան բաց եմ թողել, ուրեմն ունեմ ձեզ, սիրելի ընթերցողներ, ինչպես նաև մեկնաբանություններ թողնելու հնարավորություն։ Աստվածների արձանները մեծ մասամբ կներկայացվեն մինիմալ, քանի որ դրանցից շատերը ցրված են տարբեր քաղաքներում, ցույց կտամ միայն իմ կարծիքով ամենանշանակալին, մեծ մասամբ ուշադրություն եմ դարձրել ձիասպորտի արձաններին և պարզապես հուշարձաններին։

Այսպիսով, մենք ունենք Խերսոն քաղաքը, որն ունի հնագույն քաղաքի բոլոր նշանները, մասնավորապես, առաջին հերթին աչքի է ընկնում իդեալական ուղիղ դասավորությունը: Այն «հիմնադրել» է հայտնի պետական և քաղաքական գործիչ Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պոտյոմկինը (ազգանունը շատ բան է ասում, երբ ուզում են ինչ-որ բան թաքցնել, կամ մթնեցնել, ապա այդպիսի Պոտյոմկինները հայտնվում են մթության մեջ, ներիր տավտոլոգիան)։ Քաղաքի հիմնադիրը ձեզ համար ինչ-որ անպետք լու չէ, ուստի տրամաբանական կլինի այս ականավոր մարդուն հուշարձան կանգնեցնել այս քաղաքում։ Եվ դա արվեց։ Ինչ-որ մեկը Մարտոսը, ով հանդես կգա մի քանի անգամ, հավերժացրեց մի նշանավոր անձնավորության, և 1836 թվականի վերջին (ճշգրիտ ամսաթիվը չգիտես ինչու հայտնի չէ) տեղի ունեցավ հանդիսավոր բացումը։

Այս հուշարձանը ցայտուն կերպով համադրում է ինչպես հնաոճ, այնպես էլ «միջնադարյան» զգեստների տարրերը, ինչն առաջացնում է շփոթության անորոշ զգացում։ Խայտառակ են նաև գրիֆինները (թե թեւավոր առյուծները) մարդու զրահի վրա, ով երբեք չի առնչվել այս խորհրդանիշների հետ:

Բայց այս թեւավոր արարածները մեզ վերաբերում են մեկ այլ հայտնի կերպարի՝ Ներվա կայսրին (ով, ի դեպ, նրա պարանոցին տեսանելի շերտագիծ ունի, ինչը, հնարավոր է, վկայում է գլխի ավելի ուշ փոփոխության մասին, ինչպես նաև «բրոնզե ձիավորի. «Կամ գուցե դա պարզապես իմ անսարքություններն են =)

Նաև գրիֆիններ կարելի է տեսնել Հուլիոս Կեսարի զրահի վրա:

Հնաոճ թուրն էլ ինչ-որ կերպ չի կպչում պատկերին։

Եվ ամենակարեւորը հուշարձանի նմանությունն է այն մարդուն, ում այն կանգնեցվել է։

Մի խոսքով` ձախ կողմում` «ուժեղ կամքով», աջից` «փափուկ»:

Ինչ-որ բան այստեղ չի մնում, չէ՞: Որտեղի՞ց են ասպետի սաղավարտն ու անհասկանալի վահանները հնաոճ զրահների վրա։ Մարտոսը քանդակելիս հարբե՞լ է, էս ի՞նչ անհամատեղելի համադրություն է։ Բոլոր հակասությունները անմիջապես անհետանում են, եթե դուք գիտեք մեկ փաստ. Մեջբերեմ.

1917 թվականի հեղափոխությունից հետո Պոտյոմկինի հուշարձանը ծածկվել է բրեզենտով (սա հղում է հոդվածի սկզբին. Մ. Վ.-ի նշումը), ինչի պատճառով էլ ժողովուրդը ստացել է «Խերսոնի ուրվական» մականունը։ 1921 թվականի ապրիլի 27-ին հուշարձանը հանվեց պատվանդանից և տեղափոխվեց Խերսոնի պատմահնագիտական թանգարանի բակ, իսկ 1944 թվականի սկզբին անհետացավ նացիստական զորքերի հետ միասին։ 2003 թվականին քաղաքի 225-ամյակի կապակցությամբ հուշարձանը վերականգնվել է քանդակագործ Յուրիկ Ստեփանյանի կողմից։

Սա արդեն հետաքրքիր է, հիմա միայն մի փոքր խնդիր է՝ գտնել, թե ինչ տեսք ուներ հուշարձանը 20-րդ դարի սկզբին։

Ամեն ինչ կարծես թե նույնն է, միայն դեմքն է մի փոքր տարբեր։ Իսկ հիմա ես ձեզ ցույց կտամ այս հուշարձանի փայտագրությունը, որը թվագրվում է 1891թ. Նա բոլոր կետերը կդնի «i»-ի վրա

Հիմա ամեն ինչ օրգանիկ է ու հնաոճ, սաղավարտն այնպիսին է, ինչպիսին պետք է լինի ու անհասկանալի զրահներ չկան։ Այս փայտագրության հիման վրա կարելի է եզրակացնել, որ հուշարձանը վերամշակվել է 1891-1917 թվականներին։ Կեղծիքի այս ժամանակաշրջանին մենք արդեն բազմիցս հանդիպել ենք, մասնավորապես, սա Կիև քաղաքի մասին տեղեկատվության կեղծման հիմնական հատվածն է։ Եվ դա իր հերթին հուշում է, որ այս ժամանակահատվածում տեղի է ունեցել իշխանության վերաբաշխում, որի մասին մենք ոչինչ չգիտենք, սա վերջին հանգրվանն է աշխարհակարգի փոփոխության ուղղությամբ (ես հիշում եմ կեղծիքների հիմնական ժամկետները. 1700, 1773- 1792, 1812-ից մինչև 40-ական թվականները և 1891-1917 թթ. Միացյալ Նահանգների Կենտրոնական բանկը ստեղծվել է 1913 թվականին, այն կետն էր մակաբույծների իշխանության համար 200-ամյա պայքարում): Սրանք մեր կարկանդակներն են, և որքան հեռու, այնքան ավելի զարմանալի:

Գլուխ 3

Որպես կեղծարարության մեկ այլ օրինակ՝ ցանկանում եմ նշել լեհ գեներալ, Ֆրանսիայի մարշալ Յոզեֆ Պոնյատովսկու հուշարձանը։ Հիշում եք, ես մի անգամ նշել եմ, որ որտեղ կեղծիք կա, կապ կա Օկտավիանոս Օգոստոսի հետ։ Այսպիսով, Լիտվայի թագավոր և իշխան Պոնյատովսկու հորեղբայրը կոչվում էր Ստանիսլավ Ավգուստ Պոնյատովսկի:

Բայց դա կարծես դա! Ինչպես Դեփը Ձերժինսկու վրա. Իսկ շեկ գանգուր մազերը նա ստացել է որպես Մարկուս Ավրելիուսի կերպար։

Ի՜նչ բծախնդիր բնակիչներ, նրանց ամեն ինչ դուր չի գալիս, ինչո՞ւ հանկարծ։ Ահա այս հուշարձանը Գոմելում.

Բայց, որքան հասկանում եմ, Սանկտ Պետերբուրգում մի բուռ հնաոճ կիսանդրիների մոտ արդեն մեկ այլ հուշարձան կա։ Այն, ինչ քամին բերեց նրան այնտեղ, լռում է պատմականը, ինչպես նաև, թե ուր նա հետո գնաց։

Դե, զրահի զինանշանը կարող է նաև ականջներով քաշվել Լեհաստանի զինանշանին.

Բայց ավելին դեռ այսպիսի տեսք ունի.

Դե, հասկացաք, ձախում այսպես կոչված «հռոմեական» կայսրության արծիվն է։ Բայց կա ևս մեկ կարևոր դետալ՝ սա ութաթև աստղ է։

Այո, սա մրցանակակիր պատվեր է, կնկատեք: Բայց Պոնյատովսկու ժամանակ Լեհաստանում ոչ առաջ, ոչ հետո նման կարգ չկար։ Ահա թե ինչ եղավ՝ քառաթև խաչեր (Լեհաստանի մրցանակների մասին ավելին կարող եք կարդալ այստեղ.

Լեհաստանի զինանշանների վրա էլ նման խորհրդանիշ չեմ տեսել։ Բայց ես դա հաստատ ինչ-որ տեղ նախկինում տեսել եմ …

Ալաթիրը ութ գագաթներով աստղ է: Այս ամենահին խորհրդանիշը նշանակում է զարգացում շարժման մեջ: Ալաթիր - սպիտակ այրվող քար - Աշխարհի սկիզբն ու կենտրոնն է, Սորտի աչքը, նրանից է ծնվում և փայլում Բարձրյալի տեսակի լույսը, և Աստծո շնորհը, որը նա: տալիս է այն ամենին, ինչ կա և կրում է: Կրոնների, էզոթերիկայի և փիլիսոփայության մեջ ութաթև աստղը խորհրդանշում է նյութի և ոգու ներդաշնակ համադրությունը: Եթե ուշադիր նայեք, ապա դրա ուրվագծում կարող եք տեսնել կենտրոնում հավասարեցված երկու խաչ: Իսկ խաչը, ինչպես գիտեք, նշանակում է տարրերի հավասարություն, որոնցից ստեղծվել է ողջ տիեզերքը։

Բայց ո՞ւմն է, ուրեմն, այս հուշարձանը։ Ենթագիտակցության հետ աշխատելը բացահայտեց անունը՝ «Լյուսիուս» և «Իվան», այս խնդրանքով մենք գտնում ենք գրեթե միակ կայսրին, ում բեղերը չեն միաձուլվում մորուքի հետ, ուստի ստացվում է բոյի նման մի բան:

Դե, ես արդեն նշեցի, որ ըստ Քեթրինի հերթափոխի, Լյուսիուս Վերուսը Իվան Կալիտան է, ուստի ենթագիտակցությունը երկու անուն է տվել. Այս տարբերակը, ինչ վերաբերում է ինձ, ունի կյանքի իրավունք։ Բայց այն, որ սա ոչ լեհ գեներալի հուշարձան է, ինձ համար ակնհայտ է։

Գլուխ 4

Նմանատիպ հուշարձաններ սփռված են աշխարհով մեկ, և ես ուզում եմ ցույց տալ ամենահիմնականները։ Սրանք ձիասպորտի արձաններ են, որոնց նշաններն արդեն գրել եմ իմ նախորդ հոդվածներից մեկում։ Հակիրճ հիշեցնեմ.

1. Հեծյալները հագած են «հնաոճ» զգեստներ, սանդալներ, երբեմն՝ մորթյա կոշիկներ՝ բերանը բացած առյուծով։

2. Դրանց հետ հնաոճ զենքեր՝ հիասքանչ նախշերով պատյանով բնորոշ հնաոճ թուր, հնաոճ կարճ շեղբ:

3. Ձեռքերում մահակ են բռնել - գեներալները գիտեն, թե ինչպես են մահակով ցույց տալիս - հարձակվել: Կամ դա պարզապես խորհրդանիշ չէ, այլ այլ բան:

4. Գլխներին, որպես կանոն, հնաոճ ծաղկեպսակ ունեն, կամ ուղղակի չծածկված գլուխ, սաղավարտով կայսրերի օրինակներ դեռ չեմ հանդիպել։ Բոլորն ունեն գանգուրներ, իմ կարծիքով բաց գույն՝ կարմիր կամ բաց շագանակագույն կամ ոսկեգույն։

5. Ձին կա՛մ վեր է բարձրացնում, կա՛մ բարձրացնում է մի ոտքը, տարբերակը բարձրացվում է աջ առջևի վրա՝ ետևի ձախ կամ հակառակը: Նրա զրահը նույնպես հնաոճ է, կրծքավանդակի հատվածում կարող է լինել գլխի հնաոճ պատկեր (սանձի ամրացման տեղը):

6. Գրեթե բոլոր հեծյալները սովորաբար ունենում են անձրեւանոց:

7. Բոլորը, առանց բացառության, չունեն պտուտակներ և թամբեր, այս կաշվե կամ լաթի աստառի փոխարեն բացառություն է Պետերբուրգի Պետրոսի հուշարձանը, ցարի հետույքի տակ արջի կաշի կա, ինչը խոսում է խստության ու կարևորության մասին։ հեծյալի մասին, ինչը չի կարելի ասել Պետկայի մասին։

Օրինակ է բերված Piranesi-ի կողմից մեզ համար (ուշադրություն դարձրեք պատվանդանին: Մինչ ես նայում էի և փնտրում էի հուշարձաններ, ես բազմիցս հանդիպեցի մի նոր հուշարձանի նման պատվանդանի վրա, մնացած հնաոճ 3D հարթաքանդակներով, որոնք դուրս էին կեղծարարների ուժը):

Նույն պատմությունը՝ Կազանում Դերժավինի հուշարձանով։ «Հնաոճ» հիմքը մնացել է, բայց արձանը փոխարինվել է, ուստի ռուս մեծ բանաստեղծի ստեղծագործության որակը տարբերվում է Լեոնարդո դա Վինչիից գավառական նկարչի բարելյեֆներից։ Եվ ոչ, խորաքանդակում ոչ մի ճակատամարտ, սուր ու վահան չի պատկերված, ուրեմն ձեզ թվում է.

Բայց ամենատարածվածը, իհարկե, հենց «անտիկ» հիմքն է։ Ահա մի հուշարձան, որը մեզ համար նկարում է Պիրանեզիի աշակերտ Ռոբերտ Հյուբերտը: Ու մոռացա ասեմ էլ, որ սենց 3-D ներդիրներ կան ամեն տեղ։

Եվ վերջին նկատառումը. բոլոր հնաոճ հուշարձաններն ու արձաններն ուղղակի ապշեցուցիչ են իրենց ռեալիզմով և մանրամասնությամբ, որը չկա կրկնօրինակների կամ «ոճաբանությունների» վրա։ Անատոմիական ճշգրտությունն ու մանրուքների նկատմամբ ուշադրությունը ապշեցուցիչ են, ասես հների համար դա դժվար բան չէր, և նորմալ է գիպսից արձան պատրաստելը, այլ բոլորովին այլ բան՝ չուգունից, պղնձից կամ բրոնզից, կամ. անհայտ արհեստական քարից։Դուք նույնիսկ կարող եք տեսնել երակները ոչ միայն մարդկանց ձեռքերի, այլև կենդանիների ոտքերի և թաթերի վրա, մասնավորապես, երբ խոսքը վերաբերում է կոոնայի արձանին, կարող եք տեսնել ձիու ոտքերի երակներն ու ջլերը։.

Դե, հիմա գնանք։ Ահա ամենաբարձր մարդը, բայց ոչ թե Հռոմում, այլ Դանիայի Կոպենհագենում, և նա այժմ կոչվում է Ֆրեդերիկ 5:

Դեմքերի հետ համեմատություն չեմ տա, եթե ուզում ես դու կարող ես համեմատել ինքդ, բայց եթե դեմքը անբնական է թվում, այսինքն ներքուստ ինչ-որ հակասություն ես զգում, ուրեմն պետք է իմանաս, որ կամ դեմքն է փոխվել, կամ ամբողջը. գլուխը գցեցին նորովի, ինչպես դա արեցին Սանկտ Պետերբուրգի երկու հուշարձանների վրա՝ դրանք վերածելով Պետրովի։

Անհետևողականության մեկ այլ օրինակ է Ֆրանսիայի Փարիզի Լուի 13 հուշարձանը: Տեսեք, թե որքան անբնական տեսք ունի դեմքը.

Մենք այս բանը դիտում ենք որպես կողմնակի ազդեցություն հնաոճ ձիասպորտի արձաններում հուշարձան ստեղծելիս.

Եվ նաև Սանկտ Պետերբուրգի առյուծներում.

Թերեւս սա է քանդակների զանգվածային արտադրության տեխնոլոգիան հասկանալու բանալին։

Մեծ Բրիտանիայում, սակայն, առանձնապես չեն սավառնել հուշարձանների «անվանակոչության» վրա, այնտեղ ունեն բոլոր Ջորջիներն ու Ուիլյամները։ Ջորջ 3 թաքստոցով.

Եվ սա նրա կողքի շատրվանն է։ Ծանոթ շարժառիթներ, այնպես չէ՞։

Հասկանալի է, որ քանդակագործը հիմնված է Մարկոս Ավրելիուսի այս արձանի վրա: Ո՞ւր կարող ենք գնալ առանց դրա:

Զուր չէ, որ հիշեցի այս կերպարը, քանի որ ամենուր կան հզոր ակնարկներ, որոնց փնտրտուքը ինձ համար դարձել է սպորտի տեսակ կամ մտքի տաքացում։

Եվս մեկ Ջորջ 3 Բերքշիրում, Մեծ Բրիտանիա

Եվ մեկ այլ Ջորջ, բայց այժմ երկրորդը, Մեծ Բրիտանիայի Լոնդոնում, որը փոխաբերական իմաստով դեմք չունի.

Ջոն Հոփթաուն (գրեթե Ջորջ =) Էդինբուրգում, Շոտլանդիա, Մեծ Բրիտանիա:

Ուիլյամս - 3-րդ Գլազգոյում, Շոտլանդիա.

Եվ ևս մեկը Բրիստոլում:

Եվ այս Ուիլյամ 3-ը Քինգսթոնում, Մեծ Բրիտանիա:

Դուբլինում այս արձանը չի պահպանվել։

Ինչպես նաև սա նույն Դուբլինում։

Եվ վերջին Ուիլյամը Լոնդոնում.

Դեյվիդ Հյումի հուշարձան Էդինբուրգում.

Եվ հիմա ես ձեզ ցույց կտամ մի ահավոր կեղծիք. Մենք վերցնում ենք հնաոճ քանդակային կոմպոզիցիա, օրինակ.

Ձին հանում ենք, թուր ենք դնում մարդու աջ ձեռքին, իսկ ձախ ձեռքին վահան ենք դնում և այն անվանում ենք «Աքիլլեսի հուշարձան» և դնում Մեծ Բրիտանիայի մայրաքաղաքի նշանավոր տեղում՝ հույսով, որ. ոչ ոք չի նկատի բռնել!

Ձեզ համար դա ծիծաղելի չէ՞: Եվ ինձ համար շատ: Այնուամենայնիվ, կեղծարարները լավ ֆանտազիա են ունեցել, դուք ոչինչ չեք ասի)

Իսկ Ֆրանսիայում Լուիի համար նորաձևություն կար, և, հետևաբար, իմ կողմից արդեն ցուցադրված հուշարձանից բացի, կան տարբեր Լուիի հուշարձանների նման նախագծեր.

Տասնչորսերորդ.

Եւ տասնհինգերորդ.

Մանրամասն այստեղ՝ (Կայքը ֆրանսերեն):

Եվ ահա ևս մեկ Լուի, բայց արդեն նյութական, տասնչորսերորդը, Ֆրանսիայի Լիոն քաղաքում

Շարունակիր. Ֆերդինանդ 1 Բուրբոն և Չարլզ 3 Բուրբոն Նեապոլում, Իտալիա

Ես հիանալի հասկանում եմ, որ ձեր գլուխը հիմա եռում է, ուստի ձիասպորտի արձանների թրթռացող կալեիդոսկոպը այլ հետաքրքիր կոթողներով նոսրացնեմ։ Օկտավիանոս Օգոստոսի հուշարձանը Օդեսայում։ 3D հարթաքանդակ՝ Մերկուրիի պատկերով պատվանդանի վրա.

Կոլումբոսի հուշարձանը Ջենովայում՝ ցավալիորեն ծանոթ դուրս ցցված հնաոճ նավերով.

Մինինի և Պոժարսկու հուշարձանը Մոսկվայում

Իսկ Նովգորոդում

Զանգվածային արտադրություն?

Սուվորովի հուշարձանը Սանկտ Պետերբուրգում, Ռուսաստան

Եվ այս մեկը Մեքսիկայի Մեխիկոյում փակում է ձիասպորտի հուշարձանների գալակտիկան:

Իսկ հիմա, ըստ ավանդույթի, փոքր

եզրակացություններ

Քանի որ Հոլշտեյն-Ռոմանովների դինաստիան, որը մինչ այժմ անհայտ աղետից հետո գրավեց իշխանությունը Ռուսաստանի արևմտյան մասում, ենթադրաբար 1700-ի ջրհեղեղը գերմանական էր և, հետևաբար, գործեց այդ ժամանակաշրջանի Եվրոպայի բոլոր տիրակալների հետ միասին, ովքեր իշխանությունը զավթեցին Նմանապես պարզ է դառնում, որ «հնաոճ «և» հին հռոմեական ամեն ինչի նկատմամբ կա զանգվածային անմեղսունակություն, քանի որ անհրաժեշտ էր ինչ-որ կերպ արդարացնել այս տարածքներում ապրած նախկին մշակույթից մնացած հսկայական ժառանգությունը։ Բայց ամբողջ 18-րդ դարում դա այդքան էլ ակտիվ չէր արվում, քանի որ Թարթարին դեռ ուժեղ և հզոր էր, ինչը թույլ չէր տալիս նման լկտի սուտը։ ուստի սահմանափակվեցին միայն հուշարձանների ստորագրությամբ ու ինչ-որ կերպ գեղարվեստական առումով։Հիմնական զանգվածային կեղծարարությունը սկսվել է 1814 թվականի միջուկային հարվածից հետո, կոթողներ, շենքեր, արձաններ, կտավներ, խճանկարներ, որմնանկարներ զանգվածաբար հանվել են (կամ շենքի դեպքում դրանք «գերազանցվել» են անտառներով և «կառուցվել», այսինքն., վերականգնվել է), ուղղվել կամ փոխվել են դեմքեր, փոխվել կամ ամբողջությամբ ջնջվել են մակագրությունները, արխիվ են տարվել բոլոր «վտանգավոր» իրեղեն ապացույցները։ Բայց ամենաէլեգանտը, առանց որևէ ստորագրության, անցավ որպես լուսավորված Արևմուտքի ստեղծում, որը չկարողացավ ազատվել գարշահոտությունից, բայց միևնույն ժամանակ ինչ-ինչ պատճառներով կառուցեց Վերսալը և բոլոր տեսակի տաճարները, որոնք այժմ գործնականում անհնարին են։ վերստեղծել. Այն, որ այս ամենը տեղի է ունեցել որոշակի ժամկետներում, վկայում է այն փաստը, որ գրեթե բոլոր վերոնշյալ հուշարձանները «պատրաստվել» են 1814 թվականից հետո, և ոչ ուշ, քան 19-րդ դարի 40-ական թվականները։ Լավ ընկերոջս խորհրդով մտադիր եմ շուտով սեղան պատրաստել հուշարձանների վերաբերյալ, որը կհաստատի իմ խոսքերը։

Իսկ հաջորդ մասում կվերլուծենք ամենահետաքրքիր անտիկ արձանները, որոնք սփռված են աշխարհով մեկ ու ուղղակի գոռում են, որ արդարությունը վերականգնելու ժամանակն է։

Առողջություն և սթափ միտք)

Միխայիլ Վոլկ