Մոռացված Սոլարիս

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ուշադրություն. Հետագայում տեքստում ներկայացված է ֆիլմի բովանդակությունը. Եթե չեք դիտել այս ֆիլմը, խորհուրդ ենք տալիս դիտել այն նախքան հոդվածը կարդալը։

Բախի տիեզերական երգեհոնի նախերգանքի ձայնը ֆ մինոր Ich ruf zu dir Հերր Ջեսու Քրիստոս, ջրիմուռներով փրփրացող ջուր, թանձր խոտ, որն ուղեկցվում է հզոր ծառի թռչունների երգով, որի վրա թանձր մառախուղ է ընկնում. սրանք են Solaris ֆիլմի առաջին կադրերը։ Անդրեյ Տարկովսկի. Հեռուստադիտողն անմիջապես ներդաշնակվում է լուրջ և փիլիսոփայական կինոյի, որտեղ ամեն ինչ գերազանց է` ռեժիսորի աշխատանքը, խաղը և դերասանների կազմը, օպերատորի աշխատանքը:

Բնության տեսարանները հիասքանչ են։ Ամառային անձրևի կաթիլներ, որոնք լցնում են տեռասում մնացած թեյի գավաթները: Փոքր տուն ճանապարհի մոտ, որտեղ ապրում է գլխավոր հերոսի հայրը։ Երեխաներ, ովքեր ուրախությամբ զմայլվում են բնության մեջ ամառային արևի ճառագայթների տակ: Նկարում նման հայեցողական տեսարանները շատ են։

Այսօր, երբ սկսում ես խոսել Սոլարիս ֆիլմի մասին, շատերը չգիտեն, որ սա Սոդերբերգի ամերիկյան կինոադապտացիա չէ (պետք է ասեմ դատարկ) Ջորջ Քլունիի գլխավոր դերերում։ Սա Անդրեյ Տարկովսկու արդեն մոռացված կինոադապտացիան է՝ հիմնված Ստանիսլավ Լեմի գիտաֆանտաստիկ վեպի վրա։ Բայց Անդրեյ Արսենևիչը վեպից տարբեր ավարտ ունի և դրված են այլ իմաստներ, որոնք տարաձայնություններ են առաջացրել վեպի հեղինակի հետ։

Տարկովսկու իմաստը

Ես չգիտեմ մի գիտաֆանտաստիկ ստեղծագործություն, որտեղ այն չվերաբերեր մեր օրերին և ոչ մեր՝ մարդկանց։ Ըստ սյուժեի՝ գլխավոր հերոսը՝ հոգեբան և բժիշկ Քրիս Քելվինը, պետք է գնա գիտական տիեզերակայան, որտեղ արդեն մի քանի տարի ապրում և աշխատում են երեք գիտնական։ Այս կայանը գտնվում է Սոլարիս մոլորակի մոտ, որն ուսումնասիրում են հետազոտողներ Սնոուտը, Սարտորիուսը և Գիբորյանը։

Երկրի վրա քննարկում է ընթանում մոլորակը ուսումնասիրելու անհրաժեշտության մասին: Հետաքրքրությունն այս հետազոտության նկատմամբ խթանում է օդաչու Բերթոնի վկայությունը: Օդաչուն պնդում է, որ «Օվկիանոսն» ընդունակ է նյութականացնել տարբեր առարկաներ։ Իսկ կայանից հետազոտողների տարօրինակ ու հակասական տվյալներ են ստացվում։ Քրիսը գնում է կայարան։ Մեկնելուց առաջ նա նստում է տաքսի։ Այս 4 րոպեանոց ճամփորդության տեսարանը մի տեսակ փոխաբերություն է Քրիսի թռիչքի համար դեպի Սոլարիս: Քրիսի բնության մեջ զբոսանքները փոխարինվում են արհեստական լույսերի գետի նկարով, մեքենաների արագ և խուլ հոսքի միջով, որոնք հոսում են բետոնների և ասֆալտի միջով հսկայական և տգեղ քաղաքում:

Կայարան հասնելուն պես պարզվում է, որ Գիբորյանն ինքնասպան է եղել, իսկ անձնակազմի մյուս երկու անդամները Քելվինը հայտնվում է խորը դեպրեսիայի մեջ՝ խելագարության եզրին։ Պարզվում է, որ անձնակազմի հոգեկան շեղումների պատճառը արարածների («հյուրերի») կայանում հայտնվելն է, որոնք կերպարներին նախկինում ծանոթ մարդկանց, ընդ որում՝ նրանց, ում հետ կապված են սուր, տրավմատիկ հիշողություններ, ճշգրիտ պատճեններն են։ Յուրաքանչյուր գիտնական ունի իր ուրվականը:

Քնի ժամանակ Քելվինի մոտ «հյուր» է գալիս։ Օվկիանոսը նյութականացնում է նրա կնոջ՝ Հարիի կերպարը, ով 10 տարի առաջ մահացել էր ընտանեկան վեճից հետո ինքնասպանության հետևանքով։ Եվ հենց այստեղ է դրսևորվում գլխավոր հերոսի էությունը։

Քելվինը պարզապես չի կարողանում հանգիստ վերաբերվել իր «կնոջ» արտաքինին։ Նա հիանալի հասկանում է, որ Հարին … թյուրիմացություն է: Բայց նա նաև հասկանում է, որ նա իր մտավոր թուլության արդյունքն է։ Սոլարիսը, ասես, հայելին տեղափոխում է կայարանի բնակիչների մոտ, և նրանք ստիպված են լինում նայել իրենց՝ առանց որևէ հնարավոր խուսափելու այս հանդիպումից։

Նման ոչ ստանդարտ իրավիճակը բացահայտում է այն, ինչ մարդու խորքում կա, և դա անակնկալ է ստացվում առաջին հերթին հենց մարդու համար։

Մենք ձեռնամուխ եղանք գրավելու տիեզերքը՝ առանց ինքներս մեզ քննելու, ասում է Տարկովսկին։ Իսկ մեզ իսկապես տարածք է պետք:

Զարմանալի չէ, որ Snout-ը տխրությամբ ասում է.

«Գիտությո՞ւնը. Անհեթեթություն։ Այս իրավիճակում բոլորը հավասարապես անօգնական են։Պետք է ասեմ ձեզ, որ մենք ընդհանրապես չենք ուզում գրավել Տիեզերքը։ Մենք ցանկանում ենք ընդլայնել Երկիրը մինչև իր սահմանները:

Մենք չգիտենք, թե ինչ անել այլ աշխարհների հետ: Մեզ այլ աշխարհներ պետք չեն

մեզ հայելի է պետք. Մենք պայքարում ենք շփման հետ և երբեք չենք գտնի այն: Մենք գտնվում ենք մարդու հիմար վիճակում, որը ձգտում է մի նպատակի, որն իրեն պետք չէ։ Մարդուն մարդ է պետք»։

Լեմին շատ էր հետաքրքրում խելքի, մարդկայինից բոլորովին տարբերվող, մարդուն գերազանցող մտքի հետ հանդիպման խնդիրը։ Նա մոդելավորեց իրավիճակ-ենթադրություն, կառուցեց վարկած. Տարկովսկին պահպանեց այս գիծը. մարդը թռավ դեպի մոլորակ, որպեսզի «կապ հաստատի դրա հետ»՝ փորձելով ազդել դրա վրա ռենտգենյան ճառագայթների հզոր ճառագայթով, և բավական է, որ մոլորակը նյութականացնի հեռացած սիրելիին, որպեսզի նրան ստիպեն: խենթանալ. Մարդը ամբարտավանորեն կարծում է, որ կարող է ներխուժել այլ անհայտ աշխարհներ՝ նրանց ենթարկելու համար՝ առանց դրանց մասին որևէ բան իմանալու կամ հասկանալու։ Տարկովսկին ասել է.

«Ֆիլմի հիմնական իմաստը ես տեսնում եմ նրա բարոյական խնդիրների մեջ։ Բնության ամենաներքին գաղտնիքների մեջ ներթափանցելը պետք է անքակտելիորեն կապված լինի բարոյական առաջընթացի հետ: Քայլ անելով ճանաչողական նոր մակարդակի վրա՝ անհրաժեշտ է մյուս ոտքը դնել բարոյական նոր հարթության վրա։ Ես ուզում էի իմ նկարով ապացուցել, որ բարոյական կայունության, բարոյական մաքրության խնդիրը ներթափանցում է մեր ողջ գոյությունը՝ դրսևորվելով նույնիսկ այն ոլորտներում, որոնք առաջին հայացքից կապված չեն բարոյականության հետ, ինչպիսիք են ներթափանցումը տիեզերք, օբյեկտիվ աշխարհի ուսումնասիրությունը։ և այլն»։

Նկարում պատկերված գրադարանը Երկրի կղզին է Տիեզերքում։

Այս սենյակը պարունակում է հիանալի գրքեր և վերարտադրումներ՝ մարդկանց պատմական և գեղարվեստական հիշողության մասունքներ. Վեներա դե Միլոն, Սոկրատեսի կիսանդրին, Սերվանտեսի «Դոն Կիխոտը», Պուշկինի մահվան դիմակը, չինական վիշապը և Բրեյգելի նկարները:

(Մասունքները կարող եք ուսումնասիրել այստեղ)

Անկշռության հանճարեղ տեսարանում գլխավոր հերոսները տեսնում են Պիտեր Բրեյգելի «Որսորդները ձյան մեջ» կտավը։ Այս նկարը, ինձ թվում է, Աշխարհի բազմակարծության և երկրի վրա կյանքի մասին է: Հարին և Քրիսը, երբ թռչում են, կողքից նայում են տիեզերքին և, ինչպես Բրեյգելը «Որսորդները» ֆիլմում, տեսնում են այս Աշխարհի լրիվությունն ու բազմազանությունը: Խաղաղություն երկրի վրա: Իսկ Հարին, շրջապատված արվեստի առարկաներով, 30 վայրկյանում շատ բան է իմանում երկրի մասին և ավելի ու ավելի է վերածվում մարդու։

Պիտեր Բրյուգլ, Որսորդները ձյան մեջ

Եվ վերջում Հարին փրկում է Քրիսին մահանալով՝ գիտակցելով իրենց հարաբերությունների անցողիկ բնույթը։

Սոլարիսը ծուռ, բայց չեզոք հայելի է, անտարբեր նրա մեջ արտացոլվածի հանդեպ, բարոյական օրենքի մարմնացում։ Իսկ մերձմոլորակային կայանը ճնշման պալատ է, որտեղ բարոյական ճնշում է կառուցվում: Եվ Քրիսը, կատարված ամեն ինչի ճնշման տակ, հենց քայլ է անում դեպի բարոյականության նոր մակարդակ, որի մասին խոսեց Տարկովսկին, վերանայելով իր վերաբերմունքը իր, իր հեռացած կնոջ, Երկրի, Հայրենիքի և բուն օվկիանոսի նկատմամբ:

Ֆիլմի վերջում Օվկիանոսն ինքն իրենից ժայթքում է նոր փոխակերպումներ՝ հիմնված այն բանի վրա, ինչ հիմա ամենաշատն է ցանկանում Քելվինը՝ այդ շատ փոքրիկ տունը ճանապարհի մոտ, որտեղ ապրում է Քրիսի հայրը, լիճ ջրիմուռներով և ծառերով, որի ճյուղերը ձգվում են հովանոցի շողերի պես։ մետրերի համար։ Գլխավոր հերոսը դանդաղ քայլում է լճի կողքով դեպի տուն, որտեղ գտնում է իր հորը։ Ֆիլմն ավարտվում է Ռեմբրանդտի «Անառակ որդու վերադարձը» կտավի հղումով։ Փոփոխված, գիտակցելով և ընդունելով այն ամենը, ինչ իրեն ցույց է տվել Սոլարիսը, Քրիսը ծնկի է գալիս հոր առաջ, իսկ հայրը, որպես բարձրագույն ինտելեկտի խորհրդանիշ, ընդունում է Քրիսին՝ ձեռքերը դնելով նրա ուսերին։ Սա հենց շփումն է…

Վլադիմիր Մալախով, Աշխարհի պատկերը

Ռեմբրանդտի «Անառակ որդու վերադարձը».

Զրոյական գրավիտացիայի տեսարան Հարի և Քրիսը

Վերջնական տեսարան

Սոլարիս, ռեժ. Անդրեյ Տարկովսկի, 1972 թ.