Lucid Dreams. նկարիչը մարմնավորում է պատկերներ իր երազներից

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Սյուժեներն ու պատկերները գալիս են նրան երազում: Գուցե դա է պատճառը, որ Ելենա Մարը երբեք էսքիզներ չի անում իր նկարների համար։ Երազները նրա կյանքի այն կողմն են, որտեղ օրյոլցի նկարչուհին իրեն ավելի հարմարավետ է զգում, քան իրականում։

Անհանգիստ հոգի

Նա միշտ հավատում էր երազանքներին: Երազները նրա նկարների համար դարձան Մայր բուհի: Իսկ մինչ այդ կար «երկար ճանապարհ ավազուտներում»՝ որոնումների, սխալների, սենսացիաների ճանապարհ։ «Ես տասնհինգ տարեկան էի, երբ ինձ զգացի որպես առանց մաշկի մարդ», - ասում է Ելենան: -Մի անգամ քայլում էի փողոցով, տարեց կանանց թիկունքում, ովքեր հոգնած ձայներով միմյանց բողոքում էին կյանքից, հիվանդությունից. առանձնահատուկ ոչինչ, ամեն ինչ սովորական է: Եվ հանկարծ ամեն բջիջի հետ սկսեցի մարմնիս զգալ նրանց խոսքերը։ Ես մերկ պես քայլում եմ փողոցով, «տեսնում» եմ բոլոր մկաններս, լսում եմ, թե ինչպես է արյունը թրթռում երակներումս։ Ինձ հետ դա բավականին հաճախ էր պատահում, հետո տարիքի հետ անցավ։ Երևի հենց այսպես է ձևավորվել իմ զգայունությունը։ Մոտ տասնինը տարեկանում ես առաջին անգամ տեսա մարդկային աուրան: Մտածում էի, որ կորցնում եմ տեսողությունս, նույնիսկ վախեցա։ Կարծես գունավոր լույսի ճառագայթներ են հոսում միմյանց մեջ: Նրանք սովորաբար զարկերակում են ավելի բարձր և ավելի ինտենսիվ գլխի վերևում, արևային պլեքսուսի մակարդակում և ուսերի երկայնքով: Օբյեկտները նույնպես ունեն աուրա, այն ավելի միապաղաղ ու հակապատկեր է»։

Գունավոր տեսիլքները Ելենային բերեցին արվեստի դպրոց, բայց նրա ստեղծագործական հակումները չարդարացան։ Նա լեզուների տաղանդ ուներ, ընդունվեց Օտար լեզուների ֆակուլտետ, սակայն այնտեղ էլ արմատ չառավ։ Հոգին շտապեց՝ փնտրելով իր տեղը այս կյանքում, բայց չգտավ:

Լույսի երանություն

Առաջին անգամ նա երազում տեսավ ապագա նկարները, երբ նա երեսունն անց էր։ Ես գիտեի, որ դրանք պարզապես երազանքներ չեն, ես զգում էի, որ տեսիլքներին պետք է կյանք տալ՝ դրանք իրականություն դարձնելով։ Նկարիչը դրանք անվանում է ենթագիտակցության շեմեր, շերտեր, պլազմաներ։ «Այն ժամանակ ես դժվար ժամանակաշրջան ունեցա իմ կյանքում։ Կարծես ոչ թե ապրում էի, այլ կամաց-կամաց մեռնում էի։ Մի անգամ պառկեցի, փակեցի աչքերս ու մտածեցի, որ վեր չեմ կենա։ Եվ հանկարծ զգացի, որ ընկնում եմ ինչ-որ տարածություն՝ ճանապարհ անցնելով էներգիայի անտեսանելի շերտերի միջով, որոնք բոլորովին տարբերվում էին միմյանցից։ Շերտերից մեկում ժամանակն իզուր էր կորցնում ու կորցնում։ Ես խեղդվեցի դրա մեջ, դուրս եկա, նորից խեղդվեցի ու նորից բարձրացա։ Հետո մի տարօրինակ շերտ կար, որտեղ ես ոչինչ չէի զգում։ Շերտերը շատ էին, ասես կենդանի լինեին։ Ես նրանց միջով անցա թունելի միջով։ Երբ լույսը փայլեց վերջում, ինձ համար հեշտ դարձավ՝ լիակատար երանություն։ Հետո ես տեսա ամենալավ ստեղծագործության վառ, պուլսացիոն նկարներ, ասես ասեղով գրված, և հասկացա, որ պետք է փորձեմ կրկնել դրանք։ Ի՞նչ տվեց ինձ այս ճանապարհորդությունը: Ես հասկացա, որ կապրեմ և կտեսնեմ լույսը»։

«Գիտակցության առևանգում» գրաֆիկան հարգանքի տուրք է երազանքների աշխարհ կատարած «այցին». երկու հսկայական թռչուններ և մերկ աղջիկ նետված օվկիանոսի ափին, բոլորը յասամանագույն-կանաչ սառը երանգներով: «Եգիպտոսի ափերից դուրս» կտավը ծայրից ծայր թրթռում է Կարմիր ծովի «զգացմունքներով», որոնք ընդգծում են կապույտ-հախճապակյա ալիքների մեջ խեղդվող եգիպտական նավի կմախքի սուր ուրվագծերը։ Ստեղծագործությունը գրվել է 90-ականների սկզբին (ինչպես մյուսների մեծ մասը), երբ Ելենան չէր էլ կարող պատկերացնել, որ տասնհինգ տարի հետո նա կայցելի այնտեղ։ Հետո կային «Հրեշտակները Կրեմլի պատին», ըստ նկարչի՝ տարբեր կրոնների հրեշտակներ… Ինչո՞ւ և որտեղի՞ց նրանք մտան ձմեռային մետրոպոլիա փոփոխությունների ժամանակ՝ կոտրելով իրենց ձյունաճերմակ թեւերը երկրային մարդկային կրքերի վրա։

Նա ունի ջրաներկ՝ ոչ երկրային սիրո թեմայով՝ «Մեկ քայլ գետնից». երկու դիվային գրավիչ ոճավորված կերպարներ՝ միաձուլված միմյանց հետ երկնային տարածությունում … քրոմի օքսիդից: Եվ խեցիների, մեդուզաների և ծովային սիմվոլների մի ամբողջ հրեշ շոու: «Ծովային թեման ինձ ամենամոտ է»,- խոստովանում է նկարիչը։-Գուցե իմ անցյալ կյանքում ես ապրել եմ ծովի կամ օվկիանոսի ափին: Ի վերջո, ոչ ոք չի կարող հստակ ասել՝ սա ինքնախաբեություն է, թե ճշմարտություն՝ գոյություն այլ մարմիններում և նույնիսկ այլ հարթություններում»։

Գույն և բառ

Երբ երազներն ազատում են երևակայությունը, նա հասկանում է, որ սա ուղեղի «հանգստություն» է։ Նա միացնում է իր սիրելի երաժշտությունը և սկսում ներկեր ու լաքեր լցնել թղթի վրա, այն կետերում նա գտնում է այն, ինչ ուզում է տեսնել իր երևակայությունը։ Եվ հետո գալիս են ամենասուրբ պահերը, երբ դուք կարող եք վերցնել վրձինը, որպեսզի կյանք հաղորդեք ենթագիտակցականից առաջացած արարածներին՝ հետևելով առաջացած պատկերներին: Իրականում սա նույն քնի վիճակն է, բայց վրձինը ձեռքին։

Վերակենդանացած պատկերները քմահաճ են, ինչպես մարդիկ։ Մի օր Ելենան հեռացավ արվեստանոցից՝ նկարներից մեկում դեմք չավելացնելով։ Ինչքան հեռանում էի արհեստանոցից, այնքան ավելի տագնապալի էին զգացմունքները, կարծես նկարից ձայներ էին կանչում։ Պետք էր վերադառնալ՝ գործն ավարտելու համար:

2000 թվականին նկարիչը անսպասելիորեն դիմեց լրագրությանը։ Երևի երազանքների օգնությամբ առաջարկվեց մի նոր ճանապարհ, որի սկզբում հայտնվեցին պատմություններ արվեստագետների, երաժիշտների, դերասանների, բանաստեղծների մասին։ Այնուհետև սոցիալական լրագրությունն էր՝ մարդկանց շահերի պաշտպանությունը դատարաններում և քննչական կոմիտեներում, գործուղումներ մանկատներ, օգնություն հիվանդներին և հաշմանդամներին ծերանոցներում։ Սոցիալական լրագրությունը հազվադեպ է բաց գույնի: Բայց սա Ելենայի ճանապարհն է։

Նկարների ստեղծագործական զուգահեռը դարձան բանաստեղծությունները, որոնք երբեմն տանում էին դեպի պատրանքների աշխարհ, մերթ այրվում իրենց ճշմարտացիությամբ։ Բառերով, ինչպես նկարներում, հայտնվեցին գույներն ու պատկերները։ Նրա ցուցահանդեսի այցելուներից մեկը զարմացավ. «Տեսեք, նրանք նույնիսկ հոտեր ունեն… Սա այլ հարթություն է, բայց ես գնացի այնտեղ և տեսա, թե ինչ է կատարվում այսօր և, հավանաբար, կլինի»:

Նա միշտ ինչ-որ բան է նկարում նոթատետրում՝ մասնակցելով գրեթե բոլոր լրագրողական միջոցառումներին։ Նա ասում է, որ ձեռքն ինքն է ենթադրում նշաններ, խորհրդանիշներ, դեմքեր։ Ստեղծագործությունը նման է շնչառության. կենդանի մարդը չի կարող չշնչել: