Խորհրդային գերգործարանային Ռուսական երազանքի մասին

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Միայն ԽՍՀՄ-ում առաջացավ Ռուսական երազանքի մի ամբողջ գերգործարան։ Հիանալի ֆանտաստիկ գրականությունը, միահյուսվելով գիտահանրամատչելի ամսագրերի, գրքերի և ֆիլմերի հետ, Խորհրդային Միության քաղաքացուն ընկղմեց ապագայի զարմանալի աշխարհները, որտեղ նա ցանկանում էր ապրել և աշխատել:

Իրականացված ռուսական երազանքի աշխարհներին, որտեղ գիտության և տեխնիկայի ամենամեծ հաղթանակները զուգակցվեցին Ճշմարտության, հենց այդ սոցիալական արդարության հաղթանակի հետ: Այս ամենը «փախուստ իրականությունից» չէր. մշակույթը դառնում էր հսկայական երկրի, երկիր-մոլորակի բավականին նյութական, նյութական զարգացման հզոր արագացուցիչ։ Իսկապես, ԽՍՀՄ-ում «Ռուսական երազանքի» արտադրությունը յուրատեսակ «Հոսք» է դարձել։ Եվ այս փորձը մնում է ուսումնասիրել։

Հասնել աստղերին

Սովետների երկրի հիմնադիրները հիանալի հասկանում էին ապագայի պատկերների և ֆանտազիայի դերը երկիրը առաջ մղելու համար: Ինքը՝ Ուլյանով-Լենինը, ժամանակին խորապես տպավորվել է Ալբերտ Ռոբիդի «Քսաներորդ դար. էլեկտրական կյանք» (1890) վեպով։ Բոլշևիկ Ալեքսանդր Բոգդանովը (Մալինովսկի) գրել է «Կարմիր մոլորակը» (Մարս ճանապարհորդության մասին) 1908 թ. Այսպիսով, Խորհրդային Միությունում գիտության ֆանատիկ ժանրի ծաղկման սկզբնական խթանը շատ ուժեղ էր:

Այն, ինչ չկարողացավ պատասխանել ոսկրացած մարքսիստ-լենինյան փիլիսոփայությունը, մեր սերունդների Խորհրդային Միության ժողովուրդը գտավ ԽՍՀՄ գիտաֆանտաստիկայի մեծ գործերում։ Եթե Կարմիր կայսրությունում հզոր վերելք ապրող Երազանքի գերգործարանը կոչենք մի տեսակ տեխնոեկեղեցի, ապա դրա «հայրերը» և հոգևոր առաջնորդները կարելի է համարել Ալեքսեյ Տոլստոյին, Իվան Եֆրեմովին և Ալեքսանդր Բելյաևին՝ վաղ Ստրուգացկուն։ Նրանց կողքին կարելի է հանգիստ դնել Վլադիմիր Սավչենկոյին։ Թերևս, Տեխնոեկեղեցու պատկերապատում մի փոքր ներքև զբաղեցված են Ասկոլդ Յակուբովսկու, Սեվեր Գանսովսկու, Գեորգի Գուրևիչի, Ալեքսանդր Կազանցևի, Կիր Բուլիչևի, Գենրիխ Ալտովի, Իգոր Ռոսոխովացկու, Գեորգի Մարտինովի, Գրիգորի Ադամովի դեմքերը: մինչև առանձին պատմություններ և պատմություններ և այլն:

Մենք գրական հետազոտություն չենք գրում։ Մենք հիշում ենք այն հրապուրիչ, շունչը կտրող աշխարհները, որոնց մեջ հայտնվեցին գրեթե բոլոր խորհրդային տղաները: Երբեմն նույնիսկ չէր հիշում դրանց հեղինակներին, հուզված ստեղծագործություններ էր կարդում։ Բայց «Ինժեներ Գարինի հիպերբոլոիդում», շոշափելով արծաթե դարի հոյակապ արձակը, նա տեսավ մի աշխարհ, որտեղ ընկավ անարդարությունը, որտեղ Կարմիր հեղափոխության մաքրող կրակը բերեց աշխատավորների հաղթանակին մակաբույծների նկատմամբ: Ալեքսանդր Բելյաևի վեպերում նա այցելեց ոչ միայն ուղեծրային կայան, այլ իրական տիեզերական «եթերային» բնակավայր՝ «ԿԵԿ» աստղը։ Այսինքն՝ մեծ Ցիոլկովսկու անունը կրող ուղեծրային քաղաքում։ Եվ ահա ընթերցողը վեպի հերոսների հետ միասին բացահայտել է Լուսնի գաղտնիքները…

Բելյաևը մեր հոգիները պատրաստեց մեծ բեկումների՝ միջուկային էներգիայի յուրացում, օրգանների փոխպատվաստում, հեռուստատեսություն։ Նա ցույց տվեց մարդկանց հսկայական զանգվածների վարքագիծը վերահսկելու հնարավորությունները այն մարդկանց օգնությամբ, որոնք այժմ կոչվելու են հոգեթրոնիկ գեներատորներ։ Նա առաջինն էր, ով ցույց տվեց ուղեղը այլ մարմնի փոխպատվաստելու հնարավորությունը՝ հետաքննելով այս դեպքում մարդկային գիտակցության ամենասուր բախումները։ Իսկ Իխտյանդրը, որը ստեղծվել է Բելյաևի երևակայությամբ, մարդ է, ով կարողանում է շնչել ջրի տակ և առ այսօր գրգռում է երևակայությունը…

Բայց դա անտանելի գրավիչ աշխարհների միայն առաջին շերտն էր, որտեղ ընկավ ԽՍՀՄ երիտասարդ քաղաքացին, ով հետագայում դարձավ գիտնական-հետազոտող, դիզայներ, ինժեներ և բարձր որակավորում ունեցող բանվոր։ Ռուս-խորհրդային գիտաֆանտաստիկ ժանրը ստեղծեց ԽՍՀՄ-ի մի տեսակ ինտեգրալ աշխարհ՝ համաշխարհային հաղթող։ Դրանում դուք սուզվել եք խոր ծովի ռուսական լոգարանում և որսացել եք հսկա արխիթեուտիս կաղամարի, որը պահում է կետերի հոտերը:Դրանում դուք ուսումնասիրել եք Վեներայի ճահիճները (մինչև 1965 թվականը ենթադրվում էր, որ սա խիտ ջունգլիների և հավերժական անձրևների մոլորակ է) և դրանցում գտել եք խորհրդավոր այլմոլորակային քաղաքակրթության ընկած տիեզերանավը: Այս բոլոր հեղինակների շնորհիվ մենք վայրէջք կատարեցինք անամեսոնական աստղանավով հավերժական գիշերվա մոլորակի վրա՝ ինֆրակարմիր աստղի ճառագայթների տակ: Կամ նրանք ներթափանցեցին ZPL-ի տարածություն՝ ուղիղ ճառագայթով աստղանավ: Pioneer սուպեր սուզանավով անցանք ծովերը։ Ուղևորվել է մետրոյով մոլորակի խորքերը: Նրանք էներգիա էին փոխանցում իոնոսֆերայի միջոցով՝ միաժամանակ խայտառակելով թշնամիներին, նախանձ մարդկանց և դավաճաններին։ Մենք անցանք ամենագնաց մեքենայով մարսյան փոշու փոթորիկների միջով և հայտնաբերեցինք վաղուց մահացած մարսիացիների ստորգետնյա քաղաքները, հանդիպեցինք մոլորակի խորհրդավոր Ֆաետացիներին, որոնք մահացան Մարսի և Յուպիտերի ուղեծրերի միջև: Նրանք արագընթաց գնացքներով շտապեցին վերգետնյա անցումների երկայնքով և քայլեցին ապագայի աննախադեպ այգի-քաղաքների փողոցներով: Մեր քաղաքները! Նրանք սավառնում էին նրանց վրայով օդային թռուցիկների վրա: Մենք շփվեցինք այլ մտքի հետ։ Մահը հաղթվեց. Գերվելով անհոգի այլմոլորակայինների կողմից՝ նրանք ապստամբեցին բանտային աստղանավով՝ դաշնակցելով այլ խելամիտ էակների: Նրանք ոչնչացրեցին դաժան ֆեոդալներին հեռավոր մոլորակի վրա՝ լինելով առաջադեմ։ Կամ նրանք հաղթեցին ոչ պակաս դաժան մուտանտ ութոտնուկներին, որոնք խելացի դարձան և ստացան հեռատեսության պարգևը, մարդկանց կամքը կոտրելու ունակությունը …

Ռուսական երազանքի և Ռուսական Հաղթանակի այս կուտակային աշխարհը բառացիորեն ներծծվեց ինքն իրեն։ Մեզանից շատերն այս կամ այն կերպ հարգանքի տուրք են մատուցել գիտաֆանտաստիկ գրականությանը: Հաղթական ռուս-խորհրդային քաղաքակրթության զարգացման ծրագիրը ուրվագծված է Վալենտին Իվանովի (ռուս ազգայնական և «Նախնական Ռուսաստան» պաշտամունքի հեղինակ) արդեն մոռացված գրքում՝ «Էներգիան մեզ ենթակա է» վեպում։ (1952)։ Նախ՝ տիրապետել ներատոմային էներգիայի անսպառ օվկիանոսներին։ Ապա՝ մարդու մարմնի ծերացումը համարել բուժելի հիվանդություն։ Եվ - հաղթել մահը: Փաստորեն, ծնվելով ռուս սուպերմենների ռասա, որը կարող է թռչել աստղերի միջև: Ի՞նչ է սա, եթե ոչ Ցիոլկովսկու և Ֆեդորովի ռուսական կոսմիզմի ավանդույթների շարունակությունը: Անմահություն ձեռք բերելու և աստղերին հասնելու համար տարածեք ամբողջ Տիեզերքում: Արդեն վերածվել է մի բանի, քան ներկայիս «հոմո սափիենսը»։

Նման մրցավազքը հեշտությամբ կարող է հետ մղել Երկրին սպառնացող աստերոիդը: Նա կկարողանա կառավարել կլիման և նույնիսկ Արկտիկայում քաղաքներ կկառուցի թափանցիկ գմբեթների տակ: Այն մոռացության կհասցնի նավթի, գազի և ածուխի էներգիան։ Մնացած ամեն ինչ նրա համար պարզապես մանրուք է: Արգելափակե՞լ թաթարական նեղուցը Սախալինի և մայրցամաքի միջև պատնեշով, ինչը կհանգեցնի Պրիմորիեի կլիմայի տաքացմանը: Զուտ ինժեներական խնդիր, որը թույլ կտան լուծել և՛ էժան միջուկային էներգիան, և՛ հսկայական մեքենաները։ Կարակում ու քըզըլքումները ոռոգե՞լ։ Խնդրեմ! Իսկ վաղը մենք կտիրապետենք ձգողության գաղտնիքին և կկարողանանք սավառնել երկնքում։ Սակայն ճանապարհին` Երկրի ամբողջ տարածքները վերածել արգելոցների, որտեղ կշրջեն վերակենդանացած մամոնտները, մեգատերիաները և վաղ կայնոզոյական դարաշրջանի այլ կենդանական աշխարհ:

Այս հսկա, ցանցային, բաշխված Dream Superfactory-ն էր, որ կեղծեց և ձևավորեց մեր գիտակցությունը մեծ Խորհրդային Միությունում: Ներառյալ - և այս տողերի հեղինակի գիտակցությունը։ Նրա էներգիայի պաշարի վրա մենք դեռ պայքարում ենք Խավարի և անմարդկայնացման ուժերի դեմ՝ չկորցնելով մեր կրակոտ հավատը մեր ժողովրդի ապագայի հանդեպ:

Ի տարբերություն կիսապաշտոնական մարքսիստ-լենինյան փիլիսոփայության, որն այդ ժամանակ մեռած էր, այդ տարիներին գիտաֆանտաստիկ գրականությունը նկարում էր մեր ապագայի (հնարավոր!) Հաղթանակի աշխարհը: Նա բեմադրեց համարձակ սոցիալական փորձառություններ, թեև երևակայական: Ինչպիսի՞ն է միայն այն սոցիալական կառուցվածքը, որը պատկերել է Իվան Եֆրեմովը իր մեծ «Անդրոմեդայի միգամածությունը» և «Ցուլի ժամը»: Կամ մանկական գրքերում, ինչպիսիք են Նիկոլայ Նոսովի «Dunno in the Solar City» և «Dunno on the Moon»:

Բայց ֆանտազիան միայն առաջին ուրվագիծն էր, որը սկիզբ դրեց Ռուսական երազանքի մեծ հոսքին:

Ստալինի ռազմական գեղարվեստական գրականությունը

Չի կարելի չհիշատակել ստալինյան դարաշրջանի ռազմական գեղարվեստական գրականությունը՝ մի ժանր, որը 1945 թվականից հետո իսպառ անհետացել է մեր գրականությունից։ Բայց 1930-ականներին այն նաև բորբոքեց մեր ժողովրդի երևակայությունը և խթանեց գիտության և տեխնիկայի համարձակ առաջընթացը:

Այդպիսին էր, օրինակ, Վլադիմիր Վլադկոյի 1934 թվականի «Օդային տորպեդները ետ են դառնում» գիրքը, որը պատմում էր Արևմուտքի կողմից մարտագլխիկներով անօդաչու թռչող սարքերի օգնությամբ ԽՍՀՄ-ը ոչնչացնելու փորձի մասին, թեւավոր հրթիռների մի տեսակ նախատիպ՝ «տոմահավկներ»: «. Զարմանալի է, որ պրոֆեսորի օգնական գեներալ Ռենուարը՝ օդային տորպեդների ստեղծողը, կոչվում է Սերգեյ Գագարին։ Պատմության չար հեգնա՞նը։ Սակայն Վլադկոյի վեպում հարձակումը նախատեսված է հունիսին առավոտյան ժամը 4-ին։ Հեղինակի գրաված ապագայի ստվերը.

Եվ հիմա, օդային արմադայի քողի տակ, աերո տորպեդների ալիքը գնում է Մոսկվա։ Գեներալ Ռենուարը վերահսկում է գործողությունը թռչող հրամանատարական կետից, հսկայական գիրոպլանից:

Բայց Խորհրդային Միությունը տարօրինակ լուսարձակների ճառագայթներ է ուղղում հակառակորդի հարձակողական օդային արմադներին …

Կիրառելով տեխնոլոգիաների ամենանորարար տեսակները և թշնամու թիկունքի քայքայումը, ԽՍՀՄ-ը Վլադիմիր Վլադկոյի գրքում ամբողջովին ջարդում է Արևմուտքն ու Ճապոնիան՝ առաջացնելով համաշխարհային հեղափոխություն։

Աստղազարդ ձիու վրա հեծյալը …

Այսպիսով, գրքի գեղարվեստական գրականությունը «Ռուսական երազանքի գերգործարանի» առաջին ուրվագիծն էր: Երկրորդ ուրվագիծը կինեմատոգրաֆիկ ֆանտաստիկա էր։ Ընդհանրապես ենթադրվում է, որ առաջին բեկումը եղել է 1924 թվականին Պրոտազանովի կողմից Աելիտայի ադապտացիան։ Բայց դա այդպես չէ. ֆիլմը փղշտականորեն նսեմացվեց, ինչի պատճառով էլ հենց ինքը՝ «Աելիտա»-ի հեղինակը, բացահայտ ատում էր այն։

Ոչ, առաջին դարաշրջանային թռիչքը կատարեց մեծ ռեժիսոր Վասիլի Ժուրավլևը (1904-1987 թթ.): Երբ երիտասարդ Մաքսիմ Կալաշնիկովը ոգևորությամբ դիտում էր ԽՍՀՄ առաջին հոլոգրաֆիկ ստերեոֆիլմերից մեկը (այսօրվա լրահոսում՝ 3D կինո), Rider on a Golden Horse 1980 թվականին, նա այն ժամանակ չգիտեր, որ ֆիլմի ռեժիսորը լեգենդար Ժուրավլևն է։ Այն, որը իսկական բեկում ստեղծեց այն ժամանակ նոր իրականության մեջ՝ 1936 թվականի «Տիեզերական ճանապարհորդություն» ժապավենը: Այո, այո, այն, որին ինքը խորհրդակցել է Ցիոլկովսկին և նկարել տիեզերանավի գծագրերը։ Այդ ֆիլմում ԽՍՀՄ-ը 1946 թվականին արշավախումբ է ուղարկում Լուսին։ Ավելին, հրթիռը թռչում է էստակադայի երկայնքով՝ ապագայի Մոսկվայի ֆոնին, որի համայնապատկերը ստեղծել են երկրի լավագույն ճարտարապետները։ Նկարում անկշիռ լինելն այնքան հուսալի է նկարահանվել, որ 1970-ականների իրական տիեզերագնացները հիացել են դրա հաղորդմամբ…

Այո, դա բեկումնային էր. հսկայական ազդեցություն ունենալով միլիոնավոր մարդկանց մտքերի և սրտերի վրա: Տիեզերքը պատկերված էր որպես արդեն մոտ, հասանելի մի բան: Տասը տարուց! Ավաղ, Հայրենական մեծ պատերազմի դժոխային փորձությունները ընկած էին 1936 թվականի կինոյի և 1961 թվականի Գագարինի սկզբի միջև…

1935 թվականին լույս տեսավ Վլադիմիր Վլադկոյի «Robotari Go» վեպի հիման վրա նկարահանված «Սենսացիայի մահը»։ Ռեժիսոր Ալեքսանդր Անդրիևսկին (1899-1983) պատկերում է, թե ինչպես է իդեալիստ Ջիմ Ռիփլը ռոբոտներ ստեղծում՝ մարդկանց քրտնաջան աշխատանքից փրկելու համար։ Բայց կապիտալիստները նրանցով փոխարինում են կենդանի աշխատողներին՝ դուրս շպրտելով գործարանների ու գործարանների դարպասներից։ Իսկ երբ բանվորները գործադուլ են անում ու խռովություն անում, կառավարիչները ռոբոտներին վերածում են անողոք մարդասպանների ու պատժիչների շարասյուների։ Ինքը՝ Ռիփլը, մահանում է՝ փորձելով կանգնեցնել նրանց։ Սակայն ապստամբ աշխատողները ստանձնում են ռոբոտների կառավարումը։ Սա նշանակում է, որ նրանք վերցնում են իշխանությունը, և ռոբոտները կշարունակեն ծառայել մարդկանց…

Այդ ժամանակ Անդրիևսկին կդառնա խորհրդային ստերեոսկոպիկ կինոյի հիմնադիրներից մեկը։ Իսկ Վլադկոն 1939-ին կստեղծի «Սկյութների հետնորդները» մի զարմանալի պատմություն՝ այն մասին, թե ինչպես են խորհրդային մարդիկ հայտնվում հսկայական ստորգետնյա աշխարհում, որտեղ դեռ ապրում են սկյութական ցեղը և նրանց հելլենական գերիների ժառանգները…

Ինքն իրեն հուշեց գրական գեղարվեստական գրականության տեղափոխումը կինոէկրան. Ավելին, խորհրդային կինոն չէր վախենում ամենահամարձակ փորձարկումներից։ Բոլորը հիացած են Սերգեյ Էյզենշտեյնի «Պոտեմկին» մարտանավով ֆիլմով, բայց ինձ համար շատ ավելի մեծ բեկում է 1934 թվականին նկարահանված «Նոր Գուլիվեր» ֆիլմը, որի ռեժիսորն է Վլադիմիր Պտուշկոն: Աշխարհի առաջին կինոթատրոնը, որտեղ կենդանի դերասանը զուգորդվում էր տիկնիկային մուլտհերոսների հետ (նման տեխնիկան Չեխոսլովակիայում կիրառել է Կարել Զեմանը միայն 1955 թվականին): Աստված ինքն է պատվիրել ԽՍՀՄ-ին նկարահանել ամենավառ ֆանտաստիկ ֆիլմերը։ Էպոսներ, տիեզերական օպերաներ, բլոկբաստերներ: Բայց հետո եղավ ծանր պատերազմ և ավերակներից երկրի վերելքի տարիներ:

Հետևաբար, ավաղ, գիտաֆանտաստիկ կինոյում հաջորդ բեկումը տեղի ունեցավ միայն 1961 թվականին՝ Պավել Կլուշանցևի (1910-1999) «Փոթորիկների մոլորակ»-ի թողարկմամբ՝ արկածային ֆիլմ Վեներայի վրա ռուսական վայրէջքի մասին, որը ցնցեց մարդկանց երևակայությունը։ ամբողջ աշխարհը և Ջորջ Լուկասին դրդեց ստեղծել «Աստղային պատերազմներ»: Դա հնարամիտ հատուկ էֆեկտների, նկարահանման տեխնիկայի և հիանալի դերասանների ցնցող համադրություն էր: Ավաղ, ԽՍՀՄ-ում այս ֆիլմը գործնականում չի ցուցադրվել 1970-ականների սկզբից։ Նորարար Կլուշանցևը հիմնականում գնում էր գիտահանրամատչելի ֆիլմերի և երեխաների և երիտասարդների տիեզերքի մասին գրքերի։ Բայց այս ֆիլմը հաջողությամբ անցկացվեց աշխարհի քսանութ երկրներում, այն բացահայտ գողացվեց, նորից հնչեց և իր բեկորները ներառելով իրենց արհեստների մեջ։ Բայց Կլուշանցևին չեն գնահատում իր հայրենիքում։

Դաշտը հանձնվել է Արևմուտքին…

Եվ այստեղ կարելի է խոսել ԽՍՀՄ կառավարիչների վիթխարի ձախողման մասին։ Նրանք չէին կարող այնպիսի հզոր մշակութային գործիք, ինչպիսին գիտաֆանտաստիկ կինոն է, ծառայեցնել «Ռուսական երազանքին»: Զարմանալի է, որ ռուսների շրջանում գրական գեղարվեստական գրականության իրական պայթյունին զուգահեռ, նույնը նկատվում էր ամերիկացիների մոտ։ Բայց միևնույն ժամանակ Յանկիները բոլորը հոսեցին վառ ֆանտաստիկ ֆիլմի մեջ: Թող այսօր միամիտ թվան այդ ժապավենները, բայց տարեցտարի դրանց որակն աճել է։ Բայց ԽՍՀՄ-ում չկարողացան ցույց տալ իրենց հաղթական երազանքի աշխարհը։ Իր ֆուտուրոպոլիս քաղաքներով տայգայի և անտառների մեջ, զարմանալի թռչող մեքենաներով, հիասքանչ նոր մարդկանցով նախկինում չտեսնված հասարակության մեջ: Կարմիր Ռուսաստանում գրքերն առաջ էին կինեմատոգրաֆիայից, իսկ գիտաֆանտաստիկ գրականությունը սկսեց դիտվել որպես «ցածր ոճ»:

Մռնչյուն 1960-ականները, որոնք նշանավորվել են տիեզերքում ԽՍՀՄ դարակազմիկ նվաճումներով, անիծյալ, գիտաֆանտաստիկ կինոյում մեզ համար գործնականում կորած էր։ Իսկ յանկիները ոտք են դնում գազին՝ նրանք 1966 թվականից հեռուստատեսությամբ ցուցադրում են «Աստղային ճանապարհ» սերիալը: Մենք նման բան չունենք: 1967 թվականին թողարկվեց «Անդրոմեդայի միգամածություն» ֆիլմի չափազանց անհաջող, ցածր բյուջետային ադապտացիան։ 1963 թվականին Օդեսայի բնակիչները թողարկեցին «Երազանք դեպի»՝ ժապավենը ԽՍՀՄ-ի շփման մեկ այլ քաղաքակրթության հետ: Բայց այս ֆիլմերը պատկերացում չեն տալիս մեր պետության ապագայի մասին։ Այսպիսով, մի փոքր ֆուտուրիստական հավաքածու և վերջ: Իրավիճակն ակնհայտորեն նման է գիտաֆանտաստիկայի վիճակին ներկայիս Ռուսաստանի Դաշնությունում…

Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այս տեսքով ԽՍՀՄ գիտաֆանտաստիկ ժանրը վառեց երիտասարդների միտքն ու սրտերը։ Հաջորդ ֆենոմենը՝ 1973 և 1974 թվականներին նկարահանված «Մոսկվա-Կասիոպիա» և «Երիտասարդները տիեզերքում» ֆիլմերը, պետք է շատ երկար սպասեին։ Իսկ նրանք դեռ մանկամիտ էին։ Նրանց ռեժիսոր Ռիչարդ Վիկտորովը (1929-1983 թթ.) կարողացավ ևս մեկ բեկում մտցնել՝ համապատասխանեցնել Ժուրավլևի և Կլուշանցևի նվաճումներին միայն 1980 թվականին՝ «Փշերի միջով՝ դեպի աստղեր» ֆիլմում։ Հենց այնտեղ ցուցադրվեց կյանքը XXI դարի ԽՍՀՄ-ում։ Այս հիանալի ֆիլմը դեռ դիտվում է։ Բայց դա այլևս բավարար չէր դիմակայելու ամերիկյան գիտաֆանտաստիկայի հաղթարշավին՝ սկսած «Աստղային պատերազմներից», որը սկսվել էր 1977 թվականին։ Տարկովսկու Solaris-ը, որը թողարկվել է 1972 թվականին, ռուսների մասին չէ, նրա գործողությունները տեղի են ունենում Երկրից հեռու, հեռու: Իսկ գիտաֆանտաստիկա նկարահանելու ԽՍՀՄ մնացած փորձերը այնքան էլ տպավորիչ չեն։ Ձախողված «Aquanauts»-ը 1979 թ. Հրաշալի, բայց մանկական մուլտֆիլմ «Երրորդ մոլորակի առեղծվածը» Ռուվիմ Կաչանովի. Անգամ Պավել Արսենովի «Հյուրը ապագայից» (1984 թ.) ֆիլմը, թեև ցուցադրեց Մոսկվան 2084 թվականին և դեռևս իմ սերնդի մոտ արթնացնում է կարոտի ցավոտ զգացում, սակայն չփակեց բաց թողած ձախողումը։ Իր խորհրդային, կարմիր տարբերակով մարմնավորված Ռուսական երազանքի կերպարը կարծես անհետացավ ժամանակի մշուշի մեջ։

Այդ ժամանակ ԽՍՀՄ-ի ամենավերին մասում նման պատկեր չկար իրենց գլխում։ Խորհրդային Միության հանգուցյալ կոմկուսի «կոլեկտիվ միտքը» մարել է։ Իսկ այնտեղ արդեն բոլորովին այլ բանի մասին էին մտածում։ Սրա համար ինչքան ուզեք, կարող եք ծաղրել, բայց մի՞թե մենք այսօրվա ՌԴ-ում գործնականում նույն պատկերը չենք տեսնում։ Կարո՞ղ եք նշել 1991 թվականի աղետից հետո մեր երկրի մեծ ապագայի մասին պատմող գոնե մեկ կինոաշխարհ։ Այս առումով Ռուսաստանի Դաշնությունը դեպրեսիվ կերպով ստերիլ է, նրա բնակչությունն ընկալում է այն պատկերները, որոնք ստեղծվում են Հոլիվուդում՝ մեզ թշնամաբար տրամադրված քաղաքակրթության «երազների գործարանում»։

Փաստը մնում է փաստ. 1970-ականներին և 1980-ականների սկզբին հենց ռուս-խորհրդային գիտաֆանտաստիկ գրականությունն էր մեզ խորասուզում երկրի հաղթական ապագայի աշխարհում: Նա կրել է Ռուսական երազանքի ջահը։ Իշխող կուսակցության հերթական «պատմական» համագումարներում ԽՄԿԿ գլխավոր քարտուղարների հնգամյա ծրագրերից ու զեկույցներից ոչ մեկն այս առաքելությունը չի կատարել։ Իսկ ԽՍՀՄ-ին խիստ պակասում էր Ռուսական երազանքի ամենաուժեղ էլիքսիրը՝ վառ ֆիլմերի տեսքով։ Եվ հենց որ արևմտյան գիտաֆանտաստիկ ժանրը ներխուժեց երկրի կինոշուկա, այն գրավեց լայն զանգվածների միտքը աչք թարթելու մեջ: Ես նրանց պարտադրեցի ապագայի իմ տեսլականը:

Բայց դա ամենևին չի նշանակում, որ խորհրդային գանձարանը արժեզրկված է։ Չէ՞ որ Ռուսական երազանքի գերգործարանի գրական ուրվագիծն այնուհետ ամրապնդվեց այլ ուրվագծերով։ Կարմիր Տեխնոեկեղեցու այլ հատվածներ. Հենց այս փորձն է մոռացության մատնվել Ռուսաստանի Դաշնությունում (Բելովեժսկայա Ռուսաստան): Իսկ հանցավոր մոռացությունը…

Ռուսների այս հսկայական մշակութային ժառանգությունը դեռ փակված է, նրանք համառորեն անտեսում են այն և փորձում մոռացության մատնել: Որովհետև դա զզվելի է հում դիակ ուտողների և յուրացնողների ստոր բնության համար։ Բայց այս գանձարանի փակումը և նրա ստեղծագործական զարգացումը հսկայական բեկում կլինի ռուսական գիտակցության մեջ, ռուսական երազանքի կողմից նրա պատկերավոր մարմնի ձեռքբերումը։ Սրանք նույն Իվան Հիմարի մատյաններն են։ Քամու նվերը և ռուս սուպերմենը` ընդդեմ անմահացած և արխայիկ «Գահերի խաղի»: