Նկարների հրաշք և մահացու մոգություն

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Շատերը գիտեն, որ արվեստի գործերը (գեղանկարներ, քանդակներ, արվեստներ և արհեստներ) էներգիայի որոշակի լիցք են կրում: Շատերը սիրում են զարդարել իրենց տան պատերը նկարներով կամ պարզապես լուսանկարներով, բայց ո՞վ է երբևէ մտածել, թե կոնկրետ ինչ են բերում նկարները մեր կյանք, ի՞նչ ազդեցություն են թողնում դրանք մեզ վրա: Նկար ընտրելիս դիտում ենք սյուժեն, կոմպոզիցիան, նկարչական ոճը, գրելու տեխնիկան, գունային սխեման և այլն։ Յուրաքանչյուր նկար իր մեջ կրում է որոշակի էներգիա, ինչ-որ տրամադրություն և պատկերի այս «վիճակը» կարելի է հեշտությամբ ֆիքսել։

Արվեստասերները գիտեն, որ հաճելի և հեշտ է կանգնել մի նկարի մոտ, կարծես հուզիչ, մաքուր օդ ես զգում, իսկ մյուսը լարվածության և անհարմարության զգացում է ստեղծում։

Նկարչության, երաժշտության ազդեցությունը… սա է արվեստի ազդեցությունը։ Սա զարմանալի է այն մարդու համար, ով առաջին անգամ զգաց «արվեստի կախարդական ուժը»։ Եվ սա, ամեն անգամ, զարմանալի է բոլորի համար, ովքեր չեն պատկերացնում իրենց կյանքը առանց արվեստի… այն և՛ բուժում է, և՛ աջակցում դժվարին պահերին, մատուցում է ամենամեծ հաճույքն ու բերկրանքը: Բայց նկարչության մեջ կան այլ հետաքրքիր երևույթներ …

Պատմաբաններին հայտնի են բազմաթիվ դեպքեր, երբ դիմանկարներում պատկերված մարդիկ մահացել են վաղաժամ կամ բռնի մահից։

Լեոնարդո դա Վինչին համաձայնել է Ֆլորենցիայի քաղաքացի Ֆրանչեսկո դել Ջոկոնդոյի համար նկարել իր կնոջ՝ Մոնա Լիզայի դիմանկարը, որն այն ժամանակ 24 տարեկան էր։ Լեոնարդոն դիմանկարի վրա աշխատել է չորս տարի, բայց չի հասցրել այն ավարտին հասցնել. Մոնա Լիզա Ջոկոնդան մահացել է։ Մեծ ֆլորենցիացու ստեղծագործության հանդեպ բերկրանքն ու հիացմունքը միախառնված են առեղծվածի ու վախի հետ: Չանդրադառնանք Մոնա Լիզայի հայտնի ժպիտին, սակայն արժե խոսել պատկերի տարօրինակ ազդեցության մասին հեռուստադիտողի վրա։ Մենք նկատեցինք կտավի այս զարմանահրաշ ունակությունը՝ տպավորիչ մարդկանց սթափեցնելու 19-րդ դարում, երբ Լուվրը բացվեց հանրության համար:

Հանրության մեջ առաջին նման մարդը գրող Ստենդալն էր։ Նա անսպասելիորեն կանգ առավ «Լա Ջոկոնդա»-ում և որոշ ժամանակ հիացավ նրանով։ Վատ ավարտվեց՝ հայտնի գրողը նկարի վրա անմիջապես ուշաթափվեց։ Իսկ մինչ օրս նման հարյուրից ավելի դեպք արդեն գրանցվել է։

Մեծ նկարիչը երբեք այսքան երկար չի աշխատել սովորական դիմանկարի վրա։ Թվում է, թե դա սովորական պատվերով պատրաստված բան է: Բայց ոչ, արվեստագետը մինչև իր օրերի ավարտը չի բավարարվի աշխատանքով և իր կյանքի մնացած վեց տարիները վերաշարադրի նկարը։ Այս ամբողջ ընթացքում նրան հետապնդելու է մելամաղձությունը, թուլությունը, հյուծվածությունը։ Բայց գլխավորն այն է, որ նա չի ցանկանա բաժանվել «Լա Ջոկոնդայից», նա ժամերով կնայի նրան, իսկ հետո դողացող ձեռքով նորից կսկսի ուղղումներ անել։

Մեծն Ռեմբրանդտի կինը՝ Սասկիան (եղել է «Դանաեի» և «Ֆլորայի» մոդելը) մահացել է երեսուն տարեկանում։ Ռեմբրանդը նկարել է իր երեխաների դիմանկարները՝ երեքը մահացել են մանկության տարիներին, չորրորդը՝ 27 տարեկանում։ Շատ նկարներում պատկերված Ռեմբրանդտի երկրորդ կինը նույնպես երկար չի ապրել։

Գեղեցիկ և առողջ կին դքսուհի Ալբան կեցվածք է ընդունել իսպանացի նկարիչ Գոյայի համար՝ «Մահա չհագցված» և «Մահա հագած» կտավների համար։ Կեցվածք ընդունելիս նրա գեղեցկությունը խամրեց, իսկ Գոյային հանդիպելուց երեք տարի անց Ալբան մահացավ։

Նկարիչ Իլյա Ռեպինը հիանալի դիմանկարիչ էր, բայց յուրաքանչյուր փայլուն դիմանկարի հետ նրա համար կեցվածք ընդունել ցանկացողները գնալով պակասում էին։ Ով էլ գրեր Ռեպինը, մահը չուշացավ։ Ամենահայտնի դիմանկարներից կոմպոզիտոր Մուսորգսկու և վիրաբույժ Պիրոգովի պատկերները մահացու եղան. նրանք մահացան աշխատանքի ավարտից մեկ օր անց: Իսկ թագավորական արքունիքի նախարար Ստոլիպինին գնդակահարել է հեղափոխական Բոգրովը։ Գրող Գարշինը ինքնասպան եղավ. նա իրեն նետեց աստիճանների թռիչքը և մահացավ հոգեվարքի մեջ։ (Ռեպինը նրանից գրել է արքայազնի գլուխը)։Ռեպինը ընկերներ էր հոգեբանների և հոգեբույժների հետ, շատ հետաքրքրված էր գիտությամբ, ինքն էլ փորձեց բացատրություն գտնել կատարվածի համար, բայց միակ բացատրությունն այն էր, որ նկարիչը ինտուիտիվ կերպով մարդու կերպարում տեսնում էր մոտալուտ հիվանդության և մահվան գծերը, նկարում անգիտակցաբար ցուցադրելով դրանք՝ ընտրելով հենց այն հայտնի մարդկանց, որոնց վրա արդեն դրված էր «մահվան կնիքը»։ Եթե խրոնիկ ալկոհոլիկ Մուսորգսկու դեպքում այս բացատրությունն ինչ-որ կերպ հասկանալի է, ապա ինչպե՞ս բացատրել Ստոլիպինի դաժան մահը։ «Պետդումայի նիստը» հսկայական կտավի վրա պատկերված են բազմաթիվ բարձրաստիճան և քաղաքական գործիչներ. գրեթե բոլորը մահացել են խմբակային դիմանկարը նկարելուց անմիջապես հետո։

«Կազակները նամակ են գրում թուրք սուլթանին» կտավը ցուցադրվել է հանրության դիտմանը։ Տարբեր պատճառներով գրեթե բոլոր ընկերները, ում նա գրավել էր նկարում, սկսեցին մահանալ։ Վախեցած նկարիչը նկարել է սեփական որդու կերպարը։Նման դժբախտություններն ուղեկցել են մոդելներ Մոդելյանին, Ալեքսանդր Շիլովին, Իլյա Գլազունովին և այլոց։

Ահա մի քանի օրինակ, թե ինչպես են դիմանկարները բարեգործական ազդեցություն ունենում իրենց վրա պատկերված մարդկանց ճակատագրի վրա։

Աղքատ հացթուխ Մարգարիտա Լուտիի դուստրը՝ Ֆորնարինա մականունը (թարգմանաբար՝ հացթուխ), կեցվածք է ընդունել իտալացի նկարիչ Ռաֆայելո Սանտիի համար՝ հանրահայտ «Սիքստին Մադոննայի» և մի քանի այլ կտավների համար։ Դրանից հետո նրա ճակատագիրը անսպասելիորեն հաջողակ դարձավ՝ նա ամուսնացավ հարուստ ազնվականի հետ և ապրեց երկար ու երջանիկ։

Ռուբենսի հոյակապ Մադոննաների մոդելը եղել է նրա կինը՝ Ելենա Ֆուրմանը։ Նա անընդհատ նկարում էր նրա դիմանկարները և, որպես բազմաթիվ առասպելական թեմաների հերոսուհի, նա ավելի ու ավելի էր գեղեցկանում, ծնեց բազմաթիվ առողջ երեխաներ և շատ ավելի ապրեց ամուսնուց։

Սալվադոր Դալիի կինը՝ Ելենա Դյակոնովան, լուսանկարվելով նկարիչների համար, ապաքինվել է տուբերկուլյոզից։ Նա հայտնի «Գալա»-ի մոդելն էր։ Դալին գրեթե ամեն օր նկարում էր նրան՝ երիտասարդ, գեղեցիկ առանց ալեհեր մազերի և կնճիռների: Նա մահացել է 88 տարեկանում։

Կան նաև բազմաթիվ հրաշագործ նկարներ։ Շատերին է հետաքրքրում նկարների և՛ վատ, և՛ լավ ազդեցության մեխանիզմը։

Ահա փորձագետների կարծիքները. Ն. Սինելնիկովա, արվեստաբանության թեկնածու. «Նրանք, ովքեր սերտ առնչվում են արվեստին, լավ գիտեն. արվեստագետի հետ ստեղծագործական շփումը չի անցնում առանց հետք թողնելու նրա համար, ով կեցվածք է ընդունում: Ինչու՞, իսկական նկարիչը, ստեղծելով նկար, դնում է իր. հոգին նրա մեջ, հագեցնում է այն մեծ էներգիայով: Նկարիչն անպայման սնվում է ինչ-որ բանով՝ շոկոլադից մինչև տիեզերական էներգիա, ով կարող է անել ամեն ինչ: «Էլեկտրաէներգիայի աղբյուրի հետ կապի» մակարդակը ակնհայտորեն որոշում է ստեղծագործողի ազդեցությունը շրջապատի մարդկանց վրա: Նրան. Արվեստագետների շրջապատում սա կոչվում է էմոցիոնալ ազդեցություն, էներգիա.արվեստագետների կատակ.«Ես այսօր չեմ կարող գրել, չկա ոգեշնչում. Խոստացել է գալ, բայց չի ասել, թե երբ. «Սա կատակ է, բայց ամեն կատակում կա որոշակի ճշմարտություն: Ինչ-որ մեկը կմտածի, որ սա ծուլություն է կամ անկազմակերպություն: Իրականում, նման վիճակը նշանակում է հենց այն, ինչ ունի արվեստագետը: պահը բավարար էներգիա չէ՝ սկսելու կամ շարունակելու աշխատանքը։

Որոշ նկարիչներ ահռելի էներգիա են տալիս՝ այն նետում են նկարների, ինչպես նաև մոդելների, ընտանիքի և սիրելիների վրա: Սա, օրինակ, Ռուբենսն էր, ում մոտ ծաղկում էին բոլոր կանայք։ Եվ կան արվեստագետներ, ինչպես սպունգը, նրանք ուրիշներից էներգիա են ծծում, որպեսզի ՆՐԱՆ տան նկարին, այնպես որ մոդելներն ու ընտանիքի անդամները թառամում են մեր աչքի առաջ, ինչպես, օրինակ, Պիկասոյի հետ էր։

Այդպես չի լինում արհեստավորների հետ, ովքեր ցանկացողներին նկարում են մարդաշատ հրապարակներում. նրանք իրենց հոգին չեն դնում պատկերի մեջ: Դիմանկարը, որն իրոք ներքին էներգիա ունի, տարբերվում է մյուսներից. նայում ես նրա աչքերի մեջ և զգում. ևս մեկ պահ, և դու կհայտնվես ապակու մեջ, նկարի հետևում…»:

Տարբեր երկրների գիտնականներ աշխատում են ճակատագրական նկարների առեղծվածի վրա, մտահոգիչ նկարները մանրակրկիտ ուսումնասիրվում են մասնագետների կողմից։Քիմիկոսներն ուսումնասիրում են ներկը և կտավը, ֆիզիկոսները՝ արևի լույսի ազդեցությունը պատկերի վրա, հոգեբանները՝ գույնը, ձևը, երկրաչափությունը, սյուժեն։ Նրանք ոչ մի գերբնական բան չեն բացահայտում։ Մի քանի տարի առաջ Էրմիտաժն աննախադեպ քայլ արեց՝ ցուցադրությունից հանեցին Քրիստոսին պատկերող հնագույն սրբապատկերը։ Աշխատակիցները դժգոհել են, որ պատկերակի մոտ երկար ժամանակ մնալն իրենց վատ է զգում։ Այս սենյակից մի քանի խնամակալներ հանկարծամահ եղան: Հրավիրված մասնագետը փորձաքննություն է անցկացրել և պարզել, որ պատկերակը իր շուրջը էներգիա է տարածում, որը ստիպում է մարդու ուղեղը թրթռալ բարձր հաճախականությամբ։ Եվ ոչ բոլորը կարող են դիմանալ սրան։ Այլ հետազոտողներ տարբեր ժամանակներում նման եզրակացությունների են հանգել՝ Մյունխենի Նոր և Հին Պինակոթեկում, Լուվրում և այլ պատկերասրահներում։

Թերմոգրաֆիայի օգնությամբ արձանագրվել է՝ ստեղծագործական էքստազի վիճակում մեծ քանակությամբ էներգիա է մտնում արտիստի ուղեղ՝ նա զարգացնում է գիտակցության փոփոխված վիճակ։ Էլեկտրաուղեղագրության վրա այս պահին նկատվում են ենթագիտակցության ակտիվ աշխատանքին բնորոշ հատուկ դանդաղ ալիքներ, որոնք սովորական մարդու մոտ չեն առաջանում։ Հենց այս վիճակում է նկարիչը կարողանում հրաշքներ գործել»։

Շատ դեպքերում պարզվել է, որ երբ նկարչի էներգիան բարձրանում է, նստողի ուղեղի կենսապոտենցիալը կտրուկ նվազում է։ Նկարիչը «այրում» է իր մոդելին՝ սնվելով նրա էներգիայով։ Մոդելի վրա ազդում է նկարչի ստեղծագործական էներգիան և շատ դեպքերում դա վտանգավոր է կեցվածք ընդունողի համար։ Բացի այդ, բացահայտվեց մի տխուր փաստ՝ երբ իր հետ ոչ մտերիմ մարդը կեցվածք է ընդունում նկարչի համար, նա ավելի քիչ էներգիա է խլում, քան երբ նկարում է սեփական երեխաներին կամ կնոջը։

Միևնույն ժամանակ, որոշ սեմինարներում մոդելների մոտ ավելանում է ուղեղի կենսապոտենցիալը պոզավորման ժամանակ։ Ակնհայտ է, որ այս դեպքերում արվեստագետները, ընդհակառակը, էներգիա են տալիս շրջապատին։

Պրոֆեսիոնալ մոդելները, ովքեր ամեն օր կեցվածք են ընդունում տասնյակ արտիստների համար, սովորաբար չեն տուժում իրենց աշխատանքից՝ նրանք գիտեն, թե ինչպես «արտիստին հոգու մեջ չթողնել»։

Պատմությունից հայտնի է, որ հրաշագործ նկարները, ունենալով բարձր էներգիա, բուժում էին հիվանդներին։ Ինչպե՞ս էին նախկինում նկարվում սրբապատկերները: Մինչ աշխատանքի անցնելը մարդիկ ծոմ էին պահում աղոթքով և երանելի վիճակում։ Եվ միայն դրանից հետո նրանք սկսեցին աշխատել պատկերակի վրա: Միայն այդպիսի աշխատանքներն ունեին ճիշտ էներգիա, իսկ երբեմն էլ՝ բուժիչ հատկություններ։ Հատկապես լավ «ձայն» Ա. Ռուբլյովի սրբապատկերների. Կտավի հզոր դրական էներգիան այնպիսի տպավորություն է ստեղծում, որ ամբողջ պատկերը լցված է ինչ-որ ներքին լույսով։

Այսօր այդ պայմանները միշտ չէ, որ պահպանվում են՝ սրբապատկերները հիմնականում արհեստական ծագում ունեն, կամ դրանք գծագրված են պարզ արվեստագետների կողմից՝ չդիտելով «գրության ճիշտությունը»։ Հետևաբար, այս սրբապատկերները «դատարկ» են, իսկ որոշները՝ կործանարար՝ անկախ սյուժեից, որքան էլ այն երանելի թվա։ Շատ կարևոր է, թե ինչ տրամադրություն ունի պատկերանկարիչը, երբ սկսում է աշխատել։

Բայց ինչ ասաց գիտնական Նիկոլայ Վիկտորովիչ Լևաշովը այս մասին.

«Սրբապատկերների մյուռոնային հոսքը իրական գործընթաց է, բայց ոչ մի կերպ կապված չէ կրոնի հետ։

Պարզապես կրոնը շատ հմուտ է որոշ ֆիզիկական պրոցեսներ օգտագործելու մեջ:

Եթե նկարիչը, ով նկարել է որոշակի պատկեր, «իր ողջ հոգին է դնում» նկար գրելու համար, ապա հեղուկ բյուրեղի տեսքով նկարները կլանում են նրա էներգիան, ով.

«իր հոգին է դնում» նկարի մեջ։ Պատկերը կենդանի է, կամ պատկերը մեռած է։

Բացի այդ, երբ մարդիկ սկսում են աղոթել, և աղոթքն, ըստ էության, ուշադրության աջակցությամբ ուղղված ներուժ է, ապա նրանք պարզապես ուղարկում են իրենց էներգիան և եթե նպատակաուղղված կերպով հագեցնում են այս պատկերը, ապա այս պատկերակը կուտակում է աղոթողների որակական ներուժը և որոշակի պահին, երբ պոտենցիալը դառնում է կրիտիկական, պայմաններ են առաջանում որոշակի նյութերի սինթեզի համար, և պատկերակը սկսում է սինթեզել մի նյութ, այսպես կոչված, մյուռոնի հոսք:

Սա ոչ մի կապ չունի հենց պատկերակի հետ, և դա պայմանավորված է նրանով, որ շատ մարդիկ իրենց էներգիան ուղղում են այս օբյեկտին, և քանի որ յուղաներկերը, որոնց օգնությամբ հիմնականում նկարվում են սրբապատկերները, իրենց կազմի մեջ ունեն հեղուկ բյուրեղյա կառուցվածք։ իսկ փայտը նույնպես կենսաբանական կառուցվածք ունի, ապա սրա օգնությամբ տեղի է ունենում ներուժի կուտակման գործընթացը։

Այսինքն՝ այս ամենը կրիտիկական պայման է ստեղծում հեղուկի կուտակման ու սինթեզի համար, որը սկսում է ի հայտ գալ։ Իսկ ամեն տեսակ հոգևորականներ դա ուղղակի շատ արդյունավետ օգտագործում են իրենց նպատակների համար։

Սրբապատկերը պարզապես նկարչության հատուկ տեսակ է:

Հետևաբար, ամեն ինչ կախված է ոչ թե պատկերակի կամ նկարի պատկերից, այլ այն մարդուց, ով ինչ-որ բան է նկարել, քանի որ ազդեցությունը գալիս է ոչ թե պատկերակի կամ նկարի վրա պատկերված պատկերից, այլ հենց նկարչի ներկառուցված ներուժից: ոչ, բայց նկարիչը ձեր էներգիան է ներդնում այս կերպարի մեջ:

Իսկ եթե նկարիչը բացասական էներգիա ուներ, ապա նման սրբապատկերները կամ նկարները կարող են ոչնչացնել և ոչնչացնել։

Այսպիսով, այստեղ Աստվածային դրսևորում չկա, պարզապես պետք է հասկանալ ֆիզիկական և բնական գործընթացները»:

Ահա թե ինչ է գրում Նիկոլաս Ռերիխը արվեստի մեծ վարպետների գործերի մասին.

«Այս մեծ գործերը հսկայական էներգիաների գանձարան են, որոնք կարող են ակտիվացնել և փոխակերպել միլիոնավոր դիտողների՝ ազդելով անթիվ սերունդների վրա՝ նրանց ճառագող գեղեցկության հաղորդագրության միջոցով: Այդպիսին է արվեստի արտասովոր ուժը, մի թաքնված ուժ, որը միշտ ներկա է և ակտիվ մեծ գործի մեջ»:

Հետաքրքիր են Լեոնարդո Օլազաբալի (Բիլբաո, Իսպանիա) հետազոտության արդյունքները, որոնք հիմք են հանդիսացել նրա բուժական մեթոդների համար, որոնց մասին նա մեկ անգամ չէ, որ զեկուցել է գիտական կոնֆերանսներում։ Նա իր կյանքի հիմնական գործը համարում է Ն. Կ.-ի գեղանկարչության միկրովիբրացիաների ֆիզիկայի ուսումնասիրությունը։ Ռերիխը և նրա որդին՝ Ս. Ն. Ռերիխ. Լեոնարդո Օլազաբալն օգտագործել է գեղանկարչության տարբեր գործեր, առաջին հերթին լեռնային բնապատկերներ։ Նիկոլաս Ռերիխի լեռնային լանդշաֆտների մասին շատ է գրվել։ Բայց Օլազաբալի համար Ռերիխների նկարները դարձան բնագիտական հետազոտությունների առարկա։ Հիմնվելով երկար տարիների փորձի վրա՝ նա ամրագրում է հատուկ բուժիչ էֆեկտ՝ կապված նկարների խորհրդածության հետ։ Նա գրում է. «Վերցնենք, օրինակ, Նիկոլաս և Սվյատոսլավ Ռերիխների նկարները։ Մենք կարող ենք լուսանկարել հենց մայրամուտներն ու արևածագները, բլուրներով և լեռներով: Եկեք հատուկ թեստ անցկացնենք և տեսնենք, որ այս նկարներն ամենաբարձր թրթռումները արձակում են»։ Գնահատելով մի քանի տարիների ընթացքում ստացված արդյունքները՝ գիտնականը եզրակացնում է. «Նիկոլաս Ռերիխի նկարն ունի թերապևտիկ թերապևտիկ ազդեցություն, նույնիսկ երբ մենք պարզապես նայում ենք նրա նկարներին։ Այս բուժիչ էֆեկտը միանշանակ կա, թեև դիտորդի համար դա աներևակայելի, բառերի միջոցով անարտահայտելի մի բան է»:

Հնարավոր է ինքնուրույն որոշել նկարի էներգետիկ ներուժը՝ ելնելով անձնական զգացմունքներից։ Մի փոքր երկար մնացեք ձեր հավանած նկարի վրա, ուշադիր նայեք գույներին, սյուժեին, փորձեք զգալ դրա էներգիան, և եթե նկարն առաջացնում է անբացատրելի հաճելի սենսացիաներ, ապա տեղի է ունենում էներգիայի պոտենցիալների համընկնում, և նման պատկերը, լինելով ներս. տունը, անպայման բուժիչ ազդեցություն կտա։