Վերմախտի PR մարդիկ՝ քարոզչական զորքերի կազմակերպում

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Այս հոդվածը չի կենտրոնանա ռուս լիբերալների կամ նեովլասովիտների վրա (ինչպես կարող եք մտածել վերնագրից): Ոչ, խոսքը միայն նրանց մասին է, ովքեր ստեղծել են ոչ միայն ՍՍ-ի գեղեցիկ համազգեստներ (աշխատանքի մեջ ներգրավելով գերմանացի դիզայներ Հյուգո Բոսին), այլև մտածել Վերմախտի գովազդային արշավի մասին։ Այսինքն՝ նացիստական Գերմանիայի բանակը։

Լրագրողներ, թե՞ գաղափարախոսներ

Երկար տարիներ այդ զորքերի մասին խոսում էին միայն դրանցում ծառայած զինվորները, իսկ դրսից տեսարան չկար։ Պատերազմից հետո քարոզչական ընկերության (RP) շատ աշխատակիցներ, ինչպես նաև Վերմախտի քարոզչական բաժնի ղեկավար Հասսո ֆոն Վեդելը, տպագրեցին հուշեր և հոդվածներ գրեցին, որտեղ փորձում էին արդարացնել ՀՀԿ-ին և տարանջատել հանցագործ նացիոնալ-սոցիալիստից։ պետությունը և նրա գաղափարախոսությունը՝ ներկայացնելով ընկերություններին որպես անկախ օբյեկտիվ աղբյուր, աշխարհին ցույց տալով իրական իրականությունը։ 1951 թվականին Համբուրգում ստեղծված Wildente (Վայրի բադ) կազմակերպությունն իր շարքերում միավորեց ՀՀԿ վետերաններին և փորձեց նրանց ցույց տալ գաղափարական ճնշումից զերծ լրագրողներ: Այնուամենայնիվ, պատմաբաններ Դանիել Ուսիելի և Բերնդ Բալի վերջին ուսումնասիրությունները ապացուցում են, որ ՀՀԿ պաշտոնյաները ամենևին էլ ապաքաղաքական լրագրողներ չէին, որոնց ստիպում էին զինվորական համազգեստ կրել։ Հետազոտող Ուինֆրիդ Ռանկեն նշեց, որ Լեհաստանի Հանրապետության շատ լուսանկարիչներ կիսում էին նացիոնալ-սոցիալիստական հայացքները և նախանձախնդիր կատարում էին իրենց վերադասի հրամանները՝ ցանկանալով առաջադիմել ծառայության մեջ: Նրանք մրցում էին իրար մեջ՝ փորձելով ճեղքել գերմանական լրատվամիջոցների շապիկներին իրենց նկարներով։

«Դա Ստալինի գիծն էր». 1941 թվականի հուլիսի 27-ին Ilustrowany Kurier Polski-ի կենտրոնում ցուցադրվել է մի քանի լուսանկարների կոլաժ: Զինվորները թիկունքով կանգնած են դեպի լուսանկարիչը, որը դիտողին պետք է հաղորդեր մարտի դաշտում գտնվելու էֆեկտը։ Վերևում ավելացվել են ռմբակոծիչների լուսանկարները և ծխի օգնությամբ ծածկել տեղադրման գծերը: Կոլաժը ցույց տվեց Ստալինյան գիծը ճեղքող գերմանացի զինվորների քաջությունը և ստիպեց մեզ հավատալ Վերմախտի անխուսափելի հաղթանակին։

Պատերազմից հետո Հասո ֆոն Վեդելը պնդում էր, որ Լեհաստանում իր ընկերությունների կողմից արված լուսանկարները հիմնականում օբյեկտիվ էին, սակայն պատմաբաններ Ալրիխ Մայերը և Օլիվեր Սանդերը ապացուցեցին, որ դա այդպես չէ։ Ֆոն Վեդելը նույնիսկ գրել է ռասայական գաղափարախոսության քարոզչության «պասիվ դիմադրության» մասին։ Այնուամենայնիվ, ըստ Բերնդ Բոլի, ընկերության խնդիրն այն չէր, որ օբյեկտիվորեն ցույց տան Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի իրադարձությունները, ընդհակառակը, դրանք զենք էին, որոնք օգնեցին Վերմախտին հաղթել պատերազմում: Նրանց արած լուսանկարները ոչ թե արվեստի գործ էին կամ առօրյայի հայելին, այլ գաղափարական գործիք։

Քարոզչական զորքերի կազմակերպում

NSDAP-ի, Հանրային կրթության և քարոզչության նախարարության և Ռայխի պաշտպանության նախարարության միջև համագործակցությունը սկսվել է 1933 թ. Հետագայում համագործակցությունն ավելի ուժեղացավ և հանգեցրեց քարոզչական զորքերի ստեղծմանը։ 1938-ի գարնանը Վերմախտի բարձր հրամանատարության (VKV) շտաբի պետ, գեներալ-գնդապետ Վիլհելմ Քեյթելը հուշագիր թողարկեց, որում նա հայտարարեց, որ ապագայում տոտալ պատերազմը կսկսվի ոչ միայն մարտադաշտերում՝ տնտեսագիտություն և քարոզչություն։ կարևոր դեր կխաղա։ Նույն թվականի օգոստոսի 19-ին շտաբը հրաման է արձակել, ըստ որի՝ ՊՊ-ն, լինելով ազդանշանային զորքերի մաս, ենթարկվում է իրենց զորքերի հրամանատարությանը, սակայն նրանց հաշվետվությունների ձևի և բովանդակության վերաբերյալ ցուցումներ կստանան ՊՆ-ից։ Հանրակրթություն և քարոզչություն. Այս բաժնի պատասխանատվությունը քարոզչական նյութերի ստեղծման համար ամրագրված էր «Պատերազմում քարոզչության կանոններով», որը հրապարակվել էր VKV-ի կողմից 1938 թվականի սեպտեմբերի 27-ին։ Այս կանոնները գործնականում կիրառելու համար VKV-ն 1939 թվականի ապրիլի 1-ին հիմնեց Վերմախտի քարոզչական բաժինը, որը պատասխանատու էր ռազմական գրաքննության և դեպքի վայրից զեկուցելու համար: Այն գլխավորում էր գնդապետ Հասո ֆոն Վեդելը։

Մայոր Հասո ֆոն Վեդել, նոյեմբեր 1938 թ. Աղբյուր՝ BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

ՀՀԿ-ի համար կադրեր ընտրելիս նախարարությունը կենտրոնացել է ոչ միայն լուսանկարիչների մասնագիտական մակարդակի, այլև նրանց քաղաքական վստահության վրա՝ լրագրությունը դիտելով որպես քարոզչական ծառայություն՝ ի շահ նացիոնալ-սոցիալիստական ռեժիմի: Յուրաքանչյուր թեկնածու անցել է մանրակրկիտ բազմաստիճան ստուգում՝ NSDAP-ի, պաշտպանության նախարարության, հանրային կրթության և քարոզչության նախարարության և, վերջապես, պատգամավոր Ֆյուրերի շտաբի միջոցով: Լեհաստանի Հանրապետության հրամանատարի թեկնածությունն անձամբ է հաստատել քարոզչության նախարար Յոզեֆ Գեբելսը։ Նախարարությունն օրական կտրվածքով ուղեցույցներ էր հրապարակում ՊՊ-ի համար, որտեղ այն ուրվագծում էր ընթացիկ միտումները և անվանում պահանջվող հոդվածների և լուսանկարների թեմաները:

Մարտական ուղու սկիզբը

Լուսանկարիչները ծառայության են անցել 1936-1937 թվականներին՝ լուսաբանել են ռազմական զորավարժությունների ընթացքը։ VKV-ն ստեղծեց առաջին հինգ քարոզչական ընկերությունները 1938 թվականի օգոստոսին՝ Վերմախտի զորքերի Սուդետներ մտնելուց անմիջապես առաջ: Լրացուցիչ RP-ները ստեղծվել են մինչև 1939 թվականին Լեհաստանի վրա հարձակումը: Նահանգում նման ընկերություններից մեկը կազմում էր 150 մարդ, որոնցից 4–7-ը լուսանկարիչներ էին, իսկ մնացածը՝ սովորական զինվորներ։

Եթե լուսանկարիչը նախկինում չի ծառայել զինված ուժերում, նրան շնորհվել է Sonderführer կոչում։ Երբ նրա աշխատանքը հայտնվեց մամուլում, նա «աճեց»՝ դառնալով ենթասպա։ Ըստ Գերմանիայի դաշնային արխիվի, եթե լուսանկարիչը ենթասպա էր, և նրա աշխատանքը մեծ նշանակություն ստանար, նա կարող էր հասնել սպայի կոչման և ստանալ հատուկ թղթակցի (Sonderberichter) կարգավիճակ:

Ուկրաինայի բնակիչները հանդիպում են գերմանացի լուսանկարչի՝ Լեհաստանի Հանրապետությունից (քարոզչական ընկերություն՝ Propagandakompanie, կրճատ՝ PK)։ Աղբյուր՝ Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

1939-ին յուրաքանչյուր բանակ ուներ իր ՌՊ-ն։ Գերմանական զորքերի հետ միասին Վերմախտի յոթ ՊՊ-ից հինգը և նավատորմի մեկ ՊՊ-ն մտան Լեհաստանի տարածք: Նույն թվականին Պոտսդամում ստեղծվեց ուսումնական ՌՊ, որում վերապատրաստվեցին Ռայխի դաշնակից պետությունների՝ Ֆինլանդիայի, Իտալիայի, Հունգարիայի, Ռումինիայի և Բուլղարիայի քարոզչական ստորաբաժանումները։

1941 թվականի հունիսին ԽՍՀՄ-ի վրա հարձակման ժամանակ Վերմախտի գործողությունները լուսաբանում էին ցամաքային զորքերի 13 ՊՊ, օդուժի չորս ՊՊ, ռազմածովային ուժերի քարոզչության երկու կիսաընկերություններ և ՍՍ-ի երեք ՊՊ։ 1942 թվականին քարոզչական ստորաբաժանումների կոնտինգենտը կազմում էր մոտավորապես 15000 մարդ։ Հաջորդ տարի Վերմախտի քարոզչական վարչությունն ունեցավ իր շտաբը, իսկ ՀՀԿ-ն վերածվեց զինվորականության առանձին մասնաճյուղի։ Հասսո ֆոն Վեդելը ստացել է գեներալ-մայորի կոչում և տեղափոխվել Ֆյուրերի շտաբ։

RP առաջադրանքներ

Վերմախտի քարոզչության վարչությունը ՀՀԿ-ի առջեւ խնդիր է դրել բարելավել զինված ուժերի հեղինակությունը։ ՀՀԿ-ի նկարները ենթարկվում էին խիստ գրաքննության, ինչը մի կողմից թույլ չէր տալիս ավելորդ բան ցույց տալ, մյուս կողմից սահմանում էր լուսաբանվող թեմաները։ Քարոզչական ընկերությունների կողմից արված լուսանկարները գերմանացիների համար դարձան օկուպացված շրջաններում տեղի ունեցող իրադարձությունների մասին տեղեկատվության ամենակարեւոր աղբյուրը։ Նրանց մոտ տպավորություն էր ստեղծվել, որ Վերմախտը մշակույթ է բերում վայրի բնություն, ազատում բռնակալությունից տառապող ժողովուրդներին և օգնում տեղի բնակիչներին: RP լուսանկարիչների աշխատանքները պետք է ցույց տան գերմանական ազգի գերակայությունը արեւելքի ժողովուրդների նկատմամբ։

Ռուս գյուղացի կանայք կարտոֆիլ են մաքրում Վերմախտի զինվորների համար.

Վերմախտի բարձրագույն հրամանատարությունը և Հանրային կրթության և քարոզչության նախարարությունը վերահսկում էին օկուպացված տարածքներում մամուլում հրապարակված բոլոր նկարները։ Նկատենք, որ նույնիսկ քաղաքացիական լուսանկարիչների կողմից արված լուսանկարները կարող էին հայտնվել թերթերի էջերին, եթե համապատասխանեին այն նկարին, որը ցանկանում էին նկարել քարոզչության ղեկավարները։ Ճիշտ է, 1941 թվականից ի վեր մասնավոր անձանց արգելվում էր անձնական օգտագործման տեսախցիկ ունենալ։

Լեհաստանի Հանրապետության լուսանկարները ոչ միայն տեղեկացրեցին բնակչությանը, այլև ապագայում դրանք պետք է ծառայեին որպես պատմություն գրելու աղբյուր։ Բոլոր լուսանկարները պահվում էին պետական ֆոտոարխիվում (Ռեյխսբիլդարչիվ): Bernd Boll-ը գրում է, որ այնտեղ են ուղարկվել նաև տեղի բնակիչներից առգրավված լուսանկարներ։

Տեսախցիկի սեղմումից մինչև հրապարակում

Վերմախտի քարոզչության վարչությունը հանրային կրթության և քարոզչության նախարարության հետ քննարկել է ապագա լուսանկարների թեմաները։Հետո նախարարությունը ՀՀԿ-ի համար հրամաններ է ձևակերպել և հստակ հանձնարարականներ տվել՝ օրինակ, առաջին էջի համար նկար է պետք, որտեղ երկու հոգուց ոչ ավել կլինի։ Երբեմն պատվերներ էին ստանում կոնկրետ լուսանկարիչներ։

Բեմադրված լուսանկարն արվել է Լեհաստանի սահմանին։ Լուսանկարը պետք է տպավորություն թողնի, որ Լեհաստանն արվել է քիչ կամ առանց կռիվների: Լուսանկարիչ Հանս Սյոնկե. Աղբյուր՝ BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Փորձելով հաղթել մրցակցությունը, որոշ լուսանկարիչներ պարծենում էին, որ իրենց լուսանկարները բեմադրված չեն, թեև դա ամենևին էլ այդպես չէր: Ընդհակառակը, եղավ, որ լուսանկարները դեն նետվեցին, քանի որ դրանց բեմական կերպարը չափազանց աչքի էր ընկնում։ Որոշ վարպետներ հայտնի էին մարդկանց և առարկաների շրջանակում անթերի դասավորելու ունակությամբ: Օրինակ, լուսանկարիչ Գեորգ Շմիդտ-Շիդերը բազմաթիվ նկարներ է արել բրիտանացի ռազմագերիներին Դյունկերքում: Իրականում, երբ նա հասավ այնտեղ, նա շատ քիչ անգլիացիներ գտավ. գերիների մեծ մասը ֆրանսիացիներ էին: Լուսանկարիչը չի զարմացել. նա մի քանի մոտիկից կադրեր է արել բրիտանացիներից՝ ֆրանսիացի զինվորների լղոզված ֆիգուրների ֆոնին։

Լուսանկարիչներն օգտագործել են Leica III-ի և Contax III-ի նման տեսախցիկներ: Նկարներն արվել են 24 × 36 մմ ձևաչափով, այնուհետև նեգատիվներից դրանք վերածվել են մամուլի համար պիտանի 13 × 18 սմ ձևաչափի պոզիտիվների: Այնուամենայնիվ, լուսանկարիչներն իրենք իրավունք չունեին իրենց աշխատանքը լրատվամիջոցներին փոխանցելու. երկար ճանապարհ պետք է անցնել: Լուսանկարի հետևի մասում կցված էր ուղեկցող պիտակ՝ նկարագրությամբ, թե ինչ է արված դրա վրա: Պիտակի գույնը ցույց է տալիս մուտքի մակարդակը. օրինակ, դեղինը նշանակում է «միայն պաշտոնական օգտագործման համար», իսկ սպիտակը նշանակում է «մամուլի համար»: Այնուհետև լուսանկարն ուղարկվել է Կրթության և քարոզչության նախարարություն, որտեղ հատուկ վերապատրաստված աշխատակիցները ստուգել են լուսանկարը հանձնարարված առաջադրանքների կատարման և քաղաքական հուսալիության համար։ Եթե լուսանկարն անցնում էր այս նուրբ մաղով, ապա դրա մեջքին կնիք էին դնում և լուսանկարն ուղարկվում էր ֆոտոլրատվության բյուրո (Bildnachrichtenbüro), որտեղ այն կրկին գունային ծածկագրված էր։

Լուսանկարը արվել է RP-ի կողմից և ուղեկցող պիտակը հետևի մասում: Նկարագրության մեջ ասվում է. «Զինվորի գերեզմանը Կրոնում. Դեպի Լեհաստան գերմանական առաջխաղացման ժամանակ առաջին զոհերից մեկը։ Ճանապարհի եզրին գտնվող զինվորի գերեզմանը պատկանում է սակրավորին, ով սեպտեմբերի 2-ին իր կյանքը տվեց հանուն ֆյուրերի և իր ժողովրդի համար»: Լուսանկարիչ Հայնց Բոսիգ. Աղբյուր՝ BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Լուսանկարները տպագրվել են պատկերազարդ ամսագրերում և մոտ քառասուն թերթերի էջերին, օկուպացված շրջանների պաստառների, բացիկների, թռուցիկների և պատի թերթերի վրա։ Հրատարակվեցին նաև ֆոտոգրքեր, որոնցից մեկը, օրինակ, նվիրված էր Վերմախտի լեհական արշավին։

Գերմանական քարոզչության համար լուսանկարչության օգտագործման օրինակ կարելի է տեսնել խորհրդային «Ճակատագիր» ֆիլմում (1977 թ.): Շրջկոմի քարտուղարի կինը՝ հոգեբուժարանի բժիշկը, չի տարհանվում և իր հիվանդների հետ գերի է ընկնում։ ՀՀԿ-ն լուսանկարում է նրան գերմանացիների հետ միասին և նկարը փոխանցում պատի թերթին, որպեսզի տպավորություն ստեղծվի, որ նա համագործակցում է զավթիչների հետ և դրանով իսկ խարխլում շրջկոմի քարտուղարի՝ պարտիզանների հրամանատարի հեղինակությունը։

ես չեմ հավատում

RP-ի լուսանկարները, ըստ Բալի, մեծ մասամբ չեն կարող վստահելի անվանվել: Օրինակ, ինչպես հետևում է Վերմախտի քարոզչական բաժնի 1939 թվականի նոյեմբերի 24-ի հրամանագրից, նախապատերազմյան զորավարժությունների լուսանկարները օգտագործվել են Լեհաստանի մարտերը պատկերելու համար: Հաճախ լուսանկարները ենթարկվում էին լրացուցիչ մշակման՝ դրանց դրամատիզմ հաղորդելու համար (օրինակ՝ մարտերի տեսարաններում նրանք կարող էին ավարտել կրակը նկարելը) և Վերմախտը բարենպաստ լույսի ներքո բացահայտելու համար։

1939 թվականի լեհական արշավի ժամանակ Լեհաստանի Հանրապետության նկարները փորձում էին համոզել լեհերին իրենց վերջնական պարտության և Վերմախտի անպարտելիության մեջ։ Ըստ որոշ լեհ հետազոտողների, գերմանացի լուսանկարիչները օկուպացված բնակչության հասարակական գիտակցության մեջ ստեղծել են թշնամու կերպար՝ հրեաներ, բրիտանացիներ և ռուսներ, և լեհերին մղել են նացիոնալ-սոցիալիստական գաղափարներով:Օկուպացիոն մամուլում լուսանկարները ցույց են տալիս բնակչության նկատմամբ հակասեմական և հակախորհրդային վերաբերմունքը, մինչդեռ լուսանկարների հեղինակները, իբր, ոչ թե Լեհաստանի զինծառայողներ են, այլ այլ ծառայությունների աշխատակիցներ, օրինակ՝ ամերիկյան Associated լրատվական գործակալությունը։ Մամուլ.

Կոլաժ Ilustrowany Kurier Polski ամսագրից՝ թվագրված 1941 թվականի սեպտեմբերի 21-ով: Ձախ կողմում պատկերված է «Ձեռքերը վեր» կոմպոզիցիան. հանձնված խորհրդային զինվորների մի քանի լուսանկարներ կեղտոտ լաթերով տղամարդու մոտիկից կադրի կողքին. լուսանկարի վերնագրում ասվում է, որ սա գերի ընկած խորհրդային հրեա է: Աջ կողմում «Հարձակում» կոմպոզիցիան է՝ գերմանացի զինվորները կրակում են թշնամու ուղղությամբ

Լուսանկարների արտադրության մեջ հաճախ օգտագործվում էր հակադրության վրա հիմնված տեխնիկա։ Լուսանկարիչները խաղացին «կեղտոտ» կենդանակերպ խորհրդային քաղաքացիների և «մաքուր» գերմանացիների հակադրությունը՝ նկարելով գերմանական ազգի ռասայական գերազանցության պատկերը։ Այս պատկերագրության ակունքները գալիս են 1937 թվականին, երբ հրապարակվեցին հակաբոլշևիկյան քարոզչության ուղեցույցները: Ավելի ուշ դրանք համախմբվեցին քարոզչության նախարար Յոզեֆ Գեբելսի 1941 թվականի հուլիսի 5-ի հրամանագրով, որտեղ ասվում էր.

«Կարևոր է հակադրել դաժան բոլշևիկների պատկերները ազատ և բաց արտաքինով գերմանացի բանվորների, կեղտոտ խորհրդային զորանոցների հետ գերմանական բնակավայրերի և ճահճացած ճահճային ճանապարհների հետ՝ գերմանական լավ ճանապարհներով»:

Գերմանիայի և օկուպացված Լեհաստանի մամուլում օգտագործվել է մեկ այլ տեխնիկա՝ շեշտը դնելով որոշակի ժողովրդին բնորոշ արտաքինի առանձնահատկությունների վրա, որոնք կրկնօրինակվում են քարոզչությամբ: Նման լուսանկարները պետք է զզվացնեին ընթերցողին։ Միևնույն ժամանակ, կարևոր էր ամպագոռգոռ բառեր օգտագործելը՝ օրինակ՝ «հորդա», և սովետական զինվորներին ասիական արտաքինով օժտել՝ ընդգծելով Կարմիր բանակի զինվորների «ռասայական թերարժեքությունը»։

Ilustrowany Kurier Polski ամսագրի շապիկը՝ թվագրված 1942 թվականի հունիսի 12-ին։ «Նման հորդաների օգնությամբ Ստալինը ցանկանում էր գրավել Եվրոպան, և Ռուզվելտը և Չերչիլը այդ ծրագիրը շատ ոգեշնչող գտան»:

Վերմախտի հարձակումը դեպի արևելք ներկայացվեց որպես հերոսական արարք. զինվորները փակեցին ճանապարհը վայրի արևելյան հորդաների համար, ովքեր ցանկանում էին նվաճել Եվրոպան և հանդես եկան որպես Լեհաստանում հալածված էթնիկ գերմանացիների ազատարարներ. վկայեց» այստեղ ապրող գերմանացիների ոչնչացման մասին։ 1940-ի ֆրանսիական քարոզարշավի ժամանակ քարոզչական ընկերությունները սևամորթ ֆրանսիացի զինվորների նկարներ էին նկարում՝ նրանց ներկայացնելով որպես ռասայական այլմոլորակային և ստորադաս: Լեհաստանում այդ դերը վերապահված էր հրեաներին, իսկ ԽՍՀՄ-ում՝ հրեաներին ու ասիացիներին։

Քաղաքացիների նկատմամբ սարսափը հազվադեպ էր տեսախցիկի աչքից ընկնում, և այդ պատկերները չէին հայտնվում մամուլում:

1/2

Ilustrowany Kurier Polski ամսագրի շապիկին պատկերված է ասիական ծագում ունեցող խորհրդային զինվորների հանձնված զինվորները

Լոձի գետտոյից մի հրեա իր բնորոշ արտաքինի պատճառով ընկել է միանգամից երկու RP լուսանկարիչների օբյեկտիվի մեջ։ Աղբյուր՝ BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Արդյունքներ

Քարոզչական ընկերությունների կողմից արված լուսանկարները վերլուծելիս պետք է հասկանալ, որ դրանք ծառայել են որպես հոգեբանական պատերազմի գործիք: Վերմախտը, առաջ շարժվելով դեպի արևելք, պետք է հայրենակիցների աչքում հայտնվեր փայլուն ազատագրողի կերպարանքով, դա ՀՀԿ-ի խնդիրն էր։ Մամուլում լայնորեն տարածվեցին լուսանկարներ, որոնցում ԽՍՀՄ բնակիչներին ուրախությամբ ողջունում էին գերմանացի զինվորները, ինչպես նաև Վերմախտի ռազմական բժիշկների լուսանկարները, ովքեր խնամքով օգնություն էին ցուցաբերում խաղաղ բնակչությանը:

Լեհաստանի Հանրապետության լուսանկարիչների աշխատանքները շարունակում են ազդել մեր ժամանակների մտքերի վրա. ոչ, ոչ, հանկարծ կարող է թվալ, որ Վերմախտի զինվորներն ամենևին էլ այնքան դաժան չեն եղել, որքան պատմում են պատմության գրքերը։ Ինչ-որ մեկի մոտ նույնիսկ կարող է տպավորություն ստեղծվել, որ նացիոնալ-սոցիալիզմն ամենևին էլ վատը չէ, և նրա հետևորդները մշակույթն ու լուսավորությունը տեղափոխել են «վայրի» երկրներ. իզուր չէր, որ հասարակ ժողովուրդը ողջունեց գերմանացի զինվորներին:

Սակայն, ինչպես տեսնում ենք, հատուկ ընտրված ու հրահանգավորված մարդիկ աշխատել են նման տպավորության վրա՝ ստեղծելով և տարածելով պահանջվող պատկերները՝ համաձայն նացիոնալ-սոցիալիստական դիրեկտիվների։Կարևոր է հիշել, որ այս լուսանկարները բեմադրված են և չեն համապատասխանում իրականությանը, որ նկարները ենթարկվել են խիստ գրաքննության, իսկ օկուպացված տարածքների խաղաղ բնակիչները, ովքեր մահացել են ցրտից և սովից, խոշտանգվել են ՍՍ-ի կողմից, չեն հայտնվել օբյեկտիվի մեջ։ գերմանական տեսախցիկ և հարցազրույց չի տվել գերմանացի լրագրողին։