Ճարտարապետական ժառանգության համապարփակ վերլուծություն (մաս 2)

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ուշ շրջանի ճարտարապետական կողմը

Ինչպես նշվեց ավելի վաղ, մեր ժառանգությունն ունի մի քանի շրջադարձային պահեր և, համապատասխանաբար, մի քանի ժամանակաշրջաններ: Հիմա անդրադառնանք նախահայր աստվածների հեռանալուց հետո։ Որոշ ժամանակ նրանց կառավարման դերն իրականացնում էին անմիջական ժառանգները՝ Աստվածների զավակները կամ Ասսան, բայց աստիճանաբար նրանք ավելի ու ավելի քիչ էին դառնում: Բոլոր դեպքերում այս ընթացքում առանցքային դերակատարում են ունեցել արդեն հասարակ մարդիկ՝ ներկայացնելով բնակչության մեծամասնությունը։ «Անտիկ» ճարտարապետության հայեցակարգը շարունակվում է, այն լիովին հարմարվում է տիրակալներին ու հպատակներին, ինչպես նաև ձեռք է բերում ավելի մեծ բազմազանություն և յուրահատկություն։ Շինարարության արտադրական լինելը ոչ մի տեղ չի վերանում, ինչի մասին են վկայում այն ժամանակվա օբյեկտների ծավալները, որակը և բարդությունը։ Սա արդեն այն իշխանությունը չէ, որն ունեին առաջին նախնիները, բայց մարդկանց այդ ժամանակաշրջանի համար ավելին պետք չէր։ Աշխարհն այս ժամանակաշրջանում, որն այժմ համարվում է վաղ և միջին դարեր, դեռևս գլոբալ է և նման է հենց հին հասարակությանը։

17-րդ դարի ջրհեղեղը կտրուկ փոփոխություններ է բերում կյանքի բոլոր ոլորտներում, այն արդեն խոսվել է ավելի վաղ։ Ասսին անհետանում է, բազմաթիվ հնագույն գիտելիքներ, նախկին հնարավորություններ անհետանում են բնակչության մեծ թվով: Բայց մարդկությունը վերականգնվում է նոր որակով, այլընտրանքայիններն այն անվանում են միջհեղեղային քաղաքակրթություն։ Ամեն ինչ ևս մեկ անգամ կապված է գիտելիքի և տեխնոլոգիաների հետ, որոնք փոխել են վեկտորը։ Նոր ժամանակներում մետաղական կոնստրուկցիաները սկսեցին մեծ դեր խաղալ, էներգիան ստացվում էր այլ ճանապարհներով, փոխվել է նաև տեխնիկան։ Հիմա այս ամենը կոչվում է ֆանտաստիկ «steam-punk», բայց իրականությունն այսպիսին էր. Եթե մեխանիզմներին ու տեխնիկական սարքերին ձեռք չտանք, ապա շինարարության ոլորտում մեծ փոփոխություններ չեն եղել։ Փաստորեն, այս ժամանակի օբյեկտները մեծ զանգվածով գոյություն ունեն մինչ օրս: Հիմնական տարբերակիչ հատկանիշները, համեմատած նախորդ շրջանի ճարտարապետության հետ, կառուցվածքային տարրերն են մթնոլորտային էլեկտրաէներգիայի և հաղորդակցությունների ստացման համար։ Դրանք արտահայտվում են տանիքի «դեկորատիվ» դետալներով, ինչպիսիք են սայրերը, մետաղական քիվերը, վանդակապատերը և այլ բաներ: Աղյուսաշինությունը դառնում է լայն տարածում, սակայն դրա դերը դեռևս փոքր է, խոշոր բլոկների տեխնոլոգիաները դեռ հասանելի են և ավելի շահավետ։

19-րդ դարի հերթական ջրհեղեղը նախորդի նման աղետալի չէ, բայց թողնում է իր հետքը։ Աշխարհը կրկին վերականգնվում է, գրեթե նույն տեսքով։ Պողպատե կոնստրուկցիաների դերն էլ ավելի մեծ տեղ է զբաղեցնում, տեխնոլոգիաները, որոնք այսօր չեն գովազդվում, թույլ են տալիս շատ բան անել։ Աղյուսաշինությունը զբաղեցնում է առաջատար դիրք, այս ոլորտը զարգանում է և դառնում գերակշռող։ Հին հնարավորություններն այլևս հասանելի չեն, բայց կարիքները մնում են։ Աղյուսներից, երբեմն նույնիսկ փայտից հաջողությամբ ստեղծվում են շինություններ, որոնք ունեն հնաոճ մոտիվներ, բայց դրանք ամբողջությամբ չեն կրկնօրինակում։ Պողպատե կոնստրուկցիաներն ավելի շատ կապված են ինժեներական կառույցների հետ՝ աշտարակներ ու կամուրջներ, թեև կային նաև հասարակական շենքեր, որոնք եզակի էին իրենց տեսակի մեջ, բայց նրանց տարիքը մեծ չէր։

Կլիման մեծ փոփոխություն է առաջացնում: Արդյունքում սեզոնների փոփոխությունը և ձմեռային ուժերի ի հայտ գալը ջեռուցվում և վերակառուցվում են հին օբյեկտները և կառուցում նորերը՝ հաշվի առնելով ցուրտը: Բայց դրա մասին ավելի ուշ: Բոլոր փոփոխությունների ֆոնին զարմանալի է, որ դասական կոնցեպտը պահպանվում է ցանկացած պայմաններում և տարբեր տեխնոլոգիաներով։ Մարդիկ, չնայած ամեն ինչին, շարունակում են հնագույն ավանդույթը. Սա բավականին օբյեկտիվ է, քանի որ այս ոճը լցված է մակրո և միկրոտիեզերքի պատկերներով, որոնք փոքր-ինչ տարբերվում են տնային փորագրություններից, բայց կրում են իրական տեղեկատվություն:Այս թեման պահանջում է առանձին հոդված, ուստի մենք չենք անդրադառնա դրա վրա:

Տեխնոլոգիաներ

Շարունակելով ճարտարապետության համապարփակ վերլուծությունը՝ հնարավոր է նույն ժամանակահատվածներում բացահայտել տարբեր շինարարական տեխնոլոգիաներ։ Եվս մեկ անգամ դրանք կբաշխենք ըստ գիտակցության մակարդակի և բանական էակների տեսակի։ Սկզբից պետք է հիշել, որ շինարարության մեջ աշխատուժի ծախսերը միշտ համաչափ են տեխնոլոգիական սարքավորումներին: Տրամաբանորեն սա կարելի է բնութագրել այսպես՝ ցանկացած մակարդակի հասարակությունը կարող է ծախսել իր ռեսուրսների միայն մի մասը շինարարության վրա, օրինակ՝ 10-ից 4 միավոր, սա թույլ է տալիս պահպանել կայունությունն ու անվտանգությունը։ Նրանց հնարավորությունների սահմանները գերազանցելը և դուրս գալը սպառում է պետությունը և անարդյունավետ դարձնում նրա տնտեսությունը քաղաքականությամբ։ Բայց սա հենց այն է, ինչ մեզ առաջարկում են պատմաբանները՝ ցույց տալով միլիոնավոր ստրուկների աշխատանքը հնության էպիկական շինհրապարակներում: Եվ այնուամենայնիվ, յուրաքանչյուր նոր տեխնոլոգիական մակարդակում ռեսուրսային միավորների տոկոսը մնում է, բայց աշխատանքի արդյունքը մեծանում է։ Եկեք անալոգիա անենք ֆիզիկական ուժի հետ. երեխայի կես ուժի հարվածը և մեծահասակի նույն համամասնական հարվածը զգալիորեն տարբերվում են: 10-ից 4 միավորը պատահական չեն տրվում, քանի որ ողջախոհությունը երբեք չի ստիպի մարդկանց իրականացնել անտանելի ծրագրեր։

Աստվածներ և աստվածների զավակներ

Եկեք սկսենք տեխնոլոգիայի ամենաբարձր մակարդակից: Աստվածների շինարարական գործունեության արդյունքն են այսպես կոչված հնագույն քաղաքները՝ քարից կառուցված մոնումենտալ կառույցներով և ամենաբարձր գեղարվեստական և տեխնոլոգիական կատարողականությամբ։ Շենքերի երկրաչափական ճշգրտությունը հասանելի չէ ժամանակակից շինարարական սարքավորումներին և համեմատելի է իրական աշխարհում տեղադրված համակարգչային մոդելների հետ: Շատ օբյեկտներում ներգրավված շինանյութերի ծավալը նույնպես գերազանցում է ներկայիս արդյունաբերության հնարավորությունները: Այլընտրանքային հետազոտողների փորձի հիման վրա բացահայտվում են մի շարք տեխնոլոգիաներ՝ քարի ձուլում, ապարների սառը փափկեցում, ուժային դաշտերի կիրառում, վիրտուալ դիզայն, էլեկտրոնային գեոդեզիա, գլոբալ հողային աշխատանքներ, լայնածավալ հանքարդյունաբերություն և շինանյութերի տեղափոխում։

Հիմնական տեղը զբաղեցնում է քարե կառույցների շինարարությունը։ Սկզբից մենք նկարագրելու ենք առաջարկվող շինարարական տարբերակը, որը բացատրում է բոլոր անլուծելի հարցերը: Ստեղծվել է շենքի 3D վիրտուալ մոդել։ Սա թույլ է տալիս ստեղծել ցանկացած բարդության գեղարվեստական դիզայնի տարրեր, օրինակ՝ սյունակների մեծատառերը՝ դրանց հետագա պատճենմամբ: Հնարավոր է դառնում նաև ճշգրիտ մշակել կառուցվածքների բոլոր բարդ հոդերը, որոնք միշտ չէ, որ հնարավոր է կանխատեսել հարթ գծագրերում: Երկրաչափական աղավաղումների ճշգրիտ հաշվարկը, որը հիացնում է գիտնականներին Պարթենոնի շենքում, դառնում է պարզ խնդիր։ Այնուհետև գետնի վրա ձևավորվում է շենքին համապատասխան ուժային դաշտ։ Մենք չենք խոսի միջոցների մասին։ Դաշտը լցված է հեղուկ վիճակի նյութով, սա նույն քարի ձուլումն է։ Զուգահեռաբար, օբյեկտը բաժանվում է բլոկների, որպեսզի խուսափեն մոնոլիտի ճաքերից, այսինքն՝ կատարվում են ընդարձակման միացումներ։ Այս տեխնոլոգիան կարելի է ճիշտ համեմատել ժամանակակից 3D տպիչների տպագրության հետ՝ զուգակցված բետոնե ավտոմատ պոմպերի հետ։ Բիզնեսի նկատմամբ նման մոտեցմամբ քարը օպտիմալ նյութ է, որին կարելի է ցանկացած ձև տալ, դրա քանակն անսպառ է, իսկ ստացված ձևերի բազմազանությունը ոչնչով չի սահմանափակվում։ Օբյեկտները պողպատով և փայտով համալրելու կարիք չկա, տպիչի համար ավելի հեշտ է տպել մեկ նյութով։ Մանրամասն վերանայումը գուցե ձեռքով է արվել, բայց հիմնական մասը ստեղծվել է մեքենայացված և համակարգչային եղանակով:

Տեխնոլոգիան օբյեկտիվ հնարավորություն է տալիս կրկնօրինակելու ամենաբարդ ճակատները, փորագրված ճառագայթները, քանդակները և այլ դետալները՝ առանց ներգրավելու հազարավոր ստրուկների ավելորդ աշխատանքը, որոնք, ի դեպ, դեռ պետք է վերապատրաստվեն։ Կառուցվածքների մեծ մասը լրացուցիչ հարդարման կարիք չունի, քանի որ այն ի սկզբանե ներառվել է դրանց մեջ։Գիտնականներին տարակուսում են որմնադրությանը անբասիր կարերը, մասերի զուգավորման ճշգրտությունը, իդեալական մակերեսները և կառույցների արգելող զանգվածը, միայն այն պատճառով, որ նրանք սխալ կողմից են նայում։ Ի դեպ, բիզնեսի նկատմամբ այս մոտեցումը թույլ է տալիս ընդհանրապես չդիմել բարձրացնող մեխանիզմների մասնակցությանը։

Հին քաղաքներում նկատվում է Առաջին նախնիների և, հնարավոր է, մարդկանց կարողությունը՝ ամբողջությամբ հարթեցնել երկրագնդի մակերևույթի մեծ տարածքները: Սրանք քաղաքաշինության իդեալական պայմաններ են, որոնց այսօր դժվար է հասնել։ Թե ինչպես է դա արվել, հայտնի չէ, մենք կարող ենք միայն տեսնել արդյունքը։ Որոշ հետազոտողներ նկատել են հսկայական հարթ տարածքներ Հյուսիսային Սառուցյալ օվկիանոսի հատակին, սակայն սա առանձին թեմա է։ Այստեղ կարելի է նշել նաև գեոդեզիան, առանց որի հնարավոր չէ կառուցել այնպիսի խոշոր օբյեկտներ, ինչպիսիք են աստղային ամրոցները կամ պարզապես նշել մեծ քաղաքների թաղամասերը։ Իսկ տասնյակ կիլոմետրերով ռելիեֆային պրոֆիլների կառուցում պահանջող ջրատարների կառուցման գեոդեզիական հետազոտությունները մեզ համար լուրջ խնդիր են լինելու։ Ներկայումս արբանյակային նավիգացիան և տեղանքի սկանավորումն օգտագործվում են խոշոր օբյեկտները հաշվարկելու համար: Միանգամայն հնարավոր է, որ նախկինում էլ եղել են նմանատիպ միջոցներ։

Ժողովուրդ

Աստվածների քաղաքներից առանձին ապրող մարդկանց հասարակությունում առկա գիտելիքն ու միջոցները նրանց տրվում են այնքանով, որքանով անհրաժեշտ է ապահով կյանքի և հովանավոր-կառավարիչներին անհրաժեշտ ռեսուրսներով ապահովելու համար։ Բայց նման կարգը տեղի ունեցավ միայն աստվածների և կիսաստվածների ակտիվ խաղից հեռանալուց առաջ։ Այժմ դժվար է դատել նման հեռավոր ժամանակների մասին, քանի որ չեն պահպանվել մասշտաբով աննշան կառույցներ։ Կարելի է միայն ենթադրել, որ այդ ժամանակաշրջանի մարդկային աշխարհը նման է ցանկացած ժողովրդին բնորոշ մշակութային միջնադարին։ Այս երկար ժամանակահատվածում տեխնոլոգիական մակարդակը գտնվում էր հսկողության տակ և գտնվում էր կայուն վիճակում։ Տեղեկատվությունը դոզավորված էր, բայց զարգացման ընդհանուր մակարդակը պաշտոնական տեսակետից բարձր էր միջնադարյանից։

Աստվածների հեռանալուց հետո նրանց գիտելիքներն ու հնարավորությունները մասամբ անցնում են մարդկային բնակչությանը և համընդհանուր կիրառություն են ստանում հնարավորության դեպքում, բայց շատ ավելի համեստ: Աշխարհն այս վիճակում էր, այսինքն՝ օգտագործեց հնագույն գիտելիքները, մինչև 19-րդ դարի վերջը, հաջորդ պատերազմների և աղետների համար ժամանակավոր դադարներով։ Այս ժամանակի տեխնոլոգիաները կարելի է մոտավորապես համեմատել ժամանակակից արդյունաբերության հետ, եթե դրանից հանեք սահմանափակումները, մի քանի անգամ բարձրացնեք արտադրողականությունը և բարձրացնեք որակը։ Աշխատանքի այն ծավալը, որը կարելի է դիտարկել քարե և փայտե ամրոցներում, ամրոցներում, բնակավայրերում, քաղաքներում և տեխնոլոգիական կառույցներում հնարավոր է միայն խոշոր վերամշակող ձեռնարկությունների և զարգացած հանքարդյունաբերության և տրանսպորտի մասնակցությամբ: Էներգիայի աղբյուրները, ռեսուրսների ստացման և վերամշակման մեթոդները, տեղադրումը և հարդարումը տարբերվում էին ժամանակակիցներից օպտիմալացման ուղղությամբ, բայց զանգվածային արդյունաբերական արտադրության սկզբունքը, որը կապված է ձեռնարկությունների գլոբալ ցանցի գործունեության հետ, նման է ներկայիսին: Հատկանշական է, որ աստվածների ակտիվ խաղից դուրս գալուց հետո մարդիկ պահպանեցին այսպես կոչված դասական ճարտարապետության հայեցակարգը։ Միգուցե դա ամենաբարձր ձեռքբերումն է շինարարության մեջ, կամ պարզապես եղել է փորձի տարրական իմիտացիա և կրկնօրինակում։

Որոշ ժամանակ Ռուսաստանի տարածքում գերակշռում էր փայտե ճարտարապետությունը, համապատասխանաբար, կային հզոր սղոցարաններ և հարակից ենթակառուցվածքներ: Փայտե ամրոցների կառուցումը ձեռքով անսահման երկար և աշխատատար գործընթաց է՝ ցածր արդյունավետությամբ: Տեխնոլոգիական շղթան ներառում է նյութի արդյունահանում, փոխադրում, մշակում, չորացում, սղոցում և այլ գործողություններ, որոնք պահանջում են սարքավորումներ և տարածքներ: Ոչ ոք չի կառուցել խոնավ անտառից մեկ կացնով, բաց երկնքի տակ, ինչպես բացատրում է գիտությունը։ Իսկ առանց մեխանիկական սղոցարանների բազմաթիվ դետալների՝ գերանների, տախտակների ու գերանների արտադրությունը անվերջ պատժի կվերածվեր։ Փայտե ճարտարապետությանը զուգահեռ տեղի է ունենում սպիտակ քարաշինություն։Սա հակասական հարց է: Այն կարող է օգտագործել պոլիմերային բետոնի տեխնոլոգիա, քանի որ շինանյութերը շատ մեծ են, և դրանց տեղափոխումը ձեռնտու չէ։ Ընդունելի է նաև քարհանքների տարբերակը, քանի որ շատ կրաքարային բլոկների վրա նկատելի են մեքենաների մշակման, այսինքն՝ սղոցի հետքերը։ Ի դեպ, նման բաներ նկատվում են նաև դասական շենքերի որոշ սյուների և այլ մանրամասների վրա։ Սա կարող է վկայել նաև դրանց վերակառուցման մասին ավելի ուշ:

Կարեւոր դեր խաղաց աղյուսի արտադրությունը։ Ուղղությունը 18-19-րդ դարերում մեծ աղմուկ է բարձրացրել, սակայն այդքան կարճ ժամանակաշրջանի շինարարական ծավալները հսկայական են։ Խոշոր արտադրական օբյեկտների առկայությունը կասկածից վեր է։ Հակառակ դեպքում, ամբողջ երկիրը պետք է զբաղվեր գործարանային վառարաններում աղյուսների ձեռքով ձուլման և թրծման հետ՝ կապված դրա օգտագործման մասշտաբների հետ։ Ամենամեծ հետաքրքրությունը աղյուսագործների հմտության մակարդակն է, որոնց սովորեցրել են ներկայիսներից ոչ պակաս, հնարավոր է` ավելի շատ։ Իսկ աղյուսից պահարաններ ստեղծելու տեխնոլոգիան, որոնցում յուրաքանչյուր քար ունի յուրահատուկ երկրաչափություն՝ հիպերպարաբոլիկ հարթություններով, նույնիսկ այլընտրանքային մարդկանց մոտ հասկանալի բացատրություն չունի։ Միակ ենթադրությունը պատրաստի որմնադրությանը սառը փափկեցումն է, որին հաջորդում է կաղապարի վրա դնելը: Հնարավոր է, որ օգտագործվել են Հաթչինսոնի էֆեկտ տվող գեներատորներ։ Մարդիկ Աստվածներից շատ ավելի զարմանալի տեխնոլոգիաներ են ժառանգել, սակայն դրանց մասին կխոսենք հաջորդ նյութերում։

Մարդկային արխանտրոպ

Ողջամիտ, մարդկանցից քիչ չափով, բոլորին կրկնօրինակում ու ընդօրինակում էր իրենց ուժերի ներածին չափով։ Պաշտոնական գիտությունը ոչ մի կերպ չի թաքցնում դրանց կառուցվածքը։ Բնակչության այս շերտի տեխնոլոգիական մակարդակը երկար ժամանակ գտնվում էր կենսապահովման հողագործության փուլում։ Չկան ավտոմատացված արտադրական օբյեկտներ և ճշգրիտ հաշվարկներ, ուստի կառույցները չափերով համեստ են և կատարման մեջ պարզ, գեղարվեստական ճաշակի մասին խոսելն ավելորդ է։ Թեև ժամանակի ընթացքում ավելի ու ավելի է մերձեցումը մարդկանց հետ, համապատասխանաբար, տարբերություններն ավելի քիչ են դառնում։ Կարելի է ենթադրել, որ 1000 տարի առաջ նախկին արխանտրոպիստների և մարդկանց միջև այլևս չկա հստակ տարբերություն՝ թե՛ տեխնիկայի, թե՛ արյան մեջ։

Գրեթե բոլոր գտածոները, որոնք վերագրվում են պալեոլիթի, մեզոլիթի և նեոլիթի մարդկանց, ավելի մեծ չափով, պատկանում են նախկին արխանտրոպներին: Ինքնին մարդն ընդունակ չէ որևէ բան հորինելու, գիտելիքը դրսից է գալիս արտաքին նախաձեռնությամբ կամ դիտարկման ընթացքում։ Հենց նրանց պարզ ու կոպիտ կոճղախցիկներն են հայտնաբերվում մեր տարածքում պեղումների ժամանակ։ Այստեղ էր, որ օգտագործվեց սովորական ձեռքի աշխատանքը՝ համապատասխան որակով և արտադրողականությամբ։ Այս դեպքում որևէ հատուկ տեխնոլոգիա նկարագրելն անիմաստ է, դրանք մեզ ծանոթ են պարզունակ կոմունալ համակարգի մասին դպրոցի պատմության դասընթացից։ Մեզ մնում է միայն պարզաբանել, որ մեր աշխարհի այլ տարածքներում որոշ ժողովուրդներ հնարավորություն չեն ստացել միաձուլվելու զարգացած մարդկության հետ և դեռ գտնվում են զարգացման սկզբնական փուլում, ինչը ևս մեկ անգամ ապացուցում է ոչ մի տեղից սովորելու անհնարինությունը։

Կլիմայական կողմը

Աշխարհով մեկ սփռված հնագույն անտիկ ճարտարապետությունը հետաքրքիր հատկություն ունի. Այն բոլորը նախատեսված են կառուցողական տեսանկյունից տաք, արևադարձային և մերձարևադարձային կլիմայի համար: Այս կանոնը վերաբերում է ինչպես հարավային Եվրոպայի քաղաքներին, օրինակ՝ Հռոմին, այնպես էլ մայրցամաքի հյուսիսում, օրինակ՝ Սանկտ Պետերբուրգին։ Բոլոր կառույցները, հատկապես հանրային օգտագործման համար, կառուցված են քարից և ունեն մեծ ներքին տարածություններ, ինչը չի նպաստում ջերմության պահպանմանը։ Քարը ցածր ջերմային հաղորդունակություն ունի և բավականին նույնիսկ սառչում է, իսկ ընդարձակ սենյակներում տաք օդը բարձրանում է վեր՝ թողնելով հատակը սառը: Բացի սրանից, կան նաև այլ առանձնահատկություններ, որոնք խոսում են անցյալում աշխարհի տաք կլիմայի մասին, որոնք կքննարկվեն ստորև:

Հին և ավելի ժամանակակից հնաոճ շենքերում ի սկզբանե նախատեսված չէին ջեռուցման համակարգ:Բուխարի ջեռուցման գաղափարը, որը բնորոշ է եվրոպական մշակույթին, չի դիմանում քննադատությանը, քանի որ ստացվում է կետային ջեռուցման ազդեցությունը: Վառարաններն իրենց հերթին տաքացնում են սեփական զանգվածով, և նույնիսկ այդ դեպքում սենյակի փոքր ծավալը։ Փորձառու ճարտարապետը նախապես տեղադրում է վառարանը նախագծի մեջ, որը չի խախտում դասավորությունը և ձևավորումը: Սա չի կարելի ասել Սանկտ Պետերբուրգում վառարանների տիպիկ տեղադրման մասին, որը կարծես հանկարծակի և ծանր հավելում է անկյունում: Ընդհանրապես, հին ու միջնադարյան Եվրոպայում սկզբնական շրջանում ջեռուցում չկար, բրազերներ կային, բայց սա խոհանոցների մասով։ Մեր օրերում նույնիսկ Իտալիան և Հունաստանը ձմռանը տաքացնում են շենքերը, թեև դրանք գտնվում են տաք լայնություններում։ Այս թեման ավելի մանրամասն է բացահայտում հետազոտող Արտյոմ Վոյտենկովը։ Մեծ և բարձր պատուհանները նույնպես չեն նպաստում ջերմության պահպանմանը: Իսկ, օրինակ, Եվրոպայում լայն կիրառություն ունեցող վիտրաժները ընդհանրապես մեկ ինքնաթիռից են բաղկացած, չունեն տաքացնող օդի բացվածք։

Նաև ձմեռային սեզոնի առկայությունը ազդում է շենքերի արտաքին, այսինքն՝ բաց տարածքների վրա։ Ցուրտ կլիմայական պայմաններում, երբ տարվա կեսը ամեն ինչ ձյունով է ծածկված, անիմաստ է կազմակերպել բաց տեռասներ, սյունասրահներ, սյունասրահներ և նմանատիպ բաներ։ Բայց միեւնույն է Սանկտ Պետերբուրգը առատ է դրանցով։ Բացի այդ, այդ ճարտարապետության գրեթե բոլոր հուշարձաններում, սկզբնական նախագծերում, ներսում ջերմությունը զսպող գավիթներ ու շքապատ տարածքներ չկան։ Տամբուրները, ինչպես վառարանները, թողնում են ուշացած հավելումների զգացում, քան նախագծի սկզբնական գաղափարը: Ջերմ կլիման նշվում է տանիքների թեքության փոքր անկյուններով։ Դրանցից շատերը ժամանակի ընթացքում վերակառուցվել են, իսկ վերջերս: Գաղտնիք չէ, որ ձյունն ավելի լավ է գլորվում զառիթափ լանջերից, որոնք բնորոշ չեն դասական ճարտարապետությանը:

Դուք կարող եք գտնել ավելի շատ շինարարական լուծումներ, որոնք հակասում են ցուրտ սեզոնի ներկայությանը: Դրանք ներառում են. Եթե Միջերկրական ծովի ափի կլիման դեռևս համապատասխանում է ճարտարապետությանը, ինչպես նաև հարավային կիսագնդի, այսպես կոչված, գաղութատիրական երկրների քաղաքներում, որոնք ունեն հնաոճ շինություններ, ապա Եվրասիայի հյուսիսի հետ կան հակասություններ։ Ասել, որ 17-19-րդ դարերի ճարտարապետները կրկնօրինակել են անտիկ ոճը՝ ի վնաս հարմարավետության ու ռացիոնալության, շատ միամիտ է, մարդիկ միշտ էլ ողջախոհություն են ունեցել։ Այս բոլոր փաստերը ներկայացվել են մեկ նպատակով. Նույնիսկ 200 տարի առաջ տարվա եղանակների փոփոխությունն այնքան էլ հստակ չէր դրսևորվում, չկային բացասական ջերմաստիճաններ, ինչը հնարավորություն տվեց կառուցել նույն քաղաքներն ամբողջ աշխարհում։ Սակայն կլիմայի փոփոխության պատճառ դարձած վերջին ջրհեղեղից հետո դասական ճարտարապետությունը կրկին հարմարեցվում է։ Ջերմությունը պահպանող շենքեր հայտնաբերված են ամբողջ երկրում, հատկապես Սիբիրում, օրինակ, Կրասնոյարսկում:

Ժամանակագրական ասպեկտ

Եթե նկատի ունենանք իրադարձությունների բավականաչափ երկարաձգված շարք՝ մի քանի հազար տարվա, ապա բոլոր ոլորտներում կա ընդհանուր անկում՝ պարբերական վերելքներով, բայց ընդհանուր շարժումն ուղղված է դեպի ներքև։ Մենք կնվազեցնենք անցյալի մանրամասները, որպեսզի այս նյութը անվերջ չդարձնենք, կհետևենք միայն հիմնական կետերին: Ամեն նոր պատերազմի և ուղեկցվող բնական աղետների հետ Աստվածների թիվն ու զորությունը զգալիորեն նվազում էին։ Տեղեկություններ կան նաև, որ եղել է, պատկերավոր ասած, անկումը, շատերի մտքի խավարման գայթակղությունը։ Աստվածների լիակատար հեռանալուց և վերահսկողությունը նրանց երեխաների ձեռքն անցնելուց հետո տեխնոլոգիան և գիտելիքն ավելի հասանելի են դառնում մշակութային մարդկությանը, անհետանում է կյանքի կոշտ բաժանումը, փոխվում է քաղաքականությունը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ առաջին նախնիները անհետացել են շատ վաղուց, նրանց անմիջական հետնորդները պահպանվել են առնվազն մինչև 16-17-րդ դարերը: Այդ մասին են վկայում որոշ հնագիտական գտածոներ՝ 6 մետրանոց մարդկանց համար հարմար չափերով, ինչպիսիք են զենքերը, գրքերը և նույնիսկ կմախքները։Աստվածների զավակների հետ միասին պահպանվել են տեխնոլոգիաները, քաղաքներն ու մշակույթը, բայց ոչ այնքան վեհ, որքան սկզբում: Այս հետաքրքիր ժամանակաշրջանում, որն այժմ կոչվում է միջջրհեղեղ, մարդիկ ակտիվորեն օգտագործում են հնագույն գիտելիքները, կառուցվում է նոր բարձր տեխնոլոգիական աշխարհ, որի ժառանգությունը պահպանվել է մինչ օրս։

Բեկումնային պահերից էր 17-րդ դարի ջրհեղեղը, որը ոչնչացրեց նախնիների հնագույն ճարտարապետական ժառանգությունը, գոնե Եվրոպայում։ Այս իրադարձությունների հետևանքները պահպանվել են ռուինիստ նկարիչների կտավներում։ Միամտություն է հավատալ, որ այս սյուժեները մի ամբողջ սերնդի հորինվածքներ են, մարդիկ ուղղակի ֆիքսել են իրականությունը։ Նրանց աշխատանքը ցույց է տալիս, թե ինչպես է քաղաքներից դուրս ապրող սովորական բնակչությունը փորձում տիրապետել մոնումենտալ ավերակներին և հարմարեցնել դրանք իրենց կարիքներին։ «Ռուինիստների» պատկերած քաղաքները, թեև դասական տեսք ունեն, բայց նրանց ճարտարապետությունը շատ ավելի մոնումենտալ և բազմազան է, քան մեզ ծանոթ հնությունը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ մարդիկ ունեին շնորհալի արտադրական հմտություններ, միջոցներ և գիտելիքներ, նրանց աշխարհը նույնպես ավերվեց, բնակչությունը վերածվեց փախստականների։

Դարերի ընթացքում հնագույն քաղաքները շինանյութերի առումով ավելի շատ են շեղվում և վերակառուցվում, բնակչությունը վերականգնվում է, կարգի են բերվում արդյունաբերությունը և կյանքի այլ ոլորտները. ընթացքի մեջ է։ Աստվածների ժառանգությունը դառնում է ընդհանուր սեփականություն, բայց աշխարհը մասամբ կառավարվում է նրանց հետնորդների կողմից, հավասարակշռությունը պահպանվում է։ Մինչև 18-րդ դարն այլևս չկան Աստվածների զավակներ, չկան զարգացման մեջ հետամնաց, «ենթամշակույթ» ժողովուրդներ, միայն իշխանությունների որոշ ներկայացուցիչներ ունեն նախնիների արյան կաթիլներ, որոնք արտաքուստ այնքան էլ նկատելի չեն: Ճարտարապետությունը ստանում է ծանոթ տեսք, որը կրում է դասականության, բարոկկո կամ կայսրության ոճերի անունները: Պահպանված գիտելիքների մի մասը դեռ թույլ է տալիս արագ և արդյունավետ կերպով կանգնեցնել մեծ թվով առարկաներ, այդ թվում՝ ինժեներական նպատակներով դժվար: Այս ընթացքում շինարարության մեջ սկսեցին կիրառվել մետաղական կոնստրուկցիաները և այլ նորամուծություններ, որոնք ավելի վաղ բացակայում էին։

19-րդ դարի ջրհեղեղը դառնում է նախավերջին կետը տեխնիկայի և ամբողջ մարդկության հնարավորությունների առումով։ Այս իրադարձություններից հետո ճարտարապետությունը զգալիորեն կորցնում է դիրքերը և դառնում ավելի պարզ: Քարի ձուլման տեխնոլոգիաներն այլևս չեն օգտագործվում, տեխնոլոգիաների առաջնահերթությունը փոխում է ուղղությունը դեպի մանր և կտոր տարրեր։ Քաղաքներն ամենուր պատված են ցեխի և կավի բազմամետրանոց շերտով, և, հետևաբար, շինարարությունը փոխարինվում է վերակառուցմամբ։ 19-րդ դարի վերջում արդիականությունը և ամենաբարդ մետաղական կառույցներն ու աղյուսաշինությունը ծաղկեցին, բայց դա այլևս նշանակություն չունի։ Առաջին համաշխարհային պատերազմը վերջին շոշափումն է, որը ջնջում է հին մշակույթը արվեստի և տեխնիկայի հետ մեկտեղ:

Փոխակերպում

Բազմաթիվ ցնցումներից հետո, որոնց արդյունքում մարդիկ մնացին առանց բարձր հովանավորների ու տիրակալների, ճարտարապետությունը բնականաբար փոխեց իր ուղղորդված վեկտորը։ Ինչպես արդեն նշվեց, ի սկզբանե Աստվածների փակ քաղաքներում մարդկանց համար նախատեսված էին նրանց հարմար պայմաններ, օրինակ՝ վերին հարկերում համամասնական բնակարաններ։ Այժմ դրա օրինակները դժվար է գտնել, բայց հեշտությամբ կարելի է ենթադրել, որ չափերի և գոտիավորման բարենպաստությունը բարձր մակարդակի վրա էր։ Նյութերի ու ուժերի վրա խնայելու կարիք չկար, ուստի ճարտարապետությունն արտահայտում էր բարգավաճում և հարստություն։ Հետագայում նման կառույցները կարող են անցնել պալատների կատեգորիա, բայց դա այժմ այնքան էլ կարևոր չէ։ Յուրաքանչյուր նոր իշխանափոխություն ավելի ու ավելի էր սեղմում քաղաքային տների հարմարավետությունն ու գեղագիտությունը: Ընդ որում, այստեղ մենք հաշվի չենք առնում 20-րդ դարը, որում իրավիճակն էլ ավելի է վատացել։

Եվրոպայի քաղաքներում և հատկապես Սանկտ Պետերբուրգում ուսումնասիրելով հին, նախածանցային շենքի բնակարանային կացարանները, մարդու մոտ զգացվում է բազմահարկ աշխատանքային բարաքներ՝ գեղեցիկ ճակատներով։ Ակնհայտ է, որ արժեքները փոխվել են՝ ոչ հօգուտ մարդու անձի։Գլխավոր փողոցների գեղեցկությանը դեռևս աջակցում էր մեկ տեսանելի պատի գրավիչ ձևավորումը, սակայն բակերը, և առավել ևս տարածքները, ժամանակի տգեղ իրականությունն են: Այս տներից շատերը վերակառուցվել են 20-րդ դարում, ուստի ոչ մի եզրակացություն չպետք է արվի ներկայիս անմխիթար վիճակի մասին: Բայց զարգացման ընդհանուր տեսակետին նայելը խոսում է հնարավորինս շատ մարդկանց, ավելի ճիշտ՝ բանվոր դասակարգին նվազագույն տարածքում տեղավորելու ցանկության մասին։

Թերևս տեղացիները չեն որսում այդ սենսացիաները, բայց ավելի ազատ և մաքուր պայմաններում ապրող մարդիկ հիանալի են ընկալում տրամադրությունը, եթե ոչ ստրուկ, ապա անհույս աշխատանքային միջավայրը, բնակչության կյանքի նպատակը արտադրության մեջ աշխատելն էր և ոչ ավելին։ Այս ամենը նշանակում է, որ չի կարելի հիանալ հին քաղաքների «գեղեցիկ» փողոցներով, դրանց էկրանների հետևում թաքնված է 19-րդ դարի իրողությունների բոլորովին այլ լցոնում։ Էկոլոգիայի և էնիոլոգիայի տեսակետից այս վայրերը բոլորովին պիտանի չեն առողջ կյանքի համար և քիչ ընդհանրություններ ունեն աստվածների հնագույն քաղաքների հետ։

Եզրակացություն

Ազատ հետազոտողների գործունեությունը պայմանավորված է առաջին հերթին մեր ժառանգության բոլոր ոլորտներում պաշտոնական տեսակետից դժգոհությամբ։ Ոչ մի տեղ ճշմարտություն չկա, նաև ճարտարապետության ոլորտում։ Տարբեր պրոֆիլների ժամանակակից մասնագետների կողմից գործունեության ոլորտների գնահատումը թույլ է տալիս տարբերակել ճշմարտությունը հորինվածքից: Այժմ ավելի ու ավելի ակնհայտ են դառնում անցյալի աշխարհի գլոբալությունը, նրա բնակչության բազմազանությունը, տեխնոլոգիական մակարդակը և իրադարձությունների բարդ շարքը՝ լցված վերելքներով ու վայրէջքներով։ Այսպես կոչված «անտիկ ոճը», որի իրական անունը հայտնի չէ, հազարավոր տարիներ առաջատարն էր համաշխարհային տերության մեջ։ Այն փոփոխությունների էր ենթարկվում, բայց ընդհանուր հայեցակարգը կայուն էր։ Փոխվեցին տեխնոլոգիաները և շինանյութերը, ինչպես նաև կլիման և տեխնիկական հագեցվածությունը, բայց մարդկանց միշտ հաջողվում էր հարմարեցնել շենքի կանոնը ցանկացած գործոնի: Ճարտարապետությունը ցանկացած ժամանակաշրջանում համաչափ է բնակչության հնարավորություններին, տեսակին ու մակարդակին, ինչպես նաև բավարարում է ընթացիկ կարիքները՝ պահպանելով ռացիոնալությունը և չխաթարելով տնտեսությունը։ Ամենակարևորը եզրակացություններ անելն է, որը թույլ է տալիս գործնական քայլեր ձեռնարկել: Հիմա արժեհամակարգն ընդհանրապես և ճարտարապետությունը մասնավորապես գնում է նախկինում անհայտ ուղղությամբ, քանի որ խախտվել է ավանդույթների և սերունդների շարունակականությունը։ Այս նյութում տրված է միայն մեր ժառանգության ընդհանրացված պատկերը՝ դրսևորված ճարտարապետության պրիզմայով։ Հետագայում այս թեման պետք է շարունակել գործնական կողմից։