Մուլտֆիլմ «Հրեշները արձակուրդում». հանդուրժողականության բարձրացում չարի հանդեպ

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Մուլտֆիլմի մեսիջներն առավել քան հասկանալի են՝ բարու և չարի հասկացությունների շփոթում, բազմազավակ ընտանիքի կերպարի վարկաբեկում, դեռահասների այլասերված «սեր» և այն, որ ծնողները պետք է ընդունեն իրենց երեխաների նման «հատկանիշները» և ամեն կերպ։ նպաստել նրանց ոչ սովորական «երջանկությանը»:

Բնակչության հանրային գիտակցության փափուկ ընկալման նախապատրաստման շրջանակներում, մինչև վերջերս մեզ խորթ հրեշների, զոմբիների և ղուլերի «մշակույթին» թողարկվեց «Արձակուրդում գտնվող հրեշները» մուլտֆիլմի երկրորդ մասը, որում բոլորը. չարագործների տեսակները ներկայացված են որպես սրամիտ և բարի արարածներ: Ծնողների կամքից հրաժարումը, գռեհկությունը, այլասերվածությունը, մահը՝ որպես կատակների պատճառ. այս ամենը, ցավոք, նույնիսկ ծանոթ է դարձել, առկա է ամերիկյան կինոարդյունաբերության նոր ստեղծման մեջ։ Բայց հասկանալու համար օգտագործվող ուղեղի լվացման տեխնոլոգիան, եկեք մանրամասն ուսումնասիրենք այս նկարը: «Հրեշներն արձակուրդում» մուլտֆիլմը (անգլերեն տարբերակով՝ «Հյուրանոց Տրանսիլվանիա») պատմում է Վլադ Դրակուլայի որդու՝ Դրակուլա կրտսերի և նրա չափահաս դստեր՝ Մեվիսի մասին։

Առաջին մասում կոմսը, վախենալով մարդկանցից, արտաքին աշխարհից թաքցրեց իր դստերը Տրանսիլվանիա հյուրանոցում, որը հարմար է բոլոր հրեշների համար, որտեղ մաքրում են վհուկները, կուզիկ Կվազիմոդոն իր պաշտելի առնետի՝ Էսմերալդայի հետ եփում է, երգում է Phantom of-ը։ օպերան, և զոմբիները կոպիտ աշխատանք են կատարում: Բայց դստեր 118-ամյակին երկու անախորժություններ են պատահում. նախ՝ մարդ է մտնում հյուրանոց, Ջոնաթանը ամերիկացի զբոսաշրջիկ է. երկրորդ - Մեյվիսը սիրահարվում է հենց այս Ջոնաթանին: Մուլտֆիլմի երկրորդ մասում գլխավոր հերոսները՝ արնախում Մեյվիսը և մարդ Ջոնաթանը, ամուսնացան և լույս աշխարհ բերեցին երեխային՝ Դենիսին։ Դրակուլան փորձում է իր թոռնիկից իսկական արյունահեղություն սարքել, սակայն վերջինս իրեն սովորական մարդու պես է պահում, և կոմսը ռիսկի է դիմում՝ «արթնացնել հրեշի ուժը իր թոռան մեջ և սովորեցնել նրան հրեշ լինել»։ Իրականում, բարոյական և էթիկական իմաստով հրեշ լինելը գլխավորն է, ինչ սովորեցնում է նկարը։

Սկսենք նրանից, որ մահվան դեպքերը և, անկեղծ ասած, տհաճ տեսարանները, որոնցից նույնիսկ չափահաս հեռուստադիտողը խոժոռվում է, մուլտֆիլմում ուղղակի չափից դուրս է: Օրինակ՝ առաջին մասում մարդագայլը պարզապես ուտում էր ոչխարների հոտը, որը փակում էր գլխավոր հերոսների ճանապարհը՝ հաճույքից բուրդ փռելով։ Երկրորդ մասում երիտասարդ հեռուստադիտողը կլսի հենց այսպիսի օրորոցային երգ՝ «զոմբիները կգան ու նրանք կպոկեն իրենց գլուխները, ձեռքերն ու ոտքերը կիսով չափ…»: Դե, և անվերջ անկումներ, ապտակներ, հարվածներ, այդ թվում՝ աճուկների շրջանում, որին հաջորդում է հերոսների տառապանքների ցուցադրությունը: Եվ ահա թե ինչ տեսք ունի վամպիր աղջկա ծննդյան տորթը.

Երկրորդը, որ պետք է նկատել, հսկայական գռեհկություն է։ Օրինակ՝ երեխաներին շատ «զվարճալի» ցույց տվեցին անտեսանելի մարդկանց հարսանեկան գիշերը՝ սեղմված անկողին և «խփող» ձայներ։ Մեկ այլ տեսարանում տեղացի բժիշկը սկսեց վիրավորել կոմսին, որը հագնված էր կնոջ կերպարանքով, նայելով բացառապես առաջինի հետույքին: Կա նաև կմախք կին իր խանդոտ ամուսնու հետ և նեկրոֆիլիայի ակնարկներ. երբ առաջին մասում կնոջ մանեկենին տանում է զոմբիը, կոմսը պահանջում է, որ նա թողնի իր բեռը և աղալին անվանում է «նեկրոֆիլ»:

Թող սա ձեզ չզարմացնի, բայց մինչ այժմ մենք շոշափել ենք կործանարար ծրագրերի սառցաբեկորի միայն ծայրին, որոնք բնորոշ են այս հոլիվուդյան արտադրանքին ամբողջ աշխարհի երեխաների համար: Սյուժեների արտաքին կողմը կարող է բավականին գեղեցիկ թվալ: Առաջին մասում հիմնական ուղերձը կապված է այն բանի հետ, որ երեխաներին չի կարելի պահել իրենց փակ աշխարհում, քանի որ նրանք դեռ կցանկանան «բնից դուրս թռչել» և սեփական ընտանիք ստեղծել։ Երկրորդ մասը պատմում է, որ անհնար է երեխաներին վերափոխել իրենց համար։ Բայց ինչ է կատարվում նկարում լռելյայն, լիովին ժխտում է ողջ դրական իմաստը՝ այն վերածելով մի տեսակ «տեղեկատվական ծածկույթի» կործանարար գաղափարների համար, որոնք ներդրված են դիտողի մտքում.

• Ավանդական ամեն ինչ հնացած և հնացած է, բախտը նոր նորաձևության, նոր աշխարհի, նոր կարգի կողմն է:
• Սերը (ավելի ճիշտ՝ գրավչությունն առաջին հայացքից) ավելի ուժեղ և կարևոր է, քան որևէ այլ բան, նրանց երեխաների «սրտի կանչը» ծնողը պետք է մեկնաբանի որպես մեծ սեր և ընդունի բացարձակապես որևէ մեկը, նույնիսկ եթե դա չի համընկնում։ իր աշխարհայացքով, սոցիալական օրենքներով և ողջախոհությամբ…
• Սերը «նորմա» չունի, կարող ես նույնիսկ սիրահարված լինել շան, կամ անհասկանալի ցեղի հրեշի, դա քո իրավունքն է։
• Մեկ երեխա ընտանիքի համար նորմ է. շատ երեխաներ աղետ են:
• Պետք է հանդուրժել նորմայից ցանկացած շեղում՝ խուսափելով «լավ/վատ» բարոյական գնահատականներ տալուց։

Եկեք հետևենք կոնկրետ օրինակներով, թե ինչպես են այս իմաստային բլոկները հասնում երիտասարդ հեռուստադիտողի մտքին:

1. Ամեն ավանդական՝ հին և անհարկի, բախտը նոր նորաձևության, նոր աշխարհի, նոր կարգի կողմն է։ Ամբողջ առաջին մասը նվիրված է նրան, թե ինչպես է երիտասարդ տղան՝ Ջոնաթանը, հրեշների հյուրանոցի միակ երիտասարդը, կազմակերպում Մեյվիսի հասունացման համար երեկույթ։ Պար, չմշկասահք ու խաղեր է կազմակերպում, ձանձրալի վարժությունների փոխարեն, բլյուզ բալլադի փոխարեն ռոք է երգում։ Նա ճանաչում և հարգանք է վաստակում բոլոր հրեշների կողմից, և Մեվիսը վերջապես սիրահարվում է նրան։ Եվ այնպես չէ, որ տարբեր անհատականություններ ունեն տարբեր ճաշակներ. մուլտֆիլմում ամեն ինչ ցուցադրվում է այնպես, կարծես սա միակ նորմն է, և բոլորը համաձայն են Ջոնաթանի հետ, նույնիսկ կոմսը: Այն ամենը, ինչ համարվում է դասական, հանգիստ, ավանդական, իմաստալից, ակնթարթորեն ջարդվում է երիտասարդության ուժով:

2. Սերը (ավելի ճիշտ՝ գրավչությունն առաջին հայացքից) ավելի ուժեղ և կարևոր է, քան որևէ այլ բան, նրանց երեխաների «սրտի կանչը» ծնողը պետք է մեկնաբանի որպես մեծ սեր և ընդունի բացարձակապես որևէ մեկը, նույնիսկ եթե դա: չի համընկնում նրա աշխարհայացքի, սոցիալական օրենքների ու ողջախոհության հետ։ Սա է ֆիլմի առաջին մասի գլխավոր ուղերձը. Նկարի հենց սկզբում կոմսի կինը մահանում է մարդկանց ձեռքով, բայց հենց այն մարդն է, ով պետք է իր ընտանիքում ընդունվի դստեր հանկարծակի կամքով։ Ավելին, Մեվիսի և Ջոնաթանի սերը ոչ մի փորձությամբ չապացուցվեց, միայն կոմսն ամեն ինչ արեց այս սիրո համար. նա փոխեց իր սկզբունքները, կարդաց երկար ու հավակնոտ ելույթ այլ հրեշների առաջ, որոնք հարյուրավոր տարիներ վախենում էին մարդկանցից, իսկ հիմա պետք է մարդ գտնեն ու բերեն իր տուն։ Եվ այս ամենը պարզապես այն պատճառով, որ կոմսի դուստրն ասել է, որ իր սրտում «Tink» կա (սիրո խորհրդանիշ՝ ըստ մուլտֆիլմի սյուժեի): Այս առասպելական «թինքը», որն առաջացել է գործնականում անսպասելիորեն, դարձավ հաստատված ողջ կարգի խախտման հիմնական փաստարկը։ Եթե ավելի վաղ մուլտֆիլմերում, որպեսզի ցույց տան հերոսների միջև սիրո առաջացումը, գրողները ստիպում էին նրանց հանձնել թեստեր, որոնք ապացուցում էին իրենց զգացմունքների ուժը, ապա այժմ հերոսներին պարզապես պետք է ասել իրենց սրտերի և շրջապատի «թինկի» մասին. նրանք պետք է վտանգի ենթարկեն իրենց կյանքը և կոտրեն դարերի ընթացքում ձևավորված ճանապարհը: Այս աբսուրդի գագաթնակետը մուլտֆիլմի երկրորդ մասի արտահայտությունն է. - Դու չէիր ցանկանա, որ ես ամուսնանամ տղամարդու հետ… - Տղամարդու, վամպիրի, միաեղջյուրի հետ, եթե միայն դու երջանիկ լինեիր:

3. Սերը «նորմա» չունի, կարող ես սիրահարված լինել նույնիսկ շան, կամ անհասկանալի ցեղի հրեշի հետ՝ դա քո իրավունքն է։ Երկրորդ մասում «սիրո ուժով» արդարացված բացասական միտումները հասցվում են իրենց տրամաբանական ավարտին։ Ի լրումն երկրորդական կերպարների միջև դրսևորված միջհրեշ-մարդկային ամուսնությունների, պարզ է դառնում, որ Դենիսը՝ գլխավոր հերոսների՝ Մեվիսի և Ջոնաթանի որդին, համակրանք է տածում մարդանման գայլի Վինիի նկատմամբ։ Այն փաստը, որ երկու հերոսների միջև ընկերությունից ավելին է տեղի ունենում, նկատելի է այն բանում, թե ինչպես է Վինին անընդհատ լիզում Դենիսին, և չարագործի փորձը վերջապես ներառում է Դենիսի մոտ քնած արնախումային ուժերը, որոնք, չնայած ջանքերին, չեն արթնացրել ամբողջ մուլտֆիլմը: հարազատների. Այս կերպարների մշտական հուզիչ և վերջնական գրկախառնությունները նաև ցույց են տալիս, որ երրորդ մասը, ամենայն հավանականությամբ, մարդկային արնախումների և մարդանման գայլի սիրո մասին է:

4. Ընտանիքի համար մեկ երեխան նորմա է. շատ երեխաներ աղետ են: Վոլֆիչը ընտանիքի մարդ է։ Նա միշտ հոգնած տեսք ունի, կռացած և «խռպոտ (փշրված)» ընտանեկան կյանքը։

Նա շատ երեխաներ ունի։ Նրանք անվերջ կատակություններ են խաղում, անձնատուր լինում, կռվում և չարաճճի են անում ուրիշներին, ինչի համար Վոլֆիչը միշտ պետք է ներողություն խնդրի կամ վճարի պատճառված վնասի համար։ Եվ այսպես է անցնում յուրաքանչյուր գիշեր.

Բազմազավակ ընտանիքի ակնհայտ վարկաբեկիչ կերպար է դրսևորվում նաև, երբ նրանց ցույց են տալիս քնած. քնելու պատճառով կարմիր աչքերով հայրը դիմանում է այն փաստին, որ երեխաները շրջապատել են իրեն և երբեմն ծծում մորթին, երբեմն թուք են թափում կամ պարզապես քնում են դրա վրա։ ամբողջ փունջը, չթողնելով, որ նա քնի: Առաջին մասի եզրափակիչ տեսարաններից մեկում պարզվում է, որ գայլի բույր է պետք։ Ի պատասխան՝ Վոլֆիչը հայտարարում է, որ այսքան տարի տակդիրներ է փոխել ու արդեն կորցրել է ամբողջ քիթը, իսկ երբ փորձում է զանգահարել երեխաներին, բացի միակ աղջկան՝ Վիննիից, ոչ ոք իրեն չի լսում։ Հարգանք չի առաջացնում նաև գլխավոր հերոսի հոր կերպարը, ով պատկերված է որպես իրական «նախահայր» (եթե երիտասարդական ժարգոնով). «էքսցենտրիկ», որը բացարձակապես չի հասկանում ժամանակակից դեռահասներին:

5. Պետք է հանդուրժել նորմայից ցանկացած շեղում՝ խուսափելով «լավ/վատ» բարոյական գնահատականներ տալուց։ Իսկ հիմա ամենագլխավորը՝ սյուժեի կենտրոնում պատմությունն այն մասին է, ինչը միշտ համարվել է չարիք և ունի համապատասխան պատկերներ՝ արնախումներ, զոմբիներ, կմախքներ, ձյան հրեշներ և այլն։ Ըստ սահմանման՝ բոլոր այս հերոսները դաժան ու արյունարբու մարդասպաններ են։ Նրանց արտաքին տեսքը բացասական հատկությունների անձնավորումն է, ժողովուրդների մեծամասնության հեքիաթներում նրանք միշտ ծառայել են որպես բարին հակադրվող մութ ուժ: Բայց «Հյուրանոց Տրանսիլվանիա» մուլտֆիլմում ամեն ինչ գլխիվայր շուռ է եկել. Դրակուլան ջանասեր և պատասխանատու հայր է. Ֆրանկենշտեյնը էքսցենտրիկ, բարի քեռի է. մումիան ուրախ ընկեր է; մարդագայլը օրինակելի ընտանիքի մարդ է և այլն։ Այսինքն՝ դիտավորյալ չարիքը օժտված է լավ հատկանիշներով, իսկ մեր կերպարները ներկայացվում են որպես օրինակելի։ Մարդիկ ֆիլմի սկզբում ցուցադրվում են որպես չար, դաժան ու վայրի, նրանք ոչնչացնում են բոլոր նրանց, ովքեր իրենց նման չեն։

Կոմս Դրակուլան և նրա կինը երջանիկ էին ապրում իրենց ամրոցում, բայց մարդիկ, իմանալով, որ նրանք արնախումներ են, հարձակվեցին ամրոցի վրա։ Կոմսը փորձեց զրուցել նրանց հետ, ասել, որ ինքը վատը չէ և դարեր շարունակ մարդկային արյուն չի խմել, բայց մարդիկ հոգ չէին տանում, հրկիզեցին ամրոցը և դրանով սպանեցին նրա կնոջը՝ որբ թողնելով Մավիսին։ Նույն թեման շարունակվում է, երբ Ջոնաթանը փորձում է Մեյվիսի ձեռքը կոմսից վերցնել. - 21-րդ դարն է։ Մարդիկ փոխվել են! -Ուզում եք ասել, որ հիմա մեզ չատող մարդ չի՞ գտնվի։ -Չէ, ճիշտ ես…

Այսինքն՝ տեղի է ունենում բարու և չարի հասկացությունների փոխարինում։ Նման մուլտֆիլմեր դիտելուց հետո երեխայի մտքում բարոյական գնահատականների ի՞նչ շիլա կհայտնվի։

Եթե ավելի խորանաք և գլոբալ նայեք, ապա հրեշները փոքրամասնություն են, որոնք թաքնվում են չար մեծամասնությունից (մարդկանցից): Եվ այս չար մեծամասնությունը պետք է փոխվի և ընդունի մի փոքրամասնություն, որը թեև բացարձակ չարիք է թվում, բայց իրականում իբր քաղցր ու բարի է (նմա՞ն է գենդերային ոլորտում Արևմուտքի կողմից քարոզվող ժամանակակից միտումներից): Մուլտֆիլմի առաջին մասի վերջում՝ մարդիկ օգնում և աջակցում են Դրակուլային, որպեսզի նա գտնի Ջոնին, իսկ դուստրը հարսանիք է անում մի տղամարդու հետ։ Երկրորդ մասում մարդիկ ու հրեշներն արդեն խաղաղ գոյակցում են։ Այսինքն՝ ողջ մուլտֆիլմի ընթացքում մենք նկատում ենք ոմանց ամբողջական ճանաչումը մյուսների կողմից և հակառակը։ Այսպիսով, առաջ է քաշվում այն միտքը, որ անհրաժեշտ է հանդուրժել նորմայից ցանկացած շեղում՝ խուսափելով «լավ/վատ» բարոյական գնահատականներ տալուց։Մուլտֆիլմի ստեղծողները, փաստորեն, մեզ ասում են՝ թող հրեշներն ապրեն մարդկանց մեջ, մարդիկ՝ հրեշների մեջ, ի՞նչ վատ բան կա դրանում։ Մի տեսակ բարու և չարի սիմբիոզ… Սա մի տեսակ «ստորջրյա վարքագծային ական» է, որն ընդունելով մարդը կորցնում է լավն ու վատը տարբերելու ունակությունը և արդյունքում կորցնում է նորմը հասկանալու համար: Երեխայի մտքում նման հատիկ ցանելով՝ ապագայում արդեն հեշտ կլինի նրան ինչ-որ բանում համոզել։

Այսպիսով, մուլտֆիլմի մեսիջներն առավել քան հասկանալի են՝ չարի ու բարու հասկացությունների խառնում, բազմազավակ ընտանիքի կերպարի վարկաբեկում, դեռահասների այլասերված «սեր» և այն, որ ծնողները պետք է ընդունեն իրենց երեխաների նման «առանձնահատկությունները» և ընդհանրապես։ ուղիները նպաստում են նրանց ոչ ավանդական «երջանկությանը»։ Հատկապես այլախոհներին չընդունող չար ու դաժան աշխարհի ֆոնին։ Ի վերջո, մենք կցուցադրենք Դրակուլայի դեմքի արտահայտության կտրուկ փոփոխությունը, որը պարբերաբար տեղի է ունենում մուլտֆիլմում: Զրույցի ընթացքում նա սովորաբար բացարձակ հանգիստ է, բարեհոգի և ժպտերես… Բայց շատ հաճախ, բառացիորեն մի քանի վայրկյան, նա դառնում է այդպիսին։ Եվ հետո նրա դեմքը նորից վերադառնում է նախկին վիճակին

Բռնություն. Շատ տեսարաններ սպանություններով, բռնություններով, կռիվներով, գլխավոր հերոսները հրեշներ են: Չորացած խոսող գլուխներ, որոնց բերանները կարված են, որ քիչ խոսեն, կամ դահլիճում ինչ-որ զոմբիի ցրված վերջույթները՝ հրեշների համար, ասես, նորմ է, բայց երեխայի հոգեկանի համար նման «նորմա» չի կրում։ ինչ-որ լավ բան:

Դեղորայք. չկա: [տուփի գույնը = դեղին]

Սեքս. Մի քանի գռեհիկ ակնարկ, այդ թվում՝ այլասերվածություն:

Բարոյականություն. 1) բարու և չարի հասկացությունների բացարձակ շփոթություն. 2) Հայրը հնարավորություն չունի հասկանալու իր երեխային. Ծնողը պետք է ենթարկվի երեխայի կամքին, չփորձի փոխել նրա հակումները, այս թեման կողք կողքի գնում է տարբեր տեսակի այլասերվածությունների, նորմայից շեղումների քարոզչության հետ։ 3) Բազմազավակ ընտանիքը տանջանք է. 4) Բազմաթիվ կատակներ, ինչպիսիք են. հինգերորդ կետը թափահարեք բոլորի աչքի առաջ՝ առաջացնելով ուրիշների ծիծաղը. Բավական ծիծաղելի է նաև ոտքերի արանքով հարվածելը և ինչ-որ մեկի ցավը դիտելը:

«Հրեշներ արձակուրդում» մուլտֆիլմում հայտնաբերվել են վնասակար մուլտֆիլմի հետևյալ նշանները

- Մուլտֆիլմի գլխավոր հերոսներն իրենց պահում են ագրեսիվ, դաժան, խեղում, սպանում, վնաս պատճառում։ Ընդ որում, այս «սուրի» բոլոր մանրամասները, նույնիսկ եթե այս ամենը մատուցվում է հումորի անվան տակ։ - Սյուժեն ցուցադրում է վտանգավոր վարքագիծ՝ իրական կյանքում, առողջության կամ կյանքի համար կրկնելու փորձերի դեպքում։ - Մուլտֆիլմում հերոսներին բնորոշ է իրենց սեռի համար ոչ ստանդարտ վարքագիծը՝ տղամարդ հերոսներն իրենց կին են պահում, կանայք՝ տղամարդիկ։

-Սյուժեն պարունակում է մարդկանց, կենդանիների, բույսերի նկատմամբ անհարգալից պահվածքի տեսարաններ։ Սա կարող է լինել ծերության, թուլության, թուլության, ֆիզիկական արատների, սոցիալական և նյութական անհավասարության ծաղր:

-Ֆիլմի հերոսները ոչ համակրելի են ու նույնիսկ տգեղ։ Երեխայի ընկալման, ավելի հեշտ կողմնորոշվելու համար, թե ով է «վատը», ով է «լավը», անհրաժեշտ է, որ դրական հերոսը լինի գրավիչ և արտաքուստ հաճելի։ Այդ ժամանակ երեխայի համար ավելի հեշտ կլինի հասկանալ, թե հերոսներից ում պետք է ընդօրինակել, իսկ որին՝ ընդհակառակը։

- Մուլտֆիլմը մշակում է պարապ ապրելակերպ, քարոզում է «կյանքը հավերժական տոն է» իդեալը, դժվարություններից խուսափելու և նպատակներին հեշտ ճանապարհով, առանց աշխատանքի կամ նույնիսկ խաբեության հասնելու քաղաքականությունը։ - Ֆիլմը պարունակում է պատմություններ, որոնք զրպարտում են և արհամարհանքով, ճղճիմորեն նկարագրում են այն ամենը, ինչ կապված է մայրության և ծննդյան, երեխաների դաստիարակության հետ: Մայրական կերպարները վանող տեսք ունեն, նրանց ապրելակերպը ցուցադրվում է որպես թերի ու ստորադաս: