Կալգուտի ժայռապատկերների եզակի գտածո

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ալթայում և Մոնղոլիայում շատ նման ժայռապատկերներ են հայտնաբերվել։ Հնագետները եզրակացրել են, որ դրանք կարելի է վերագրել նույն ոճին, որը շատ ընդհանրություններ ունի պալեոլիթյան դարաշրջանի դասական եվրոպական հուշարձանների ժայռային արվեստի հետ։ Գիտնականները ոճն անվանել են Կալգուտին և նկարագրել դրա հիմնական առանձնահատկությունները։ Այս մասին հոդված է հրապարակվել Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia ամսագրում։

Եզակի գտածո

«Սիբիրում և Հեռավոր Արևելքում չկան ժայռապատկերներ, որոնք մասնագետները, անկասկած, կդասակարգեն որպես պալեոլիթյան դարաշրջան: Փաստն այն է, որ այսօր չկան նման հուշարձանների ուղղակի թվագրման մեթոդներ, իսկ հին դարաշրջանի ժայռային արվեստի հաստատված նմուշներ հիմնականում հայտնաբերվել են Արևմտյան Եվրոպայում։ Այնուամենայնիվ, ես վստահ եմ, որ Գորնի Ալթայի Կալգուտինսկի հանքավայրի և Մոնղոլիայի Բագա-Օյգուր և Ցագաան-Սալաա վայրերի պատկերները պատկանում են ուշ պալեոլիթին, այն այլ բանի նման չէ», - ասում է տնօրենի խորհրդականը: ԳՀՀ Հնագիտության և ազգագրության ինստիտուտի ակադեմիկոս Վյաչեսլավ Իվանովիչ Մոլոդին.

Գիտնականները անսովոր ժայռապատկերներ են հայտնաբերել 1990-ականների կեսերին։ Այդ ժամանակ մոտակայքում գտնվող Ուկոկ սարահարթում իրականացվել են Պազիրիկ մշակույթի դամբարանների պեղումներ։ Հենց այնտեղ սիբիրցի հնագետները գտել են ռազմիկի և «Ալթայի արքայադստեր» մումիաները, որոնք հիանալի պահպանվել են հավերժական սառույցի մեջ։ Նուրբ, սառցադաշտով հղկված ժայռերի ֆոնի վրա հազիվ նկատելի պատկերները ոչ պակաս հետաքրքիր հայտնագործություն էին։

Քարի մեջ փորագրված արձանիկները տարբերվում էին այն արձանիկներից, որոնց նախկինում փորձագետները հանդիպել էին Ալթայում։ Ակադեմիկոսի խոսքով՝ իրենք իրեն հիշեցրել են Ֆրանսիայի պալեոլիթյան հուշարձանների ժայռարվեստը։ Այնուամենայնիվ, Կալգուտինի ժայռապատկերների կերպարների մեջ չկային պալեոֆաունայի ներկայացուցիչներ, ինչպիսիք են մամոնտները և ռնգեղջյուրները, ինչը ցույց է տալիս հուշարձանի հնագույն տարիքը: Չկար մի պատկեր ոտքով մարդկանց կամ ձիավորների, ինչպես նաև կենդանիների, որոնք հանդիպում են միայն ուշ ժայռային արվեստում։ Կալգուտինսկու հանքավայրի ժայռապատկերների հերոսներն են ազատ ձիերը, ցուլերը, այծերը, ավելի քիչ հաճախ եղնիկները, որոնց կարող էր հանդիպել նախապատմական նկարիչը, ով ապրել է ինչպես Հոլոցենում, այնպես էլ շատ ավելի վաղ:

Ժայռի մակերեսային շերտը, որի վրա լցոնված էին կենդանիները, ի վերջո ծածկվեց անապատային արևայրուքով, մթնեց ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման և շրջակա միջավայրի այլ պայմանների ազդեցության տակ: Ինչպես նշում են հնագետները, սա նաև անուղղակի վկայություն է ժայռապատկերների հնագույն դարի մասին:

Ի տարբերություն ժայռապատկերների, որոնց պիգմենտները թվագրված են ռադիոածխածնային վերլուծության միջոցով, ժայռապատկերների ճշգրիտ տարիքը՝ ժայռի մեջ փորագրված ուրվանկարները, չափազանց դժվար է որոշել: Դա կարելի է անել միայն մեծ բախտի դեպքում, օրինակ, եթե մշակութային շերտում այլ արտեֆակտների հետ միասին հայտնաբերվեն ժայռի բեկորներ՝ պատկերների բեկորներով։ Ուստի գիտնականները բառացիորեն հետաքննություն են անցկացնում՝ հաշվի առնելով բոլոր այն փաստերը, որոնք կարող են հուշել ժամադրության մասին։

Կալգուտինսկու հանքավայրի հուշարձանի հայտնաբերումից մեկ տասնամյակ անց նմանատիպ պատկերներ են հայտնաբերվել հյուսիսարևմտյան Մոնղոլիայում՝ Բագա-Օիգուր և Ցագաան-Սալա գետերի հովիտներում, Ուկոկ սարահարթին սահմանակից տարածքում: Մոնղոլական այլ ժայռապատկերների շարքում կան այնպիսիք, որոնք, ամենայն հավանականությամբ, նշանակում են մամոնտներ, այսինքն՝ պալեոլիթյան ֆաունայի ներկայացուցիչներ: Հին մարդը կարող էր նկարել այս կենդանիներին միայն այն դեպքում, եթե նա ապրեր նրանց հետ նույն դարաշրջանում: Գիտնականները համեմատել են մոնղոլական նկարները ֆրանսիական քարանձավների մամոնտների դասական քարանձավային նկարների հետ և նկատել են զգալի նմանություններ:

Հին արվեստագետների ձեռագիրը

Ըստ հնագետների՝ երկու ժայռապատկերներն էլ արված են արխայիկ եղանակով և ոճական առումով մոտ են Արևմտյան Եվրոպայի ժայռային արվեստի շատ դասական հուշարձաններին։ Ալթայի և մոնղոլական գտածոները բնութագրվում են ռեալիզմով, կանխամտածված անավարտությամբ և մինիմալիզմով, ինչպես նաև ստատիկ և հեռանկարային բացակայությամբ, որոնք հաճախ բնորոշ են պալեոլիթյան դարաշրջանի պատկերներին:

Զգալի նմանություն կարելի է նկատել, թե ինչպես են վերաբերվում կենդանու մարմնի առանձին մասերին: Օրինակ, գլուխը փոխանցելու երկու տարբերակ կա. Առաջին դեպքում այն եռանկյունու տեսք ունի և պարանոցին միանում է 90 աստիճան անկյան տակ։ Այս ոճը կապված է գծանկարի կամ պիկետաժի տպագրության տեխնիկայի հետ. այն բանից հետո, երբ նկարիչը նկարեց գլխի վերին մասը, երբեմն վերածվելով եղջյուրի, նա փոխեց ձեռքի դիրքը և սկսեց նոր գիծ, որը ցույց է տալիս կենդանու մեջքը:. Երկրորդ դեպքում գլխի վերին գիծը սահուն շարունակվում է մեջքի գծով։ Գլխի ստորին գիծը երկու դեպքում էլ կատարվում է առանձին և միացված է կենդանու բերանի հատվածի վերին գծին։

Հետևի ոտքի պատկերում հայտնաբերված է երկու տարբերակ. Սա կա՛մ երկու գրեթե ուղիղ գծերի՝ որովայնի և վերջույթի արտաքին եզրագծի միացում է, որում ազդրի վրա դետալ չկա, կա՛մ ավելի իրատեսական մեկնաբանություն, որը թույլ է տալիս ընդգծել ուռուցիկ որովայնը։

Ժայռապատկերի ամենաերկար տարրը սովորաբար հետևի գիծն է, այն կատարվել է առաջինը, իսկ կենդանու մարմնի մնացած մասը արդեն հավաքվել է դրա վրա։ Մեջքը հաճախ թեքվում է որովայնի կամարին զուգահեռ, կամ հակառակը՝ կռացած՝ կուզի տեսքով։ Պոչը բացակայում է կամ մեջքի գծի շարունակությունն է, ոտքերը հաճախ թերի են և միշտ առանց սմբակների։

Երկար ժամանակ համարվում էր, որ պալեոլիթյան ժայռային արվեստը պահպանվել է միայն քարանձավներում, բայց ոչ բաց հարթություններում (կամ բաց երկնքի տակ, ինչպես ասում են օտարերկրյա հետազոտողները): Այնուամենայնիվ, 20-րդ դարի վերջում Արևմտյան Եվրոպայում միանգամից մի քանի նման հուշարձաններ են հայտնաբերվել, որոնք հուսալիորեն թվագրվում են պալեոլիթյան դարաշրջանի ավարտով: Դրանցից ամենահայտնին՝ Foz Côa-ն, գտնվում է Պորտուգալիայում:

Գիտնականների կարծիքով, եռանկյունաձև գլուխը, գլխի գծի անցումը եղջյուրի գծի, ազդրի դետալավորման բացակայությունը Կալգուտինի և մոնղոլական ժայռապատկերների հատուկ նշաններ են, որոնք, հավանաբար, տարածաշրջանային առանձնահատկություն են: Միևնույն ժամանակ, դիտարկվող ժայռապատկերներում կարելի է գտնել գլխի պատկերի և՛ եռանկյունաձև, և՛ ավելի իրատեսական տարբերակ՝ հետևի ոտքը փոխանցելու տարբեր եղանակներով։ Սա թույլ է տալիս հետազոտողներին հավատալ, որ մենք բախվում ենք ոչ թե երկու առանձին ոճերի, այլ տարբեր գեղարվեստական տեխնիկայի նույն կանոնի շրջանակներում, որը շատ նման է պալեոլիթյան արվեստի դասական օրինակներին:

Անալոգներ, որոնք հավաստիորեն թվագրված են պալեոլիթի ժամանակով, կարելի է գտնել Պորտուգալիայի (Ֆարիսեո, Կանադա-Ինֆեռնո, Ռեգո դե Վիդե, Կոստալտա), Ֆրանսիայի (Պեր-նոն-Պիեր, Կոսկե, Ռուկադուր, Մարսենակ) և Իսպանիայի (Լա Պասիեգա, Սիեգա Վերդե) հուշարձանների վրա։, Կովալանաս): Հնագետները նշում են որոշ մոնղոլական պատկերների նմանությունը «Հազար մամոնտի քարանձավում» Ռուֆինյակում և նույնիսկ հանրահայտ Շովետում գտնվող նկարին:

Համառ ռիոլիտ

Հասկանալու համար, թե ինչ գործիքով են արվել պատկերները՝ քարի՞, թե՞ մետաղի, այսինքն՝ հետագայում հետագծաբաններին գրավել են ուսումնասիրությունը։ Կալգուտինսկու հանքավայրը նրանց համար դարձել է դժվար գործ: Գիտնականները հեռու չէին անմիջապես հասկանալու համար, թե ինչպես կարելի է պատկերները կիրառել ռիոլիտի վրա՝ պինդ հատիկավոր ժայռի, ինչպես գրանիտը, որը լիզում է սառցադաշտի կողմից:

«Ամենից հաճախ ժայռապատկերները հանդիպում են փափուկ ավազաքարերի և թերթաքարերի վրա։ Երբ մարդ այնտեղ ինչ-որ բան է թակում, կան փոքրիկ փոսեր, փոսեր, անցքեր, որոնցով կարելի է հասկանալ, թե ինչպես է նա աշխատել։ Կալգուտինսկու հանքավայրում նման բնորոշ հետքեր չկային։ Ես աշխատել եմ մի թիմում լավագույն հետագծաբաններից մի քանիսի հետ՝ Հյու Պլիսոնը Բորդոյի համալսարանից և Քեթրին Կրետենը Ֆրանսիայի նախապատմական դարաշրջանի ազգային թանգարանից, մենք փորձեր ենք արել մակերեսների վրա, որտեղ պատկերներ չեն եղել, փորձել ենք կրկնել տեխնիկան։ օգտագործելով քար, բայց ապարդյուն », - ասում է IAET SB RAS-ի գիտաշխատող, պատմական գիտությունների թեկնածու Լիդիա Վիկտորովնա Զոտկինան:

Ռիոլիտի վրա աշխատել է միայն շատ բարձրորակ մետաղ, որը մարդկությունը չգիտեր մինչև երկաթի դարը։ Միևնույն ժամանակ, կասկածելի է, որ հին մարդիկ կարող էին իրենց թույլ տալ այդքան մետաղական գործիքներ ծախսել, որոնք նախկինում մեծ արժեք էին ներկայացնում։

Վերջերս Վյաչեսլավ Մոլոդինի թիմը կարողացավ պարզել, թե որ ժամանակից կարող էին ստեղծվել ժայռապատկերները։ Այստեղի ժայռերը ժամանակին ծածկված են եղել սառցադաշտով, այդ պատճառով պատկերները չեն կարող հայտնվել մինչ դրա անհետացումը: Ժամադրությունը կատարել են ֆրանսիացի գեոմորֆոլոգները Սավոյի Մոնբլանի համալսարանից: Գիտնականներն ուսումնասիրել են երկրային տիեզերական նուկլիդների տարիքը: Դրանք առաջանում են, երբ որոշ միներալների ատոմները բարձր էներգիայով տիեզերական մասնիկների ազդեցությամբ քայքայվում են և կուտակվում ապարների մերձմակերևութային հատվածներում։ Կուտակված նուկլիդների քանակով հնարավոր է որոշել ապարների մակերեսի բացահայտման ժամանակը։ Պարզվեց, որ սառցադաշտը լքել է Կալգուտինսկի հանքավայրի տարածքը դեռևս պալեոլիթում, ինչը նշանակում է, որ դեռ այն ժամանակ պարզունակ արվեստագետները հնարավորություն են ունեցել իրենց հետքը թողնել այնտեղ։

«Մեկ անգամ մենք վերցրեցինք տեղական խճաքարը, որի հետ մենք արդեն փորձեր էինք արել, բայց սկսեցինք այլ կերպ վարվել՝ մի քիչ ավելի քիչ ուժ, մի քիչ ավելի համբերություն, և ստացվեց: Մի շարք փոքր թույլ հարվածներով պարզվեց, որ ճեղքեց վերին ընդերքը, իսկ հետո արդեն հնարավոր էր ժայռը մշակել այնպես, ինչպես ցանկանում եք։ Հարկ է նշել, որ սա անտիպ տեխնիկա է Ալթայի այլ շրջանների և Մոնղոլիայի համար », - բացատրում է Լիդիա Զոտկինան: Տրասոլոգը նշում է, որ այս կայքի գրեթե բոլոր ժայռապատկերները, հազվագյուտ բացառություններով, պատրաստված են քարե գործիքով, բայց դա, ամենայն հավանականությամբ, ոչ թե դարաշրջանի նշան է, այլ տեխնոլոգիական անհրաժեշտություն, ինչը պայմանավորված է նյութի առանձնահատկություններով։

Ավելի ուշ գիտնականները Կալգուտինսկու հանքավայրում հայտնաբերեցին բազմաթիվ պատկերներ, որոնք արված էին մակերեսային նոկաուտ տեխնիկայի միջոցով, որոնք հաստատեցին նրանց տեսությունը: Այս ժայռապատկերները ժամանակի ընթացքում մթագնում էին և հազիվ էին տարբերվում ժայռի ֆոնին։ Բայց երբ խճաքարի հետքը թարմ է, այն հակադրվում է մակերեսին, և կարիք չկա խորանալու պատկերի մեջ։ Հենց այս պատկերներն էին, որ մեծամասամբ հայտնվեցին հուշարձանի վրա։ Մեկ այլ տեխնիկա, որի օգնությամբ պարզվել է, որ խախտում է կեղևի ամբողջականությունը՝ մանրացնելը, այսինքն՝ գծերը քսելը, ինչը նույնպես բնորոշ չէ տարածաշրջանի ժայռային արվեստին։

Տեխնիկայից մինչև ոճ

Եթե Կալգուտինսկու հանքավայրում ժայռապատկերների կատարման եղանակը թելադրված էր ամուր ժայռի միջով դակելու անհրաժեշտությամբ, ապա նմանատիպ տեխնոլոգիան Մոնղոլիայի Բագա-Օյգուրի և Ցագաան-Սալաա վայրերում չի կարող բացատրվել դրանով: Դրանք պատրաստվել են թերթաքարային ելքերի վրա, որտեղ կարելի է օգտագործել ժայռային արվեստի գրեթե ցանկացած տեխնիկա:

«Ցավոք, չկարողացանք պարզել, թե ինչ գործիքով են պատրաստվել մոնղոլական ժայռապատկերները։ Շատ տեղերում դրանք վատ են պահպանվել, ժայռը քայքայվել է, իսկ պատկերները մնացել են ընդհանրապես առանց որևէ հետքի, առանց մակերևույթի ձևափոխման որևէ հատկանիշի։ Մնացած դեպքերում պիկետաժը շատ խիտ է, ինչի պատճառով անհնար է առանձնացնել առանձին հետքերը։ Այնուամենայնիվ, մեր բախտը բերեց. ինչ-որ պահի լույսն այնպես ընկավ, որ մենք կարողացանք նկատել պատկերները, որոնք արված էին նույն հղկման և մակերեսային դաջման տեխնիկայի միջոցով, ինչ կալգուտինները», - նշում է Լիդիա Զոտկինան:

Հետազոտողները ենթադրում են, որ կոշտ մակերևույթի հետ աշխատելու ժամանակ մշակված տեխնիկան պարզվել է, որ կայուն է և օգտագործվել է նույնիսկ այնտեղ, որտեղ դրանց օբյեկտիվ կարիք չկա: Այսպիսով, դրանք, պատկերելու գեղատեսիլ ձևի հետ մեկտեղ, կարելի է համարել հատուկ ոճի նշաններից մեկը, որը գիտնականներն անվանել են Կալգուտին։ Իսկ այն, որ ժայռապատկերների սյուժեներում առկա են մամոնտներ, իսկ պատկերագրական ձևը մոտ է եվրոպական հուշարձաններին, հնագետներին թույլ է տալիս ենթադրել, որ դրանք ստեղծվել են պալեոլիթյան դարաշրջանի վերջում։

«Սա նոր շոշափում է այն, ինչ մենք գիտենք Կենտրոնական Ասիայի հին մարդկանց իռացիոնալ գործունեության մասին: Գիտությունը գիտի տարածաշրջանում պալեոլիթյան դարաշրջանի արվեստը: Սա Իրկուտսկի մարզի Մալթայի տարածքում գտնվող քանդակների հայտնի շարքն է, որի տարիքը 23-19 հազար տարի է, և Անգարայի մի քանի համալիրներ:Այն ենթադրությունը, որ պլեյստոցենի բնակիչը, ի թիվս այլ բաների, ունեցել է ժայռային արվեստ բաց հարթություններում, լավ տեղավորվում է այս համատեքստում», - կարծում է Վյաչեսլավ Մոլոդինը: