Հին Եգիպտոսի տրանսցենդենտալ տեխնոլոգիաներ

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Եկեք նորից դիմենք աշխարհի ամենահին քաղաքակրթություններից մեկին և ամենաառեղծվածային երկրներից մեկին` Եգիպտոսին: Անթիվ-անհամար վարկածներն ու հակասությունները ծնում են նախնիների գործունեության ու կառույցների հետքեր։ Ահա ևս մի քանի հարց, որոնց միայն ֆանտաստիկ պատասխաններ կարող են լինել։

III հազարամյակի վերջում մ.թ.ա. ե. Եգիպտոսում անբացատրելի տեխնոլոգիական առաջընթաց տեղի ունեցավ գործնականում զրոյից։ Կարծես կախարդական ճանապարհով չափազանց կարճ ժամանակում եգիպտացիները բուրգեր են կանգնեցնում և աննախադեպ հմտություն ցուցաբերում կոշտ նյութերի մշակման գործում՝ գրանիտ, դիորիտ, օբսիդիան, քվարց… Այս բոլոր հրաշքները տեղի են ունենում մինչև երկաթի, հաստոցների և այլ տեխնիկական գործիքների հայտնվելը։.

Հետագայում հին եգիպտացիների եզակի հմտությունները անհետանում են նույնքան արագ և անբացատրելի…

Վերցնենք, օրինակ, եգիպտական սարկոֆագների պատմությունը։ Նրանք բաժանված են երկու խմբի, որոնք ապշեցուցիչ տարբերվում են կատարման որակով։ Մի կողմից՝ անփույթ պատրաստված տուփեր, որոնցում գերակշռում են անհարթ մակերեսները։ Մյուս կողմից, անհայտ նշանակության գրանիտե և քվարցիտ բազմերանգ տարաները փայլեցվել են անհավանական վարպետությամբ: Հաճախ այդ սարկոֆագների մշակման որակը գտնվում է ժամանակակից մեքենայական տեխնոլոգիայի սահմանին:

Ոչ պակաս առեղծված են հին եգիպտական արձանները, որոնք ստեղծված են ծանր պարտականություն նյութեր. Եգիպտական թանգարանում բոլորը կարող են տեսնել արձան, որը քանդակված է սև դիորիտի մեկ կտորից: Արձանի մակերեսը փայլեցված է մինչև հայելային ավարտ: Գիտնականները ենթադրում են, որ այն պատկանում է Չորրորդ դինաստիայի ժամանակաշրջանին (մ.թ.ա. 2639-2506 թթ.) և պատկերում է Խաֆրան փարավոնին, որին վերագրվում է Գիզայի երեք ամենամեծ բուրգերից մեկի կառուցումը:

Բայց ահա վատ բախտը. այն ժամանակներում եգիպտացի արհեստավորներն օգտագործում էին միայն քարե և պղնձե գործիքներ: Փափուկ կրաքարը դեռ կարելի է մշակել նման գործիքներով, բայց դիորիտը, որն ամենադժվար ապարներից է, լավ, ոչ մի կերպ.

Եվ սրանք դեռ ծաղիկներ են: Բայց Մեմնոնի կոլոսները, որոնք գտնվում են Նեղոսի արևմտյան ափին, Լուքսորի դիմաց, արդեն հատապտուղներ են: Դրանք ոչ միայն պատրաստված են ծանր դիմադրության քվարցիտ, նրանց բարձրությունը հասնում է 18 մետրի, իսկ յուրաքանչյուր արձանի քաշը՝ 750 տոննա։ Բացի այդ, նրանք հենվում են 500 տոննա կշռող քվարցիտե պատվանդանի վրա։ Հասկանալի է, որ ոչ մի տրանսպորտային սարք չի դիմանա նման ծանրաբեռնվածության։ Թեև արձանները շատ են վնասվել, սակայն պահպանված հարթ մակերևույթների հիանալի վարպետությունը թույլ է տալիս օգտագործել առաջադեմ մեքենաների տեխնոլոգիա.

Բայց նույնիսկ վիթխարի մեծությունը գունատ է Ռամզես II-ի հուշահամալիր տաճարում՝ Ռամսսեումի բակում հանգչող հսկա արձանի մնացորդների համեմատ: Պատրաստված է մեկ կտորից վարդագույն գրանիտ քանդակը հասել է 19 մետր բարձրության և մոտավորապես կշռել 1000 տոննա! Պատվանդանի քաշը, որի վրա ժամանակին կանգնած էր արձանը, մոտ 750 տոննա էր։ Արձանի հրեշավոր չափերը և կատարման ամենաբարձր որակը բացարձակապես չեն տեղավորվում Եգիպտոսի հայտնի տեխնոլոգիական հնարավորությունների մեջ Նոր Թագավորության ժամանակաշրջանում (մ.թ.ա. 1550-1070 թթ.), որին ժամանակակից գիտությունը թվագրում է քանդակը:

Բայց Ռամեսեումը ինքնին բավականին համահունչ է այն ժամանակվա տեխնիկական մակարդակին. արձաններն ու տաճարային շենքերը ստեղծվել են հիմնականում փափուկ կրաքարից և չեն փայլում շինարարական հրճվանքներով։

Նույն պատկերն ենք դիտում Մեմնոնի կոլոսիների հետ, որոնց տարիքը որոշվում է նրանց հետևում գտնվող հուշահամալիրի մնացորդներով։ Ինչպես Ramesseum-ի դեպքում, այս կառույցի որակը, մեղմ ասած, չի փայլում բարձր տեխնոլոգիաներով. ավիշ և կոպտատաշ կրաքար, դա ամբողջ որմնադրությունն է։

Շատերը փորձում են բացատրել նման անհամապատասխան հարևանությունը միայն այն փաստով, որ փարավոնները պարզապես ամրացրել են իրենց տաճարային համալիրները մյուսներից մնացած հուշարձաններին, շատ ավելի հին և բարձր զարգացած քաղաքակրթություն.

Հին եգիպտական արձանների հետ կապված ևս մեկ առեղծված կա. Սրանք ժայռաբյուրեղի կտորներից պատրաստված աչքեր են, որոնք, որպես կանոն, մտցվում էին կրաքարի կամ փայտե քանդակների մեջ։ Ոսպնյակների որակն այնքան բարձր է, որ պտտվող և մանրացնող մեքենաների մասին մտքերը բնական են:

Փարավոն Հորուսի փայտե արձանի աչքերը, ինչպես կենդանի մարդու աչքերը, ունեն կամ կապույտ կամ մոխրագույն տեսք՝ կախված լուսավորության անկյունից։ և նույնիսկ ընդօրինակեք ցանցաթաղանթի մազանոթային կառուցվածքը: Հետազոտող պրոֆեսոր Ջեյ Ենոք Բերկլիի համալսարանից ցույց տվեցին այս ապակե դեբիլների զարմանալի սերտությունը իրական աչքի ձևին և օպտիկական հատկություններին:

Ամերիկացի հետազոտողը կարծում է, որ Եգիպտոսը ոսպնյակների մշակման իր ամենամեծ հմտությանը հասել է մ.թ.ա. մոտ 2500 թվականին: ե. Դրանից հետո նման հրաշալի տեխնոլոգիան ինչ-ինչ պատճառներով դադարում է շահագործվել և հետագայում ամբողջությամբ մոռացվում է: Միակ ողջամիտ բացատրությունն այն է, որ եգիպտացիները ինչ-որ տեղից վերցրել են քվարցային բլանկներ աչքի մոդելների համար, իսկ երբ պաշարները վերջացել են, «տեխնոլոգիան» նույնպես ընդհատվել է։

Հին եգիպտական բուրգերի և պալատների վեհությունը միանգամայն ակնհայտ է, բայց դեռ հետաքրքիր կլիներ իմանալ, թե ինչպես և ինչ տեխնոլոգիաների կիրառմամբ հնարավոր եղավ ստեղծել այս զարմանալի հրաշքը։

1. Հսկայական գրանիտե բլոկների մեծ մասն արդյունահանվել է ժամանակակից Ասուան քաղաքի մոտակայքում գտնվող Հյուսիսային քարհանքերում: Բլոկները հանվել են ժայռային զանգվածից։ Հետաքրքիր է տեսնել, թե ինչպես է դա տեղի ունեցել։

2. Ապագա բլոկի շուրջ շատ հարթ պատով ակոս է արվել։

3. Ավելին, բլոկի բլանկի վերին մասը և բլոկի կողքի հարթությունը նույնպես հավասարեցվել են: անհայտ գործիք, որի աշխատանքից հետո նույնիսկ փոքր կրկնվող ակոսներ կային։

4. Այս գործիքը նաև նմանատիպ ակոսներ է թողել խրամատի կամ ակոսի ներքևում՝ բլոկի դատարկի շուրջ:

5. Աշխատանքային մասի և դրա շուրջը գրանիտե զանգվածի վրա կան նաև բազմաթիվ հարթ և խորը անցքեր:

6. Մասի բոլոր չորս անկյուններում ակոսը շառավղով հարթ և կոկիկ կլորացված է:

7. Եվ ահա բլոկի դատարկի իրական չափը: Ամբողջովին անհնար է պատկերացնել, թե ինչ տեխնոլոգիայով կարելի է զանգվածից բլոկ հանել։

Չկան արտեֆակտներ, որոնք ցույց են տալիս, թե ինչպես են աշխատանքային մասերը բարձրացվում և տեղափոխվում:

8. Սեկցիոն անցք: Userkaf-ի բուրգը.

9. Սեկցիոն անցք: Userkaf-ի բուրգը.

10. Սահուրայի տաճար. Անցք հավասարապես կրկնվող շրջանաձև նշաններով:

11. Սահուրի տաճար.

12. Սահուրի տաճար. Միևնույն խաղադաշտում շրջանաձև ռիսկերով անցք: Նման անցքեր կարելի է անել պղնձե խողովակաձև փորվածքով, օգտագործելով կորունդի փոշի և ջրամատակարարում: Գործիքի պտույտը կարող է ապահովվել պտտվող թռուցիկից հարթ գոտիով շարժիչի միջոցով:

13. Ջեդկարի բուրգ. Բազալտե հատակ.

14. Ջեդկարի բուրգ. Հարթեցված հատակը բազալտից է, տեխնոլոգիան անհայտ է, ինչպես նաև այն գործիքը, որով կարելի էր կատարել այս աշխատանքը։ Ուշադրություն դարձրեք աջ կողմում: Հնարավոր է, որ գործիքը անհայտ պատճառով չի քշվել եզրին:

15. Userkaf-ի բուրգ. Բազալտե հատակ.

16. Մենկաուրի բուրգ. Անհայտ գործիքով հարթեցված պատ. Գործընթացը, իբր, կիսատ է։

17. Մենկաուրի բուրգ. Պատի ևս մեկ բեկոր. Հնարավոր է, որ հավասարեցման գործընթացը նույնպես կիսատ է։

18. Հաթշեփսուտի տաճար. Ֆասադի պրոֆիլավորված դետալ։ Մասերի հաստոցների լավ որակը, ակոսային նմուշառումը կարող է իրականացվել պտտվող պղնձե սկավառակով` կորունդի փոշու և ջրամատակարարման ավելացմամբ:

19. Mastaba Ptahshepsesa. Կծիկավոր բլոկ: Ծայրերի հղկման որակը բավականին բարձր է, հասկերը, հավանաբար, կառուցվածքային տարր էին։ Տեխնոլոգիան անհայտ է.

Ահա ևս մի քանի տեղեկություն.

Կահիրեի թանգարանում, ինչպես աշխարհի շատ այլ թանգարաններ, պահվում են քարի նմուշներ, որոնք հայտնաբերվել են Սակկարայում հայտնի աստիճանային բուրգում և շրջակայքում, որը հայտնի է որպես Ջոսեր դինաստիայի փարավոն III-ի բուրգ (մ.թ.ա. 2667-2648): Եգիպտական հնությունների հետազոտող Ու. Պետրին Գիզայի սարահարթում հայտնաբերել է նմանատիպ իրերի բեկորներ։

Այս քարե իրերի հետ կապված կան մի շարք չլուծված խնդիրներ։ Փաստն այն է, որ դրանք կրում են մեխանիկական մշակման անկասկած հետքեր՝ կտրիչի կողմից թողած շրջանաձև ակոսներ որոշ մեխանիզմների վրա դրանց արտադրության ընթացքում այդ առարկաների առանցքային պտտման ժամանակ։ խառատահաստոցի տեսակը. Վերևի ձախ պատկերում այս ակոսները հատկապես հստակ տեսանելի են առարկաների կենտրոնին ավելի մոտ, որտեղ վերջնական փուլում կտրիչը ավելի ինտենսիվ է աշխատել, և տեսանելի են նաև ակոսներ, որոնք մնացել են կտրող գործիքի սնուցման անկյունի կտրուկ փոփոխությամբ: Վերամշակման նմանատիպ հետքեր տեսանելի են աջ լուսանկարում գտնվող բազալտե ամանի վրա (Հին թագավորություն, պահվում է Պետրիի թանգարանում)։

Այս քարե գնդերը, ամաններն ու ծաղկամանները միայն չեն կենցաղային պարագաներ հին եգիպտացիներ, բայց նաև հնագետների կողմից երբևէ հայտնաբերված ամենաբարձր արվեստի օրինակներ: Պարադոքսն այն է, որ ամենատպավորիչ ցուցանմուշները պատկանում են ամենավաղը Հին Եգիպտոսի քաղաքակրթության ժամանակաշրջանը: Դրանք պատրաստված են նյութերի լայն տեսականիից՝ փափուկից, ինչպիսին է ալաբաստրը, մինչև կարծրության առումով ամենադժվարը, օրինակ՝ գրանիտը: Փափուկ քարի հետ աշխատելը, ինչպիսին ալաբաստերն է, համեմատաբար հեշտ է գրանիտի համեմատ: Ալաբաստերը կարելի է մշակել պարզունակ գործիքներով և մանրացնելով։ Գրանիտով կատարված վիրտուոզ գործերն այսօր շատ հարցեր են առաջացնում և վկայում են ոչ միայն արվեստի ու արհեստի բարձր մակարդակի, այլ, հնարավոր է, մինչդինաստիկ Եգիպտոսի ավելի առաջադեմ տեխնոլոգիայի մասին։

Պետրին այս մասին գրել է. «… Թվում է, թե չորրորդ դինաստիայում խառատը նույնքան սովորական գործիք է եղել, որքան այսօրվա գործարանային հարկերում: ».

Վերևում՝ գրանիտե գունդ (Սակկարա, դինաստիա III, Կահիրեի թանգարան), կալցիտե գունդ (III դինաստիա), կալցիտե ծաղկաման (Դինաստիա III, Բրիտանական թանգարան):

Ձախ կողմում գտնվող այս ծաղկամանի նման քարե իրերը պատրաստվել են Եգիպտոսի պատմության ամենավաղ շրջանում և այլևս չեն հայտնաբերվել ավելի ուշ: Պատճառն ակնհայտ է՝ հին հմտությունները կորել են։ Ծաղկամաններից մի քանիսը պատրաստված են շատ փխրուն շղարշ քարից (սիլիցիումին մոտ) և, ամենաանբացատրելի է, դեռ ավարտված, մշակված և փայլեցված են մինչև այն վիճակ, երբ ծաղկամանի եզրը գրեթե անհետանում է։ թղթի թերթիկի հաստությունը -Այսօրվա չափանիշներով սա պարզապես հին վարպետի արտասովոր սխրանք է:

Գրանիտից, պորֆիրիից կամ բազալտից փորագրված այլ արտադրատեսակներ «ամբողջովին» սնամեջ են և միևնույն ժամանակ նեղ, երբեմն շատ երկար վզով, որի առկայության պատճառով անոթի ներքին մշակումը մշուշոտ է դառնում, պայմանով, որ այն ձեռագործ է (ճիշտ).

Այս գրանիտե ծաղկամանի ստորին հատվածը մշակվել է այնպիսի ճշգրտությամբ, որ ամբողջ ծաղկամանը (մոտ 23 սմ տրամագծով, ներսում խոռոչ և նեղ պարանոցով), երբ տեղադրվում է ապակե մակերեսի վրա, ընդունվում է ճոճվելուց հետո։ բացարձակապես ուղղահայաց կենտրոնական դիրքը. Միևնույն ժամանակ, դրա մակերեսի ապակու հետ շփման տարածքը ավելի մեծ չէ, քան հավի ձվի տարածքը: Նման ճշգրիտ հավասարակշռման նախապայմանն այն է, որ խոռոչ քարե գունդը պետք է կատարյալ հարթ լինի, պատի հավասար հաստությունը (նման փոքր բազայի տարածքով `3,8 մմ-ից պակաս² - գրանիտի նման խիտ նյութի ցանկացած ասիմետրիա կհանգեցնի ծաղկամանի շեղմանը ուղղահայաց առանցքից):

Նման տեխնոլոգիական հրճվանքները այսօր կարող են զարմացնել ցանկացած արտադրողի: Մեր օրերում շատ դժվար է նման ապրանք պատրաստել նույնիսկ կերամիկական տարբերակով։ Գրանիտի մեջ - գրեթե անհնար է.

Ավելին կարդացեք այստեղ SABU սկավառակի գաղտնիքի մասին

Կահիրեի թանգարանում ցուցադրվում է սալաքարից պատրաստված բավականին մեծ (60 սմ տրամագծով և ավելի) օրիգինալ արտադրանք:Այն հիշեցնում է մեծ ծաղկաման՝ 5–7 սմ տրամագծով գլանաձև կենտրոնով, բարակ արտաքին եզրով և երեք թիթեղներով, որոնք հավասարապես բաժանված են պարագծի շուրջ և թեքված դեպի «ծաղկամանի» կենտրոնը։ Սա զարմանալի վարպետության հնագույն օրինակ է:

Այս պատկերները ցույց են տալիս միայն չորս նմուշ հազարավոր իրերից, որոնք հայտնաբերված են Սակկարայում (այսպես կոչված, Ջոսերի բուրգում) և նրա շրջակայքում, որը համարվում է Եգիպտոսի ամենահին քարե բուրգն այսօր: Նա բոլոր կառուցվածներից առաջինն է, որը չունի համեմատելի անալոգներ և նախորդներ։ Բուրգը և նրա շրջակայքը եզակի վայր են հայտնաբերված արվեստի նմուշների և քարից պատրաստված կենցաղային պարագաների քանակով, թեև եգիպտացի հետախույզ Ուիլյամ Պետրին Գիզայի սարահարթի տարածքում գտել է նաև նման իրերի բեկորներ:

Սակկարայի գտածոներից շատերի մակերեսին փորագրված են Եգիպտոսի պատմության ամենավաղ շրջանի տիրակալների անունները` սկսած նախատոհմական արքաներից մինչև առաջին փարավոնները: Դատելով պարզունակ գրությունից՝ դժվար է պատկերացնել, որ այդ արձանագրություններն արվել են նույն վարպետ վարպետի կողմից, ով ստեղծել է այդ նրբագեղ նմուշները։ Ամենայն հավանականությամբ, այդ «գրաֆիտիները» ավելի ուշ են ավելացվել այն մարդկանց կողմից, ովքեր ինչ-որ կերպ պարզվել է, որ իրենց հետագա տերն են։

Լուսանկարները ցույց են տալիս Գիզայի Մեծ բուրգի արևելյան կողմի ընդհանուր տեսարանը՝ ընդլայնված հատակագծով: Հրապարակը նշում է բազալտե տեղանքի մի հատվածը սղոցման գործիքի օգտագործման հետքերով:

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ սղոցման նշանները վրա են բազալտ պարզ և զուգահեռ: Այս աշխատանքի որակը ցույց է տալիս, որ կտրվածքները կատարվել են կատարյալ կայուն շեղբով, առանց սայրի սկզբնական «ծալման» նշանների: Անհավատալիորեն թվում է, որ բազալտ սղոցելը Հին Եգիպտոսում այնքան էլ աշխատատար գործ չէր, քանի որ արհեստավորները հեշտությամբ թույլ էին տալիս իրենց թողնել ժայռի վրա ավելորդ, «տեղավորվող» հետքեր, որոնք ձեռքով կտրելու դեպքում ժամանակի և ջանքերի կորուստ կլիներ: Այս «փորձել» հատումները այստեղ միակը չեն, կայուն և հեշտ կտրող գործիքից մի քանի նմանատիպ նշաններ կարելի է գտնել այս վայրից 10 մետր շառավղով: Հորիզոնականի հետ մեկտեղ կան ուղղահայաց զուգահեռ ակոսներ (տե՛ս ստորև):

Այս վայրից ոչ հեռու կարող ենք տեսնել նաև կտրվածքներ (տե՛ս վերևում), որոնք անցնում են քարի երկայնքով, ինչպես ասում են, անցողիկ, շոշափող գծով։ Շատ դեպքերում նկատելի է, որ այդ «սղոցները» ունեն մաքուր և հարթ, հետևողականորեն զուգահեռ ակոսներ, նույնիսկ քարի հետ «սղոցի» շփման հենց սկզբում։ Քարի մեջ առկա այս նշանները ցույց չեն տալիս անկայունության կամ «սղոցի ցնցման» նշաններ, որոնք սպասվում են երկար սայրով սղոցելիս՝ երկայնական ձեռքով վերադարձով, հատկապես երբ սկսում են կտրել բազալտի պես կոշտ քարի մեջ: Տարբերակ կա, որ այս դեպքում ժայռի ինչ-որ ցցված հատված կտրվել է, պարզ ասած՝ «բմբուլ», ինչը շատ դժվար է բացատրել առանց սայրի «կտրման» բարձր սկզբնական արագության։

Մեկ այլ հետաքրքիր դետալ է Հին Եգիպտոսում հորատման տեխնոլոգիայի կիրառումը: Ինչպես գրել է Պետրին, «Փորված ալիքները տատանվում են 1/4» (0,63 սմ) մինչև 5 «(12,7 սմ) տրամագծով, իսկ արտահոսքը՝ 1/30 (0,8 մմ) մինչև 1/5 (~ 5 մմ) դյույմ: Գրանիտի մեջ հայտնաբերված ամենափոքր անցքը 2 դյույմ (~ 5 սմ) տրամագծով է »:

Այսօր արդեն հայտնի են գրանիտի մեջ փորված մինչև 18 սմ տրամագծով ալիքներ (տես ստորև):

Նկարում պատկերված գրանիտե արտադրանքը, որը փորված է խողովակավոր գայլիկոնով, ցուցադրվել է 1996 թվականին Կահիրեի թանգարանում՝ առանց թանգարանի աշխատակիցների կողմից որևէ ուղեկցող տեղեկատվության կամ մեկնաբանության: Լուսանկարում հստակ երևում են արտադրանքի բաց հատվածներում շրջանաձև պարուրաձև ակոսներ, որոնք բացարձակապես նույնական են միմյանց: Այս ալիքների բնորոշ «պտտվող» օրինաչափությունը կարծես հաստատում է Պետրիի դիտարկումները գրանիտի մի մասի հեռացման մեթոդի վերաբերյալ՝ նախապես մի տեսակ «շղթա» անցքերի հորատման միջոցով։

Այնուամենայնիվ, եթե ուշադիր նայեք հին եգիպտական արտեֆակտներին, պարզ է դառնում, որ քարերի վրա անցքեր հորատելը, նույնիսկ. ամենադժվարը ցեղատեսակներ - եգիպտացիների համար որևէ լուրջ խնդիր չէր: Հետևյալ լուսանկարներում դուք կարող եք տեսնել ալիքները, որոնք ենթադրաբար պատրաստված են խողովակային հորատման մեթոդով:

Սֆինքսի մոտ գտնվող հովտի տաճարի գրանիտե դռների մեծ մասը ցույց է տալիս խողովակաձև հորատանցքեր: Աջ հատակի կապույտ շրջանակները ցույց են տալիս տաճարի անցքերի տեղը: Տաճարի կառուցման ժամանակ անցքերն օգտագործվել են, ըստ երևույթին, դռները կախելիս դռների ծխնիները ամրացնելու համար։

Հաջորդ նկարներում դուք կարող եք տեսնել ավելի տպավորիչ մի բան՝ մոտ 18 սմ տրամագծով ալիք, որը ստացվել է գրանիտի մեջ՝ օգտագործելով խողովակաձև գայլիկոն։ Գործիքի կտրող եզրի հաստությունը տպավորիչ է: Անհավանական է, որ դա պղինձ էր. հաշվի առնելով խողովակային գայլիկոնի վերջի պատի հաստությունը և դրա կտրող եզրին կիրառվող ակնկալվող ուժը, այն պետք է լինի անհավատալի ամրության համաձուլվածք (նկարում պատկերված է ալիքներից մեկը, որը բացվել է գրանիտի ժամանակ բլոկը պառակտվել է Կարնակում):

Հավանաբար, զուտ տեսականորեն, հենց այս տիպի անցքերի առկայության դեպքում չկա անհավանական ոչինչ, որը մեծ ցանկությամբ չէին կարող ընդունել հին եգիպտացիները։ Այնուամենայնիվ, գրանիտի վրա անցքեր հորատելը բարդ գործ է: Խողովակային հորատումը բավականին մասնագիտացված մեթոդ է, որը չի զարգանա, քանի դեռ կոշտ ապարում մեծ տրամագծով անցքերի իրական կարիք չկա: Այս անցքերը ցույց են տալիս եգիպտացիների կողմից մշակված տեխնոլոգիայի բարձր մակարդակը, ըստ երևույթին, ոչ թե «կախովի դռների» համար, այլ արդեն բավականին կայացած և զարգացած այդ ժամանակի մակարդակով, ինչը կպահանջեր առնվազն մի քանի դար դրա մշակման և կիրառման նախնական փորձի համար։.