Այվազովսկին և փողը

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Սովետի ժամանակ սովորեցնում էին, որ Սենատի հրապարակի «դեկաբրիստներն» առաջին հեղափոխականներն են, ովքեր արթնացրել են Հերցենին, որ նա «զանգակ» ծեծի, անխոհեմ մարդկանց լուսավորի ու Ռուսաստանին կացնահարի կանչի։ Համարվում էր, որ հեղափոխականները ձգտում էին Ռուսաստանում կյանքը դարձնել հարմարավետ և ժողովրդավարական, սնված և հարուստ:

Դուք հավատու՞մ եք սրան։ Դուք հավատու՞մ եք, որ Ռոքֆելլերները, Ռոտշիլդները և Վարբուրգները ներդրել են իրենց դժվարությամբ վաստակած գումարները Ռուսաստանի բարգավաճման համար: Որտեղ է տրամաբանությունը:

Եկեք մի փոքր խորասուզվենք մեր երկրի նորագույն պատմության մեջ և ավելի մոտիկից նայենք որոշ հայտնի անձանց մի փոքր այլ կերպ, քան սովորաբար ընդունված է: Թերևս ավելի ուշադիր նայելը ընդգծի նրանց բազմակողմ գործունեության այլ կողմերը:

Այս հոդվածում հրավիրում եմ ձեզ ծանոթանալ աշխարհահռչակ ծովանկարչի նման հայտնի մարդու հետ Իվան Կոնստանտինովիչ Այվազովսկի. Ամբողջ աշխարհը դեռ հիացած է նրա նկարներով, որոնք պատկերում են ծովային տարերքը՝ մի պահ կանգ առած այս մեծ վարպետի ձեռքով։

Հայտնի է, որ Այվազովսկին իր (և ոչ միայն իր) ժամանակի ամենաբեղուն և հարուստ արվեստագետներից էր։ Ինչո՞վ է պայմանավորված նրա նման հայտնիությունն ու հարստությունը։ Արդյո՞ք դա միայն իր տաղանդի մեջ է: Միգուցե նրա հաջողության պատճառը կայանում է նրանում, որ նա ծառայություններ է մատուցել՝ նկարներում պատկերելով այն, ինչ խնդրել են իրեն առատաձեռն հաճախորդները։ Իսկ ով և ինչ հարցրեց նրան, դա արդեն հետաքրքիր է:

Ձեզանից ոմանք կզարմանան և կվրդովվեն իմ ենթադրությունից և, հետևելով Ա. Պ. Չեխովի հերոսին, կբացականչեն. «Սա չի կարող լինել, քանի որ երբեք չի կարող լինել»: Մենք սովոր ենք, որ Այվազովսկին ծովի և ռուսական նավատորմի հաղթանակների երգիչ է։

Եվ այնուամենայնիվ, եկեք պարզենք, այնուամենայնիվ…

Իվան Կոնստանտինովիչ Այվազովսկին ծնվել է Թեոդոսիայում (Ղրիմ) 1817 թվականին, մահացել այնտեղ 1900 թվականին (82 տարեկան)։ Նա սնանկացած վաճառականի երրորդ որդին էր, և նրա ամբողջ մանկությունը (ինչպես գրում են կենսագիրները) անցել է կարիքի ու դժվարության մեջ։

Իվան Այվազովսկուն մանկուց բախտ է վիճակվել հանդիպել լավ մարդկանց։ Տեղական քաղաքային ճարտարապետ Յա. Խ. Կոխը և Տավրիդայի նահանգապետ Ա. Ի. Կազնաչևը օգնեցին ընդունվել Սիմֆերոպոլի Տավրիչեսկայա գիմնազիա: Իսկ 1833 թվականին մայրաքաղաքի ազդեցիկ ազնվականները նպաստեցին, որ նա առանց քննությունների ընդունվի Սանկտ Պետերբուրգի Արվեստի Կայսերական ակադեմիա և վերապատրաստվի պետական գանձարանի հաշվին։

Այվազովսկու ուսուցիչներն էին Մ. Ն. Վորոբիևը, Ֆ. Տանները և Ա. Ի. Զաուերվեյդը։ 1838 թվականին ֆրանսիացի նկարիչ Ֆ. Տանների հետ կոնֆլիկտից հետո Իվան Այվազովսկուն երկու տարով ուղարկվում է հայրենի Ֆեոդոսիա՝ ծովանկարելու՝ «գտնվելով ակադեմիայի հատուկ հսկողության ներքո»։ Նույն թվականին Այվազովսկին մասնակցեց Նիկոլայ Ռաևսկու հրամանատարությամբ ռուսական նավերի ջոկատի ռազմածովային արշավին դեպի Կովկասի ափեր։

1840 թվականին Այվազովսկին ուսումը շարունակելու համար մեկնում է Եվրոպա, որտեղ անմիջապես դառնում է հայտնի նկարիչ։ Նրա «Նեապոլի ծոցը» կտավը բարձր է գնահատել անգլիացի ծովանկարիչ Ջոզեֆ Թերները, իսկ «Քաոս» կտավը ձեռք է բերել Վատիկանի պապ Գրիգոր XVI-ի ղեկավարը։

Այվազովսկին շրջել է գրեթե ողջ Եվրոպայով, մեկ անգամ չէ, որ այցելել է որոշ երկրներ։ Նրան լավ եկամուտ են բերել նկարների վաճառքն ու անհատական ցուցահանդեսները։ Արտասահմանյան ուղեւորության ավարտին Այվազովսկու անձնագրում կար 135 վիզա։

1844 թվականին (ժամանակացույցից երկու տարի շուտ) Այվազովսկին վերադարձավ հյուսիսային մայրաքաղաք։ Արվեստի ակադեմիան նրան շնորհել է ակադեմիկոսի կոչում «ծովային տեսակների նկարչության բնագավառում» և շնորհել Սուրբ Աննայի 3-րդ աստիճանի շքանշան։ Նա նաև ստացել է ռազմածովային ուժերի գլխավոր շտաբի առաջին նկարչի կոչումը՝ ռազմածովային նախարարության համազգեստ կրելու իրավունքով։

1845 թվականի գարնանը Այվազովսկին, աշխարհագրագետ ծովակալ Ֆ. Պ. Լիտկեի արշավախմբի կազմում, մեկնեց երկար ծովային ճանապարհորդության Միջերկրական ծովով (Հունաստան, Փոքր Ասիա, Թուրքիա):Այս ճանապարհորդությունից նկարիչը մատիտով բազմաթիվ էսքիզներ բերեց, այդ թվում՝ Կոստանդնուպոլիսի և նրա շրջակայքի տեսարանները:

Իսկ 1845-ի աշնանը, հրաժարվելով մայրաքաղաքում ծառայելուց, Այվազովսկին գնաց իր հայրենի Ֆեոդոսիա, որտեղ սկսեց իտալական ոճով սեփական տուն կառուցել։ 1846 թվականի մայիսին նկարիչը մեծ մասշտաբով նշեց իր ստեղծագործական գործունեության տասնամյակը։ Ամբողջ Ֆեոդոսիան երեք օր քայլեց, և Վ. Ա. Կորնիլովի հրամանատարությամբ ջոկատը մտավ ծոց՝ ողջունելու օրվա հերոսին։

Այվազովսկին շատ է ճանապարհորդել. Նա հաճախ է եղել Սանկտ Պետերբուրգում, Մոսկվայում և Ռուսաստանի այլ քաղաքներում, բազմիցս եղել Եվրոպայում։ 1868 թվականին մեկնել է Կովկաս և Անդրկովկաս, իսկ 1869 թվականին՝ Եգիպտոս՝ Սուեզի ջրանցքը բացելու։ 77 տարեկանում Այվազովսկին որոշեց մեկնել Ամերիկա, որտեղ տարբեր քաղաքներում կազմակերպեց իր նկարների ցուցահանդեսները։

Մի քանի անգամ Այվազովսկին այցելեց Կոստանդնուպոլիս, որտեղ նրան հաջողվեց Թուրքիայի սուլթան Աբդուլ-Ազիզից ստանալ Բոսֆորի տեսարանները պատկերելու մեծ պատվեր։ Սուլթանի համար գրել է 40 ստեղծագործություն, որոնց համար արժանացել է թուրքական բարձրագույն «Օսմանիե» (Նիշանի Օսմանի) շքանշանին։

Այվազովսկին երկու անգամ ամուսնացած է եղել։ Առաջին կինը՝ Յուլիա Յակովլևնա Գրևսը, ում դիմանկարը նա երբեք չի նկարել, Իվան Կոնստանտինովիչին չորս երեխա է լույս աշխարհ բերել։ Սակայն նրանց միությունն ի սկզբանե չի ստացվել, ամուսինները երկար ժամանակ ապրել են առանձին, նրանց հարաբերությունները եղել են թշնամական։ 1877 թվականին Այվազովսկու պնդմամբ Էջմիածնի Սինոդը լուծարեց նրանց ամուսնությունը։ Երկրորդ անգամ 1882 թվականին՝ 65 տարեկանում, Այվազովսկին ամուսնացել է 25-ամյա Աննա Սարկիզովայի հետ և ապրել նրա հետ մինչև իր օրերի վերջը։

1865 թվականին Այվազովսկին Թեոդոսիայում բացեց «Ընդհանուր գեղարվեստական արհեստանոցներ» (Սանկտ Պետերբուրգի արվեստների ակադեմիայի մասնաճյուղ), որի պատերից դուրս եկան այնպիսի արվեստագետներ, ինչպիսիք են Կոնստանտին Արցեուլովը, Միխայիլ Լատրին, Ալեքսեյ Գանզենը, Լև Լագորիոն և այլք։

1888 թվականին Այվազովսկին կազմակերպեց Թեոդոսիայում ջրատարի կառուցումը Սուբաշի աղբյուրից, որն անձամբ իրեն էր պատկանում։ Թեև քաղաքաբնակները ստիպված էին վճարել ջրամատակարարումից օգտվելու համար, սակայն նրանք կարող էին անվճար ջուր խմել Նովոբազարնա հրապարակի շատրվանից։

Սրանք, մի խոսքով, ռուս մեծ նկարիչ Իվան Կոնստանտինովիչ Այվազովսկու կյանքի ու ստեղծագործական ուղու գլխավոր փուլերն են։

Սկսենք այն զարմանալի փաստից, որ իր ողջ կյանքի ընթացքում Այվազովսկին գրել է հսկայական թվով նկարներ՝ պաշտոնապես ավելի քան վեց հազար, և կազմակերպել է ավելի քան 120 անհատական ցուցահանդես։

Գեղարվեստական վրձնի այնպիսի մեծ վարպետներ, ինչպիսիք են Լեոնարդո դա Վինչին, Միքելանջելո Բուոնարոտին, Ռաֆայել Սանտին, Սանդրո Բոտիչելլին, Ալեքսանդր Իվանովը, ով քսան տարի նկարել է «Քրիստոսի հայտնվելը ժողովրդին» կտավը և շատ ուրիշներ «նյարդայնորեն ծխում են»։

Եկեք ավելի հեռու գնանք:

Պաշտոնական կենսագիրները պնդում են, որ Այվազովսկին ծագել է աղքատ հայ ընտանիքից և միայն իր տաղանդի շնորհիվ է հասել փառքի ու հարստության։

Այսպե՞ս է սա։

Հիշեցնեմ մի քանի հետաքրքիր փաստ Այվազովսկու կենսագրությունից. Հայտնի է, որ սկզբում Իվան Կոնստանտինովիչ Այվազովսկին կոչվել է Հովհաննես Գայվազյան (Գայվազովսկի)։ Եվ միայն 1841 թվականին նա դարձավ Իվան Կոնստանտինովիչ Այվազովսկի։

Հայրը՝ Գեւորգ Գայվասը (1771-1841) իր մանկությունն անցկացրել է Լեհաստանի հարավում՝ Լվովի մոտ։ Հարազատների (խոշոր կալվածատերերի) հետ վիճաբանությունից հետո Գեւորգը տեղափոխվել է Վալախիա (Մոլդովա), այնտեղից՝ Ղրիմ, որտեղ Թեոդոսիայում դարձել է տեղական շուկայի կառավարիչը։ Հայտնի է, որ մինչ Ղրիմը Ռուսաստանին միանալը Թեոդոսիայի շուկայում դարեր շարունակ ստրուկների առևտուր էին անում։

Հովհաննես Գայվազովսկու թուրքական արմատների մասին վարկած կա. Իզուր չէր, որ Ստամբուլում եղած ժամանակ Իվան Կոնստանտինովիչը երբեմն այցելում էր ստրուկների շուկա, ինչ-որ կերպ նույնիսկ կոնֆլիկտ էր ունենում տեղի իշխանությունների հետ։

Ուշադրություն դարձնենք նաև այն փաստին, որ Թեոդորոյի մելիքությունում, որը գոյություն է ունեցել XIII-XV դարերում Ղրիմում, իշխել է բյուզանդական ազնվական Գավրաների ընտանիքը։

Ուրեմն Հովհաննեսը աղքատ ու տգետ չէր։Բավական է երիտասարդ տարիքում նայել նրա դիմանկարին (Պուշկինի թքող կերպարը) և կարդալ ժամանակակիցների հուշերը ուրիշների նկատմամբ նրա վերաբերմունքի մասին։

Հետաքրքիր է, որ Այվազովսկու առաջին աշակերտ-պատճենահանողը, ով շատ առումներով գնացել է իր ուսուցչի՝ Լև Ֆելիքսովիչ Լագորիոյի (1826-1905) ուղին, սերում էր ազնվական ջենովացի ընտանիքից։ Նրա հայրը՝ Ֆելիքս Լագորիոն (1781-1857), եղել է վաճառական-վաճառական, Երկու Սիցիլիական թագավորության փոխհյուպատոս և, բնականաբար, մասոն։

Այվազովսկին Սանկտ Պետերբուրգի Գեղարվեստի ակադեմիայում ուսանելու տարիներին բավականին մեկուսի կյանք էր վարում։ Նա քիչ ընկերներ ուներ, խուսափում էր աղմկոտ ու կենսուրախ ընկերություններից։ Հասակակիցները նույն կերպ արձագանքեցին: Եվ, ըստ երևույթին, Այվազովսկու ամբարտավան կերպարը բացատրում է նրա հակամարտությունը ուսուցիչ Ֆ. Տաների հետ, որի պատճառով Հովհաննեսը ցարի անձնական ցուցումով ցանկանում էր վտարվել Ակադեմիայից։ Ֆրանսիացին Այվազովսկուն բնութագրել է որպես անշնորհակալ ու անազնիվ մարդ.

Մեջբերեմ ևս մեկ ժամանակակիցի հուշեր. Այվազովսկին Եվրոպա մեկնելուց առաջ մեկ ամիս մնացել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ իր դասընկեր Վասիլի Շտերնբերգի բնակարանում, որտեղ ապրել է նաև ուկրաինացի բանաստեղծ Տարաս Շևչենկոն։ «Արտիստը» ինքնակենսագրական պատմվածքում Տարաս Շևչենկոն Այվազովսկուն անճոռնի բնութագրում է տվել։ Նրան զարմացրել է Այվազովսկու ամբարտավանությունն ու գաղտնապահությունը, ով չի ցանկացել մոտիկից շփվել ու ցուցադրել Ղրիմում նկարած իր կտավները։ Ընկերների ամբոխը Շտերնբերգին ճանապարհեց արտասահմանում, բայց Այվազովսկուն ոչ ոք չտեսավ։

Շտերնբերգի հետ մեկ ամիս ապրելով՝ Այվազովսկին լուծում էր նրա ֆինանսական խնդիրը։ Ակադեմիան Ղրիմի նկարների համար առաջարկել է 4 հազար ռուբլի։ Այվազովսկին իր ուսուցիչ Ա. Ի. Զաուերվեյդի հետ կարծում էր, որ եթե նման նկարներ նկարի օտարերկրացին, իրեն կվճարեն 20 հազար ռուբլի։ Եվ հետո դա մեծ գումար էր: Բայց այս անգամ Այվազովսկուն չհաջողվեց նոկաուտի ենթարկել ցանկալի գումարը։

Նշենք, որ Այվազովսկին հայտնի է դարձել միայն արտասահման մեկնելուց հետո։ Եվրոպայի մայրաքաղաքներում, կարծես հրամանով, սկսեցին հիանալ երիտասարդ տաղանդի աշխատանքով և լավ վճարել նրա նկարների համար։ Այվազովսկու նկարների թեմաները, տեսնում եք, այնքան էլ բազմազան ու ինքնատիպ չէին։ Նա փորձել է ընդօրինակել իր սիրելի ռոմանտիկ նկարիչ Սիլվեստր Շչեդրինի (1791-1830) ոճը։

Ռուսաստանում իրավիճակն այլ էր. Նկարչության մեջ ռոմանտիզմը դառնում էր անցյալ՝ իր տեղը զիջելով ռեալիզմին։ Նկարիչ Ա. Ա. Իվանովն ասում էր, որ Այվազովսկին իր համար համբավ է ստեղծում թերթերի աղմուկով, Ի. Ն. Կրամսկոյը, Վ. Գարշինը արհամարհում էին Այվազովսկու պատվերով նկարները, իսկ Ա. Բենուան կարծում էր, որ ծովանկարիչը դուրս է ռուսական բնանկարչական դպրոցի ընդհանուր զարգացման շրջանակներից։ Նկարչի ժամանակակիցներից շատերը նրա ոճն անվանել են առասպելական ու միամիտ, պարզունակ ու սիրված։

Այվազովսկին մշակել է նկարչության իր մեթոդը՝ սովորաբար նկարում էր հիշողությունից և շատ արագ։ Նրան բավական էին մի քանի ժամը, առավելագույնը՝ օրեր, իսկ հետո, որպես կանոն, Իվան Կոնստանտինովիչը չէր վերադառնում իր ստեղծագործություններին։

Իսկապես գրող, ոչ թե նկարիչ:

Ահա մի քանի հետաքրքիր դեպք Այվազովսկու առաջին արտասահմանյան ճանապարհորդությունից.

Զարմանալի է, որ աշխարհահռչակ ծովանկարիչ Ջոզեֆ Թերները հատուկ եկել էր Անգլիայից՝ հանդիպելու երիտասարդ Այվազովսկուն։ Նրանք թոշակի անցան և երկար խոսեցին մի բանի մասին, և նրանց խոսակցությունները միայն արվեստի մասին չէին։ Այդ խոսակցությունների բովանդակությունը, սակայն, Հովհաննեսը չի կիսվել իր օտարազգի ընկերների հետ (Շտերնբերգ, Գոգոլ, Բոտկին, Պանաև)։

Իտալիայում Այվազովսկին բարեկամական հարաբերություններ էր պահպանում այնպիսի մութ անհատականության հետ, ինչպիսին Կ. Ա. Վեկին էր, ով Ջուզեպպե Գարիբալդիի ադյուտանտն էր։ Իտալիայի ազգային հերոսն իր հերթին եղել է Ղրիմում։

Անհնար է չհիշատակել Այվազովսկու հետ պատահած տարօրինակ դրվագը (նա նշել է դա)։ 1842 թվականի դեկտեմբերին Իվան Կոնստանտինովիչը պետք է գնա Փարիզ ցուցահանդեսի Կ. Ա. Վեկչիի հետ, ով այդ ժամանակ ինչ-որ տեղ անհետացել էր։ Այվազովսկին ստիպված է եղել մենակ ճանապարհ ընկնել. Ջենովայում, բեմադրիչների գրասենյակում, նա պատահաբար (՞) հանդիպեց մի երիտասարդ կնոջ՝ ավստրիացի լեհ կոմսուհի Պոտոցկային։ Դարձյալ զուտ պատահաբար նույն կառքով են նստել՝ խոսելով քաղաքականությունից։ Միլանում նրանք միասին լավ ժամանակ են անցկացրել։

«Դե, ի՞նչ վատ բան կա դրանում»: - դու կժպտաս: Շատ տղամարդիկ կցանկանային լեհ կոմսուհու հետ բեմի տակ նստել և ժամանակ անցկացնել նրա հետ՝ ուսումնասիրելով Միլանի տաճարը: Ի վերջո, Այվազովսկին ընդամենը 25 տարեկան է, նա հարուստ է և ամուսնացած չէ։

Մի վրդովվեք. Ամենահետաքրքիրը եղավ հետո. Կոմսուհին անհետացավ, բայց հայտնվեց ոմն պարոն Տեսլեցկին, ով (ըստ Կ. Վեկկայի) ցանկանում էր Այվազովսկուն մենամարտի մարտահրավեր նետել՝ պաշտպանելով կոմսուհու պատիվը։ Սակայն հայտնված Կ. Վեկչին ինչ-որ կերպ հարթեց այս հակամարտությունը։

Հարգելի ընթերցող, սա դասական «քաղցր թակարդ» չի՞ թվում։ Դուք հարցնում եք. «Ինչու և ո՞ւմ էր դա պետք»: Եվ հետո, որպեսզի Այվազովսկին չկորցնի որևէ մեկին որոշակի ծառայություններ մատուցելու ցանկությունը։ Իզուր չէր, որ Կ. Վեկկին այդքան ակտիվորեն խցկվել էր Այվազովսկու (և ոչ միայն նրա) հետ ընկերների մեջ, նրա մասին գովեստի հոդվածներ էր գրում։ Բայց նկարիչ Ա. Իվանովի հետ Կ. Վեկկան չհաջողվեց ընկերանալ:

Թերևս, անհավատ ընթերցող, կարծում եք, որ այս ամենը շահարկումներ և դավադրության տեսություններ են: Դա կարող է լինել կամ չլինել:

Այվազովսկու Անգլիա կատարած ուղեւորությունների մասին նույնպես քիչ բան է հայտնի։ Ո՞ւմ հետ է նա հանդիպել այնտեղ և ինչի՞ մասին է խոսել։ Միգուցե նա տեսել է Նովոռոսիայի և Ղրիմի նահանգապետ կոմս Միխայիլ Սեմենովիչ Վորոնցովի (1782-1856 թթ.) հարազատներին։ Հենց նա էր, այնուհետև նահանգապետ Ալեքսանդր Պուշկինը, գտնվելով աքսորում Քիշնևում, իսկ հետո Օդեսայում (1820-1824), ծաղրեց նրան Անգլոմանիայի համար։ Այվազովսկին մեկ անգամ չէ, որ հանդիպել է կոմս Վորոնցովի հետ և նրա պատվերով նկարներ է նկարել, որոնք իբր ուղարկել է Լոնդոն քրոջը։

Արտերկրից վերադառնալուց հետո Այվազովսկին աշխույժ գործունեություն ծավալեց նկարչության և անհատական ցուցահանդեսների կազմակերպման գործում։ Նրա առաջին աշակերտ Լև Լագորիոն նկարների պատճեններ պատրաստեց և ուղարկեց հաճախորդներին։ Հետագայում առաքիչի և կազմակերպչի գործառույթները սկսեց կատարել Այվազովսկու քրոջ՝ Լևոն Գեորգիևիչ Մազիրովի (Մազիրյան) որդին։

Եվ այնուամենայնիվ տրամաբանական հարց է ծագում. «Որտե՞ղ են Եվրոպայում և Ռուսաստանում այդքան կտրուկ ավելացել Այվազովսկու մարինաների երկրպագուները»։ Այլ ծովանկարիչներ՝ թե՛ եվրոպացի, թե՛ ռուս, այդպիսի համբավ չեն վայելել։ Օրինակ, Ալեքսեյ Պետրովիչ Բոգոլյուբովը (1824-1896) նույնն էր, ինչ Այվազովսկին ռազմածովային դեպարտամենտի ծառայության մեջ, բայց նա չկարողացավ հասնել նման «հայտնի աստիճանների»։ Բոգոլյուբովը շատ էր քննադատում Այվազովսկու աշխատանքը։

Հարցի պատասխանը թերևս այն է, որ Այվազովսկին ճիշտ ժամանակին և ճիշտ տեղում էր։ Հովհաննեսը ծնվել և մշտապես բնակվել է Ղրիմում։ Կարևոր է նաև, որ նա եղել է ռազմածովային ուժերի գլխավոր շտաբի առաջին նկարիչը և գիտեր որոշ գաղտնի տեղեկություններ։ Անհնար է չհիշատակել այն զավեշտական դեպքը, երբ Այվազովսկին համոզեց նավի հրամանատարին, որ ինքն (Այվազովսկին) ավելի լավ գիտի այս նավի կառուցվածքը։

Այվազովսկին իրավունք ուներ ազատորեն նկարել Ղրիմի (և ոչ միայն) ծովային տեսարանները, և իշխանությունները պետք է օգնեին նրան դրանում։ Այսինքն՝ նա պաշտոնական թույլտվություն ուներ գրելու, օրինակ, ռազմանավեր Սևաստոպոլի ծոցում, նավահանգիստներ, առափնյա ամրություններ և այլն։

Ռազմական կայանքների պատկերները դասակարգված էին։ Հայտնի է, որ Այվազովսկին Սանկտ Պետերբուրգ տեղափոխելիս նկարներ, որոնք պատկերում էին 1838 թվականին ռազմանավերի ծովային ճանապարհորդության որոշ դրվագներ դեպի Կովկաս, Այվազովսկին ձեռնարկեց նախազգուշական միջոցներ, որոնք իրենից պահանջում էին ակադեմիայի ղեկավարությունը։ Այս արշավի ամենահայտնի նկարը «Ն. Ն. Ռաևսկու վայրէջքն Սուբաշիում» է։

1853 թվականի սկզբին Այվազովսկին առաջին փորձն արեց Ֆեոդոսիայում արվեստի դպրոց բացելու։ Նա ցանկանում էր, որ դպրոցը ունենա պաշտոնական կարգավիճակ (պաշտոնական կնիք), բայց իր գործունեությամբ լինի ակադեմիայից համեմատաբար անկախ։ Դպրոցի պահպանման համար անհրաժեշտ էր գանձարանից հատկացնել 3 հազար արծաթյա ռուբլի։ Ցարը հրաժարվեց ֆինանսավորումից, և դպրոցը չկարողացավ բացել։

Հարկ է հիշել, որ Այվազովսկին փորձել է արվեստի դպրոց բացել Ղրիմի կամ Արևելյան պատերազմի (1853-1856) մեկնարկից առաջ։ Ըստ երևույթին, Այվազովսկու կտավների և դրանց կրկնօրինակների պահանջարկը մեծապես աճել է։ Իսկ ինչպե՞ս եք գնահատում այն փաստը, որ Ղրիմի պատերազմի ժամանակ Իվան Կոնստանտինովիչն իր նկարներն ուղարկել է Լոնդոնի ցուցահանդես՝ ագրեսոր երկրի մայրաքաղաք։

Եթե հաշվի առնենք նաեւ, որ Այվազովսկին դասավանդման հիմնական մեթոդ էր համարում նկարների պատճենումը, ապա սկսում են տանջել աղոտ կասկածները։ Ո՞ւմ էր պետք Այվազովսկու կտավների այսքան մեծ քանակությամբ օրինակներ։ Ո՞ւմ էին պետք ափամերձ գծերի, ամրությունների, Ղրիմի նավահանգիստների բազմաթիվ պատկերներ:

Կրկին իր կնոջ՝ Յուլիա Գրևսի պնդմամբ, 1853 թվականի սկզբին Այվազովսկին որոշեց զբաղվել հնագիտությամբ։ Ինչու՞ այդպես: 1853 թվականի ապրիլի 31-ին Իվան Կոնստանտինովիչը Ղրիմում հնագիտական պեղումների թույլտվություն ստացավ Ապանաժի նախարար Լ. Ա. Պերովսկուց: Պեղումները շարունակվել են մինչև 1856 թվականը, այսինքն՝ մինչև Ղրիմի պատերազմի ավարտը։ Նախարար Լ. Ա. Պերովսկին հետևել է պեղումներին և արդյունքների մասին հաշվետվություն պահանջել։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ Իվան Կոնստանտինովիչն ու նրա կինը չէին, որ փորեցին 80 բլուր և գտան Խան Մամայի գերեզմանը, չնայած ժամանակակից հնագետները կարծում են, որ Մամայի գերեզմանը գտնվում է այլ վայրում: Իսկապես, այսքան մեծ քանակությամբ հողային աշխատանքների դեպքում օգնականներ էին անհրաժեշտ։ Մենք նրանց մասին ոչինչ չգիտենք։ Նրանք հարբած նավահանգիստներ էին:

Մի քանի տարի անց նմանատիպ պատմությունը կրկնվեց մեկ այլ սիրողական հնագետ Հենրիխ Շլիմանի հետ, որը հաջողակ գործարար էր, ով Ղրիմի պատերազմի վերջում ռուսական բանակի կարիքների համար մատակարարում էր ծծումբ, սելիտրա, կապար, անագ, երկաթ և վառոդ: որը նա դարձավ միլիոնատեր։

Դարձյալ տրամաբանական հարց է ծագում՝ պարոն Շլիմանի և նրա նմանների շնորհիվ չէ՞ր, որ Սևաստոպոլի պաշտպաններին վառոդի, հրացանի, հրետանային զենքի կարիք այդքան մեծ էր։ Գործնականում այն ամենում, ինչ անհրաժեշտ էր քաղաքի հաջող պաշտպանության համար։

Այնուհետև զգալի տարիքում և Պրովիդենսին անհայտ պատճառներով Շլիմանը հանկարծ որոշեց զբաղվել հնագիտության մեջ: Հենրիին բռնել էր դիցաբանական Հոմերոսյան Տրոյայի որոնման կիրքը: Հայտնի է, որ Շլիմանը պեղումներ է կատարել Տրոյայում (Հիսարլիկ) ռուս-թուրքական ռազմական գործողությունների թատրոնից ոչ հեռու։

Սակայն ոչ միայն գիտական աշխարհը, այլեւ անձամբ Շլիմանը վստահ չէր, որ իրեն հաջողվել է գտնել լեգենդար Տրոյան։ Ամեն անգամ, երբ ռուս-թուրքական հակամարտությունը սրվում էր, Շլիմանը կասկածներ ուներ՝ նա պեղե՞լ է Տրոյան։ Եվ ամեն անգամ նա վերադառնում էր՝ վերցնելով օգնականներ, և տասներեք տարի նա փորում էր, փորում և փորում …

Այնուամենայնիվ, վերադառնանք Այվազովսկուն։

Նախապատրաստվելով Սևաստոպոլի վրա հարձակմանը, բրիտանացիները և նրանց դաշնակիցները հիմնովին ամրացան Բալակլավայում, որտեղ նրանք երկաթուղի կառուցեցին և հեռագրեցին մետրոպոլիայի հետ հաղորդակցվելու համար: Երկար ժամանակ (մեկ տարի) բրիտանական զորքերը չէին համարձակվում հարձակում սկսել, քանի որ նրանք բավարար տեղեկատվություն չունեին Սևաստոպոլի պաշտպանության վիճակի մասին: Թերևս առեղծվածային հնագետները օգնել են նրանց այս տեղեկատվությունը հավաքելիս:

Հայտնի է, որ Այվազովսկին բազմիցս այցելել է պաշարված Սևաստոպոլ և ներսից լավ գիտեր իրավիճակը, բազմաթիվ էսքիզներ է արել, շատերի հետ զրուցել և շատ բանի մեջ խորացել։ Այն նույնիսկ այնքան հեռու գնաց, որ ծովակալ Վ. Ա. Կորնիլովը պաշտոնապես հրաման արձակեց Այվազովսկուն քաղաքից բռնի վտարելու մասին (իբր նկարչի կյանքը փրկելու համար): Իսկ, միգուցե, ամեն տեղ չխանգարելու ու բարձրանալու համար։

Ինքը՝ Այվազովսկին, նախարար Լ. Ա. Պերովսկուն ուղղված նամակում գրել է, որ գտնվում է Սևաստոպոլում՝ ամենամանրամասն տեղեկություններ հավաքելու համար, և դա նրան հաջողվել է։ Ու՞մ համար է Այվազովսկին տեղեկատվություն հավաքել. Ռուսաստանի գլխավոր ռազմածովային շտաբի ծովակալների համար, ովքեր ինչ-ինչ պատճառներով տեղյակ չէին: Իսկ ինչո՞ւ է նա զեկուցել ապանաժների նախարար Լ. Ա. Պերովսկուն։

Մի քանի խոսք պետք է ասել Այվազովսկու առաջին կնոջ՝ Յուլիա Յակովլևնա Գրևսի մասին։ Նա ռուսական ծառայության մեջ գտնվող անգլիացի շտաբի կապիտանի դուստրն էր։ Ջեյմս (Ջեյքոբ) Գրևսը շոտլանդացի լյութերական էր և ծառայում էր որպես ցար Ալեքսանդր I-ի անձնական բժիշկ:Ալեքսանդր I-ի մահից (թունավորումից) հետո 1825 թվականին Տագանրոգում Ջեյմս Գրևսն անհետացավ առանց հետքի: Նշենք, որ Ալեքսանդր I-ը հիվանդացել է այն բանից հետո, երբ կոմս Մ. Ս. Վորոնցովի հետ այցելել է Ալուպկա։ Վեց ամիս անց նույն ճակատագրին արժանացավ Ալեքսանդր I-ի կինը՝ Ելիզավետա Ալեքսեևնան։

Իսկ դուք, համբերատար ընթերցողներ, ինչպե՞ս եք անում Այվազովսկու նման արարքը։

Ղրիմի պատերազմի ավարտից անմիջապես հետո՝ 1856 թվականի նոյեմբերին, Այվազովսկին գնաց ցուցահանդեսի Փարիզում, այսինքն՝ գնաց թշնամի երկիր։ 1857 թվականի փետրվարին նա ընդունվում է Նապոլեոն III-ի կողմից և միաժամանակ դառնում Ֆրանսիայի Պատվո լեգեոնի շքանշանի ասպետ։ Ինչո՞ւ պատերազմի ավարտից հետո նման պատիվներ թշնամական երկրի քաղաքացուն։ Իսկապե՞ս ջրի մակերեսի պատկերների համար:

Ի դեպ, Փարիզում Այվազովսկին հանդիպել է իտալացի կոմպոզիտոր Ջոակինո Անտոնիո Ռոսինիի (1792-1868) հետ։ Բայց, դատելով անձամբ Այվազովսկու հուշերից, հանդիպումն ինչ-որ կերպ լարվել է։ Ասես Ռոսինին կատարում էր իրեն վստահված խնդիրը և ուրախ էր արագ անհետանալ։

Ժան-Ժակ Պելիսիեն (1794-1864) Փարիզի ցուցահանդեսին այցելել է Այվազովսկուն։ Ինչո՞վ է հայտնի այս մարդը, կհարցնեք: Եվ այն, որ Ղրիմի պատերազմում նա եղել է Սևաստոպոլի մոտ ֆրանսիական զորքերի հրամանատարը։ Ժան-Ժակը Այվազովսկուն ասել է, որ ուրախ կլինի ցուցահանդեսին բերել իր լավ գեղարվեստական ճաշակով ընկերներին։ Եվ հենց ինքը՝ Այվազովսկին հիշեց սա։ Ինչո՞վ էին Այվազովսկու նկարները հետաքրքրում հրամանատար Ժան-Ժակին և նրա գեղագետ ընկերներին, ովքեր նրբորեն զգում են ծովի երաժշտությունը։

Պետք է խոստովանենք, որ Իվան Կոնստանտինովիչ Այվազովսկին (Հովհաննես Գայվաս) իր հայրենիքի մեծ հայրենասերը չէր։ Նա առաջնային չի համարել Ռուսաստանի շահերը. Չնայած, ինչպե՞ս նայել։ Նա ռուս չէր, բայց, այսպես ասած, լեհ-թուրքահայ էր։ Անկասկած, առաջին տեղում հայերի և Հայաստանի շահերն էին։ Եվ նաև փառք և փող: Ավելին, բոլորից փող ու մրցանակներ է վերցրել։

Ռուսաստանում Այվազովսկին փայլուն կարիերա կատարեց և հասավ գաղտնի խորհրդականի աստիճանի, շրջապատված էր պատիվներով և հարգանքով, թեև սեմինարի գործընկերները կոշտ քննադատության ենթարկեցին նրան: Հավանաբար նախանձում էին նրա հարստությանն ու կապերին։ Այվազովսկին եղել է բազմաթիվ Եվրոպական արվեստի ակադեմիաների անդամ, շքանշանների ու մրցանակների կրող։

Ուսումնասիրելով Այվազովսկու կենսագրությունը՝ պարզում եք, որ առանց այնպիսի ազդեցիկ մարդկանց օգնության, ինչպիսիք են Ա. Ի. Կազնաչեևը, Մ. Ս. Վորոնցովը, Ն. Ֆ. Նարիշկինան, Վ. Ա. Բաշմակովան (Ա. Սուվորովի թոռնուհին), նկարիչ Ս. նման բարձունքներ. Իսկ ինչո՞ւ բարձր հասարակության այս ազնվականներից ոմանք փորձեցին օգնել խեղճ արվեստագետին, մի՞թե միայն արվեստի սիրո պատճառով: Կասկածելի.

Պետք է հիշել, որ 19-րդ դարի կեսերին Ռուսաստանի և Անգլիայի հարաբերությունները կտրուկ վատթարացան, ինչպես նաև այն, որ Ռուսաստանի վերին խավում շատ անգլոֆիլներ կային։ Օրինակ՝ վերոհիշյալ կոմս Միխայիլ Սեմենովիչ Վորոնցովը, որի ազգականներն ապրում էին Անգլիայում։ Իսկ բուն կառավարությունում ու ցարի շրջապատում բավականաչափ կային մառախլապատ Ալբիոնի շահերից ելնելով աշխատողներ։

Լուսանկարչությունն այն ժամանակ դեռ նոր էր սկսվում, և Ղրիմում ռազմական գործողություններ հաջող իրականացնելու համար պետք էր լավ ճանաչել տարածքը։ Այսպիսով, ընտրությունն ընկավ Այվազովսկու վրա։ Եվ պարզ էր, որ շտապում էին, ժամանակը սպառվում էր։

Եվս մեկ անգամ նայենք Այվազովսկու կարիերայի սկզբին. Նրանք ուզում էին տաղանդավոր տղայի ուղարկել անմիջապես Եվրոպա սովորելու։ Սակայն դա չարվեց։ Բայց հետո պարզվեց, որ Հովհաննեսին առանց քննությունների դասավորել են Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիայում ու պետական ծախսերով դասավանդել տարեկան 3 հազար ռուբլի թոշակով։ Այվազովսկուն, ով երկու տարի շարունակ թողել էր ակադեմիան, ուղարկվեց Թեոդոսիա՝ «ծովային տեսակներ բռնելու»։

Արտերկրից Այվազովսկին նույնպես ժամանակից երկու տարի շուտ է վերադարձել։ Ես կարող էի երկար մնալ այնտեղ, ինչպես շատ արվեստագետներ: Բայց Ղրիմի հանդեպ փափագը, ըստ երևույթին, ավելի ուժեղ էր:

Ուշադրություն դարձնենք, որ նա առաջինն էր Ռուսաստանում, ով սկսեց անհատական ցուցահանդեսներ անել։ Պահանջարկն այնքան մեծ էր, որ նույնիսկ Այվազովսկին, չնայած իր ողջ արագ նկարչությանը, չկարողացավ հետ պահել նրանից։Եվ նա ուներ պատճենահանող օգնականներ և առաքիչներ։

Այսպիսով, ստացվում է, որ հանուն փողի Այվազովսկին կարող էր սակարկել Ռուսաստանի շահերը։ Թեև ասել, որ Իվան Կոնստանտինովիչը Ռուսաստանին ատող էր, դժվար թե ճիշտ լինի։ Եթե եվրոպացիները նկարների համար մի քանի անգամ ավելի են վճարում, քան Ռուսաստանում, ինչո՞ւ չծախել: Ավելին, անգլոֆիլ միջավայրն է դրդում դրան, իսկ եվրոպացիները շատ են խնդրում ու շատ շնորհակալ են ծառայությունների համար։

Այվազովսկին մամոնային է մատուցել, ոչ թե արվեստին. Այս մասին խոսել են նկարչի ժամանակակիցները, ովքեր չեն կարողացել հասկանալ, թե ինչու է այդքան պրիմիտիվ ու միապաղաղ ծովանկարների պահանջարկը։ Եվ ամեն ինչ պարզապես պարզվում է. Նա, ով վճարում է, զանգում է մեղեդին: Լուրջ հաճախորդները վճարում էին ոչ թե ջրի տաղանդավոր կերպարի համար, այլ այն ծովային տեսակների, որոնք իրենց պետք էին։

Սերգեյ Վալենտինովիչ