«Փոխանակում», թե՞ աշխարհի երկրորդ հրաշալիք

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

«Պետերբուրգյան» ճարտարապետության գլուխգործոցների մասին արդեն գրվել են տերաբայթ հոդվածներ, նկարահանվել է մի քանի շաբաթ շարունակ տեսադիտում։ Էրմիտաժը, Մոնֆերանի սյունը, Կազանը և Սուրբ Իսահակի տաճարներն արդեն հետազոտվել են մանրադիտակի տակ։ Բայց Վասիլևսկի կղզում կա մի շատ խորհրդավոր շենք, որը դեռևս չի գրավել հետազոտողների ուշադրությունը: Սա այսպես կոչված բորսայի շենքն է։ Բայց իզուր չէր գրավում։

Իմ կարծիքով, բոլորի համար արդեն ակնհայտ է, որ Սանկտ Պետերբուրգի եկեղեցիներն ամենևին էլ եկեղեցիներ չեն, իսկ եթե եկեղեցիներ են, ապա հաստատ քրիստոնեական չեն։ Բայց փոխանակման դեպքում ամեն ինչ ճիշտ հակառակն է։ Դա դասական օրինակ է այն բանի, ինչ ուչիոնացիները համառորեն անվանում են հնագույն տաճարներ: Դա ճիշտ է միայն այն դեպքում, երբ նման տաճարը գտնվում է ինչ-որ տեղ հարավում՝ Միջերկրական ծովում։

Ասում են՝ կնոջը լսեք, հակառակն արեք։ Նույնը վերաբերում է պաշտոնական պատմաբաններին, եթե ասում են «տաճար», նշանակում է հենց ինչ-որ գործարան, էլեկտրակայան կամ կապի ընկերություն։ Նրանք ասում են, որ ֆոնդային բորսան նշանակում է, որ դա հաստատ տաճար է կամ թանգարան, ես չգիտեմ, թե ինչու են իրականում ստեղծվել այս բաները: Բայց ես հաստատ չեմ հավատում, որ նրանք այնտեղ են իրենց գլուխները հատակին խփելու համար:

Այսպիսով. Կառույցի արտաքին տեսքի և դրա հայտարարված նպատակի միջև եղած անհամապատասխանությունը առաջին խթան հանդիսացավ տեղեկություններ հավաքելու համար: Այնուհետև, կանխատեսելիորեն ի հայտ եկան «ֆոնդային բորսայի» ծննդյան պատմության մասին պաշտոնական տեղեկատվության անհամապատասխանությունն ու «հեռու շունչը»։ Պատմաբանների այս անհեթեթությունների կույտը քանդելու համար ես նույնիսկ չնչին ցանկություն չունեմ։ Ո՞ւմ հետաքրքրում է, թող կարդա այս «ընթերցողը»։ Դրանում բացակայում է միայն Մոնֆերանի և Մարտոսի հորեղբայրների շինարարության մեջ ներգրավվածությունը։ Այստեղ կավելացնեի նաև գայլի և երեք խոզերի հարյուրամյա պատերազմի պատմությունը։

Հետո մի զարմանալի երևույթի հանդիպեցի, պարզվում է, որ հարյուր տարի կառուցում էին. շինում էին, բայց ինչի համար… դեռ չեն կարողանում որոշել։ Այսօր բորսայի դռները դեռ փակ են այցելուների համար։ Միայն երկու վստահելի ժամանակաշրջան, գոյության ողջ ընթացքում գիտելիքը գոնե ինչ-որ կերպ օգտագործվեց։ Հարց. - ԻՆՉՈՒ՞ !!! Սանկտ Պետերբուրգում այդքան ազատ անշարժ գույք կա՞:

Հարցեր են առաջանում. - ինչի՞ն էր պետք հնաոճ ոճով ֆոնդային բորսա կառուցել և ինչո՞ւ Կազանի տաճարի օրինակով այն չվերածել տաճարի: Ի վերջո, ինչ էլ ասի, շենքն ավելի հարմար է, քան մյուսները կրոնական շինության դերի համար, բայց նրանք համառորեն փորձում են այն որպես տաճար փոխանցել։ Իսկ ինչո՞ւ է մուտքը փակ տարածքներ այդքան սահմանափակ: Ի վերջո, կար մի լավ ժամանակաշրջան, երբ «ֆոնդային բորսայում» գտնվում էր ԽՍՀՄ ռազմածովային ուժերի կենտրոնական թանգարանը։ Ի՞նչն է ստիպել իշխանություններին այնտեղից վտարել թանգարանի աշխատակիցներին և կրկին նստել այցելուների համար դռները։

Հաջորդ առեղծվածային պահը, որին ես հանդիպեցի «ֆոնդային բորսան» ուսումնասիրելիս, շենքի ներսում արված բարձրորակ պատկերների չափազանց փոքր քանակությունն է։ Կարծես թե ինտերիերը նկարահանելն արգելված է, ինչպես անվտանգության հաստատությունում։ Պարզվեց, որ Սանկտ Պետերբուրգի գործող ֆոնդային բորսան պատկերող տասնիններորդ դարի փորագրանկարները գրեթե ավելի շատ են, քան նավատորմի կենտրոնական թանգարանի ցուցադրությունների լուսանկարները: Ինչու այդպես !?

Եվ հետո, ես հանդիպեցի այս հոդվածին. «Աշխարհի հրաշքը. Օլիմպիական Զևսի արձանը», և դա նման էր էլեկտրական շոկի, որը խոցեց ինձ:

Դե սա անհրաժեշտ է! Կարծես պատվերով պատասխան ես փնտրում, և դա հանկարծ գալիս է այնտեղից, որտեղ չէին սպասում… Ես վախենում էի սխալվել, և նույնիսկ հիմա ոչ մի բանում վստահ չեմ, բայց նման դեպքերում կա մի հաստատ նշան, որ ես արահետի վրա էի: Դա գիտական չէ, հնարավոր չէ ֆիքսել ու ներկայացնել հանրությանը, բայց կա։ Սա թեթև սարսուռ է, ինչպես արյունահեղությունը, որն արդեն զգում է գազանին։

Ի՞նչ է պետք անել նման դեպքերում։ Փնտրեք փաստեր, որոնք կհաստատեն կամ կհերքեն գուշակությունը: Որտեղի՞ց սկսել: Իհարկե, երկու կառույցների մասին հայտնի տեղեկատվության համեմատությունից։ Եվ հետո ես ծածկվեցի … Ես ամբողջ երեկո բարձրաձայն ծիծաղեցի, քանի որ պարզվում է, որ Infoset-ում գրեթե ավելի շատ տեղեկություններ կան առասպելական «աշխարհի երկրորդ հրաշքի» մասին, քան իսկապես գոյություն ունեցող Սանկտ Պետերբուրգի ֆոնդային բորսայում: Դա թիվն է։

Ինչպես կարող է լինել, որ Զևսի տաճարի մասին, որը ոչ ոք երբևէ չի տեսել, «Վիկա»-ում կա ավելի շատ տեղեկություն, քան Սանկտ Պետերբուրգ քաղաքի հաշվեկշռում գտնվող օբյեկտի մասին, որի վրա հենվում են բոլոր հատկանիշները։ գործեր, տեխնիկական անձնագիր, սեփականության իրավունքի վկայական, կադաստրային ռեգիստրից քաղվածք և այլն։

ԼԱՎ. Ծիծաղեց և բավական է։ Ի՞նչ գիտենք «Զևսի տաճարի» ճարտարապետության մասին։ Մանրամասներին չեմ անդրադառնա, վերցնենք հիմնական պարամետրերը՝ չափերը։ Գիտնականները նշում են, որ օլիմպիական տաճարն ուներ 34 սյուն, իսկ լայնությունը՝ 27 մետր, երկարությունը՝ 64 մետր։ Նախ, եկեք տեսնենք տաճարի վերակառուցումը 19-րդ դարի փորագրությունից.

Որպես ելակետ վերցրեք նկարում պատկերված մարդկանց հասակը: Հիմա պատասխանեք հարցին. - Դուք հավատու՞մ եք, որ նշված չափերն են 27x64 մ: կարո՞ղ եք «խցկել» այս ամենը: Պատասխանն ակնհայտ է. 27x64-ը ոչ թե կովերի, այլ ոչխարանոցի չափ է, և նույնիսկ այդ դեպքում ամենամեծը չէ: Բայց «փոխանակության» չափը… Բայց իր չափերով՝ ինչ-որ սատանայություն։ Հասկանալի տեղեկություն չկա։ Google Earth ծառայության մեջ պետք է չափեի քանոնով։ Կռահեք, թե ինչ է տեղի ունեցել: Բազմապատկեք օլիմպիական տաճարի չափերի հայտնի թվերը, և դուք կստանաք «պաշարի» ճշգրիտ չափը: Կասկածողները կարող են հեշտությամբ ստուգել իրենց համար: Սյունակների քանակով նույն պատկերը։ Կան ոչ թե 34, այլ ուղիղ մեկ տասնյակ՝ 44, ինչը բնական է այս մասշտաբի կառույցների համար։

Սանկտ Պետերբուրգի «Զևսի տաճարը», ինչ էլ ասես, շատ ավելի հարմար է «աշխարհի երկրորդ հրաշքի» համար նախատեսված անոթի դերի համար։ Սվետլանա անունով ընթերցողների համար ես կենտրոնանում եմ «հրաշք» և «Լույս» բառերի միջև ստորակետի բացակայության վրա: Այնպես որ, ամեն դեպքում)))

Հիմա համեմատեք հենց Զևսի ենթադրյալ էսքիզը հին փորագրության վրա, և «կրծքանշանը» ֆոնդային բորսայի ճակատին: Առաջարկվող չէ՞

Ինչպես տեսնում եք, հիմնարար տարբերություններ չկան: Աշխատակազմի ղեկավարը մանրուք է. Վաղը ամեն ինչ կարող է լինել այնտեղ՝ մինչև մեխանիկական փոխանցման տուփի հերթափոխի լծակը: Իսկ մուշչինայի մեկնած աջ ձեռքը կարող էր ավելի վաղ լինել թեւավոր արարածի վրա, նույնը, ի դեպ, որը «ապրում» է Ալեքսանդրիայի սյան գագաթին։ Չե՞ք կարծում, որ աջ ափի կատարման որակը Alive-ն է (Զևս), և դրա չափը հակասում է ամբողջ քանդակագործական խմբի ընդհանուր տեսքին: Բայց սա ռիմեյքի, կեղծիքի հստակ նշան է։ Միգուցե սկզբում սա նման բան էր.

Իզուր չէ, որ այս մարդը նստել է կենտրոնական ֆրոնտոնի վրա։ Մրջյունների ավանդույթի համաձայն՝ գլխավոր ճակատին պատկերելն էր նրան, ում իրականում պատկանում է տաճարը։ Այս առումով մենք հեռու չենք գնացել մրջյուններից։ Եթե խանութը պատկանում է Ikea-ին, ապա մուտքի վերեւի մակագրության վրա նույնպես գրված է Ikea, ոչ թե Omskgazmyas։

Տարբերակը հավանաբար «կոպիտ» է, բայց կրակի վրա յուղ լցրեց Դմիտրի Էնկովը, ով պնդում է, որ հետաքրքրասիրությունների կաբինետը Ալեքսանդրիայի գրադարանն է։ Ի դեպ, մտածելու բան կա։

Մոռացա բարձրաձայնել մի կարևոր, իմ կարծիքով, միտք. Կոռեկտ չի լինի շենքը առանձին դիտարկել սլաքի ամբողջ հորինվածքից, այդ թվում՝ ռաստերային աշտարակներից։

(Բոազ և Յախին սյուների մասոնական խորհրդանիշը), քանդակներ, մայթերի և հրապարակների երկրաչափություն, ինչպես նաև ջրի հոսքեր, որոնք լվանում են ամբողջ «սարքը»։

Բայց ամենազարմանալին այն էր, որ հենց Զևսի (U-Peter) քանդակը ոչ մի տեղ չանհետացավ։ Նա պարզապես փոխել է գրանցումը և այժմ գտնվում է Էրմիտաժում: Եվ որպեսզի ոչ ոք չկռահի, նրանք Յուպիտերին տվեցին էքստրասենսի փայտիկը ֆրոնտոնի վրա (եռաժանի, սա հունարեն «PSI» տառն է) և նրան անվանեցին Նեպտուն։ Դե, գոնե Ռոմանովյան դատարանի իրական կերպարներից մեկը։