Գեղարվեստական միջոցառումներ՝ Սերեբրենիկովի գործով գողացված 129 միլիոն ռուբլի

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ապացուցված է «Յոթերորդ ստուդիայի» գործով առանձնապես խոշոր չափերի խարդախությունը՝ 129 միլիոն ռուբլու չափով։ Դատարանը պարզել է, որ ինքը՝ Սերեբրեննիկովը, ղեկավարում է «Հանցավոր սխեմայի»՝ «Պլատֆորմ» նախագծի համար պետության կողմից հատկացված գումարները գողանալու գլխավոր կառավարումը։ Եվ երկու պրոդյուսերներ՝ Իտինը և Մալոբրոդսկին, պատրաստեցին ֆինանսավորման գերագնահատված հարցումներ և օգնեցին գումար գողանալ:

«Հանցավոր խումբը կայուն էր և գործում էր բյուջետային միջոցների յուրացման նպատակով», - դատավճիռը կարդալիս ասաց Մեշչանսկի դատարանի դատավոր Օլեսյա Մենդելեևան:

Մոսկվայի դատարանը «Յոթերորդ ստուդիայի» գործով մշակույթի նախարարության արվեստի պետական աջակցության վարչության նախկին տնօրեն Սոֆյա Ապֆելբաումին առաջադրված մեղադրանքը վերաորակել է խարդախությունից անփութության։ Ըստ դատավճռի՝ նա տեղյակ չի եղել մյուս ամբաստանյալների հանցավոր մտադրությունների մասին։ Հրապարակելով դատավճիռը՝ դատավորն ասաց, որ Սոֆյա Ափֆելբաումը կարող էր ստուգել, սակայն «Յոթերորդ ստուդիայի» փաստաթղթերը չստուգեց՝ «ծառայությանը ոչ պատշաճ վերաբերմունքի» պատճառով։

Արդյունքում այս գործով բոլոր մեղադրյալները դատապարտվել են պայմանական պատիժների։ Ինքը՝ Սերեբրեննիկովը, երեք տարվա պայմանական ազատազրկում է ստացել և պետք է խոշոր տուգանք վճարի։ Դատարանը վճռել է նաև ամբաստանյալներից վերականգնել 129 միլիոն ռուբլու վնասը քաղաքացիական հայցի շրջանակներում։

Դրա համար ուժի մեջ է թողնվել Մալոբրոդսկու «Skoda Octavia» մակնիշի ավտոմեքենայի, Սերեբրեննիկովի 300 հազար եվրո արժողությամբ բնակարանի, 300 հազար եվրո արժողությամբ Գերմանիայում գտնվող Մալոբրոդսկու «Skoda Octavia» մակնիշի ավտոմեքենայի, ոսկերչական իրերի և կանխիկ գումարի նկատմամբ հետաքննության ընթացքում սահմանված անվտանգության կալանքը՝ 12,6 միլիոն ռուբլի, հինգ հազար եվրո և 87 հազար դոլար։

«Սերեբրեննիկովի գործը» մեկնաբանել է նախագահի մամուլի քարտուղար Դմիտրի Պեսկովը։ Նա հրաժարվեց նրան անձնական գնահատական տալ։ Սակայն նա պարզաբանեց, որ դեպքը պետք է խթան հանդիսանա հետագա ստուգումների համար։ «Անկասկած, Սերեբրեննիկովի գործը հիմք է մանրակրկիտ վերլուծելու, թե ինչպես են պետական միջոցները ծախսվում մշակութային հաստատություններում՝ այս ոլորտում կոռուպցիոն ներուժը նվազեցնելու համար: Դա մշակույթի նախարարության գործառույթն է»,- մանրամասնել է Պեսկովը։

Ռուսաստանի մշակույթի նախարար Օլգա Լյուբիմովան, իր հերթին, մեկնաբանելով Կիրիլ Սերեբրեննիկովի գործը, նշել է, որ տվյալ դեպքում տուժող կողմը մշակույթի նախարարությունն է։ Նրա խոսքով, վարչությունն այժմ մշակում է մեխանիզմներ՝ հետագայում նման դեպքերը բացառելու համար։

Լիբերալների ծափահարությունները

Սերեբրեննիկովի երկրպագուները և լիբերալ ակտիվիստները պատրաստ էին օգտագործել այդ գործընթացը՝ «կառավարական բռնաճնշումների» դեմ զանգվածային բողոքի ցույց կազմակերպելու համար։ Սերեբրեննիկովի հարյուրավոր երկրպագուներ և լիբերալ ակտիվիստներ հավաքվել էին դատարանի շենքի մոտ։

Երբ հայտնի դարձավ, որ նա և իր հանցակիցները ազատության մեջ են, դա դիմավորեցին ծափերով և ցնծության բացականչություններով։ Լիբերալները սա ընկալեցին որպես իշխանության թուլության վկայություն, որն իրենց ճնշման տակ գնաց զիջումների։

Բայց շատերի համար տարակուսանք առաջացրեց նման անսովոր մեղմ դատավճիռը պետությունից հսկայական գումարներ հափշտակող մարդկանց նկատմամբ։

«Մեզ մոտ բոքոն գողացողին ռեալ պայմաններ են տալիս, բայց այստեղ հայտարարվեց՝ «հանցավոր խումբ», 129 միլիոն գողացվեց, և մեղադրյալը մի փոքր սարսափով իջավ։ Եվ սա արդարությո՞ւն է»: - ցանցի օգտատերերը վրդովված են:

Սակայն այս ֆոնին սթափ ձայներ են լսվում՝ կարծելով, որ այս դեպքում ընդդիմությունը կորցրել է Սերեբրեննիկովին «զոհ հերոսի» վերածելու, «արյունոտ ռեժիմի զոհի» վերածելու և տալ. Արևմուտքը՝ Ռուսաստանի դեմ նոր ագրեսիվ հարձակումների պատճառ. Ի վերջո, պատահական չէ, որ երբ Մոսկվայում դեռ դատավճիռը չէր կայացվել, մի խումբ անհայտ անձինք արդեն հավաքվել էին Բեռլինում ՌԴ դեսպանատան շենքի դիմաց՝ «Ազատիր Սերեբրեննիկովին» պաստառով։ Եվ գրված էր անգլերենով. Չնայած Գերմանիայում խոսում են գերմաներեն, ինչպես հայտնի է, իսկ ռեժիսորին Ռուսաստանում դատել են ռուսերենով։ Պարզ էր, թե ում հրահանգով է կազմակերպվել այս սադրանքը։

ԱՄՆ-ում այս քրեական գործն արդեն քաղաքական են դարձնում։ Օրինակ, Washington Post-ը գրում է, որ Սերեբրեննիկովն իբր հետապնդվում է պահպանողական քաղաքական գործիչների նկատմամբ հաճախակի քննադատության, Պուտինի օրոք ավելի կոշտ գրաքննության և աճող ավտորիտարիզմի համար: Նա հանդես է եկել 2018 թվականին հակակառավարական ցույցերի օգտին, աջակցել ԼԳԲՏ իրավունքներին և քննադատել Ռուս ուղղափառ եկեղեցու աճող քաղաքական ազդեցությունը», - գրում է թերթը՝ ակնարկելով, որ դա է եղել տնօրենի դատավարության պատճառը։

«Մեր մտավորականության ազատական հատվածը շատ է սիրում գոռալ և գոռգոռալ։ Կիրիլին համեմատել Մեյերհոլդի հետ, ում եղունգները հանել և ծեծել են տարեց տղամարդու կրունկներին, - Ալեքսանդր Սլավուցկին, Կազանի ակադեմիական ռուսական մեծ դրամատիկական թատրոնի գեղարվեստական ղեկավար և տնօրեն Վ. Ի. Կաչալովան. -Դե ինչո՞ւ դեմագոգիայով զբաղվել։ Սա ամենից զզվելին ու զզվելին է։ Պարզ էր, որ սա ավարտվելու է։ Միակ բանը, որ մեր իրավապահ համակարգը շատ երկար ու ծանր է։ Դա կարելի էր անել ավելի արագ և առանց ցավի։ Եթե այդքան գումար են տվել, ինչո՞ւ չեն պահանջել ժամանակին հաշվետվություն…

Սերեբրեննիկովին չեն դատում ելույթների համար. Ոչ այն պատճառով, որ այնտեղ ինչ-որ մեկը մերկ է քայլում։ Սա սուբյեկտիվ հարց է։ Նրանց դատում էին ոչ թե տաղանդավոր կամ միջակ լինելու, այլ վատնված գումարների համար։

Ես, լինելով թատրոնի գեղարվեստական ղեկավարն ու տնօրենը, ամեն ռուբլու համար պատասխանում եմ, անընդհատ զեկուցում եմ։ Տասնյակ հանձնաժողովներ ստուգում են ինձ։ Իսկ ես ինքս կյանքում երբեք չեմ կարողացել ինձ թույլ տալ, որ տղաներն իրենց թույլ են տվել։ Եթե այդքան գումար են տվել, ինչո՞ւ ժամանակին հաշվետվություն չեն պահանջել։ Մարդը, եթե գողանա, պետք է բանտ նստի»։

Այրվել և ոչնչացվել են փաստաթղթեր

Կիրիլ Սերեբրեննիկովը ձերբակալվել է 2017 թվականի օգոստոսին Սանկտ Պետերբուրգում։ Տնօրենին տարել են Մոսկվա՝ խոշոր չափերի խարդախության մեղադրանքով, իսկ Բասմանի դատարանը նրան տնային կալանքի է ենթարկել։ Խոսքը «Հարթակ» նախագծի մասին է, որի համար 2011-ից 2014 թվականներին Մշակույթի նախարարությունը ավելի քան 214 միլիոն ռուբլի է հատկացրել՝ որպես ժամանակակից արվեստի զարգացման ու մասսայականացման մաս։

Պլատֆորմն իրականացվել է «Յոթերորդ ստուդիա» ինքնավար ոչ առևտրային կազմակերպության կողմից: Դրանում ընդգրկվել են, մասնավորապես, պրոդյուսերներ Ալեքսեյ Մալոբրոդսկին, Յուրի Իտինը և Եկատերինա Վորոնովան, գլխավոր հաշվապահ է նշանակվել Նինա Մասլյաևան։ Առաջին կասկածյալները եղել են Իտինը, Մալոբրոդսկին, Մասլյաևան և Վորոնովան, ում հաջողվել է փախչել արտերկիր և այժմ գտնվում է միջազգային հետախուզման մեջ։

Պարզվել է, որ «Հարթակի» մասնակիցները միտումնավոր գերագնահատել են ծախսերը, մինչդեռ իրական ծախսերը շատ ավելի ցածր են եղել։

Սերեբրեննիկովը, ինչպես դատարանը հաստատեց, հրահանգել է արտադրողներին ֆիկտիվ պայմանագրեր կնքել վերահսկվող իրավաբանական անձանց և անհատ ձեռնարկատերերի հետ, որոնք իբր ծառայություններ են մատուցում Պլատֆորմի համար։

Այդ պայմանագրերի դիմաց վճարելու անվան տակ Ռուսաստանի մշակույթի նախարարությունից ստացված գումարները դուրս են բերվել այսպես կոչված մեկօրյա ֆիրմաների հաշվարկային հաշիվներին, կանխիկացվել ու բաժանվել։

2017 թվականի հոկտեմբերին ձերբակալվել էր ևս մեկ կասկածյալ՝ Ռուսաստանի ակադեմիական երիտասարդական թատրոնի տնօրեն Սոֆյա Ապֆելբաումը։ Մշակույթի նախարարության անունից նա պայմանագիր է ստորագրել Յոթերորդ ստուդիային 214 միլիոն ռուբլի տրամադրելու վերաբերյալ, ինչպես նաև կասկածվել է հաշվետու փաստաթղթերը ուռճացված ծախսերի հետ համադրելուն օգնելու մեջ։

«Մասլյաևայի ձերբակալության հրապարակումից հետո Վորոնովան զանգահարեց ինձ և խիստ ձայնով հրամայեց ոչնչացնել բոլոր փաստաթղթերը, իբր Սերեբրեննիկովի հրամանով», - ասաց Յոթերորդ ստուդիայի նախկին հաշվապահ Լարիսա Վոյկինան, ով վկա էր: գործ.«Ես ջնջեցի որոշ փաստաթղթեր, որոնք էլեկտրոնային եղանակով պահված էին իմ նոութբուքում, և ես այրեցի թղթե փաստաթղթերը կամ փոխանցեցի դրանք մանրացնող սարքի միջով»:

Ինչու էր նա պաշտպանված

Այսպիսով, դատարանը կայացրեց իր վճիռը. Հիշու՞մ եք, թե վերջերս ինչ պաթոսով էին Սերեբրեննիկովի պաշտպաններն ամբողջությամբ հերքում ամեն ինչ։ Երբ տնօրենին տնային կալանքի տակ դրեցին, նրա գործընկերների և լիբերալ ճամբարում սրտաճմլիկ բացականչություն բարձրացավ. «Գողությո՞ւն. Սա է թատրոնի ստեղծողը, հանճարը։ Սա չի կարող լինել: Գումարն ուղղվել է միայն ներկայացումներին։ Բոլոր մեղադրանքները մատից են ծծված։ Ամոթ!.

Լիբերալ լրատվամիջոցները վրդովված էին, զայրացած խնդրագրեր կազմվեցին, բողոքի հայտարարություններ արվեցին՝ «Ազատություն Կիրիլ Սերեբրեննիկովին»։ և այլն:

Ընդ որում, Սերեբրեննիկովի պաշտպանության համար հանդես եկան ոչ միայն ականավոր լիբերալները, այլեւ բազմաթիվ հարգված մշակութային գործիչներ։ Նրանք նույնիսկ արթնացան դրսում, որտեղ սկսեցին հայտարարել, որ «Պուտինի ռեժիմը» հետապնդում է ստեղծողին, որ ցանկանում են «փտել ճաղերի հետևում»՝ անմեղ «թատրոնի հանճարի» համար նրա համոզմունքների համար, և որ ամբողջ գործը. նրա թատրոնում յուրացումների մասին «Կրեմլի դատախազները» սարքել են և այլն, և այլն։

Դատավարության մեկնարկից առաջ Մոսկվայի թատերական գործիչները հավաքեցին ավելի քան երեք հազար ստորագրություն՝ ի պաշտպանություն ամբաստանյալների և նամակ հղեցին մշակույթի նախարար Օլգա Լյուբիմովային։ Թատրոնի տնօրենները, ռեժիսորները, դերասանները կոչ են արել վարչությանը հետ վերցնել վնասի հատուցման հայցը և այդպիսով «նպաստել գործի արդարացի լուծմանը»։ Նրանք չէին ամաչում, որ այս ամենը արդարադատության անաչառ կատարման վրա ազդելու բացահայտ փորձ էր, դատարանի նկատմամբ ապօրինի ճնշում։ Հասկանալի է, որ նախարարությունը հրաժարվել է հանդիպել կես ճանապարհին։

Բայց չնայած խարդախին (այո, այո, խարդախին. այդպես է անվանել նրան դատարանը), տնօրենի գործընկերները շարունակում են արդարացնել նրան։ «Ֆինանսական խախտումներ են եղել։ Բայց ոչ ոք որբ չմնաց», - ցինիկորեն ասում է Վախթանգովի անվան թատրոնի տնօրեն Կիրիլ Կրոկը: «Կիրիլ Սերեբրեննիկովը խառնաշփոթ էր. Բայց նրանք պատժում են խառնաշփոթի համար այլ կերպ », - համառորեն պնդում է ռեժիսոր Պավել Լունգինը: Այո, ոչ, դա պարզապես «խառնաշփոթ» չէր, այլ պետական միջոցների առանձնապես խոշոր չափերի յուրացում։

Այն, որ Սերեբրեննիկովին գողացող գործն այժմ ամեն դեպքում կշարունակի ակտիվորեն քարոզվել Արևմուտքում, հասկանալի է. ռուսաֆոբ հարձակումների ցանկացած պատճառ լավ է։ Բայց ինչո՞ւ այդպես եռանդով պաշտպանեցին ու շարունակում էին պաշտպանել, թեև ի սկզբանե պարզ էր, որ նրա թատրոնում հաշվապահությունը մաքուր չէր։

Եվ նույն պատճառով, որ այսօր նույնքան կատաղի ոտքի կանգնեցին դերասան Միխայիլ Եֆրեմովի համար, ով իր ծանր ջիփով սպանեց սուրհանդակ Սերգեյ Զախարովին հարբած և թմրանյութերի տակ՝ խանութի համերաշխությունից դրդված։ «Պաշտպանները» պաշտպանում են ոչ թե անձամբ Սերեբրեննիկովին, այլ իրենց՝ օրենքից վեր լինելու իրենց իրավունքը։

«Մերկ», «Ավազակներ» և «Անկողնային տեսարաններ»

Եվ ահա ժամանակն է հիշեցնելու, թե ինչպիսի «թատրոնի հանճար» է դա, որին այդքան կատաղի կերպով պաշտպանում է ոչ միայն իր գործընկերները, այլեւ ողջ ազատական ամբոխը։ Կրթությամբ Սերեբրեննիկովը ֆիզիկոս է, Ռոստովի ֆիզիկայի ֆակուլտետի շրջանավարտ, չունի հատուկ թատերական կրթություն։ Իսկ 2012 թվականին նա հանկարծակի նշանակվեց Մոսկվայի ամենամեծ ու ամենահին թատրոններից մեկի գլխավոր ռեժիսոր։ Գոգոլը. Եվ դա անում են օրենքին հակառակ՝ առանց մրցակցության։ Բայց ի՞նչ էր այդքան «հանճարեղը», որ նա արեց բեմում։ Սերեբրեննիկովի ստեղծագործությունների անունները միայն ինքնին խոսում են՝ «Մերկած», «Մարդասպանի օրագիրը», «Անկողնային տեսարաններ», «Պոլարոիդի բացահայտ նկարներ», «Մերկ պիոներ», «Պատկերում է զոհին», «Բարձի մարդ», « Ավազակներ»…

Այս ներկայացումների ժամանակ երեխաներին դրդում են ինքնասպանության և բռնաբարում, Գ «Պլաստիլին» «պիեսի» հերոսը 14-ամյա տղան է, ում բռնաբարել են մայրը և երկու տղամարդիկ։ «Պոլարոիդի կադրերում» կարելի է տեսնել միաժամանակ նեկրոֆիլիա և պեդերաստիա՝ բեմում երկու տղամարդ՝ մեռած և ողջ, զույգեր։«Մերկ պիոներ»-ում պատկերված է մի աղջիկ, ով գնացել է ռազմաճակատ, բռնաբարվել խորհրդային զինվորների կողմից և դարձել առաջին գծի մարմնավաճառ: Պիեսում « Կլեոպատրա և Անտոնիոս «դեկորացիան պատկերում է զուգավորման տեսարաններ, իսկ ներկայացման վերջում գործողությունը տեղափոխվում է Բեսլանի դպրոց և այլն, և այլն։

2013 թվականի հուլիսին Քննչական կոմիտեն հետաքրքրվել է Սերեբրեննիկովի աշխատանքներով։ «Բարձի մարդը» ներկայացումը սկսեց ստուգվել մանկապղծության համար։

Ռեժիսորը քննիչին գրավոր բացատրություններ է տվել արտադրության մեջ «մանկապղծության տեսարանների» և «երեխաների նկատմամբ բռնության» տեսարանների առկայության վերաբերյալ։ «Հանուն բարոյականության» կոալիցիայի համակարգող Իվան Դյաչենկոն ասաց, որ շարժման անդամները չեն ցանկանում, որ երեխաները մասնակցեն ներկայացումներին, որտեղ բռնություն է կիրառվում, հայհոյանքներ են հնչում, տարբեր տեսարաններ, սեռական ակտեր և այլն։

Այնուհետև Մոսկվայի մշակույթի վարչությունը պահանջել է չեղարկել Pussy Riot-ի մասին ֆիլմի ցուցադրությունը Գոգոլի կենտրոնում, որը վերնագրված է Show Trial: The Story of Pussy Riot: Շուտով թատրոնում ներկայացվեց ԼԳԲՏ երեխաների մասին պատմող «Ադելի կյանքը» սկանդալային ֆիլմը։ Այնուհետև «Արվեստն առանց սահմանների» մշակույթի զարգացման անկախ հիմնադրամը դիմեց գլխավոր դատախազություն՝ խնդրելով ստուգել «Գոգոլ-կենտրոնը» ներկայացումներում «անբարոյական խոսքի, անբարոյականության քարոզչության, պոռնոգրաֆիայի» օգտագործման համար։ Հերթական սկանդալը ծագեց, երբ հայտնի դարձավ Չայկովսկի ֆիլմը սեփական սցենարով նկարահանելու Սերեբրեննիկովի մտադրության մասին, որտեղ մեծ կոմպոզիտորը պետք է ներկայացվեր հենց իր ենթադրյալ ոչ ստանդարտ սեռական կողմնորոշման դիրքերից։

Ի դեպ, Սերեբրեննիկովի նշանակումը Գոգոլի թատրոնի գլխավոր ռեժիսորի պաշտոնում, որը նրանից առաջ հայտնի էր որպես արվեստի ռեալիստական ուղղության վերջին բաստիոններից մեկը, առաջացրեց թատրոնի դերասանների ակտիվ բողոքը, ովքեր այս նշանակումը համեմատեցին ռեյդերի հետ։ ստանձնել.

«Սերեբրեննիկովի նշանակումը գեղարվեստական ղեկավարի պաշտոնում, որը կոչ է անում տապալել Ստանիսլավսկու համակարգի սկզբունքները, որը ժխտում է ռուսական հոգեբանական թատրոնը, հզոր խթան է ռուսական թատրոնի մահվան համար»,- ասվում է դերասանների բաց նամակում։ Գոգոլի թատրոնի նախկին գեղարվեստական ղեկավար Սերգեյ Յաշինը, ով աշխատանքից ազատվել է Սերեբրեննիկովին նշանակելու համար, միջադեպն ընդհանուր առմամբ անվանել է «ավազակապետություն»։

Բայց դժվար չէ կռահել, թե ինչու հենց Սերեբրեննիկովին, խախտելով բոլոր կանոնները և չնայած դերասանների բողոքին, դրեցին թատրոնի գլխին։ Որովհետև լիբերալ լոբբին, որը ղեկավարում է մեր մշակույթը կուլիսներում, կենտրոնանալով «առաջադեմ Արևմուտքի» վրա, ունի հետևյալ վերաբերմունքը. դու տաղանդն ես: Իսկ եթե բեմում ունես դերասաններ՝ առանց տաբատի, մանկապիղծների և այլ զզվելի, ուրեմն դու արդեն օրիգինալ ստեղծագործող ես, հիմքերը տապալող, հիանալի ռեժիսոր։ Հետևաբար, լիբերալների և գլոբալիստների համար Սերեբրեննիկովն անկասկած հիանալի է։ Այդ իսկ պատճառով նրան սկսեցին դիմավորել Արևմուտքում, անընդհատ մրցանակներով ողողելով, հրավիրելով ներկայացումներ բեմադրելու և ակտիվորեն գովազդելով լրատվամիջոցներում։ Եվ քանի որ կան բազմաթիվ մրցանակներ (ի դեպ, Ռուսաստանում այս մրցանակները տրվում են այնպիսիք, ինչպիսին Սերեբրեննիկովն է, նույն «առաջադեմ» քննադատները»), և նույնիսկ Արևմուտքում, ապա պարզ է՝ հանճարեղ:

Իսկ մեր երկրում լիբերալների հետ սիրախաղ անող իշխանությունները Սերեբրեննիկովի Գոգոլի կենտրոնին ամենաբարենպաստ ազգի վերաբերմունք են տվել։ Արդեն գոյության առաջին տարում նրա մտահղացումը ֆինանսավորվում էր Մոսկվայի ամենամեծ թատրոնների մակարդակով։

Բացումից անմիջապես հետո նրան հատկացվել է 228 միլիոն ռուբլու չափով սուբսիդավորում (!): «Մոսկովյան ոչ մի թատրոն այդքան առատաձեռնորեն չի ֆինանսավորվել, որքան Գոգոլի կենտրոնը։ Շատ կոլեկտիվներ երբեք չէին երազել այնպիսի միջոցների մասին, ինչպիսին կային Կիրիլ Սերեբրեննիկովի թատրոնի տրամադրության տակ»,- վրդովմունքով մեկնաբանեցին մայրաքաղաքի թատերասերները։

«Անիմաստ և անողոք» ռուսական աշխարհ»

Եվ ահա, իշխանությունների կողմից այդքան մեծահոգաբար սուբսիդավորվող այս «հանճարը» ռուս հեռուստադիտողի հետ բացի մանկապիղծների ու «մերկ պիոներների» մասին տեսարաններից էլ ինչ է վարվել։Վերցնենք, օրինակ, նրա աղմկահարույց ներկայացումը «Ով լավ է ապրում Ռուսաստանում»: Ազատական քննադատությունն ինքնին նկարագրում է, թե ինչ է կատարվում բեմում. «Ժամանակակից տղամարդիկ հարակից գյուղերից, ովքեր հավաքվել են բևեռային ճանապարհով և որոշել են պարզել, թե ով է Ռուսաստանում երջանիկ ապրում: Ժամանակակից հողատերեր, պաշտոնյաներ, քահանաներ, վաճառականներ, բոյարներ, նախարարներ, ցա՞ր, ի վերջո: Նրանք մանրակրկիտ պատրաստվեցին այս ներկայացմանը. արտիստներն ու ռեժիսորը կրկնեցին այդ գյուղացիների երթուղին, իսկ տեսածի արդյունքը ներկայացվեց Գոգոլ կենտրոնում։ Արխետիպերը համառ են, ժողովրդի ոգին, ստրկությունը, սովը, հույսը, հավերժական համբերությունը և, իհարկե, ճորտատիրությունը՝ այս ամենը հավերժ է: Սա Սերեբրեննիկովը շատ նուրբ է ցույց տալիս։ Հենց այստեղ է ծնվում շատ անիմաստ ու անողոք «ռուսական աշխարհը», որի մասին այսօր շատ են սիրում խոսել։ Իսկ թե ինչ է նա, իրականում, իրականում ոչ ոք մինչև վերջ չի հասկանում։ Կամ որո՞նք են այդ տխրահռչակ մեր հոգեւոր ամրակները։ Եվ ահա դրանք՝ կարեկցանք, խոնարհություն, պասիվություն, հրաշքի հույս, հավերժական հարբեցողություն, ստրկամտություն և լիակատար հաշտություն ճակատագրի ու իրականության հետ։ Ոչ մի պայծառ և լավատեսական բան»:

Լավ, ինչպե՞ս կարելի է նման ներկայացումը չհռչակել «աչքի ընկնող արտադրություն»։ Հենց նրան էլ Սերեբրեննիկովը տարավ Ավինյոնում կայանալիք թատերական փառատոնին, որտեղ, իհարկե, եվրոպացի նուրբ հանդիսատեսը նրան դիմավորեց բուռն ծափահարություններով։ Ահա թե ինչպես է նա, դեռևս անմոռանալի մարկիզ դը Կուստինի ժամանակներից, սովոր է տեսնել Ռուսաստանը՝ «բարբարոսների մութ բռնակալական թագավորությունը»։

Իսկ ի՞նչ են մտածում սովորական ռուս հեռուստադիտողները (և ոչ արևմուտքի լիբերալ քննադատներն ու ռուսաֆոբները) այս «թատերական հանճարի» ստեղծագործությունների մասին։ Ահա ցանցից ընդամենը մի քանի արձագանք նրա «Մերկ պիոներ» ներկայացման մասին։

Լեյլա Սուլիկաևա

- Ի՜նչ զզվելի է։

Մարիաննա Վոլկովա

«Իսկ ուրիշ ի՞նչ կարող է անել տաշտակի միջակությունը»։

Ստախանով

«Բարոյական այլանդակություն, նկարահանված բարոյական այլանդակությամբ, … լավ, դուք հասկացաք»:

Օլգա Մոսկովկինա

«Եվ մեզ հեռուստատեսությամբ հաղորդում են, որ Արևմուտքը փտում է։ Պարզվեց, որ Մոսկվան արդեն գրավված էր…»:

Սվետլանա Յ

«Դժվարությամբ արեցի դա։ Հենց այնպես, որ կասկածներ չառաջանան։ Մնացածը՝ Զզվանք։ «Ձին ու դողդոջուն մի սայլի մեջ լծելու» փորձը հանգեցրեց անառակության։ Հազվադեպ անառակություն»:

Ալեքսեյ Բեստուժև

«Թատրոնի ասպարեզի դեգրադացիա, ինչպես որ կա. Գումարած կայուն ու անշեջ թքելը խորհրդային ամեն ինչի վրա։ Որքան զզվելի է, անիծյալ»:

Raunchy ստրիպտիզ ակումբ

«Գոգոլի թատրոնը», - գրում է հայտնի հրապարակախոս Անատոլի Վասերմանը Սերեբրեննիկովի մասին, «երբեք լավագույնը չի եղել Մոսկվայում, ընդհանրապես դժվար է լավագույնը լինել Մոսկվայում, հաշվի առնելով, որ Մոսկվայում տասնյակ թատրոններ կան: Բայց սա դասական դպրոցի թատրոնն էր, այն ժամանակներից, երբ ինքը Ստանիսլավսկին ոչ թե ռեժիսոր էր, այլ ձգտող դերասան։ Եվ այն, որ այս թատրոնը գործնականում ավերվեց, և դրա փոխարեն ստեղծվեց անպարկեշտ կատակներով ստրիպտիզ ակումբ, որը կոչվում է «Գոգոլ կենտրոն», սա, իմ կարծիքով, անկասկած արժանիք է ժամանակակից հիվանդագին հայեցակարգին, ըստ որի դասականները պարզապես նրա, հանրության հանդեպ ծաղրի, լավ ճաշակի և ողջախոհության արդարացում: Եվ պարզ է, որ Սերեբրեննիկովի գործընկերներն ընդհանրապես հասարակության և մասնավորապես մշակույթի ոչնչացման գործում պետք է վաղ թե ուշ բարձր գնահատեն նրա վաստակը այս կործանարար բիզնեսում…»:

Նույնիսկ ընդդիմության շրջանում շատերը Սերեբրեննիկովին ընդհանրապես չէին համարում «թատրոնի հանճար»։ Օրինակ, հայտնի գրող և հրապարակախոս Էդուարդ Լիմոնովը մի անգամ նրան տվել է հետևյալ գնահատականը. «Ես նրան չեմ համարում ինչ-որ մեծ, զարմանալիորեն տաղանդավոր ռեժիսոր։ Սերեբրեննիկովը դեռ ոչ Լյուբիմովն է, ոչ Զախարովը։ Ես նրան տեսնում եմ երրորդ կամ չորրորդ կարգի մշակութային գործիչ, ոչ ավելին։ Այո՛, նույնիսկ հանճարն իրավունք չունի իր համար կանոններից բացառություններ անել։ Ինչպես ասում են՝ «օրենքը դաժան է, բայց օրենք է»։

«Սերեբրեննիկովի գործը», ի դեպ, ինչպես «Եֆրեմովի գործը», համոզիչ կերպով ցույց է տալիս, որ մեր երկրում արվեստի գործիչների մեջ՝ թատրոնում, կինոյում, հեռուստատեսությունում և լրատվամիջոցներում, ձևավորվել է հարուստ, հայտնի և հեղինակավոր մարդկանց խումբ. որոնց միավորում են ոչ այնքան ընդհանուր քաղաքական հայացքները, որքան «մեկ շրջանակին» պատկանելը, որն իրեն հակադրվում է մնացած հասարակությանը և ապրում է իր հատուկ օրենքներով։