Շոու բիզնեսը որպես քաղաքական զենք

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

ԱՄՆ Կոնգրեսի Ներկայացուցիչների պալատի արտաքին հարաբերությունների հանձնաժողովը վերջերս լսումներ է անցկացրել մի թեմայի շուրջ, որը քաղաքականապես կոռեկտ էր՝ որպես «Հակադարձում վերածնվող Ռուսաստանին»: Բայց ներկայացումների էությունը խտանում էր նրանում, թե ինչ անել մեզ ոչնչացնելու ու ոչնչացնելու համար, բայց միևնույն ժամանակ սեփական կործանումից խուսափելու համար։

Կոնգրեսականներին դիմեցին Պետքարտուղարության նախկին ներկայացուցիչ և պետքարտուղարի Եվրոպայի և Եվրասիայի հարցերով օգնական Վիկտորյա Նուլանդը, ով զբաղեցրել է նմանատիպ պաշտոնը, Դենիել Ֆրիդը, որը նաև համակարգել է Պետդեպարտամենտի պատժամիջոցների քաղաքականությունը և Ջեք Քինը. ամերիկյան զինված ուժերի գլխավոր շտաբի նախկին պետ.

Առաջարկները ստանդարտ էին. շարունակել զինվել մինչև ատամները, հենակետերը մղել դեպի մեր սահմանները և ընդլայնել պատժամիջոցները։

Բայց մի նոր բան էլ ասվեց՝ պարզվում է, որ պետք է «խոսել» ռուսների հետ, «որոնք շատ են հոգնել նրանից, որ իրենց իշխանությունները գործ ունեն Ուկրաինայի, Սիրիայի և նոր զենքերի հետ՝ ի վնաս դպրոցների, հիվանդանոցների և հիվանդանոցների։ աշխատատեղերը հենց Ռուսաստանում, ինչպես նաև կոռուպցիան, որը կոռումպացնում է երկիրը»: Իսկ ամերիկյան քաղաքական լրահոսում «Ռուսաստանի հետ խոսելը» նշանակում է, որ անհրաժեշտ է ակտիվացնել հակառուսական և ռուսաֆոբ քարոզչությունը և խաղադրույք դնել «հինգերորդ շարասյան» վրա մեր երկրի ներսում։

Այնուամենայնիվ, հենց այսպես փլուզվեց հզոր Խորհրդային Միությունը։ Միջուկային ռմբակոծությունների, տանկերի և հրթիռների սպառնալիքները չհաջողվեցին դա անել, թեև դա նախատեսված էր: Ջախջախիչ պատասխանի հավանականությունից վախեցած՝ ԽՍՀՄ-ը կարողացավ հասնել միջուկային հավասարության ԱՄՆ-ի հետ: Այդ իսկ պատճառով նրանք բոլորովին այլ կերպ քանդեցին Միությունը՝ «ամերիկյան կենսակերպի» քարոզչություն, ԽՍՀՄ-ում արգելված ջինսեր, մաստակ, ռոքնռոլ, որը գրավում էր երիտասարդներին, ընթերցումներ «Ազատություն» ռադիոկայանի եթերում։ Հիշու՞մ եք Մոսկվայի առաջին McDonald's-ի անթիվ բազմությունը՝ ասես ծաղրելու դիմաց տեղադրված ռուս մեծ բանաստեղծի հուշարձանը։ Եվ պարզվեց, որ այս զենքը տանկերից ու հրթիռներից շատ ավելի հզոր ու արդյունավետ է։

Եվ այսպես, ԽՍՀՄ-ը փլուզվեց, բայց այնքան ժամանակ չի անցել, որ մեր երկիրը սկսեց վերածնվել։ Արեւմուտքը դա հասկացավ, բայց պարզվեց, որ արդեն ուշ է՝ հարություն առած Ռուսաստանի իշխանությունն այժմ այնպիսին է, որ այլեւս չի կարող զսպվել զենքի օգնությամբ։ Ինչ անել? «Սամիզդատ» կամ ռադիո ձայներն այսօր չեն օգնի. Ռուսաստանում վաղուց գրաքննություն չկա, ամեն ինչ տպում են, ինտերնետով կարելի է լսել ու դիտել ցանկացած երկիր, իսկ Կոկա-Կոլան ու ջինսերը վաղուց վաճառվում են ամեն անկյունում։ Բայց աշխարհում հայտնվել է մտքի վրա ազդելու և անհրաժեշտ քաղաքական նպատակներին հասնելու ևս մեկ հզոր գործիք՝ շոու բիզնեսը։

Այս զենքն արդեն իրեն դրսևորել է ԱՄՆ-ում, որտեղ իշխանության եկավ շռայլ Դոնալդ Թրամփը, և Ուկրաինայում, որտեղ նախագահ դարձավ ցնցող կատակերգու Վլադիմիր Զելենսկին։ Թրամփն, իհարկե, ինքը բեմում չէր պարում, բայց ուներ շոու-բիզնեսի պրոդյուսերի հարուստ փորձ, անձնական մասնակցություն թոք-շոուներին և, փայլուն կերպով կիրառելով այդ հմտությունները նախընտրական արշավի ժամանակ, հաղթեց։ Իսկ Զելենսկին ավելի հեշտ էր՝ նա պրոֆեսիոնալ շոումեն է։ Հենց նրանց հաղթանակները դարձան շոու-բիզնեսը քաղաքական հզոր զենքի վերածվելու վկայություն։

«Նարնջագույն հեղափոխությունները» իրենց սուրբ զոհաբերություններով փոխարինվում են շոու-բիզնեսով` իր կուռքերով, որոնք օգտագործում են հասարակության մեջ կուտակված սոցիալական գրգռվածությունը, թշնամանքը ատամները թոթափած ավտորիտար առաջնորդների, ընտրական տեխնոլոգիաների վրա հիմնված բթամիտ քաղաքական գործիչների նկատմամբ, կեղծիքները: եւ վերահսկողություն ընտրական գործընթացի վրա»,- գրում է «Զավտրա» թերթում նրա գլխավոր խմբագիր, հայտնի գրող Ալեքսանդր Պրոխանովը «Անդրեյ Մալախով, թե՞ Գեորգի Ժուկով» հոդվածում։

«Այս ամենը, - շարունակում է նա, - կոտրվում է ըստ շոու բիզնեսի. այս շլացուցիչ, երգը, երաժշտական, պարային խաղը, ծիծաղի մշակույթը, բարդ կամ կոպիտ էրոտիզմը, որը տիրում է աշխարհիկ մարդկանց, ինչպես նաև բողոքող, նյարդայնացած մտավորականի, և նրանց տանում է դեպի աղբամաններ։ Այն ուղղությունը, որին ցույց են տալիս շոու բիզնեսի պրոդյուսերները։

«Ուկրաինայում Զելենսկու հաղթանակը շոու բիզնեսի հաղթանակն է իր նոր, փայլուն ապացուցված որակով։ Շոու-բիզնեսը քաղաքական զենք է»,- շարունակում է գրողը, ով նշում է, որ երկրի ապագային սպառնացող նմանատիպ գործընթացներ սկսում են հասունանալ նաև Ռուսաստանում։

Իսկ Պրոխանովը ցույց է տալիս, թե ինչպես է դա արդեն կատարվում այստեղ։ «Այն օրերին, երբ Զելենսկին հաղթականորեն իշխանության էր գալիս Ուկրաինայում՝ իր գոտին գցելով անօգնական, կատաղած Պորոշենկոյին,- գրում է նա,- այդ օրերին Ռուսաստանում տեղի ունեցան երկու հզոր արշավներ, որոնք, թվում էր, կազմակերպել էին ուկրաինական այս հաղթանակը։ Ռուսաստանում մի ամբողջ շաբաթ բոլոր ալիքներով նշում էին Ալլա Պուգաչովայի ծննդյան յոթանասունամյակը։ Նրա երկու մշտական օգնականները՝ Գալկինն ու Կիրկորովը, Պուգաչովային տարան էկրանից էկրան, մի հեռուստաշոուից մյուսը, որը պատմում էր պրիմադոննայի սիրահարների, շատ ականավոր մարդկանց հանդեպ նրա քնքուշ զգացմունքների, արտաքին և ստորին հագուստի, սանրվածքների մասին։, ոճաբանները, փոխնակ մայրության, նրա ձվաբջիջների մասին, սերմի՝ երբեմնի բերրի ավերակների ամենահին կրիպտները ներթափանցելու ունակության մասին։ Եվ ռուս ժողովուրդը անընդհատ դիտում էր հաղորդումները, կուլ էր տալիս, խեղդվում այս բազմերանգ, քաղցր-քաղցր, թունավոր արբեցնող ըմպելիքով»:

Գրողը նաև նշել է, որ Պուգաչովայից հետո Անաստասիա Վոլոչկովան և Քսենյա Սոբչակը հեռուստատեսությամբ կազմակերպել են իրենց կանացի մենամարտերը։ «Նրանք հանդիսատեսին ցույց տվեցին իրենց ննջասենյակները, մահճակալները, զուգագուլպաները, հանեցին այս զուգագուլպաները և ապշած ռուս հանդիսատեսին ցույց տվեցին իրենց հետույքը, սուզվեցին, հայտարարեցին իրենց սերը, խոսեցին պոեզիայի, բարձր ոճի և պարի և ճարտարապետության մասին: Եվ կրկին՝ սիրահարների, սենյակակիցների մասին »:

«Ռուսական շոու բիզնեսը,- եզրափակում է Պրոխանովը,- արդեն մտել է քաղաքական ասպարեզ։ Քսենյա Սոբչակն իր մերկ ոտքերով, զվարթ ցինիզմով, շլացուցիչ անբարոյականությամբ արդեն առաջադրվել է Ռուսաստանի նախագահի պաշտոնում։ Նրան հրավիրել էին մասնակցելու նախագահական մրցույթներին՝ ցանկանալով զարդարել և վերակենդանացնել այն ձանձրալի մրցակցությունը, որում գործում են խունացած ու անարտահայտված քաղաքական գործիչներն իրենց կուսակցական հայտարարություններով, որոնք թառամում են ծաղկամանների ծաղիկները։

Նա՝ Քսենյա Սոբչակը, կրկին գնում է Սանկտ Պետերբուրգի ընտրություններին, որտեղ, ըստ երևույթին, նրան շատ ավելի մեծ հաջողություններ են սպասվում, քանի որ ռուսական հասարակությունը, և մասնավորապես Սանկտ Պետերբուրգը, թուլանում է գորշությունից ու բազմազանությունից, քաղաքական գործիչների և երեսպաշտությունից։ առօրյա կյանքի անհույսություն. Եվ Քսենիա Սոբչակը գիսաստղի նման կներխուժի այս առօրյայի մեջ՝ նստած կրակոտ ցախավելին։

Եվ հասարակությունը, որը քսան տարի շարունակ կոռումպացված է այս սքանչելի կախարդի կողմից իր «Դոմ-2» շոուում, այս մորթյա ֆերմայում, որտեղ մարդիկ վերածվում են անասունների, իր դյութիչ ճամփորդությունների ժամանակ դեպի վաճառասեղաններ և փայլուն ամսագրերի էջեր, այս հանդիսատեսը կ Տվեք Սոբչակին իրենց ձայները»,- շեշտել է «Զավտրա» թերթի գլխավոր խմբագիրը։

«Շոու-բիզնեսը,- զգուշացնում է Պրոխանովը,- զենք է, որից պաշտպանություն չկա: Թվային իրականությունը, որը դեռևս չի ընկալվում և ոմանց մոտ առաջացնում է էյֆորիա, իսկ ոմանց մոտ՝ ապոկալիպտիկ սարսափ, այս թվային իրականությունը միաձուլվում է շոու բիզնեսի հետ՝ ձևավորելով ավելի հզոր առեղծվածային սուբստրատ, որի մեջ ընկած են XXI դարի ֆուտուրոլոգիան և քաղաքականությունը»։

«Նախագահի վարչակազմի սոցիալական ինժեներները, որոնք կառուցում են այս կամ այն նախընտրական քարոզարշավը և շոու-բիզնեսի նշանավոր ներկայացուցիչներին ներգրավելով այդ արշավներում, կրակի հետ են խաղում։ Եթե Նևզորովը միավորվում է Քսենյա Սոբչակի հետ, իսկ Շնուրը՝ Կիրկորովին, ի՞նչ կարող է նրանց հակադրել պաշտոնական կողմը՝ Բեգլովի բահը։ Շոու-բիզնեսը գալիս է, ջնջում գրադարաններ, եկեղեցիներ, մեծ մարտիկների հուշարձաններ։ Մեծ կռիվ է գնում, անխնա կռիվ։Կռվում են շոու բիզնեսի անթիվ հաղորդավարներ՝ այս բոլոր երգիչները, հումորիստները, հայհոյող կատակները, փայլուն ծաղրածուները, խելացի գեյերը, և «Անմահ գունդը»՝ վերջին մեծ պատերազմի զոհված հերոսների դիմանկարներով։ Ո՞վ կհաղթի Ռուսաստանում՝ շոու բիզնեսը, թե՞ «Անմահ գունդը». Մալախով, թե՞ մարշալ Ժուկով։ - անհանգիստ հարցնում է Ալեքսանդր Պրոխանովը.

Պրոխանովը, ինչպես միշտ, վառ ու պատկերավոր ուրվագծեց Ռուսաստանի առջեւ ծառացած նոր սարսափելի սպառնալիքը։ Բայց դա նշանակելով՝ նա չասաց գլխավորը։ Իսկ ինչո՞ւ այս բոլոր փոփ աստղերը, անպարկեշտ շոուները, այս բոլոր քսյուշան ու գռեհիկ հոխմաչին հեղեղեցին մեր բեմն ու հեռուստատեսությունը։ Ինչո՞ւ են լավագույն սրահները տրվում գռեհիկ փոփ երաժշտությանը, և ինչո՞ւ է դիվահար Նևզորովը բոլոր ճեղքերից անարգում ուղղափառությունը: Ինչո՞ւ այլասերված «Դոմ-2»-ը չի հեռանում հեռուստաէկրաններից. Ինչո՞ւ են թատերական բեմերում դերասանները թռչկոտում, ինչով են ծնել իրենց մայրը և բացահայտորեն քարոզում սեռական այլասերվածություն։ Ինչո՞ւ Ռուսաստանի շատ քաղաքներում մայիսի 1-ին իշխանությունները, սիրախաղ անելով երիտասարդների հետ, թույլ տվեցին անպարկեշտ «հրեշների» վարքագիծը, այսինքն՝ պետության բացահայտ ծաղրանքը և բոլորի և ամեն ինչի ցինիկ ծաղրը:

Բայց կան նույնիսկ ավելի մտահոգիչ հարցեր. Ինչո՞ւ են մեր երկրում շոու-բիզնեսի ամենապրիմիտիվ օրինակները խնամքով պաշտպանվում և միտումնավոր չափանիշի վերածվում հենց իշխանությունների կողմից։

Օրինակ՝ Սերգեյ Շնուրովի Լենինգրադյան խմբին, որը ելույթ էր ունենում նկուղներում, նախկինում արգելված էր ելույթ ունենալ Մոսկվայում։ Բայց հենց որ պարզունակ հայհոյանքներից ու ավազակներից նրա ռեպերտուարը սկսեց ձեռք բերել ապակառուցողական-քաղաքական բնույթ, նա անմիջապես սկսեց արագորեն «առաջադիմել»։

2016 թվականին Լենինգրադը դարձավ Կրեմլի պալատում Ռուսաստանի ազգային երաժշտական մրցանակի դափնեկիր-ռեկորդակիր՝ տարվա ռոք խումբ, տարվա երգ, տարվա լավագույն տեսահոլովակ։ Ավելին, Շնուրովը վերջերս ներկայացվել է Պետդումայի մշակույթի կոմիտեի հանրային խորհրդին։ Ի՞նչ արժանիքների համար: «Սանկտ Պետերբուրգում - Խմի՛ր» երգի համար, որն է թմրանյութերի և ալկոհոլի մոլուցքային քարոզչությունը:

Եվ ոչ վաղ անցյալում իշխանությունների կողմից նույն ուշադրությանն արժանացավ Պետերբուրգի մեկ այլ արվեստի խումբ՝ «Վոինան»: Հյուսիսային մայրաքաղաքի կամուրջներից մեկի վրա նկարած ֆալոսի համար արժանացել է Մշակույթի նախարարության մրցանակին։

Արդյո՞ք Մոսկվան տեղյակ է աճող և սարսափելի սպառնալիքի մասին: Կարծես գիտակցված լիներ։ «Ռուսաստանի Դաշնության ազգային անվտանգության ռազմավարությունում մինչև 2020 թվականը» գրված է. «Հիմնական սպառնալիքները (մշակույթի ոլորտում ազգային անվտանգությանը) զանգվածային մշակույթի արտադրանքի գերակայությունն էր, որը կենտրոնացած էր մարգինալացված խավերի հոգևոր կարիքների վրա: »:

2016 թվականի դեկտեմբերին նախագահ Վլադիմիր Պուտինը ստորագրել է ՌԴ տեղեկատվական անվտանգության դոկտրինը։ «Հիմնական տեղեկատվական սպառնալիքները» բաժնում ասվում է. «Տեղեկատվական ազդեցությունը Ռուսաստանի բնակչության, առաջին հերթին երիտասարդների վրա, մեծանում է, որպեսզի մաշեցնեն ավանդական ռուսական հոգևոր և բարոյական արժեքները»: Դոկտրինը նշում է, որ դրա դեմ պետք է պայքարել, որ անհրաժեշտ է «չեզոքացնել ռուսական ավանդական հոգևոր և բարոյական արժեքների մաշմանն ուղղված տեղեկատվական ազդեցությունը»։ Բայց ինչու գրեթե ոչինչ չի փոխվում:

Բայց քանի որ Ռուսաստանում մշակույթի ոլորտում իշխանությունը լիբերալների ձեռքում է։ 1991-ին լիբերալների կողմից զավթված քաղաքական իշխանությունը նրանցից խլվեց, և երկիրը հետևեց Պուտինին։ Պետդումայի ընտրություններում լիբերալ ընդդիմությունը չարաչար ձախողվեց, մենք հզոր բանակ ենք ստեղծել, տնտեսությունը հզորանում է։ Սակայն մշակույթի ոլորտում ամեն ինչ փաստացի մնաց նույնը։

«90-ականների երեխաները» մեծացան, փոր ձեռք բերեցին, բայց նրանք դեռևս իշխում են հեռուստատեսությամբ և բեմում, թանգարաններում և թատրոններում, գրքի ոլորտում և նույնիսկ մշակույթը վերահսկող պետական հաստատություններում: Ահա թե ինչու հինգերորդ ռուսաֆոբ շարասյունը շարունակում է Ռուսաստանում ազատորեն տիրապետել և փչացնել այնտեղի միտքն ու չհասունացած երիտասարդությունը։

Անգամ մշակույթի հայրենասեր նախարարն ինքը ոչինչ չի կարող փոխել՝ նա դաշտում մենակ մարտիկ չէ։ Մեր մշակույթի այս «ավգյան ախոռները», որոնք դեռ հագեցած են 90-ականների գարշահոտով, արմատապես մաքրման կարիք ունեն, պարզապես «փեսային» փոխարինելը չի օգնում։

Բայց մշակույթի մեջ լիբերալների գերակայությունը կարող է ի վերջո վերածվել մեր երկրի համար ամենատխուր հետեւանքների։ Պատահական չէ, որ Վաշինգտոնում հիմա հենց սրա վրա են հիմնվում՝ հասարակության քայքայումը շոու բիզնեսի օգնությամբ։ Իսկ Ուկրաինայի ընտրությունները, որտեղ նախագահ դարձավ ամերիկյան ճարպիկ ծխը՝ շոումեն Զելենսկին, ցույց տվեցին, որ այս նոր մարտավարությունը ամենափայլուն կերպով աշխատեց։ Սա էլ մեզ համար դաս չէ՞։