Նեֆերտիտիի կեղծ կիսանդրի 7 ապացույց

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Այսօր Նեֆերտիտիի կիսանդրին հին եգիպտական արվեստի ամենահայտնի գործերից է, որը կատարվել է Ամարնա ոճով։ Կիսանդրին Նեֆերտիտի թագուհու ոճավորված դիմանկարն է, ով փարավոն Ախենատենի կինն էր, ով պատմության մեջ մտավ մի շարք նորարարական բարեփոխումների շնորհիվ, նրա թագավորությունը ընկավ 1351-1334 թվականներին: մ.թ.ա. Նեֆերտիտիի կիսանդրին այժմ ցուցադրվում է Բեռլինի Նոր թանգարանում։

Փորձագետները վիճում են թագուհու ծագման, այն մասին, թե ինչպիսի ընտանիք էր նա, սակայն սովորական մարդկանց համար ավելի հետաքրքիր են հայտնի արտեֆակտի իսկության մասին վեճերը։ Դրանք վաղուց են շարունակվում, իսկ դրա իսկության վարկածի պաշտպաններին վերջին ծանր հարվածը հասցրեց շվեյցարացի արվեստաբան Անրի Շտիերլինը, ով կտրականապես հայտարարեց կեղծիքի մասին։ Որո՞նք են նրա փաստարկները:

1912 թվականին գերմանացի հնագետները Լյուդվիգ Բորչարդտի գլխավորությամբ պեղումներ են իրականացրել ավերված բնակավայրերից մեկի վրա, որոնցից շատերը կան ժամանակակից Եգիպտոսի տարածքում։ Ըստ փորձագետների՝ նրանք պեղում էին արհեստանոց, որը պատկանում էր ցարական քանդակագործին։

Մի օր քանդակի մի մասը հնագետները նկատել են աղյուսի փոշու մեջ։ Տան աղյուսե պատերի ավազից ու փլատակների տակից նրան զգույշ դուրս բերելու երկար ժամ փորձերից հետո պատմաբանները կարողացան տեսնել, որ իրենց գտածոն կնոջ բնական չափսի կիսանդրի է՝ պատրաստված կրաքարից և գեղեցիկ պահպանված ներկերով: Կնոջ դեմքը նուրբ օվալ ուներ, հիանալի ուրվագծված թուխ բերան, շքեղ նշագեղձաձև աչքեր և ուղիղ քիթ։ Ձախ աչքը փոքր-ինչ քերծվել է, և, ըստ երևույթին, այս արատի պատճառով աչքը դուրս է ընկել, որը լավ է պահպանվել աջ կողմում։ Աջ աչքը ժայռային բյուրեղյա ներդիր է՝ փոքրիկ էբենեսային աշակերտով: Կապույտ պարիկը՝ բավականին բարձրահասակ, փաթաթված է մոխրագույն փոքրիկ գլխաշորով, որը զարդարված է թանկարժեք քարերով։ Ըստ հնագետների ենթադրությունների՝ ավելի վաղ կիսանդրիի ճակատին կար մի ուրեյ՝ թագավորական իշխանության խորհրդանիշ՝ սուրբ օձի տեսքով:

Կիսանդրին գերմանացի հնագետները տարել են Գերմանիա, իսկ այսօր այն պահվում է Եգիպտոսի Նոր թանգարանում։ Քսաներորդ դարի ընթացքում գտածոն բազմիցս ենթարկվել է տարբեր փորձերի գիտնականների կողմից: Եվ հենց վերջերս հետազոտողները սենսացիոն եզրակացություն են արել, ըստ որի՝ կիսանդրու նախնական տարբերակի պատրաստումից հետո Հին Եգիպտոսի ամենագեղեցիկ թագուհու դեմքը ռետուշ է արվել։ Այսպիսով, օգտագործելով համակարգչային տոմոգրաֆիայի մեթոդները, հետազոտողները կարողացել են գիպսի շերտի տակ տեսնել այս կնոջ իրական դեմքը՝ փարավոնը։ Ինչպես պարզվեց, Ախենատենի կինը քթին մի փոքրիկ կուզ ուներ, շրթունքների անկյունները մի փոքր ցած էին ցած, այտերին փոսիկ ծալքեր կային, իսկ այտոսկրերն այնքան էլ հստակ չէին նշմարվում։ Չնայած աչքերն ավելի արտահայտիչ էին։ Պատմաբանները կարծում են, որ կիսանդրին մեկ անգամ չէ, որ վերամշակվել է կանացի գեղեցկության փոփոխվող կանոններին համապատասխան։ Այսպիսով, մեկ անգամ չէ, որ այտոսկրերը հղկվեցին, դեմքը փոխվեց, աչքերը խորացան, միայն թագավորական ականջները մնացին անձեռնմխելի:

Նեֆերտիտիի կիսանդրու հետ միասին Բեռլինի թանգարանում ցուցադրվում են Ախենատենի երկրորդ կնոջ որմնանկարները, Մեծ թագուհու փոքրիկ արձանիկը, որը նույնպես պատրաստված է կրաքարից, և Նեֆերտիտիի երկու դիմանկարներ՝ գիպսից և գրանիտից: Բայց չնայած այս հին եգիպտական ցուցահանդեսի մնացած ցուցանմուշների գերազանց վիճակին, կիսանդրին մշտապես գրավում է զբոսաշրջիկների ուշադրությունը: Հենց նա է թանգարանի գլխավոր գրավչությունը և Ամարնայի ողջ արվեստի դրոշմը։

Գրանիտի էրոզիայի պատճառով դեմքի ուրվագծերը լղոզվել են։Էրոզիայի աստիճանը ցույց է տալիս, որ այս քանդակը ավելի քան հազար տարեկան է։ Գրեթե անհնար է կեղծել էրոզիվ ոչնչացումը:

Նեֆերտիտիի գունավոր կիսանդրին դժվար է թվագրել հնագետների համար ավանդական բնական գիտական մեթոդներով, քանի որ այն պատրաստված է քարից: Այնուամենայնիվ, քննադատական վերլուծությունը դեռ հնարավոր է: Դրա հիմնական կետերը ուրվագծված են Հենրի Ստիրլինի 2009 թվականի «Նեֆերտիտիի կիսանդրին. եգիպտոլոգիական խարդախությո՞ւն» գրքում։

Ի՞նչ ծանրակշիռ փաստարկներ է բերում հեղինակը։

1. Գտածոյի կասկածելի իդեալական պահպանում

Ենթադրվում է, որ Նեֆերտիտիի կիսանդրին հողում մնալու պայմանները պարզապես իդեալական են եղել, ինչը համապատասխան հարցեր է առաջացնում։ Իհարկե, կան նույնիսկ լավ պահպանված մումիաներ, օրինակ՝ այնտեղ՝ Ամարնայում։ Բայց նրանք գտնվում էին քարե դամբարաններում պարսպապատ թաղումներում՝ առանց օդի հասանելիության, խոնավության և ջերմաստիճանի մշտական մակարդակով: Իսկ այսպես կոչված Թութմոզեի արհեստանոցը, որտեղ հայտնաբերվել է թագուհու կիսանդրին, եղել է բաց երկնքի տակ։ Ակնհայտորեն, դրա մեջ քանդակագործական իրերի մնալու պայմանները բոլորովին այլ էին, շատ ավելի կործանարար։

Ավելին, Ամարնա քաղաքը կամ Ախեթատոնը կանգնած էր Նեղոսի մեղմ ափին, իսկ Թութմոզեի արհեստանոցը գտնվում էր ջրից մոտ 150-200 մետր հեռավորության վրա։ Պարբերական հեղեղումների ժամանակ (մինչև 7 մետր բարձրություն) ամբողջ տարածքը լցվել է ջրով։ Բոլոր իրերը, որոնք իբր գտնվել են այս արտադրամասում, այդ թվում՝ գունավոր կիսանդրին, այս պահին պետք է լինեին, եթե ոչ ջրի մեջ, ապա շատ խոնավ հողի մեջ։ Հայտնաբերման պահին Նեֆերտիտիի կիսանդրին ընկած էր ավազի խորքում՝ գետի հենց ափին: Ինչպե՞ս կարող եք հավատալ, որ նա 3360 տարի պառկել է նման պայմաններում և դեռևս մնացել է գործնականում անվնաս։

Համեմատության համար. Ձախ կողմում Նեֆերտիտիի գլխի իսկական քանդակն է: Մենք հստակ տեսնում ենք, թե իրականում որն է կրաքարի բնական ոչնչացումը։ Արտեֆակտը հայտնաբերվել է Ամարնայում, բարձրությունը՝ 36 սմ։

Նեֆերտիտիի հայտնի կիսանդրին ընդհանրապես գետնի հետ շփման հետքեր չունի։ Գիպսը բավականին փափուկ նյութ է, ուստի զարմանալի է, որ թագուհու դիմանկարում ոչ մի քերծվածք չկա, միայն ականջն է կլպված, քանդակի հիմքը փոքր-ինչ վնասված է…

2. Կայունություն

Հին եգիպտական քանդակը միշտ արվում է կայունության չափազանց մեծ սահմանով, դա գրեթե նրա հիմնական առանձնահատկությունն է։ Հին Եգիպտոսի ցանկացած վարպետ զգացել է ձգողականության բաշխումը իր ստեղծագործության մեջ և երբեք օդաչու, թեթև և անկայուն բան չի արել: Ամեն ինչ շարունակվում էր շատ դարեր, արձանները չպետք է տապալվեին պատահական լույսի հարվածից: Նեֆերտիտիի կիսանդրին հակասում է այս ավանդույթներին, նրա ձգողականության կենտրոնը խիստ առաջ է շարժվում՝ քանդակը դարձնելով չափազանց անկայուն։ Այս խնդիրը լուծելու համար Բեռլինի թանգարանում տեղադրվելիս դրա հիմքում տեղադրվել են երկու մետաղական կապիչներ։ Հետաքրքիր է, թե ինչպես Ախենաթենը կկանգնեցնի իր սիրելի կնոջ կիսանդրին իր պալատում:

Ձախ՝ կիսանդրիի ռենտգեն։ Աջ. մեծացնելու դեպքում դուք կարող եք հստակ տեսնել տարբեր խտության գիպսի երկու շերտերի սուպերպոզիցիան: Ակնհայտ է, որ դա անհրաժեշտ էր քանդակը գոնե ինչ-որ հավասարակշռության բերելու համար։ Երևում է, որ սկզբում կիրառվել է ավելի քիչ խիտ գիպս, բայց գործիչը մնացել է անկայուն։ Այնուհետեւ ավելացվել է գիպսի նոր, ավելի խիտ շերտ։ Կիսանդրին դարձել է ավելի կայուն, բայց ակնհայտորեն բավարար չէ. թեթևակի հրումով ուրվագիծը կկորցնի հավասարակշռությունը:

3. Ուսեր

Ֆիգուրի ուշագրավ հատկանիշներից են ուղղահայաց կտրված ուսերը։ Հին եգիպտական ոչ մի քանդակ նման ձև չունի, դրանք միշտ ավարտվում էին կամ պարանոցով, կամ արվում էին մինչև գոտկատեղը կամ ամբողջ հասակը: Կանոնների հետ անհամապատասխանության դեմքով.

4. Արշավախմբի մատյան

Հետագա. Բոլոր պրոֆեսիոնալ հնագետները պահում են օրագիր, որտեղ արձանագրում են հայտնաբերված արժեքների մասին տեղեկատվություն՝ որտեղ, երբ և ինչպես են դրանք հայտնաբերվել: Նկարագրվում է արտաքին տեսքը, կցվում են լուսանկարներ կամ դրանց էսքիզները և այլն։ Բորչարտի արշավախմբի ամսագրերը պահպանվել են, բայց դրանցում ոչ մի գեղեցիկ և զարմանալի գտածոի մասին խոսք չկա։Քանի որ արխիվներում չկա հատուկ թույլտվություն, որը տրվում է եգիպտական կողմից՝ երկրից դուրս հնագիտական գտածոներ արտահանելիս։

Քանդակի մասին առաջնային տեղեկատվության բացակայությունը, բնականաբար, անհանգստացնում է հետազոտողներին, բայց հետո այս պատմությունն ավելի տարօրինակ է դառնում։ Այն բանից հետո, երբ քանդակը տեսել է Սաքսոնիայի դուքսը, ով եկել էր պեղումների հենց դրա հայտնաբերման օրը, այն անհետանում է գիտնականների և հանրության տեսադաշտից 11 տարի շարունակ։ Պարզվում է, որ այս ամբողջ ընթացքում քանդակը պարզապես պահել է Ջեյմս Սայմոնը, ով հովանավորել է արշավախումբը։ Հնարավո՞ր է դա, երբ խոսքը վերաբերում է աղմկահարույց հնագիտական գտածոյին:

5. Երկրորդ քանդակը առաջինի տակ

Բորչարդտի ժամանակ համակարգչային տոմոգրաֆիա չկար, բայց հիմա կա ու շատ բան է պարզաբանում։ Նրա օգնությամբ պարզվել է մի տարօրինակ բան՝ կիսանդրիի ներսում երկրորդ քանդակն է։ Պարզվում է, որ նկարիչը սկզբում աշխատել է քարի հետ՝ պատրաստելով բլանկ, ապա դրա վրա գիպս է ձուլել՝ տալով ավելի կատարյալ ձևեր։ Սա պարզ և հասկանալի է, բայց հնագույն վարպետներից ոչ ոք չի օգտագործել նման տեխնոլոգիա քանդակներ պատրաստելու համար։ Նման դեպքերը հայտնի չեն Հին Եգիպտոսի հնագիտությանը։ Սա ամենակարևոր փաստարկն է՝ հօգուտ կիսանդրու ընդամենը հարյուր տարվա, քանի որ խոսքը ժամանակակից կեղծ տեխնոլոգիայի մասին է։

6. Պլանավորված մի աչքով

Տոմոգրաֆի օգնությամբ մասնագետներին հաջողվել է նայել ժայռաբյուրեղի տակ, որից պատրաստվել է քանդակի աջ աչքը։ Պարզվեց, որ ձախ աչքն ունի հարթ մակերես, աջը՝ ուռուցիկ։ Ակնհայտ դարձավ, որ ձախ բյուրեղյա աչքը չի կորցրել, ինչպես նախկինում ենթադրվում էր, այն պարզապես երբեք չի եղել։ Ի սկզբանե պլանավորված էր մի աչքը: Բայց չէ՞ որ Թութմոզը թագուհուն մի աչք կպցներ։

7. Արտադրության ընթացքում վնասվել են նաեւ ականջները

Տոմոգրաֆիան նաև հիմք է տվել պնդելու, որ ականջի վնասվածքը կատարվել է նաև մշակման մասի մակարդակով։

Թագուհու գլխի աջ ականջը, այստեղ կարելի է տեսնել կեղծարարի աշխատանքը։ Նա արհամարհաբար թողել է վնասված ականջի վերականգնման հետքեր, որոնք իրեն պետք էին միայն այն բանի համար, որ իր հասցրած վնասը բնական տեսք ունենար։ Վարպետի սխալմամբ ականջի վրա հազարամյա էրոզիայի հետքեր չկան։ Երևում է, որ դրա վրա ներկը քերել են, կարծես երեկ, մի կտոր գիպս են կտրել և անմիջապես սոսնձել, այսինքն՝ քանդակի մասերը երեք հազար տարուց ավելի իրարից անջատ չեն մնացել ավազի մեջ։.

Անրի Ստիրլինը ենթադրում է, որ Նեֆերտիտիի կիսանդրին ստեղծվել է քանդակագործ Գերհարդ Մարքսի կողմից Բորչարդի խնդրանքով, որպեսզի փորձի պեղումներից բերված հնագույն ներկերը։ Սակայն, երբ «գլուխգործոցի» գեղեցկությունը գնահատեց արքայազն Յոհան Գեորգը, Բորչարդը չհամարձակվեց խոստովանել հարգարժան հյուրին հիմար վիճակի մեջ չդնելու համար և ձևացրեց, թե դա իսկապես հնագույն քանդակ է։

Կա նաեւ կեղծիքի ավելի արմատական վարկած. Ենթադրվում է, որ Լյուդվիգ Բորչարդտի ողջ արշավախումբը սկզբում նպատակ ուներ օրինականացնել Նեֆերտիտիի գրանիտե գլխի հիման վրա կատարված կեղծիքները, որը արշավախմբի կողմից հայտնաբերված միակ իսկական արտեֆակտն էր:

Բեռլինի գրող Էրդողան Էրչիվանն իր «Հնագիտության կորցրած կապերը» գրքում մանրուքներով չէ. միանգամից հարյուր հայտնի հնագիտական գանձեր (դրանց թվում են, ասենք, Տրոյայի գանձերը, որոնք այժմ պահվում են Մոսկվայի Պուշկինի անվան կերպարվեստի պետական թանգարանում։), նա «բացահայտում է» որպես կեղծ … Նեֆերտիտիի մասին գլուխն այս գրքում ամենահամեստներից մեկն է: Ըստ Էրչիվանի՝ կեղծիքի հետևում ոչ թե Բորչարդի չար կամքն էր, այլ ուժերը փորձելու ցանկությունը՝ որքանո՞վ է նա կարողանում վերարտադրել հնագույն նմուշները։ Էրչիվանը նաև կարծում է, որ ոչ միայն քանդակագործ Թութմոզեի արվեստանոցում իր հայտնաբերած հնագույն պատկերները օրինակ են ծառայել Բորչարդի համար (գրանիտից, մարմարից, նեֆրիտից և այլ քարերից Նեֆերտիտիի բազմաթիվ պատկերների իսկությունը կասկածից վեր է), այլ նաև Գերմանացի հնագետի սեփական կինը. Գրքի հեղինակը պնդում է, որ կիսանդրին «նմանության հետք է կրում» Մադամ Բորչարդի հետ։

Մեկ այլ ազդարարի՝ ֆրանսիացի գրող և լուսանկարիչ Անդրե Շտիրլինի փաստարկները հիմնականում համընկնում են Էրչիվանի փաստարկների հետ, բայց պարունակում են շատ ավելի գիտական և պատմական մանրամասներ: Այսպիսով, նա առաջարկում է, որ Բորչարդը վերակառուցել է Նեֆերտիտիի տեսքը, որպեսզի ցույց տա, թե ինչ տեսք ունեն հնագույն զարդերը. հայտնի է, որ նա իր ոսկերչական գտածոները կրել է կիսանդրիի վրա: Վերակառուցման ժամանակ նա օգտագործել է այն ներկերը, որոնք գտել է եգիպտական դամբարանների պատերին։

Բորչարդը նաև սերտորեն համագործակցում էր եգիպտացի կեղծարարների հետ. այս արհեստը զարգանում էր զբոսաշրջիկների կարիքների համար արդեն 19-րդ դարում: Հնագետի նպատակը, սակայն, վեհ էր. սովորել տարբերել կեղծամները օրիգինալից: Այդուհանդերձ, հենց նրա ձեռքից է եկել «հնագույն» ստելը եգիպտական թանգարան, որը մասնագետների կողմից ճանաչվել է որպես կեղծ ընդամենը մի քանի տարի առաջ։

Նեֆերտիտի Բորչարդի դեպքում, ինչպես ենթադրում է Ստիրլինը, ի սկզբանե չէր ցանկանում իր կեղծիքը որպես բնօրինակ փոխանցել: Բայց գունեղ կիսանդրին ուրախացրեց բոլորին, այնպես որ պատմությունը ձեռք բերեց իր դինամիկան …

Բեռլինի եգիպտական թանգարանի փորձագետները՝ նրա տնօրեն, պրոֆեսոր Դիտրիխ Վիլդունգի գլխավորությամբ, մերժում են բոլոր այն առաջարկությունները, որ դա կարող է կեղծիք լինել: Դրանք վերաբերում են ինչպես հին արձանի կրկնակի ուսումնասիրություններին, այնպես էլ պատմական փաստաթղթերին:

Ամեն ինչ սկսվեց դեռևս 1906 թվականին, երբ գերմանական արևելյան ընկերությունը իրավունք ստացավ պեղումներ իրականացնել Էլ-Ամարնայի շրջակայքում՝ Ախենատոնի փարավոնի ենթադրյալ հնագույն մայրաքաղաք Ախեթատոնում: Պեղումները ֆինանսավորել է Բեռլինի բարերար Ջեյմս Սայմոնը՝ բամբակի հարուստ վաճառական, միաժամանակ Պրուսիայի կրքոտ հայրենասեր և հնությունների նույնքան կրքոտ սիրահար։ 1912 թվականի աշնանը պեղումները սկսվեցին P 47 թաղամասում, որը հնագետների հատակագծում նշված էր որպես բնակելի շենքի ավերակներ։ Ավազի շերտի տակ նրանք հայտնաբերել են պալատական քանդակագործ Թութմոզեի արհեստանոցը։ Գեղեցկուհի Նեֆերտիտին թագավորում էր նկարչի արվեստանոցում. նրա պատկերները գտնվել են ամեն պատկերացնելով` մանրանկարչության փայտե կերպարանքից մինչև հայտնի կիսանդրին: «Թագուհու կիսանդրին 47 սանտիմետր բարձրություն ունի։ Վերևի պարիկից բարձր կտրվածքով, մեջտեղից կապած լայն ժապավենով։ Ներկեր - կարծես նոր կիրառված լինեն: Գերազանց աշխատանք։ Անիմաստ է նկարագրել. Դուք պետք է տեսնեք … », - նման գրառում է կատարել իր օրագրում 1912 թվականի դեկտեմբերի 6-ին Կահիրեում Պրուսիայի հյուպատոսության հնագետ և գիտության կցորդ Լյուդվիգ Բորչարդի կողմից: 1913 թվականին թանկարժեք գտածոն բերվել է Գերմանիա, որտեղ այն հետո պահվել է տարբեր թանգարաններում։

Արդեն որոշ ժամանակ է, ինչ թագուհին հովանավորում է Թանգարանային կղզին՝ շատ արդյունավետ «լոբբինգի ենթարկելով» նրա շահերը։ Օրինակ, Բեռլինի Նոր թանգարանի վերականգնման ֆինանսավորումը ժամանակին հաստատվել է «Նեֆերտիտիի համար տուն» ստեղծելու կարգախոսով։ Ընդհանրապես, Եգիպտոսի թագուհին սենսացիաների լավ պատճառ է։ Ինչպես ասում էր պրոֆեսոր Ուիլդունգը. «Գեղեցիկ կին և սկանդալ. այն միշտ լավ է վաճառվում»:

Մինչ օրս Եգիպտոսի կառավարության և Բեռլինի թանգարանի ղեկավարության միջև վեճը շարունակվում է այս պատմական հուշարձանի հետ կապված գույքային հարցերի վերջնական լուծման շուրջ։ Եգիպտոսում, Գիզայի սարահարթում, շատ մոտ ապագայում նախատեսվում է ցուցահանդես, որտեղ կներկայացվեն հին եգիպտական տարբեր քանդակներ և դիմանկարներ աշխարհի տարբեր ծայրերից, իսկ Նեֆերտիտիի կիսանդրին կդառնա գլխավոր իրադարձությունն ու գրավչությունը։

Գերմանացիներն իրենց հերթին հրաժարվում են թագուհու կիսանդրին վերադարձնել Եգիպտոս՝ նրա պատմական հայրենիք՝ բացատրելով, որ լուրջ մտահոգություններ կան տեղափոխման ժամանակ մասունքին վնասվելու հնարավորության վերաբերյալ։ Այսպիսով, կրաքարի ուսումնասիրությունները, որոնցից, ինչպես հայտնի է, բաղկացած է Նեֆերտիտիի կիսանդրին, ցույց են տալիս պատկերում խոռոչների առկայությունը, որոնք կարող են նպաստել ճանապարհին անբարենպաստ պայմաններում ոչնչացմանը: