Նկարիչ Կրամսկոյի «Ռուսական Մոնա Լիզա». Ով է նա?

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

1883 թվականի մարտի 2-ին Սանկտ Պետերբուրգի Գիտությունների Կայսերական ակադեմիայի շենքում բացվեց Ճամփորդական արվեստի ցուցահանդեսների ասոցիացիայի 11-րդ ցուցահանդեսը։ Իվան Նիկոլաևիչ Կրամսկոյի «Անհայտ» կտավը սենսացիա է դարձել։ Այցելուները անհաջող փորձեցին գուշակել վարպետի կողմից գերված տիկնոջ անունը։ Թափառաշրջիկների առաջնորդը խուսափողականորեն պատասխանեց բոլոր համեստ և ոչ շատ համեստ հարցերին, ինչը միայն գրգռեց սկանդալների ագահ հասարակությանը։

Կինը ոչ մի տեղից

Ռուսական գեղանկարչության դպրոցի ամենահայտնի և առեղծվածային կտավներից մեկը հայտնվել է ոչ մի տեղից։ Կրամսկոյի ընդարձակ էպիստոլարական ժառանգության մեջ ոչ մի խոսք չկա «Անհայտ» աշխատության մասին։ Ժամանակակիցների օրագրերն ու հուշերը չեն պարզաբանում իրավիճակը՝ ոչ մի տեղ ոչինչ։ Ինչ-որ առեղծվածային «լռության գործիչ»՝ «Ռուսական Մոնա Լիզա» կոչվող գլուխգործոցի ստեղծման մանրակրկիտ փաստագրված ստեղծագործական ֆոնի փոխարեն։ Եզրակացությունն ինքնին հուշում է. ականավոր նկարիչը, որը հաճախորդների լայն շրջանակ ուներ Սանկտ Պետերբուրգի հասարակության տարբեր շերտերում՝ հարուստ ազնվական և առևտրական տներից մինչև մեծ դքսական և թագավորական պալատներ, դիտավորյալ բոլորից գաղտնի գրել է «Անհայտը»: Իվան Նիկոլաևիչի համար նման գաղտնիությունը անբնական էր. որպես կանոն, նա պատրաստակամորեն կիսվում էր իր ստեղծագործական գաղափարներով:

Խարդավանքը շարունակում էր ծավալվել… Պավել Միխայլովիչ Տրետյակովը իր պատկերասրահի համար չգնեց իր կողմից այդքան գնահատված շրջիկ և մշտական թղթակցի անկասկած գլուխգործոցը և զերծ մնաց մեկնաբանություններից:

Բայց ինչու? Ի՞նչ տեսան ժամանակակիցները այս դիմանկարում, որը մենք չենք տեսնում:

Եվ ձեր խոնարհ ծառան փորձեց կնոջ դիմանկարին նայել 1883 թվականի «արվեստի ցուցահանդեսի» առաջին այցելուների աչքերով, պնդելով արիստոկրատիա և աշխարհիկ պարկեշտության խստիվ պահպանում։

Այո, կինը հաշմանդամի սայլակով է: Նշում - կրկնակի: Այսինքն՝ կա՛մ ինչ-որ մեկի հեռանալն է (ինչը բարձր պաշտոնի ցուցիչ է), կա՛մ, թեկուզ, թանկարժեք անխոհեմ տաքսի։ Այս դեպքում հերոսուհին մենակ է սայլակով։ Չնայած պարկեշտ տիկնոջը տեղին կլիներ գնալ ինչ-որ մեկի հետ՝ ամուսնու, հոր, եղբոր, վերջապես՝ ընկերոջ կամ ընկերոջ հետ…

Արիստոկրատն իրեն երբեք թույլ չի տա աշխարհի կանոնների նման ցուցադրական խախտում։ Արիստոկրատն անգամ չէր հագնվի այնպես, ինչպես հագնվեց «Անհայտը»։

Եվ սա արդեն հուշում է որոնման համար, որում ինձ օգնեցին տարազի պատմության մասնագետների հետազոտությունները։¹.

Թիկնոց՝ ի հիշատակ Սկոբելևի

Փոքրիկ թավշյա գլխարկ «Ֆրենսիս»՝ ոլորված ջայլամի սպիտակ փետուրով, «Սկոբելև» վերարկու՝ մորթիով, թանկարժեք կաշվե ձեռնոցներ՝ իրերը շատ նորաձև էին 1883 թ. Սեզոնի իրական միտումը, ինչպես կասեին այսօր. «սպիտակ գեներալ» Միխայիլ Դմիտրիևիչ Սկոբելևը մահացավ շատ առեղծվածային հանգամանքներում 1882 թվականի ամռանը, և երիտասարդ հրամանատարի մահը շարունակում է հետապնդել մտքերը: Բայց այդքան թանկարժեք և նորաձև իրեր միանգամից կրելը վատ ձև է բարձր հասարակության տիկնոջ համար: Նորաձևության զգացում ունեցող հարուստ կինը իր կարգավիճակը ցույց տալու համար կկրի մեկ իր, և դա բավական է: Հագնվել «ամենա-ամենա»-ով` նորաստեղծի ձևով:

Հիշեցնենք, որ նկարը նկարվել է ռուսական կապիտալիզմի ծննդյան տարիներին, այն ժամանակվա «նոր ռուսների» ասպարեզ մուտք գործելը՝ երկաթուղային մագնատներ, բանկիրներ… Հենց նրանք ու նրանց տիկնայք էին պարծենում շքեղությամբ, ինչը ժպիտներ էր առաջացրել։ - սկսնակները զվարճացնում են իրենց բարդույթները: Պուշկինը ճիշտ ապագայի մասին ասել է.

Եզրակացությունն ակնհայտ է՝ Կրամսկոյի պատկերած տիկինը կա՛մ աշխարհիկ հասարակությանը չի պատկանում, կա՛մ բացառիկ հնարավորություն ունի անպատիժ խախտելու նրա վարքագծի կանոնները։«Անհայտ»-ը հանվում է ամենազոր ու դաժան աշխարհիկ ասեկոսեների իրավասությունից և գիտակցում է իր սեփական ոչ իրավասությունը. աշխարհի դաժան դատողությունները նրա համար չեն։

Դա հնարավոր է միայն մեկ դեպքում՝ տիկնոջն աջակցում է հենց կայսրը, ով չի ցանկանում գաղտնի պահել իր առանձնահատուկ հարաբերությունները «Անհայտի» հետ։ Մնում է միայն ասել նրա անունը։ Սա արքայադուստր Եկատերինա Միխայլովնա Դոլգորուկովան է (1847 - 1922), որը 14 տարի մտերիմ է եղել Ալեքսանդր II-ի (1818 - 1881 թթ.) հետ։ Իսկ նամակը, որին նա միշտ սկսում էր «Բարև, իմ հոգու սիրելի հրեշտակ» բառերով.².

Արքայադուստր Եկատերինա Միխայլովնա Դոլգորուկովա. 1866 թ.

Երկրորդը մանկասայլակում

Ե՛վ ինքը կայսրը, և՛ նրա սիրելին այս մտերմությունը դիտում էին ոչ թե որպես մեղավոր հարաբերություններ, այլ որպես գաղտնի ամուսնություն, ինչի համար նրանք օրհնություն էին ստանում «Աստծուց»։ Ռուսաստանի Դաշնության պետական արխիվը պարունակում է այս զույգի ընդարձակ նամակագրությունը՝ 3450 նամակ Ալեքսանդր II-ից և 1458 նամակ արքայադստերից:

Նամակագրությունը ուսումնասիրելով՝ Սանկտ Պետերբուրգի պատմաբանը և «Ռոդինայի» հեղինակ Յուլիա Սաֆրոնովան գրեցին հիանալի գիրք «Եկատերինա Յուրիևսկայա. Վեպ տառերով», որտեղ նա շատ նուրբ, բայց հոգեբանորեն ճշգրիտ գրել է այս դեպքի մասին: Հարաբերությունների հենց սկզբից զույգը մշակել է սեփական «սիրո բանաձեւերը».

«Կատյան նույնիսկ գրել է նրանց փոխադարձ զգացմունքների մասին, որպես դրախտում կանխորոշված իրադարձության մասին. Միևնույն ժամանակ, զույգը հասկացավ, որ արտաքինից իրենց կապը կարելի է այլ կերպ գնահատել: Իրենցից թաքնված անապահովությունը տեսանելի է մոլուցքային կրկնության մեջ. Ներքին կասկածներին արձագանքելու մեկ այլ միջոց էր իրենց զգացմունքների եզակի, ոչ մեկի համար անհասանելի հայտարարելը, ինչը նշանակում է, որ նրանք չեն ենթարկվում ընդհանուր օրենքներին. «…մենք միակ զույգն ենք, որ սիրում է այնպիսի կրքով մենք անում ենք, և ո՞վ գիտի այն պաշտամունքի ուրախությունը, որ Աստված սերմանել է մեր մեջ»: աշխարհից ամեն ինչ արտաքինից աննշան, անիմաստ հռչակում էր…³

Նամակ կայսրից արքայադուստր Եկատերինա Դոլգորուկովային. 1868 թ.

Զույգը բազմիցս խախտել է աշխարհում վարքի չգրված կանոնները։ Ղրիմում հանգստի ժամանակ արքայադուստրը կարող էր միայնակ զբոսնել։ Կայսրուհու պատվո սպասուհին՝ կոմսուհի Ալեքսանդրա Անդրեևնա Տոլստայան, վատ թաքնված վրդովմունքով հիշեց, թե ինչպես է մի անգամ տեսել արքայադուստր Դոլգորուկովային «ճանապարհին, բոլորի առջև … քայլելիս»:⁴… Աշխարհիկ պարկեշտության էլ ավելի մեծ խախտում էր սիրահարների համատեղ զբոսանքները բաց կառքով։ 1872 թվականի հունիսի 30-ին արքայադուստրը գրեց ցարին. «Ես սիրում եմ քշել քո փոխարկիչը՝ ամբողջ մարմինս կառչելով քո գեղեցիկ մարմնից, որն իմն է. ես ամեն ինչ կուտեի»:⁵.

Այս ինտիմ խոստովանության հիման վրա Ալեքսանդր II-ը կարող էր գտնվել «Անհայտի» ձախ կողմում գտնվող դատարկ տարածքում։ Հնարավոր է, որ ի սկզբանե Կրամսկոյը մտադրվել է պատկերել թագավորին իր մորգանական կնոջ կողքին։ Ավելին, կայսրը հաճախ նկարվում էր կա՛մ սահնակով, կա՛մ կառքով։ Յարոսլավլի արվեստի թանգարանում տեղադրված է Նիկոլայ Եգորովիչ Սվերչկովի «Հեծնելը կառքով (Ալեքսանդր II երեխաների հետ) կտավը։ Մի փոքր մտածողական փորձ արեք. ձեր սեփական երևակայությամբ տեղափոխեք ցարի կերպարը այս կտավից և նստեցրեք նրան դատարկ աթոռին «Անհայտ»-ի կողքին, և թող արվեստաբանները ներեն ինձ նման հայհոյանքի համար:

Մեծ դուքս Նիկոլայ Պավլովիչը և մեծ դքսուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնան կառքով՝ Անիչկովյան պալատի այգու մոտ։ 1825 թ

Հայտնի է նաև 19-րդ դարի առաջին քառորդի վերջի կետագիծը և փորագրությունը. մեծ իշխան Նիկոլայ Պավլովիչը (ապագա կայսր Նիկոլայ I, Ալեքսանդր II-ի հայրը) կնոջ՝ Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի հետ նստած է կառքի մեջ և ձիեր է քշում, ինչպես ձիերը։ պետ. Օգոստոսյան զույգը պատկերված է Անիչկովյան պալատի ֆոնին, որտեղ նա այն ժամանակ ապրել է⁶… Բայց «Անհայտից» ձախ տեսնում ենք նաև Անիչկովի պալատը, որը Ալեքսանդր II-ի օրոք պատկանում էր Ցարևիչ Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչին։

Հուզական ուժեղ աղեղ է առաջանում։ Նկարչի արվեստը անսպասելիորեն հեռացնում է մի խիտ շղարշ, որը թաքցնում է Ռոմանովների դինաստիայի կարևոր գաղտնիքը։

Կ. Բեգգրով. Պետրոս I-ի պալատը ամառային այգում. 1820-ական թթ.

Դեկորացիայի փոփոխություն

1880 թվականի հուլիսի 6-ին, կայսրուհի Մարիա Ալեքսանդրովնայի մահից հետո, ինքնիշխանը շտապեց ամուսնանալ արքայադստեր հետ Ցարսկոյե Սելոյի «ճամբարային» եկեղեցում։ Եկատերինա Միխայլովնան ստացավ ամենահանգիստ արքայադուստր Յուրիևսկայայի կոչումը, և նրա հետ ամուսնությունից առաջ ծնված երեխաները՝ Ջորջի (Գոգա) որդին և դուստրերը՝ Օլգան և Եկատերինան. մյուս որդին՝ Բորիսը, մահացել է մանկության տարիներին։ Արքայադուստր Յուրիևսկայայի տրամադրության տակ, արդեն 1880 թվականի սեպտեմբերին, ինքնիշխանը փոխանցեց Հատուկ կապիտալը, որը կազմում էր 3,409,580 ռուբլի 1 կոպեկ:⁷… Արքայադստեր սպասուհին Վերա Բորովիկովան հիշեց, որ Ալեքսանդր II-ը հարսանիքից երկու շաբաթ անց սկսեց բացահայտ ճանապարհորդել իր սիրուհու հետ նույն կառքով. «⁸.

Բարձր հասարակությունը ցնցված էր՝ հասկանալով, որ կայսրի զբոսանքները իր մորգանական կնոջ հետ չեն սահմանափակվելու։

Դինաստիկ ճգնաժամը կրկին մոտեցավ Ռոմանովների տան շեմին։ Փաստացի գաղտնի խորհրդական Անատոլի Նիկոլաևիչ Կուլոմզինը հիշում է. «… Չարագուշակ լուրեր էին պտտվում արքայադուստր Յուրիևսկայային թագադրելու ցարի ցանկության մասին… իսկ երեխաները կմեկնեն Դանիա, որին հաջորդեց Ալեքսանդր II-ի սպառնալիքը՝ նման հեռանալու դեպքում Գեորգի Յուրիևսկայայից մինչև ամուսնությունը ծնված գահաժառանգին հայտարարելու մասին…»:⁹

«Անհայտը» կարող էր թագադրվել որպես Եկատերինա III։

Պետք էր նախապատրաստել ռուս հասարակությանը այն բանին, ինչին ռուսների մի քանի սերունդների պաշտամունքային գրքում «Ի՞նչ պետք է անել» վեպում կոչվեց «դեկորացիայի փոփոխություն»:

Ալեքսանդր II-ը, ով գահակալել էր քառորդ դար, երազում էր գահից հրաժարվելու մասին և իր կյանքի մնացած մասն անցկացնել Կատենկայի հետ որպես մասնավոր անձ՝ Կահիրեում կամ Ամերիկայում։ «Ա՜խ, ինչքան հոգնած եմ ես ամեն ինչից, և ինչ կտայի, որ ամեն ինչից հրաժարվեմ, քեզ հետ ինչ-որ տեղ թոշակի անցնեմ, իմ հոգու հրեշտակ, և ապրեմ միայն քեզ համար»:¹⁰.

Հենց այդ ժամանակ էր, որ դիմանկարի ճանաչված առաջատար գործիչ Կրամսկոյը հրաման ստացավ նկարել արքայադուստր Յուրիևսկայայի դիմանկարը: Պատվերին խնդրել են չգովազդել։ Սա իմ վարկածն է։ Այն հիմնված է փաստերի վրա։

Ալեքսանդր II-ը իր երկրորդ կնոջ՝ Եկատերինա Դոլգորուկովայի և երեխաների՝ Գեորգիի և Օլգայի հետ։

Չտեսնելու դեմքեր

1880 թվականի աշնանը մեկ այլ մոդայիկ և շատ թանկարժեք մետրոպոլիտ նկարիչ Կոնստանտին Եգորովիչ Մակովսկին (ցարը նրան անվանեց «իմ նկարիչը»¹¹), գրել է արքայադստեր ծիսական դիմանկարը Լիվադիայում։ Կոմս Սերգեյ Դմիտրիևիչ Շերեմետևը՝ Ցարևիչի սիրելի ադյուտանտը, անաչառ գրել է կայսերական նստավայրում ստեղծված անտանելի մթնոլորտի մասին. (արքայական իշխանության հմայքի լիակատար քայքայումն ու քայքայումը)… Մակովսկին այդ ժամանակ Արքայադուստր Յուրիևսկայայի դիմանկարն էր պատրաստում, պետք էր գնալ դրանով հիանալու… Կարելի է ասել, որ թագավորական ընտանիքի կյանքը ընտանիքը մի ամբողջ դժոխք էր »:

Մակովսկու արքայադուստր Յուրիևսկայայի հանդիսավոր դիմանկարը, որը համարվում է կորած, վերջերս հայտնաբերվել է Ստոկհոլմում և 2017 թվականի դեկտեմբերի 13-ին աճուրդում վաճառվել է ռեկորդային 11 միլիոն կրոնով (1,304 միլիոն դոլար):

Նկարչի որդին՝ Սերգեյ Մակովսկին, հիշել է մի գունեղ դետալ. նկարիչը սկսել է նկարել Լիվադիայում՝ նկարելով կյանքի մոդելի դեմքը և ավարտել Սանկտ Պետերբուրգում՝ օգտվելով մոդելի ծառայություններից, որն ավելի մեծ վստահության համար կեցվածք է ընդունել։ նրա համար արքայադուստր Յուրիևսկայայի կապույտ գլխարկով: Ըստ երևույթին, արքայադուստր Եկատերինա Միխայլովնային ակնհայտորեն պակասում էր համբերությունն ու հաստատակամությունը: Իսկ դիմանկարիչները պետք է հաշվի առնեին այս հատկանիշը։

Դուշան Ֆրիդրիխի մասնավոր հավաքածուն (Պրահա) պարունակում է Կրամսկոյի էսքիզը «Անհայտ» թեմայով աշխատանքի ժամանակ՝ երիտասարդ կին անվասայլակով նույն դիրքով։ Նկարի հերոսուհուն նման մի բան։ Թեև դեմքն ավելի կոպիտ է, իսկ տեսքը, անշուշտ, ամբարտավան ամբարտավան է: Այս մոդելի ողջ արտաքինի մեջ ինչ-որ անտանելի ու հանդուգն գռեհկություն կա։

Ո՞վ է պատկերված: Ամենայն հավանականությամբ մոդել: Թերևս հեշտ առաքինության կին: Կրամսկոյը ցանկանում էր բռնել իրեն անհրաժեշտ դիրքը և միևնույն ժամանակ հիշողության համար գրել դեմքը։ Վարպետը նախապես պատրաստվել էր, որպեսզի արքայադուստր Յուրիևսկայայի դիմանկարի վրա աշխատելիս ժամանակ չկորցնի մանրամասները մշակելու համար։ Ո՞վ գիտի, թե արդյոք անհամբեր արքայադուստրը կցանկանա նկարահանվել բազմաթիվ սեանսների համար:

Բայց Կրամսկոյը չկարողացավ իրագործել այս ծրագիրը։

Ն. Սվերչկով. Սայլակով ձիավարություն (Ալեքսանդր II երեխաների հետ).

Չեղարկված պատվերի ստվեր

Հետևեցին հայտնի իրադարձությունները՝ 1881 թվականի մարտի 1-ին Ալեքսանդր II-ը սպանվեց Ժողովրդի Կամքից ստացված ռումբից, գահը վերցրեց նրա որդին՝ Ալեքսանդր III-ը։ Արքայադուստր Յուրիևսկայան կտրեց նրա շքեղ մազերը (երկար հյուսը հասավ հատակին) և դրեց կայսեր դագաղի մեջ։ Ալեքսանդր III-ի և կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի բացահայտ ճնշման տակ անմխիթար այրին նախ լքեց իր բնակարանները Ձմեռային պալատում, իսկ հետո երեխաների հետ հեռացավ Ռուսաստանից և բնակություն հաստատեց Նիցցայի սեփական վիլլայում։

Կրամսկոյն ակամա ներգրավված էր ուրիշի ընտանեկան դրամայում, մինչդեռ նա լավ էր վերաբերվում նրա բոլոր «հերոսներին» (Ալեքսանդր III-ը և կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնան նույնպես հայտնի են Կրամսկոյի իրենց դիմանկարներով): Պատվերն ինքնին ընկավ. լավ, լավ: Բայց հետո ի՞նչ՝ թքե՞լ ու մոռանալ։ Ավաղ, նկարիչն այնքան էլ դասավորված չէ: Հոգու մեջ խորասուզված միտքը բաց չի թողնում, ցավում է, զարգանում է մեկ ուրիշի մեջ… Ընդհանրապես, նա սկսում է տենդագին աշխատել կտավի վրա բոլորովին այլի համար:

Իհարկե, այժմ խոսք լինել չէր կարող «Անհայտի» և արքայադուստր Եկատերինա Միխայլովնայի դիմանկարային նմանության մասին։

Եվս մեկ նայեք «Անհայտին». Հերոսուհին մենակ է երկտեղանի սայլակով։ Տրամաբանորեն նրա կողքին պետք է լինի … Ո՞վ է սիրելի տղամարդը: Բայց նա այլեւս այնտեղ չէ։ Սպանվե՞լ է: Ի՞նչ է պատկերված կտավի հետին պլանում: Անիչկովի պալատն այն է, որում վերջերս ապրել է Ալեքսանդր III-ը։ Հերոսուհին ընդմիշտ լքում է Անիչկովի պալատը։ Եվ նրա աչքերում զգացմունքների զարմանալի տիրույթ կա՝ ցավ, տխրություն, ամբարտավանություն… Բայց ամբարտավանությունն առանձնահատուկ տեսակ է. դու՝ փողոցի ամբոխը, իրավունք չունես բամբասել ինձ, դատել ինձ…

Կ. Մակովսկի. Եկատերինա Դոլգորուկովայի դիմանկարը, ամենահանգիստ արքայադուստր Յուրիևսկայայի 1880 թ.

Եվ ես այլևս չեմ ուզում քննարկել Նևսկու երկայնքով ճանապարհորդող հպարտ և տխուր գեղեցկուհու հանդերձանքների հավակնոտությունը: Կրամսկոյը դարեր շարունակ աշխատել է. դարեր անց ո՞վ է հիշում այն ժամանակվա նորաձևության նրբությունները: Նայե՛ք նրա դեմքին։ Ասել, որ սա ինչ-որ մեկի դիմանկարն է, հիմարություն է։ Սա ամենևին էլ դիմանկար չէ։ Այս նկարը այլ ժանրի է։ Եվ դա արդեն արքայադուստր Յուրիևսկայան չէր, որ գրված էր. Ինչ-որ բան հերոսուհու մեջ, գուցե էսքիզից մոդելից: Ինչ-որ բան նրա դստեր՝ Սոֆիայից, ով հաճախ է նկարվել հոր համար։ Եվ ամենաշատը՝ մի կնոջից, ում մասին մտածում էր ինքը՝ նկարիչը։ Եվ մի հարցրեք, թե ով է նա:

Նա «Անհայտ» է։

Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահում «Անհայտը» հայտնվել է միայն 1925 թվականին՝ մասնավոր հավաքածուներից մեկի ազգայնացումից հետո։

Իվան Կրամսկոյի ուսումնասիրությունը «Անհայտ» նկարի համար:

Հեղինակն իր անկեղծ շնորհակալությունն է հայտնում լրագրող Սերգեյ Նեխամկինին (Մինսկ) այս աշխատանքում ցուցաբերած օգնության համար։

1. Կիրսանովա Ռ. Մ. Անծանոթ կնոջ դիմանկարը կապույտ զգեստով. Մ.: Կուչկովոյի դաշտ, 2017 թ. S. 370, 390:

2. Սաֆրոնովա Յու. Ա. Եկատերինա Յուրիևսկայա. Վեպ տառերով. SPb. 2017. S. 107.

3. Նույն տեղում: էջ 121։

4. Նույն տեղում։ էջ 172։

5. Նույն տեղում: Էջ 163։

6. Ռովինսկի Դ. Ա. Ռուսական փորագրված դիմանկարների ամբողջական բառարան: T. I: A - D. SPb. 1886. Ստլբ. 34. Թիվ 86։

7. Սաֆրոնովա Յու. Ա. Եկատերինա Յուրիևսկայա. Վեպ տառերով. SPb. 2017. S. 162:

8. Նույն տեղում։ էջ 226։

9. Կուլոմզին Ա. Ն. Փորձառու. Հիշողություններ. Մոսկվա: Քաղաքական հանրագիտարան, 2016. S. 313, 329:

10. Սաֆրոնովա Յու. Ա. Եկատերինա Յուրիևսկայա. Վեպ տառերով. SPb. 2017. S. 122.

11. Մակովսկի Ս. Կ. Ժամանակակիցների դիմանկարներ. Մ.: Ագրաֆ, 2000 //