Մենք ապամոնտաժում ենք Մոնֆերանի ալբոմը Ալեքսանդրի սյունակում

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Սա մի տեսակ շարունակությունն է իմ հոդվածի, որտեղ ես վերլուծեցի Մոնֆերանի ալբոմը Սուրբ Իսահակ տաճարի հետ կապված։ Էությունը նույնն է. Օգյուստ Մոնֆերանի գծագրերում անհամապատասխանություններ ենք փնտրում։ Նկարները կլինեն հետևողական, ինչպես հեղինակի ալբոմում: Սխեմատիկ նկարները բաց կթողնեմ, դրանց գործնական օգուտ չկա, քանի որ համեմատելու ու կապելու բան չկա։

Ուրեմն գնանք։

Առաջին նկարը. Ես չեմ խորանա նման ալիքի վրա նավով թիավարելու հնարավորության մասին քննարկումների մեջ, քանի որ բոլոր ձկնորսները կասեն, որ դա անհնար է, և բոլոր պատմաբանները կասեն, որ նկարիչը այսպես է տեսնում, և սա միայն հիմնականի նախապատմությունն է։ սյուժեն, և, հետևաբար, մենք կկենտրոնանանք ավելի կարևոր մանրամասների վրա: Մանրամասներն այնպիսին են, որ Արվեստի ակադեմիայի դիմաց երկու քարշակ քարերով բարձ են քաշում։ Ակադեմիայի աջ կողմում, մի թափուր հողատարածք՝ ստելիով, հիմա կանաչ այգի է, իսկ թափուր տարածքի անմիջապես հետևում տեսնում ենք կարմիր օվալով շրջապատված շենք։ Մոնֆերանը եռահարկ շենք է նկարել։ Փաստորեն, այս վայրում գտնվող շենքն ընդամենը երկու հարկ է և երբեք եռահարկ չի եղել։

Երկրորդ նկարը. Մենք նայում ենք ստվերներին: Նրանք ենթադրում են, որ լույսի աղբյուրը հյուսիս-արևելքում է: Տաք հագուստով մարդիկ, Մոնֆերանը նշանակում է, որ ամառ չէ: Այսինքն, ըստ էության, սա չի կարող լինել։

Հաջորդ նկարը.

Այստեղ տեսնում ենք, որ խճաքարն արդեն իր պատմական տեղում է։ Միևնույն ժամանակ, ստվերներով նկարում ամեն ինչ լավ է (ներքևում փոքր օվալ): Բայց Մոնֆերանն ակնհայտ խնդիրներ ունի հեռանկար կառուցելու հետ կապված։ Մոնֆերանը գծել է Ձմեռային պալատը և ծովակալությունը տարբեր առանցքներով, բայց իրականում դրանք նույն առանցքի վրա են։ Ուշադրություն դարձրեք երկու կարմիր գծերին. Մեկը Ծովակալության առանցքով, մյուսը՝ Պալատի առանցքով։ Եթե Մոնֆերանը նկարեր կյանքից և միևնույն ժամանակ ավարտեր մանկական արվեստի դպրոցի գոնե մեկ դասարան, ապա կհասկանար, որ Ձմեռային պալատի տանիքը պետք է լինի Ծովակալության առանցքում (կանաչ գիծ) և, հաշվի առնելով բարձրությունը. անցեք, քանի որ կապույտ գիծը գծված է: Միևնույն ժամանակ, Մոնֆերանը և Մանեժը (ձախից կարմիր օվալ) գտնվում են ծովակալության հետ նույն առանցքի մեջ, և իրականում մեկ այլ վայրում գտնվող Մանեժի շենքը պետք է տեղափոխվի մեզ ավելի մոտ (նկարում ձախ): Ի դեպ, հովանոցով խիճը գծված է հեռանկարի խախտումով, ուղղակի ծույլ եմ մի քանի կացին էլ նկարել, մանավանդ որ նկարը դժվար ընկալելի է։

Ահա մի լուսանկար համայնապատկերից, որպեսզի պարզ լինի:

Ահա իրականում եղածի պլանը: Կարմիր օվալում Մանեժ. Եթե Մոնֆերանը նկարեր կյանքից, Մանեժի փոխարեն Մանեժի փոխարեն կնկարեր Սենատի և Սինոդի շենքը։

Մենք ավելի հեռուն ենք նայում:

Ահա մի նկար. Թե ինչ է դրա վրա պատկերված, ես ընդհանրապես չեմ հասկանում։

Մենք տեսնում ենք քարից շարված հսկայական պատ, ավելի ճիշտ՝ երեք պատ։ Հավանաբար պետք է հասկանալ, որ նկարչի թիկունքում չորրորդ պատն է։ Թե որոնք են այս պատերը, պարզ չէ։ Եվ դրանք հենց պատերն են, քանի որ կամարակապ բացվածքում տեսանելի է հորիզոնը։ Այսինքն՝ դա փոս չէ։ Ելնելով մարդու հասակի հետ համեմատությունների մասշտաբից՝ պետք է հասկանալ, որ պատերի բարձրությունը մոտ 10-12 մետր է, իսկ պատերի միջև՝ 20-30 մետր։ Այո, պաշտոնական պատմությունն ասում է, որ, ինչպես, սյունի տակ պատվանդանի բարձրությամբ քարե պատեր են կառուցվել, և այդ պատերի վրա փայտամած է դրվել։ Բայց ես՝ որպես շինարարության հետ սերտ կապ ունեցող մարդ, կոնկրետ այս նկարում ոչինչ չեմ հասկանում։ Ի՞նչ օգուտ ունեն այն պատերը, որոնց միջև գտնվում է առնվազն 20 մետր հեռավորություն: Ինչու՞ այդքան մեծ հեռավորություն, պայմանով, որ նույնիսկ ֆիզիկայի 1 տարի սովորելուց հետո բոլորն իմանան լծակի ու հենակետի մասին։ Միշտ փայտամածները և դրանց տակ գտնվող հենարանները տեղադրվել են հենակետային կառույցների ցանկացած թևերի առավելագույն կրճատման հիման վրա, այսինքն՝ նվազեցնելու կոտրվածքի ուժը (լծակը): Սյունի տրամագիծը ընդամենը 3, 66 մետր է, հիմքի տակ գտնվող խիճի չափը՝ 6, 3 մետր։ Կատարյալ աբսուրդ. Մենք ավելին ենք նայում նկարին:Բացատրեք ինձ, թե ինչու այս խճաքարը բարձրացրին սահնակով: Իսկ որտեղի՞ց են քաշում նրան։ Դեպի անդունդ. Պաշտոնական տվյալներով՝ այս խճաքարը ամբողջ կառույցի հիմքն է և գտնվում է գետնի մակարդակի վրա։ Դրա տակ գրանիտե բլոկներից պատրաստված մի տեսակ հիմք կա, որի տակ կա կույտ դաշտ։ Որպեսզի հասկանաք այս նկարի անհեթեթությունը, ես չեմ ծուլանա և հենց այս պահին մեջբերեմ Վիքիպեդիան։

1829 թվականի դեկտեմբերին հաստատվեց սյունակի տեղը և գրանիտե բլոկների հիմքի համար փորվեց 14x14 ֆաթոմների և 2 ֆաթոմների խորությամբ հիմքի փոս։

Այսինքն՝ 30x30 մետր եւ 4, 2 մետր խորություն։

6,36 մ երկարությամբ, առնվազն 26 սմ հաստությամբ մինչև 4,26 մ խորությամբ 1102 նոր սրած կույտ է քշվել, և օգտագործվել է փոսի փորման ժամանակ հայտնաբերված 99 հին (ընդհանուր 1250 թ. սոճու կույտեր են քշվել): Հուշարձանի հիմքը կառուցվել է կես մետր հաստությամբ քարե բլոկներից։ Այն դուրս բերվեց հրապարակի հորիզոն։

Հիմա հասկացա՞ք այս նկարի անհեթեթությունը։ Այս խճաքարը հիմք է հանդիսանում պատվանդանի և հենց սյունի համար: Այն կշռում է 400 տոննա։ Պառկած է մակերեսի վրա: Ինչու՞ են այս անտառները, որոնց վրա ինչ-որ տեղ խճաքար է բարձրացվում։ Ինչու՞ ընդհանրապես բարձրացնել: Հաջորդը, տես նկարը: Այն վայրի հետևում, որտեղ պետք է ընկնի խճաքարը, մենք տեսնում ենք ինչ-որ թառ, որի վրա նստած են տղամարդիկ։ Ի՞նչ է այս խրճիթը: Ինչու է նա: Պատմությունը լռում է.

Նորից կարդալով Վիքիպեդիան։

Հիմքը դնելուց հետո դրա վրա կանգնեցվել է հսկայական չորս հարյուր տոննա մոնոլիտ, որը ծառայում է որպես պատվանդանի հիմք։ Մոնոլիտը հիմքի վրա տեղադրելու համար կառուցվել է հարթակ, որի վրա այն մղվել է գլանափաթեթների միջոցով թեք հարթության երկայնքով։ Քարը դիզված էր ավազակույտի վրա, որը նախապես լցվել էր հարթակի կողքին։ Այն բանից հետո, երբ հենարանները տեղադրվեցին մոնոլիտի տակ, բանվորները հանեցին ավազը և տեղադրեցին գլանափաթեթները: Հենարանները կտրվեցին, և գունդն ընկավ գլանափաթեթների վրա: Քարը գլորվել է հիմքի վրա և ճշգրիտ դրվել։

Հասկացա՞ք։ Չե՞ք հասկացել: Ճիշտ է, որ չեն հասկացել։ Եվ ես դա չհասկացա: Նրանք, ովքեր հոդված են գրել Վիքիպեդիայում, պարզապես հուսահատությունից զառանցանք են կուտակել: Եվ ամեն ինչ, որովհետև Մոնֆերանի ալբոմում այսպիսի անհեթեթ պատկեր կա, և պատմաբանները ստիպված են օձի պես պտտվել, որպեսզի ինչ-որ կերպ ստվեր գցեն ցանկապատի վրա։ Հիշու՞մ եք սովետական հրաշալի ֆիլմը։

Ահա թե ինչպես պետք է դուրս գան մեր պատմաբանները։

Շարունակիր. Հաջորդ նկարը.

Ես անմիջապես կավելացնեմ համայնապատկերը, որպեսզի ավելի հեշտ լինի ձեզ հասկանալ:

Մոնֆերանի նկարում ես կապույտ խաչով պրոյեկցիոն կետ եմ տվել։ Ուղղահայաց գիծը համաչափության առանցքն է, հորիզոնական՝ որոշելու նկարչի գտնվելու վայրը Ծովակալության և Ձմեռային պալատի միջև նախագծման մեջ: Մոնֆերանի վարկածով նկարիչը գտնվում է պալատից հեռավորության մեկ չորրորդ մասը։ Սա խաչի կեսն է: Համայնապատկերում ես դեղինով նշել եմ նկարչի տեղը, իսկ համաչափության առանցքը նշված է կարմիր ուղղահայաց գծերով։ Ձախ ուղղահայացը միջինն է, աջ ուղղահայացը պրոյեկցիան է Մոնֆերանի (արվեստագետի) տեսանկյունից։ Համայնապատկերում կապույտ գծերը պատկերը հասկանալու համար կանխատեսումներ են: Ընդհանուր առմամբ, ինչ է տեղի ունենում. Բայց պարզվում է, որ Մոնֆերանի տարբերակով նկարիչը կյանքից չի նկարել այս նկարը, այլ կուրացրել է ամեն ինչ, ինչպես ցանկանում է։ Սկսենք Վլադիմիրի տաճարից, այն համայնապատկերում դեղին օվալով է, իսկ Մոնֆերրանում՝ կապույտ օվալով: Օվալից կապույտ հատվածով (ստացվեց խոշորացույցի բռնակով), ես ցույց տվեցի այն տեղը, որտեղ պետք է լինի տաճարը նկարում, Rostral սյուների միջև, մասամբ քայլելով հեռավոր սյունի հետևում: Մոնֆերանը սյուներից աջ կողմում ունի տաճար, կարծես նկարիչը գտնվում է Ձմեռային պալատի պատերի երկայնքով (համայնապատկերում աջ կապույտ գիծ): Միևնույն ժամանակ, տաճարն ինքը պետք է հազիվ տեսանելի լինի, քանի որ այն բավական հեռու է: Պարզության համար լուսանկար Yandex-ից:

Yandex-ի լուսանկարը նաև հստակ ցույց է տալիս Rostral սյուների բարձրության անհամաչափությունը Kuntskamera աշտարակի հետ (կարմիր գծեր վերջին նկարում): Մոնֆերանի հետ ամեն ինչ այլ է։

Մենք ավելի հեռուն ենք նայում: Վլադիմիրի տաճարի տակ Մոնֆերանի նկարում գծված են անհասկանալի «կույտեր» կամ «սյուներ»։ Այստեղ, ըստ երևույթին, այժմ գտնվում են Նետը և իջնելը դեպի ջուր: Դեղին օվալով շրջանցել եմ դրանք («խոշորացույցի» տակ՝ առաջին նկարը)։ Թե դա ինչ է, լրիվ անհասկանալի է։ Իսկ պատմագրությունը նման բանի մասին չգիտի։Այժմ մենք նայում ենք Կունցկամերային (կարմիր օվալ): Մոնֆերանն այն նկարել է երկհարկանի, թեև իրականում եռահարկ է։ Համայնապատկերում ես նաև առանձնացրեցի Kuntscamera գմբեթը նարնջագույն օվալով, այն իր ձևով և հիմքով տարբերվում է Մոնֆերանից այն ամենից, ինչ մենք հիմա տեսնում ենք: Ճիշտ է, այստեղ պետք է նշել, որ 1865 թվականին Կունցկամերայի գմբեթը մասամբ վերակառուցվել է, գոնե դրա վերին մասը հաստատ, քանի որ կա այդպիսի լուսանկար։ Ես չգիտեմ, թե արդյոք գմբեթի հիմքը փոխվել է:

Մենք ավելի հեռուն ենք նայում: Եվ հետո մենք ունենք կենդանաբանական թանգարանի շենքը։ Սրանք կանաչ օվալներն են Մոնֆերանի նկարում և համայնապատկերում: Հարկերի քանակով ամեն ինչ լավ է, բայց պատմությունը լռում է, թե ուր են գնացել սյուները։ Իսկ սյուները շատ են։ Ի դեպ սյունակների մասին. Ես այն օվալներով չեմ ընդգծել, բայց եթե հաշվենք, թե տվյալ կետից (արտիստի) քանի սյուն է տեսանելի Բորսայում, փաստորեն և Մոնֆերանի մոտ, ապա կհաշվենք նաև դրանց տարբեր թվերը։ Մոնֆերանդում տեսանելի է 5 սյուն, համայնապատկերում՝ ընդամենը 4 սյուն։

Շարունակիր. Այս նկարում Մոնֆերանը ճիշտ է կատարել բոլոր համամասնությունները։ Մենք տեսնում ենք Ռոստրալի սյուների, Վլադիմիրի տաճարի և, ընդհանրապես, այն ամենի ճիշտ տեղը, ինչ ես վերլուծեցի նախորդ նկարում։ Իսկ ստվերները ճիշտ են։ Եվ նույնիսկ Exchange սյունակների թիվը ճիշտ է: Ջամբ միայն Կունցկամերայի և Կենդանաբանական թանգարանի սյուների հատակներով։ Մեկ հարկը դեռ բացակայում է, իսկ սյուները ինչ-ինչ պատճառներով չեն հայտնվել։

Հաջորդ նկարը. Ըստ երևույթին, սա Մոնֆերանի ալբոմի միակ նկարն է, որում ոչ մի անհամապատասխանություն չկա։ Ճիշտ է, այստեղ իսկապես դիտելու բան չկա։ Կան Ձմեռային պալատի սյուներ, Գլխավոր շտաբի շենքը գտնվում է 1860-ականների վերակառուցման տարբերակում, կարող են ստվերներ լինել հարավ-արևելքից, եթե վաղ առավոտ է և ամառ:

Ավելի հեռու.

Ահա ևս մեկ նկար Մոնֆերանի ալբոմից։

Մենք նայում ենք օվալաձև կարմիր շրջանակի մեջ: Նայում ենք տանիքին, հաշվում ենք պատուհաններն ու սյուները։

Ահա այդ ժամանակաշրջանի պալատի գծանկարը (մինչև 1837 թվականի հրդեհը)։

Մենք տեսնում ենք, որ գծագրերում տանիքները տարբեր են, իսկ պատուհանների թիվը՝ տարբեր։ Իսկ պատուհանների ձեւը տարբեր է։ Ի դեպ, այժմ Ձմեռային պալատի ճակատը լիովին համապատասխանում է երկրորդ նկարին։ Միայն գույնը դարձավ կանաչ: Այսինքն՝ Մոնֆերանի պալատը ճիշտ չի գծագրված։

Հաջորդ նկարը.

Մենք տեսնում ենք, որ գլխավոր շտաբի ձախ կողմում (սլաք) ամայի տարածքը: Շենքեր չկան։ Սակայն, ըստ պատմական տեղեկատուների, շենքը գտնվում էր հենց այս վայրում։ Ինչ վերաբերում է այս ժամանակաշրջանին, ենթադրվում էր, որ գոյություն ունենար վարժարան, որը 1840-43-ին վերակառուցվել է պահակային կորպուսի գլխավոր շտաբի, որը գործում է մինչ օրս։ Պահապանների կորպուսի այս շտաբի հետ կապված ճշմարտությունը նույնպես մշուշոտ է։ Իբր, Մոնֆերանը նույնպես ներգրավված է եղել դրա նախագծման մեջ, բայց այնտեղ ինչ-որ բան միասին չի աճել և ընտրվել է Ա. Բրյուլովի նախագիծը, իսկ ամենահետաքրքիրն այն է, որ մի շարք պատմաբաններ կարծում են, որ այս շենքը վերակառուցվել է 1837 թվականին։ Մեզ համար կարևորն այն է, որ այնտեղ շինություն է եղել, իսկ ահա 1833 թվականի պատկերավոր պատկերը։ Այս նկարում սուր անկյունով շենքը Մոյկա գետի մոտ Գլխավոր շտաբի շենքի վերջն է։ Իսկ աջ կողմում, որտեղ վառարանի ծուխն է, տեսնում ենք հենց այն շենքի եզրը, որը վերակառուցվել է պահակային գնդի շտաբի մեջ կամ մինչև 1837 թվականը, կամ 1840-43 թվականներին:

Այժմ այս շենքն այսպիսի տեսք ունի.

Մենք ավելի հեռուն ենք նայում: Պաշտոնական պատմության համաձայն՝ մինչև 1834 թվականը (Պալատական հրապարակում սյունակի տեղադրումը) Սուրբ Իսահակի տաճարի կառուցման ժամանակ արդեն կանգնեցվել էին հիմնական պատերը և տեղադրվել էին սյուներով սյունասրահներ։ Եվ հետևաբար հարց է առաջանում՝ որտե՞ղ։ Որտե՞ղ է ձեր ապագա հրաշքը, պարոն Մոնֆերան: Նույնիսկ առանց գմբեթավոր մասի, արդեն 1834 թվականին տաճարը պետք է լիներ քաղաքի գերիշխող բարձրությունը։ Ինչ-որ բան, ինչպես ես եմ նկարել քառակուսիներով:

Դե, ընդհանուր առմամբ, այսքանը: Արդեն տեղադրված սյունակի պատկերով նկարները չեմ դիտարկի։ Դա ոչ հետաքրքիր է, ոչ էլ անհրաժեշտ։ Ես այս հոդվածում չեմ բարձրացնի տեխնոլոգիական սխեմաների խնդիրները, մանավանդ որ մի շարք հետազոտողներ արդեն բարձրացրել են այս հարցը ինձնից առաջ և շատ լավ լուսաբանել են այն։ Այս հոդվածում ես միայն ավելացրեցի իմ հպումը, մանրամասնորեն հաշվի առնելով, թե որքան ճշգրիտ է Մոնֆերանը գծագրերում: Պատասխանն ակնհայտ է. Մոնֆերանը չափազանց անճշտ էր։ Եվ որքան շատ խարիսխի կետեր գտնենք նկարներում, այնքան ավելի շատ անհամապատասխանություններ:

Էլ ինչ կցանկանայի ավելացնել։Հիմա սա արդեն քաջ հայտնի է պատմության սիրահարների շրջանում, բայց թերևս կան մարդիկ, ովքեր դեռ ամբողջությամբ չեն տիրապետում այդ տեղեկատվությանը: Եվ ուրեմն՝ ընդամենը երկու հարված՝ որպես մտորումների պատճառ։

Առաջին հպումը արքայազն Գ. Գ.-ի նկարն է: Գագարինը՝ մոտավորապես 1832-33 թվականներով։ Ի՞նչ եք տեսնում դրա վրա և ինչպես է այն համապատասխանում Մոնֆերանի ալբոմին, բոլորն իրավունք ունեն պատասխանելու։

Եվ երկրորդ հպումն այս տեղեկությունն է։ Lenproekt-ում, ընդհանուր հատակագծի գծապատկերների (գծագրերի) վրա նշված է 25 մետր երկարությամբ գրանիտե սյուն, Ալեքսանդրի սյունի ճշգրիտ պատճենը, որը թաղված է գետնին: Գտնվում է Էրմիտաժ Ատլանտյանների ուղղությամբ: Հայտնաբերվել է 1978 թվականին Էրմիտաժում խողովակներ դնելիս։

Սրա վրա ես արձակուրդ եմ վերցնում: