Մալաքիտի տարեգրություն

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

«Աշխարհի շուրջ» ամսագիր

Այն, ինչի մասին ես հիմա խոսելու եմ, նման է գիտաֆանտաստիկ դետեկտիվ պատմության: Բայց, զգուշացնում եմ, այստեղ ասված ամեն ինչ սկզբից մինչև վերջ ճիշտ է։ Ցանկացած պահի, ով ցանկանում է, ես կարող եմ ներկայացնել իմ ձեռքն ընկած բոլորովին անսովոր փաստաթուղթ։

Սա կյանքում միայն մեկ անգամ է լինում։ Ամենամաքուր դեպքն ինձ կանգնեցրեց բոլորովին անսպասելի բացահայտման հետքի վրա։

Դատեք ինքներդ. այսօր ես իմ ձեռքում ունեմ երկու հարյուր տարի առաջ ապրած մարդկանց ավելի քան երկու հարյուր դիմանկարներ: Ես անգնահատելի նկարների և պանելների սեփականատեր եմ, որոնք պատկերում են Եկատերինա II-ի կառավարման դարաշրջանի իրադարձությունները: Իմ ձեռքերում, ըստ երևույթին, 18-րդ դարի գյուղացիական ապստամբությունների բազմաթիվ մասնակիցների, այդ թվում, հնարավոր է, Պուգաչովի համախոհների դիմանկարներն են։

Երբեմն ինձ թվում է, որ ես տեսախցիկով ներթափանցել եմ անցյալ և ֆոտոռեպորտաժ եմ պատրաստել Ուրալում 18-րդ դարի վաթսունական և յոթանասունական թվականներին տեղի ունեցած իրադարձությունների մասին:

Այս «տեսախցիկը» աննկարագրելի տեսք ունեցող մալաքիտի սալիկ էր, որը ժամանակին ծառայել է որպես փոքրիկ մալաքիտի տուփի կափարիչ։ Ծածկույթի չափերը՝ 13,5 x 19,7 սանտիմետր։ Ուրալյան մատենագիրն այս բոլոր գծագրերն ու պանելները բոլորովին անսովոր ձևերով կիրառեց սալիկի փայլեցված մակերեսին:

Առաջին բանը, որ գրավում է ձեր ուշադրությունը սալիկին նայելիս, նրա կենտրոնական մասի շքեղ քարե ծաղիկն է։ Այն ինչ-որ չափով հիշեցնում է կախարդական այգում աճող վարդը: Բայց սա չէ գծագրության գլխավորը։ Սալիկն առեղծվածային պատկերի է նման. այն պետք է պտտել ձեռքերում՝ նայելով գծերի ու բծերի նախշերին, որոնք հմտորեն հավաքել է մատենագիր նկարիչը՝ տեսնելու թաքնված պատկերը։

Մենք սովոր ենք մտածել, որ ուրալի վարպետները գիտեին, թե ինչպես կարելի է նկարներ ստեղծել նախշազարդ կանաչ քարի սոսնձված կտորներից։ Մենք սովոր ենք շրջանակների, էլիպսների տեսքին, շերտերի բարդ տատանումները, որոնք հավաքված են բարակ շերտերով կտրված մալաքիտի բողբոջներից:

Այստեղ նույնպես մալաքիտի խճանկար է։ Բայց կտորները սոսնձված էին, որոնց վրա նկարիչը գծեց մարդկանց դիմանկարներ և իր դարաշրջանի իրադարձությունների նկարներ: Ես վերապահում չեմ արել. ՆԿԱՐԵԼ եմ!

Ցավոք, նման նկարների արտադրության գաղտնիքը կորել է։ Մալաքիտի մշակման ժամանակակից մասնագետներից ոչ մեկը չի լսել այս մեթոդի մասին։ Ինչպե՞ս նա դա արեց: Երևի մալաքիտի փոշին սպաթուլայով քսել է սոսինձով։ Ըստ երևույթին, գործընթացը տեղի է ունեցել բարձր ջերմաստիճանում։ Կարծում եմ, որ նման նկարներ պատրաստելու տեխնոլոգիան հնարավոր է վերականգնել։

Բայց սա դեռ ամենը չէ:

Այնտեղ, որտեղ անհրաժեշտ է եղել պատկերել գաղտնի դիմանկարներ, նկարիչը կիրառել է էլ ավելի անսովոր մեթոդ. Նա մալաքիտի չիպերից, փոշուց ու սոսինձից քանդակել է «գաղտնի» կերպարների ֆիգուրներ։ Անսովոր էր նաև քանդակագործությունը. Նրա արած դիմանկարները կարելի է տեսնել միայն մանրադիտակով կամ սալիկից բարձր խոշորացված լուսանկարներով: ՄԻԿՐՈ Նկարչություն էր։

Անհայտ նկարչի ստեղծած միկրոպատկերներն իրենց զարմանահրաշ «դիմանկարով» զետեղված էին տասներորդական և հարյուրերորդական միլիմետրով հաշվարկված տարածության մեջ։ «Դասակարգված» դիմանկարների հավաքածուներից մեկը, որը տեղադրված է մատիտի գլխի չափ տարածության մեջ, պարունակում է ավելի քան ԵՐԵՍՈՒՆ դիմանկար:

Այս բոլոր դիմանկարներն ու պանելները ցույց տվեցի իմ ընկերներից շատերին: Նրանք տարբեր կերպ են արձագանքել իրենց տեսածին։ Ճնշող մեծամասնությունն անմիջապես ընկալեց նկարչի գծանկարները։ Ոմանք ուշադրություն հրավիրեցին էական մանրամասների վրա, որոնք ես չէի նկատել։

Ընկերներիս մի փոքր խումբ, որոնք պատկանում էին կասկածողների կատեգորիային, ինձ սովորաբար տալիս էին տասնյակ «խորամանկ» հարցեր։ Սրանք են հարցերն ու դրանց իմ պատասխանները։

-Այդ ամենը երեւակայության արդյունք չէ՞։ Ի վերջո, կան լանդշաֆտային քարեր, որոնց վրա բնությունը պատկերել է ամրություններ, ծովեր, լեռներ և նույնիսկ մարդկանց։ Դուք կարող եք տեսնել լանդշաֆտներ ամպրոպային ամպերի մեջ և ջրի ջրափոսում: Մենք այստեղ հանդիպե՞լ ենք լանդշաֆտային մալաքիտի հետ:

-Այո, կան լանդշաֆտային քարեր։ Ես ինքս շատ եմ գրել հասպերի վրա գծագրերի մասին։ Հանդիպեցի լանդշաֆտային ռոդոնիտ, որի վրա պարզ երևում էին անտառի եզրը, տունը և ճանապարհը։ Սկզբում ես փորձեցի բացատրել այն, ինչ տեսա մալաքիտ սալիկների վրա բնական «լանդշաֆտով»: Բայց այս «լանդշաֆտները» չափազանց անսովոր են ստացվել։ Ոչ, այստեղ մենք հանդիպեցինք մեկ այլ երևույթի, որը նախկինում ոչ ոք չէր նկատել։ Մարդկանց և կենդանիների հարյուրավոր նկարներ համադրվել են որոշակի խմբերի, որոնք փոխկապակցված են միմյանց հետ: Բայց ամենակարևորն այն է, որ դրանք ՍՏՈՐԱԳՐՎԱԾ են! Հարյուրավոր բառեր են առաջացել մալաքիտի սալիկի վրա, որոնք հմտորեն հյուսվել են բնականին նմանվող նախշով՝ մալաքիտ: Վստահեցնում եմ, որ լանդշաֆտային քարի վրա երբևէ ոչ մի տեղ գրություններ չեն հայտնաբերվել։

- Դե, ինչպե՞ս կարող եք ապացուցել, որ պատկերը գծված է, այլ ոչ թե վերցված մալաքիտի հատուկ տեսակների խճանկարում: - չհանդարտեցրեց կասկածողներին։

Այստեղ սովորաբար ասում եմ, որ ես ինքս, փորձելով հաստատել տեսածս, գնացել եմ քրեագետների մոտ։ Ես խնդրեցի նրանց նայել և լուսանկարել սալիկներն ինֆրակարմիր և ուլտրամանուշակագույն ճառագայթներով: Ուլտրամանուշակագույն լույսի ներքո արված նկարները ապշեցուցիչ են ստացվել։ Տպագրությունները բացահայտեցին բոլորովին այլ պատկեր (և դրա վրա եղած մակագրությունները), որոնք ոչ մի ընդհանուր բան չունեն մակերեսային շերտի պատկերի հետ։ Ստորև ես մանրամասն կանդրադառնամ միայն ուլտրամանուշակագույն ճառագայթներով տեսանելի պատկերի կազմությանը: Հիմա միայն նշեմ, որ ուլտրամանուշակագույն ճառագայթները թույլ են տալիս տեսնել այն, ինչ գտնվում է տեսանելի մակերեսից մի փոքր ավելի խորը։ Վերևի պատկերը տեղադրվել է ավելի վաղ պատկերի վրա:

Էլեկտրոնային մանրադիտակով արված լուսանկարները ցույց են տվել, որ սալիկի մակերեսի միկրոկառուցվածքը կապ չունի մալաքիտի կառուցվածքի հետ։ Սա նշանակում է, որ սալիկի մալաքիտի հիմքը մակերեսից պատված է լաքի կամ էմալի նման մի բանով, որի վրա կատարվել է ներկումը։

Չկարողանալով գտնել գտածոյի գոնե կարճ նկարագրությունը փոքրիկ հոդվածի շրջանակներում՝ կկենտրոնանամ միայն դրա որոշ հատվածների վրա։

Բայց նախքան պատմությունը սկսելը, ես մի քանի խոսք կասեմ այն մասին, թե ինչպես է այս կղմինդրը հայտնվել ինձ մոտ։

Մոտ տասնհինգ տարի առաջ ես խնդրեցի Ուրալի մալաքիտի աշխատողներից մեկին ինձ գտնել մալաքիտի մնացորդ թանաքի հավաքածուի համար: Շուտով ես ստացա այս «ջարդոնը», որը պատահաբար փրկվեց Սանկտ Պետերբուրգի հնաոճ խանութի նախկին սեփականատերերից մեկից։ Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ այս սեփականատերը (որը 1920-ականներին իր խանութը հանձնել է պետությանը) տարհանվել է Սվերդլովսկ։ Այստեղ էր, որ նա վաճառեց մալաքիտի կափարիչը:

Ես երբեք թանաքի հավաքածու չեմ պատրաստել: Սալիկն ինձ հետ ընկած էր իմ հավաքածուի մյուս քարերի հետ միասին:

Մի անգամ, նայելով մի սալիկի, ընկերներիցս մեկը նկատեց, որ սալիկի որոշ շրջադարձերի վրա երևում են մարդկանց և կենդանիների տարօրինակ ուրվագծեր։

Այսպես սկսվեց գծանկարների ուսումնասիրությունը։

Մանրամասներն աստիճանաբար ի հայտ եկան։ Նկարիչը, ով ստեղծել է այս մալաքիտ տուփը, հրաշալի հոգեբան էր։ Նա հիանալի դասակարգել է հիմնական պատկերները։ Հարյուր տարի անց դասակարգման այս սկզբունքը հաստատապես հաստատվեց դետեկտիվ գրականության մեջ։ Էդգար Պոյի պատմություններից մեկը պատմում է, թե ինչպես են լավագույն դետեկտիվները փախել իրենց ոտքերից՝ փաստաթուղթ փնտրելու համար: Եվ ցանկալի առարկան ընկած էր հենց մեր աչքի առաջ։ Ոչ մեկի մտքով անգամ չէր անցնում ստուգել ակնհայտը։

Այսպիսով, դա մալաքիտ սալիկների վրա է: Ծաղկի նկարը հիպնոսացնող է: Աչքն այլեւս չի ընկալում իր մեջ թաքնվածը։ Օգտագործել է «Որտե՞ղ է թաքնվել որսորդի շունը» շարքից առեղծվածային նկարների բնորոշ տեխնիկա։ Նման նկարները հայտնի են բոլորին։ Պետք է երկար նայել, այս ու այն կողմ զննել պատկերը, մինչև աչքը հանկարծ տեսնի, որ քաոսային թվացող գծերը ճշգրիտ գծագիր են կազմում։Եվ դրանից հետո մնում է միայն մտածել՝ որտե՞ղ էին իմ աչքերը նախկինում։

Անհայտ նկարիչն այս տեխնիկան այնքան կատարելության է մշակել, որ նույնիսկ փորձառու մալաքիտ տղամարդը, ով ամբողջ կյանքում զբաղվել է մալաքիտային խճանկարների ընտրությամբ, ընկել է այդ տեխնիկայի վրա: Նա սալիկի վրա ոչինչ չտեսավ, բացի կենտրոնական ծաղիկից։

Նկարիչը կապեց տեսողական սրության հետ առարկաների դասակարգման երկրորդ սկզբունքը. Հայտնի է, որ նորմալ աչքը կարող է տեսնել երկու կետ, եթե դրանք գտնվում են մեկ րոպեի անկյան տակ: Բայց կան սուպեր սուր տեսողությամբ մարդիկ։ Ամենագաղտնիքը կատարվել է նման մարդկանց մտքում ունենալով. Նկարի առանձին մանրամասները դիտվում են վայրկյանում դիտման տեսանկյունից և վայրկյանի կոտորակներով:

Մալաքիտի տուփի արտադրության ժամանակի մասին հարցը միանգամայն բնական դարձավ։

Մալաչիչիկը, անցնելով ինձ սալիկը, նկատեց, որ դրա մեջ եղած մալաքիտը սոսնձված է ոչ թե մետաղի, այլ մարմարի վրա։ Զամբյուղներն այս կերպ պատրաստում էին միայն 18-րդ դարում։ Սա նշանակում է, որ սալիկները մոտ երկու հարյուր տարեկան են։

Եղել է նաև ուղիղ հաստատում, սակայն դրան նախորդել է ամիսների վերծանումը։ Սվերդլովսկի լավագույն սիրողական լուսանկարիչներից մեկը՝ ավագ դպրոցի ուսուցիչ Միխայիլ Ֆիլատովը, օգնեց ինձ կարդալ գծանկարը։ Նա հասցրել է այնպես լուսանկարել սալիկներն ու դրանց բեկորները, որ երբեմն մանրադիտակի կարիք չի եղել։ Երկրորդ օգնականը՝ ուսանող Գեորգի Մելնիչուկը, ուրվագծեց այն, ինչ աստիճանաբար «հայտնվեց» սալիկներն ու դրանց լուսանկարներն ուսումնասիրելիս։

Սալիկի արտադրության ամսաթվի որոնումը հանգեցրեց առաջին հերթին գլխավոր հերոսներից մեկի՝ ծովակալի համազգեստով տղամարդու, մոնոգրամի հայտնաբերմանը: Ծովակալի ֆիգուրը ամրացված է ծաղկի ստորին հատվածում և մեծ տեղ է զբաղեցնում։ Մոնոգրամի պատկերում հստակ երևում են «E», «K», «T», «P», «H» տառերը և «II» ցուցիչը։

«Եկատերինա II»! - Ահա գործողության ժամանակն է: Սա նշանակում է, որ նկարիչը եղել է այն իրադարձությունների ականատեսը, որոնք իսկապես տեղի են ունեցել մոտ երկու հարյուր տարի առաջ: Սա նշանակում է, որ նկարիչը կարող էր նույնիսկ Պուգաչովի գյուղացիական ապստամբությունների մասնակից լինել։ Իսկապես, սալիկի վրա մի քանի անգամ կրկնվում է Պուգաչովի մերձավորներից մեկի անունը՝ «ՅՈՒԼԱԵՎ»։

Սալիկի որոշ հատվածներում նկարիչը պատկերել է բանակին միացող մարդկանց ջոկատներ, անտառներում ծպտված միայնակ պարտիզաններ, շրջանաձև պաշտպանություն կանգնած մարդկանց։

Նկարիչը պատկերել է նաև հակառակորդների։ Նրանց մեջ մենք տեսնում ենք նռնականետների՝ շակոյով և գլխարկներով, սպաներ, ազնվականներ և բոլոր շերտերի քահանաներ, այդ թվում՝ կաթոլիկ։

Կղմինդրի բեկորներից մեկի վրա պատկերված է ճորտի մտրակը: Ճորտի կոտորածի տեսարանի լակոնիզմն աչքի է զարնում։ Մեջքով վեր պառկած մերկ տղամարդը պատժվում է. Մտրակով դահիճի գործիչը պայմանականորեն լուծվել է. Պատժված սպայի ոտքերի մոտ. Գլխի մոտ մորուքավոր մարդ է, ըստ երևույթին, ղեկավարը։ Պատի վրա պատկերված է երեք սրբերի պատկեր: Երկնքում - Աստծո մայրը, շրջվել է պատժի վայրից: Այս վահանակից փչում է այն ժամանակների լինելու հուսահատությունը. ճշմարտություն չկա ո՛չ երկրի վրա, ո՛չ էլ երկնքում:

Ձիերի, ուղտերի և էշերի վրա քարավանում քայլող մարդկանց խմբի ամենադժվար գաղտնագրված դիմանկարները. Նրանք առաջնորդվում են ուղեցույցով: Գրենադիստները դեմ են այս խմբին: Քարավանի մասնակիցներից մեկի գլուխը (նրա չափը մի քորոցի չափ է) պարունակում է ավելի քան երեսուն կոդավորված դիմանկարներ: Մեզ հաջողվեց տեսնել դրանք, երբ նկարը 50 անգամ մեծացվեց։ Դիմանկարներից շատերի նույնականացումը պատմական դեմքերի հայտնի դիմանկարների հետ ապագայի խնդիր է: Բայց կարծում եմ, որ դրանց մեջ մենք կգտնենք ինչպես Պուգաչովի, այնպես էլ նրա համախոհների պատկերները։ Իսկապես, ես ընկա իսկական «անցած տարիների հեքիաթի» ձեռքը, մալաքիտի տարեգրություն։

Թաքնվածի մեծ մասը ի հայտ եկավ լուսանկարչական մանրանկարները դիտելիս: Նման նկարներում հնարավոր էր տեսնել, թե ինչ է թաքցնում մալաքիտի գույնի տարբեր երանգների կանաչները։ Լուսանկարը միջինացրել է գույները: Սա օգնեց կարդալ անընթեռնելիը: Այս կերպ հնարավոր է եղել կարդալ սալիկների վրայի գրությունները։ Դրանցից մի քանիսը գրված են մշակված մոնոգրամա ոճով, որոշ բառեր դժվար ընթեռնելի են տառերի բազմակի կրկնության պատճառով, մակագրություններից շատերը մանրադիտակային են։ Ահա իմ կարդացած գրություններից մի քանիսը.

Գեներալի գլխարկի վրա գրված է «Էրմոլայ Հերոդ»։ Նրա ծնոտի վրայով գրված է «Վախեցած» բառը։

Գծանկարներից մեկում պատկերված է հուշարձան։ «Դարի հեղինակը» - կարելի է կարդալ հուշարձանի վրա։ Դժվար է տեսնել այդ թվերը հենց այդտեղ: Դրանցից մեկը «1784»-ն է։ Հուշարձանի վրա պատկերված է մարդու էներգետիկ բնութագիրը։ Հուշարձանի տակ գիրք կա։ Դրա վրա «Կտակ» բառն է… Ի՞նչ է դա: Հուշարձա՞ն Ռադիշչևի «Ազատություն» օոդի համար. Բայց Ռադիշչևը մահացավ 1802 թ. «Ազատություն» ձոնը ստեղծվել է նրա կողմից 1783 թ. Այս գծանկարը կարելի է հասկանալ որպես նկարչի կողմից Ռադիշչովի վաստակի ճանաչում իր կենդանության օրոք։ Մոսկվայում, Պատմական Պրոեզդում, Պատմական թանգարանի դիմաց, կա Ռադիշչևի խորաքանդակը։ Բարելիեֆի վրա Ռադիշչևը պատկերված է պրոֆիլով։ Որոշակի նմանություն կա մալաքիտ սալիկի նախշի և այս ռելիեֆի միջև։ Պատահական չէ, որ այս ցուցանիշը ծածկագրված է շատ, շատ ուշադիր: Նկարչի համար մերկացման դեպքում նման դիմանկարը սպառնում էր հաշվեհարդարով։

Սալիկի վրա կարդացված բառերը դեռ մեկուսացված են։ Նրանք գումարում են գրվածի երկու տոկոսից ոչ ավելի: Դեռևս չկա դրա վրա նշված ամեն ինչի համահունչ պատկերը, բայց ես արդեն սկսել եմ վերլուծել առանձին ազգանուններ և տարեթվեր:

Սալիկների վրա ոչ միայն հանդիպող մարդկանց դիմանկարները։ Նրա մակերեսին պատկերված է կենդանիների ու հեքիաթային կերպարների մի ամբողջ «կենդանաբանական այգի»։

Բազմազան է նաև «անմաքուրների» աշխարհը. Առասպելական «չարից» առաջին տեղը սատանայինն է։ Նա պատկերված է մի քանի անգամ։ Սատանայի վրա հենվող բոլոր ատրիբուտներով՝ եղջյուրներ, խոզի մռութ և այլ զզվելիություններ։ Գծանկարներից մեկում սատանան թագի մեջ բարձրաստիճան պաշտոնյայի կողքին է։

Բայց այն, ինչ մեզ հաջողվեց տեսնել ուլտրամանուշակագույն լույսի ներքո արված հատուկ լուսանկարներում: Այս լուսանկարներն ինձ օգնեց դատաբժշկական փորձագետ Վ. Վ. Պատրուշևը։

Առաջին տպագրություններն ինձ ոչ մի էմոցիա չստիպեցին։ Դրանց վրա հստակ երեւում էին միայն առանձին սալիկների սոսնձման վայրերը։ Պարզ էր, որ հիմնական լուսարձակող նյութը ոչ թե սալիկի նյութն էր (մալաքիտը չի լյումինեսվում), այլ ծածկույթը, որի բաղկացուցիչ մասերից մեկը մի նյութ էր, որը փայլում էր ուլտրամանուշակագույն լույսի ներքո գունատ կանաչ գույնով։ Թերևս դա ինչ-որ օրգանական միացության էր պատկանում։

Հատկապես հակապատկեր թղթի վրա արված տպագրություններ ստանալուց հետո միայն սալիկները խոսեցին։ Նա խոսեց ավելի քան երկու հարյուր տարի առաջ Ուրալում տեղի ունեցած ողբերգության մասին։ Նախ, լուսանկարչական տպագրություններից առաջացավ բոլորովին այլ պատկեր, այլ ոչ թե այն, ինչ տեսանելի է ցերեկային լույսի ներքո: Նմանապես, վերականգնողական արհեստանոցները բացահայտում են հնագույն նկարներ, որոնք թաղված են ավելի ուշ այբբենարանների և վերականգնումների շերտերի տակ:

Միանգամայն ակնհայտ դարձավ, որ երկու պատկերներն էլ՝ հնագույնը (այդպես կոչենք) և վերջինը, ՆԿԱՐՎԱԾ են մալաքիտի վրա։

Հին գծագրության մեջ էլ ավելի պարզ է տրված թե՛ գործողության ժամանակը, թե՛ վայրը։

Տեսարանը հեշտությամբ վերծանվեց. Վերին կղմինդրի ստորին հատվածում՝ կոմպոզիցիայի գրեթե կենտրոնում, մեծ նկուղի գծանկար է։ Զանգվածային աշտարակ գտնվում է նկուղի վերևում։ Աշտարակը թեքված է՝ «ընկնում է»։ Միակ հայտնի «ընկնող» աշտարակը Ուրալում. Այն գտնվում է Նևյանսկում։ Աշտարակը կառուցվել է Դեմիդովի հրամանով 1725 թվականին։ Սկզբում նա պահակային հանձնարարություն ուներ։ Այս աշտարակի մասին ժողովրդի մեջ վատ համբավ է տարածվել։ Նրանք իրար շշնջում էին, որ Դեմիդովն այս աշտարակում փախած մարդկանց է պահում, կեղծ մետաղադրամ է հատում։ Ոսկին և արծաթը մետաղադրամների համար վերցվել են Սիբիրում արդյունահանված հանքաքարերից:

Ասում են՝ Եկատերինա II-ը լսել է Դեմիդովի այս հնարքների մասին։ Նա իր հավատարիմ մարդուն ուղարկեց Ուրալ՝ արքայազն Ալեքսանդր Ալեքսեևիչ Վյազեմսկուն՝ նրան տրամադրելով անսահմանափակ լիազորություններ: Բայց Դեմիդովը հանցագործության հետքերը թաքցնելու համար հրամայել է հեղեղել նկուղները։ Դա 1763 թվականին էր։

Հնագույն գծանկարը, ակնհայտորեն, պատկերում է ողբերգության վերջին գործողությունը՝ մարդկանց ջրհեղեղն ու մահը Նևյանսկի աշտարակի նկուղներում։

Աշխատողների մահից անցել է ավելի քան երկու հարյուր տարի։ Դեմիդովի գաղտնիքը մնաց չբացահայտված։ Հնարավո՞ր է, որ ուլտրամանուշակագույն լույսն այժմ մեզ բացահայտեց այդ դարաշրջանի գեղարվեստական փաստաթուղթ, որը պատմում է, թե ինչպես է դա եղել:

Առաջին բեկորներում մենք տեսնում ենք այրվող դարբնոցով զնդան, որի մեջ մետաղ է հալվել։ Սպասում են լողազգեստներին. Մարդիկ հանգիստ կանգնած են՝ չկանխատեսելով մոտալուտ վտանգը։ Նկարի առաջին պլանում նույնպես մոտալուտ աղետ չկա։ Այստեղ տեսանելի են մեքենաներ և գոլորշու կաթսաներ։ Պատկերվածն ընդգծելու համար նկարիչը մակագրել է՝ «FFK կաթսաներ»։ Հսկայական թռչող անիվը ցույց է տալիս դրա արտադրության տարեթիվը՝ «1753» Բայց II Պոլզունովն իր առաջին մեքենան կառուցել է 1765 թ. Իսկապե՞ս այն հորինվել է տասներկու տարի առաջ: Թե՞ նկարիչը շփոթել է ամսաթիվը։

Վահանակի նոր հատված. Ջուրը հոսում է բաց շիթերի միջով։ Աղետի ականատեսների ու մասնակիցների դեմքերը լի են սարսափով. Ջուրը բռնել է նրանց, երբ նրանք աշխատում էին… Աշխատողներից մեկին, ըստ երևույթին, հաջողվել է լողալ առվի մակերես: Նա սպառնում է տիրոջը, ով հպարտ կանգնած է լճակի ափին։

«1763» տարեթիվը մի քանի անգամ կրկնվում է հնագույն սալիկների նախշով։ Անընթեռնելի են միայն միջոցառման օրն ու ամիսը: Դրանք երկիմաստորեն կարդացվում են 11 / VI և 15 / III:

Բառերի ու տառերի ուրվագիծը երբեմն հիշեցնում է 18-րդ դարի մենագրությունը, դժվար է կարդալ։ Ուստի հին գծագրության մեջ նույնպես շատ չկարդացված է։ Շատ բան մնում է ջանասիրաբար քննելու՝ ընթերցվածը համեմատելով արխիվային նյութերի հետ։

Հնագույն փաստաթուղթը համառորեն պահպանում է իր գաղտնիքները։ Երբեմն ինձ թվում է, որ հայտնվել եմ լուսանկարչի կարգավիճակում, ով թաքնված տեսախցիկով նկարահանել է բազմաթիվ երեւույթներ, բայց չի արձանագրել, թե որտեղ և ինչ է նկարում։ Մեծ աշխատանք կա անելու «լուսանկարները», իսկական կերպարները բացահայտելու համար՝ շատ մասնագետների համար։

Ի վերջո, խոսքը մի անհայտ տաղանդի մասին է, ով ստեղծել է յուրօրինակ արվեստի գործ։ Խոսքը, ըստ երեւույթին, նաեւ 18-րդ դարավերջի հուզիչ իրադարձությունների գեղարվեստական տարեգրությունն ընթերցելու մասին է։

Բացի այդ, ես ինձ շոյում եմ այն մտքով, որ այստեղ նշված ամեն ինչ խթան կծառայի հետագա որոնումների համար։ Հայտնի է, որ մալաքիտից շատ իրեր պահվում են մասնավոր հավաքածուներում՝ զարդատուփեր, սալիկներ, ծաղկամաններ, թանաքի սպասքներ, թթու տուփեր։ Գուցե ինչ-որ մեկին բախտ վիճակվի հանդիպել նման բանի. Զգուշացնում եմ ձեզ. մալաքիտի արտադրանքի հնության որոնման նշանը շատ պարզ է՝ դրանցում պարունակվող մալաքիտը սոսնձված է ոչ թե պղնձե կամ երկաթե շրջանակի, այլ մարմարից պատրաստված քարի վրա։

18-րդ դարի իրերի մարմարե կմախքը փխրուն էր։ Հետևաբար, հին արհեստավորների արտադրանքի մեծ մասը կոտրվել և կամ ոչնչացվել է, կամ վերամշակվել այլ աշխատանքների:

Բայց, միգուցե, պահպանվել են 18-րդ դարի առեղծվածային վարպետի այլ գործեր՝ մեծ տաղանդի տեր և, ըստ երևույթին, անսովոր ճակատագրի: Ով է նա? Ինչու՞ նա սկսեց իր հանդուգն ու գաղտնի աշխատանքը։

Կղմինդրը, որ հայտնվեց իմ ձեռքում, լռում է այդ մասին։ Բայց մի՞թե խոսքը միայն սրա մասին է։ Ի վերջո, վերծանումը դեռ չի ավարտվել։ Էլ ի՞նչ կպատմի գտածոն։

Ա. Մալախով, երկրաբանական և հանքաբանական գիտությունների դոկտոր