Կինոարդյունաբերություն՝ «ճիշտ» կյանքի համար նախատեսված կաղապարների հավաքածու

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ժամանակակից պայմանների տարբերակիչ առանձնահատկությունն ամբողջովին նոր, նախկինում բացակայող միջավայրի առկայությունն է՝ կիբեր միջավայր, վիրտուալ իրականություն։ Տարբեր երկրներում տեղեկատվական և հոգեբանական գործողություններ իրականացնելու մասնագետները սովորել են օգտագործել այս միջավայրը զանգվածների վրա լայնածավալ ազդեցության համար:

Ի վերջո, նրանց գործունեությունը հանգեցրեց ալգորիթմական պատերազմ վարելու նոր ձևաչափի առաջացմանը, կամ, ինչպես նաև կոչվում է, լուռ պատերազմ: Այս պատերազմում գործողությունների անցկացման մասշտաբներն ու հնարավորությունները սպառնում են ոչ միայն առանձին պետությունների տնտեսություններին և քաղաքական համակարգերին, այլև հանգեցնում են վերահսկողության կորստի ընդհանուր առմամբ։

Հանգիստ պատերազմում պայմանականորեն կարելի է առանձնացնել երկու կողմ՝ ազգայինն ու անդրազգայինը։ Առաջինը ներառում է պետություններ, այսինքն համակարգեր, որոնք կապված են կոնկրետ տարածքի հետ, երկրորդը` կորպորացիաները, որոնք կապված չեն տարածքի հետ, պայքարում են դրա վրա տեղակայված ռեսուրսների համար: Ալգորիթմական պատերազմների էությունը հանգում է նրան, որ անդրազգային կորպորացիաները (ԱԱԿ) որոշակի բովանդակությամբ են հագեցնում օկուպացված երկրների տեղեկատվական տարածքը, ազդում զանգվածների և առանձին օգտատերերի վրա։ Դա արվում է մտավոր վիրուսների ներմուծմամբ, որոնք ծրագրավորում են մարդու վարքը:

Արդյունքում պետական մակարդակով նկատվում է վերահսկողության կորուստ։ Եվ արդյունքում՝ անկարգություններ, դիվերսիաներ ռազմավարական նշանակություն ունեցող օբյեկտներում, հանգիստ պետական հեղաշրջումներ, ունեցվածքի վերաբաշխում։

Այս պահին Ռուսաստանում այդ սպառնալիքը վատ է ճանաչվում բնակչության և ուժային կառույցների կողմից, ուստի նրանք հիմնականում գերակշռող հանգամանքների պատանդ են, և առանձին առաջնորդների ցանկացած գործողություն իրականում գործում է ի շահ թշնամու:

Չնայած անհատական հաջողություններին, ընդհանուր առմամբ մեր երկիրը զգալի կորուստներ է կրում տեղեկատվական գործառնությունների ոլորտում։ Ամենաակնառու ձախողումները Ռուսաստանի վարկաբեկումն են 2014 թվականի Սոչիի Օլիմպիական խաղերից հետո, ընտրված ընկերությունները Եվրոպայում, միտումնավոր նվազեցնելով BRICS երկրների նշանակությունը, Ռուսաստանի քաղաքացիների և ընկերությունների դեմ պատժամիջոցների ցուցակները, Ռուսաստանին մեղադրելը Մեծ Բրիտանիայում GRU նախկին գնդապետ Սերգեյ Սկրիպալի թունավորման մեջ: Տեղեկատվական և հոգեբանական գործողությունների յուրահատկությունը կայանում է նրանում, որ դրանք բացահայտորեն իրականացվում են տեղեկատվական տարածքում: Օրինակ, Սկրիպալի հետ կապված պատմությունը ճշգրիտ համընկնում է բրիտանական «Հարվածիր պատասխան» հեռուստասերիալի սյուժեի հետ, որը թողարկվել է 2017 թվականի աշնանը և պատրաստել հանդիսատեսին։

Կինոարդյունաբերությունը գործիք լինելուց վերածվել է կատաղի պայքարի դաշտի: Յուրաքանչյուր ֆիլմ, ամեն մի տեղեկատվությունը համեմատելի է զենքի հետ, որի վաճառքը եկամուտ է բերում տերերին։ Կինոարդյունաբերության շահույթը արժեքով համեմատելի է արտադրական գործունեության խոշորագույն ոլորտների հետ։ Այսպիսով, Հոլիվուդի ընդհանուր եկամուտը արտադրված արտադրանքի վաճառքից, որն արտահանվում է Միացյալ Նահանգներից դուրս, իր ծավալով համեմատելի է նավթ արտահանող երկրների ստացած եկամուտների հետ։

Միայն Չինաստանում ամերիկյան ֆիլմերը 2011 թվականին հավաքել են մոտ 1,5 միլիարդ դոլար, իսկ 2017 թվականին կանխատեսվում է 8,3 միլիարդ դոլար։ Այնուամենայնիվ, կինոն ինքնին այսբերգի գագաթն է, և շատ ավելի մեծ գեշեֆը բերում է բնակչության վրա կինոյի ազդեցության հետաձգված ազդեցությունը: Օրինակ՝ ֆիլմերում ծխախոտի գովազդը վճարովի է, իսկ հետո այն բերում է հսկայական շահույթ, ինչի մասին չի վարանում խոսել հոլիվուդյան սցենարիստ Ջո Էստերհազը։ Միայն ծխախոտ արտադրող ընկերությունը տարեկան մոտ 3 մլն դոլար է ծախսում ֆիլմերի գովազդի վրա։

Այս համատեքստում խոսքը ոչ թե մեկ ֆիլմի, այլ ամբողջ ոլորտի մասին է։Կարելի է ասել, որ ժամանակակից մարդն իր ապրելակերպով, սովորություններով, նախասիրություններով, մտածողությամբ «ծնվում» է Հոլիվուդի հոգեֆիզիկական լաբորատորիաներում։ Հոլիվուդյան կինոյի գլխավոր նպատակը մշակույթների միավորումն է՝ բոլորին մեկ կաղապարի տակ բերելը։ Դա արվում է ԱՄՆ-ի և այլ երկրների բացասական իմիջի ձևավորման, վարքագծային և սեռական այլասերվածությունների պարտադրման, անհատականության և հակասոցիալական ապրելակերպի բացահայտ քարոզչության, պատմության կեղծման միջոցով։

Տեղեկատվական տարածքի բռնազավթումը և արևմտյան արժեքների պարտադրումը տեղի են ունենում փուլերով. Հոլիվուդյան ֆիլմերի զանգվածային լցոնում, ապա՝ կինոթատրոնների ցանցի վերահսկում և տարածում, ձևաչափերի պարտադրում, ապա դրանց հետագծման թղթի վրա մի տեսակ «ազգային կինոյի» ստեղծում։

Ռուսաստանում առաջին երկու փուլերն արդեն անցել են։ Ֆիլմերի դիստրիբյուտորները ներկայացված են արևմտյան կինոդիստրիբյուտորների վեց մասնաճյուղերով: Կինոթատրոնների ցանցը վերահսկվում է տասը օպերատորների կողմից։ Ռուսաստանում կինոյի հանդիսատեսը կազմում է 55 միլիոն մարդ, ինչը երկու անգամ ավելի է, քան հինգ տարի առաջ։ Մինչեւ 2018 թվականի վերջ նախատեսվում է բացել եւս 800 կինոթատրոն Ռուսաստանի տարբեր քաղաքներում։ «Nevafilm Reseach» ընկերության տվյալներով՝ 2017 թվականի փետրվարի դրությամբ Ռուսաստանում գործել է 4407 սրահ։

Ինչ վերաբերում է «Ռուսական կինոյին», ապա վերջին տարիների ամենահայտնի ֆիլմերն են Ալեքսանդր Զվյագինցևի «Լևիաթանը» և Ֆյոդոր Բոնդարչուկի «Ստալինգրադը»։ Նրանք ակնհայտորեն հայտնի են ոչ թե ֆիլմերի նկատմամբ հանդիսատեսի անկեղծ սիրո և ստեղծողների հանդեպ ունեցած երախտագիտության շնորհիվ, այլ արևմտյան մասնագետների մարքեթինգային քաղաքականության շնորհիվ։ Ֆիլմերը Ռուսաստան են մտել Արևմուտքով, «դուրս-ներս»։ «Ստալինգրադը» Ռուսաստանում IMAX ֆորմատով թողարկված առաջին ֆիլմն է, որը չէր կարող չգրավել երիտասարդ հանդիսատեսին։ Արդյունքում՝ ֆիլմի հանդիսատեսի ամենամեծ խումբը կազմում են 16-ից 25 տարեկան երիտասարդները (43%)։ Pr-ընկերությունները հմտորեն ջնջեցին ավագ սերնդին, որը դեռ ընդունակ է քննադատական մտածելակերպի, և աշխատեց երիտասարդների համար:

Առավել վտանգավոր են «ռուսական ֆիլմերը», որոնք դրականորեն են ընկալվում ռուս հանդիսատեսի կողմից՝ հաշվի առնելով դրանց «խորհրդային փաթեթավորումը»՝ «Առաջինի ժամանակը», «Վերընթաց շարժում», «Ողջույն 7» (վերնագրի չինական տարբերակն է՝ «Տիեզերական փրկություն») և այլն։ Փաստորեն, ավերիչ կերպով ցուցադրում են խորհրդային ժամանակաշրջանը, կազմում ԽՍՀՄ դիտողին՝ որպես անհոգի մեքենա։ Առանձնացվում է անհատական հերոս, ով, ի հեճուկս ամեն ինչի, պայքարում է համակարգի հետ և հաղթում, և նրան ոչ այլ ինչ է մղում, քան վախը, ցավն ու անձնական ողբերգությունը։ Բայց դա ոչ մի կապ չունի Խորհրդային Միության արժեքների հետ։

Ի՞նչ ֆիլմեր է գնում Չինաստանը: Ռուսաստանում՝ այս աղմկահարույց, ասես, «ռուսական» կտավները, որոնք Ռուսաստան էին գովազդվում Արևմուտքից։ Եվրոպայում, օրինակ, Երիտասարդ Կարլ Մարքս ֆիլմը, որի ռեժիսորն է Ռաուլ Պեկը։ Քննադատների ակնարկները հիասթափեցնող են:

2014 թվականին Չինաստանում բացվել է 1015 մուլտիպլեքս, ինչը նշանակում է 5397 նոր էկրան։ 2017 թվականին Չինաստանում նրանցից ավելի քան 45 հազար է եղել։ Արևմտյան կորպորացիաները գրավում են կինոարտադրության և տարածման շուկաները, հետևաբար նրանց ազդեցությունը զանգվածների վրա: Չինական շուկան վերահսկվում է տեղական առցանց մեդիա դիստրիբյուտորների կողմից՝ Sohu, Youku, v.qq, iQiyi: 2014 թվականին այս ինտերնետային հսկաները վաճառել են 3 միլիարդ դոլարի գովազդ։ Այս չափի շուկան մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում ամերիկյան կինոյի և հեռուստատեսության արտադրողների համար: 2014 թվականին Չինաստանը 100 միլիոն դոլար է ծախսել արևմտյան կոնտենտ գնելու վրա՝ առաջին հերթին ԱՄՆ-ից և Մեծ Բրիտանիայից։ Եվ ոչ ոքի չի անհանգստացնում, օրինակ, որ «Խաղաթղթերի տուն» սերիալի երկրորդ եթերաշրջանի հանդիսատեսը կազմել է 24,5 միլիոն մարդ՝ հիմնականում Պեկինից և, դատելով նրանց IP հասցեներից՝ հիմնականում պետական ծառայողներ։

2018 թվականի ապրիլի 28-ին ավարտվեց Դոնգֆանգինգդու կինոյի և հեռուստատեսային արդյունաբերության բազայի շինարարությունը Լինգշան ծովածոցում՝ Ցինդաոյի արևմտյան ափի նոր տնտեսական գոտում: Lingshan Gulf կինոյի և հեռուստատեսության բյուրոյի ղեկավարի տեղակալ Յուան Մեյլինի խոսքով՝ այստեղ նկարահանվել է ամերիկյան գիտաֆանտաստիկ «Pacific Rim 2» ֆիլմը։ Բայց ի՞նչ է սա իրականում նշանակում:

Բացի հոլիվուդյան ընկերությունների համար նկարահանումների համար պայմաններ ապահովելուց, Չինաստանը ներդրումներ է կատարում նաև ամերիկյան կինոարտադրության մեջ, որը, մեր հաշվարկներով, պետք է հնացած լիներ։ Խոշոր ներդրողներն են Alibaba Group-ը, չինական Hunan TV-ն։ Վերջինս արդեն 375 մլն դոլար է ներդրել ամերիկյան Lionsgate մեդիա ընկերության ֆիլմերի արտադրության մեջ։ Ամերիկացի կինոգործիչները շատ գոհ են և՛ փողից, և՛ հեռուստադիտողների հսկայական շուկայից օգտվելու հնարավորությունից:

Մենք նույնիսկ կարող ենք ենթադրել, որ սա չինական բիզնեսի միտումնավոր աշխատանքն է՝ խարխլելու Չինաստանի ներքին տեղեկատվական դաշտը և աջակցելու աշխարհաքաղաքական հակառակորդին, բայց ենթադրում ենք, որ իրավիճակն ավելի վատ է. չինացի գործարարները, առաջնորդվելով իրենց շահույթի ագահությամբ, պարզապես չեն գնահատում. նրանց գործողությունների հետևանքները.

Չինական կինոն համաշխարհային կինոբիզնեսում որոշակի հաջողությունների է հասել Հոլիվուդի հետ համագործակցության քաղաքականության շնորհիվ։ Այդուհանդերձ, ռադիոյի, կինոյի և հեռուստատեսության պետական վարչության ղեկավար Չժան Պեյ-Մինգի խոսքով, համաշխարհային շուկայում հաջողությունը լուրջ խոչընդոտ է դառնում իրենց հայրենիքում ազգային ֆիլմերի առաջմղման համար։ Չինաստանի կինոթատրոններում ցուցադրվող ֆիլմերի մեծ մասը կա՛մ նկարահանված է արտասահմանում, կա՛մ միջազգային համագործակցության արդյունք է. չինական ֆիլմերի ծավալը տոմսարկղերում չնչին է։

Ավելին, չինացի հանդիսատեսը կորցնում է հետաքրքրությունը պատմական և քարոզչական ֆիլմերի նկատմամբ։ Երիտասարդ չինացի հանդիսատեսը նախընտրում է այնպիսի ժանրային ֆիլմեր, ինչպիսիք են մելոդրաման և կատակերգությունը: «Կորածները Թաիլանդում» շարքը համարվում է չինական արդյունաբերության ամենահաջող նախագծերից մեկը։ Հաջողության չափանիշը վարձակալության համախառն վճարն է: Իսկապես, 4 միլիոն դոլար արժողությամբ ցածր բյուջետային կատակերգությունը չինական կինովարձույթում հավաքեց 192 միլիոն դոլար և շրջանցեց «Հիշելով 1942-ը» լայնածավալ հայրենասիրական ֆիլմը ճապոնացի զավթիչներին չինացի ժողովրդի հերոսական դիմադրության մասին, որը հավաքեց ընդամենը 35 դոլար։ միլիոն։ Հնարավո՞ր է, որ Չինաստանում կինոյի գնահատման չափանիշը եղել է դրամարկղը, այլ ոչ թե հանրային նշանակությունը։

Մեկ այլ հետաքրքիր օրինակ է հսկայական հաջողությունը Չինաստանում կորեական «Իմ սերը հեռավոր աստղից» հեռուստասերիալի համար: Չինական iQiyi VOD կայքում սերիալի դիտումների ընդհանուր թիվը այս սերիայում գերազանցել է 14,5 միլիարդը, նա անմիջապես մտել է լավագույն եռյակ։ Հազարավոր չինացի երկրպագուներ եկել են ողջունելու կինոաստղին։

Ո՞վ է կինոյի կառավարման առարկան։

Անդրազգային կորպորացիաները մուտք են գործում մեր երկրների շուկաներ՝ հաղթանակ տանելով ալգորիթմական լուռ պատերազմում։ Բնականաբար հարց է առաջանում՝ մեր երկրներում պաշտոնյաներն ու գործարարները չեն հասկանում, թե ինչ է կատարվում, թե՞ հասկանում են, բայց արդարացումներ են գտնում և աշխատում են ի շահ TNC-ների։

Կինոն որպես գործիք կարող է հիմնական տարր լինել պետական անվտանգության համակարգում։ Սակայն Ռուսաստանում վերջերս ակտիվորեն քարոզվում է, որ կինոն չպետք է վերահսկվի պետության կողմից։ Փաստորեն, հարցի լուծումը թաքնված է այն բանի հետևում, թե ով է կառավարման սուբյեկտը և սահմանում չափանիշները, ինչ գաղափարներ է քարոզում ֆիլմը։

Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարության և Կինոյի հիմնադրամի կողմից կինեմատոգրաֆիային պետական ֆինանսական աջակցության ընդհանուր գումարը 2015 թվականին կազմել է 6,2 միլիարդ դոլար: Հոլիվուդի ընդհանուր շրջանառությունը 2011 թվականին կազմել է 464 միլիարդ դոլար:

Պետք է նկատի ունենալ, որ ներկա պահին այլևս բավարար չէ պարզապես ֆիլմ թողարկել։ Նրա նկատմամբ պետք է հետաքրքրություն առաջացնել։ Մենք (մեր պետությունները) կինոյին պետք է նայենք ոչ միայն այլ տեսանկյունից, այլ սկզբունքորեն այլ դիրքից՝ կառավարող սուբյեկտի դիրքերից։ Կինոն ընկալելով որպես մշակույթի մաս, ազգային հարստություն՝ պետք է պայքարել դրա համար, նորովի կերտել այն։ «Կինոն զանգվածային գրգռման ամենամեծ միջոցն է։ Խնդիրն այն է, որ այս հարցը մեր ձեռքը վերցնենք », - Ջ. Վ. Ստալին:

Կինոյի գործառույթը շատ ավելի խորն է, քան կարող է թվալ առաջին հայացքից։ Չնայած այն հանգամանքին, որ մեր մեծ տնտեսագետ, ընկեր Վ. եթե հաշվի են առնվում ընդհանուր աշխատանքային ներուժի գործոնները. Դա, իր հերթին, որոշվում է ոչ այնքան առանձին մարդկանց, գործարանների, տեխնոլոգիաների առկայությամբ, այլև մարդկանց՝ տեխնոլոգիաներ, նյութատեխնիկական ռեսուրսներ օգտագործելու կարողությամբ, և մարդկանց՝ տեխնոլոգիական շղթաները արդիականացնելու, պահպանելու կարողությամբ։ ընդհանուր ինտեգրալ տեխնոլոգիական գործընթաց: Կինոարդյունաբերության մեջ մարդկանց՝ կինոտեխնոլոգիան օգտագործելու կարողությունը պետք է դիտարկվի որպես կարևոր ռազմավարական մարտահրավեր:

Դրա համար անհրաժեշտ է ձևավորել դերասանական և ռեժիսուրայի դպրոց, որն ուղղված է հայրենի հանդիսատեսի համար հայրենական ֆիլմեր ստեղծելուն, այլ ոչ թե կենտրոնացած այլ արևմտյան կինոմրցանակ ստանալու վրա։

Ներքին կինոարտադրության զարգացման համար անհրաժեշտ է ձևակերպել կինոյի չափանիշները։ Հանգիստ պատերազմում առաջին հերթին անհրաժեշտ է աշխատել բնակչության հետ։ Համակարգը պետք է կառուցվի ժողովրդական բանակի կազմակերպման սկզբունքով, որում յուրաքանչյուր մարդ կարողանա պաշտպանել իր տարածքը, իր երկրի շահերը։ Դրա համար առաջին հերթին անհրաժեշտ է ակտիվ ինտելեկտուալ քաղաքականություն վարել՝ տեղեկատվական դաշտի ձևավորման միջոցով, ձևավորել ստեղծագործական արժեքներ և շրջապատող աշխարհի ընկալում։ Պետք է բնակչությանը սովորեցնել լինել տեղեկատվական բովանդակության լիարժեք ստեղծող։ Երիտասարդների հետ բացատրական աշխատանքը հատկապես նշանակալի է անվտանգության և պետականաշինության հեռանկարների տեսանկյունից։ Աշխատանքում հիմնական շեշտը պետք է դրվի պատկերների զանգվածային մատուցման և կոնցեպտների ձևավորման վրա։ Այդ թվում՝ կինոարդյունաբերության օգնությամբ։

Այդ իսկ պատճառով այժմ, ինչպես երբեք, ակտուալ են մեդիա նախագծերը, որոնք մի կողմից հնարավորություն կտան արժեքային կողմնորոշումներ ձևավորել և դրանով իսկ հաղթահարել անցումային շրջանը, իսկ մյուս կողմից՝ բնակչությանը ներգրավվել. մյուս կողմից տեղեկատվական դաշտի ստեղծումը։

Ելենա Անդրեևնա Ստրուժկովա, Համակարգային նախաձեռնությունների կենտրոնի փորձագետ, գյուղատնտեսական գիտությունների թեկնածու գիտ., դոցենտ (զեկուցում «Չինաստան և Ռուսաստան. պետական զարգացման ռազմավարություններ» V միջազգային գիտական կոնֆերանսում, 2018թ. մայիսի 28, Սանկտ Պետերբուրգ)