Ինչ գույն է լուսինը:

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Լուսնի գույնի մասին ենթադրությունները «լուսնային դավադրության» հսկայական թեմայի մի մասն են: Ոմանց թվում է, թե ցեմենտի գույնի մակերեսը, որն առկա է Ապոլոնի տիեզերագնացների լուսանկարներում, չի համապատասխանում իրականությանը, և «իրականում» գույնն այնտեղ այլ է։

Դավադրության տեսության նոր սրացում են առաջացրել չինական Chang'e 3 վայրէջքի և Յուտու լուսնագնացների առաջին նկարները։ Մակերեւույթից առաջին իսկ նկարներում Լուսինը 60-ական և 70-ականների պատկերներում ավելի շատ նման էր Մարսի, քան արծաթափայլ մոխրագույն հարթավայրին:

Այս թեման քննարկելու շտապեցին ոչ միայն բազմաթիվ հայրենի ազդարարներ, այլեւ որոշ հայտնի լրատվամիջոցների ոչ կոմպետենտ լրագրողներ։

Փորձենք պարզել, թե որոնք են այս Լուսնի գաղտնիքները:

Լուսնի գույնի հետ կապված դավադրության տեսության հիմնական պոստուլատում ասվում է. «NASA-ն սխալվել է գույնը որոշելիս, ուստի նմանակված վայրէջքի ժամանակ Ապոլոնը գորշ մակերես է ստեղծել: Փաստորեն, Լուսինը շագանակագույն է, և այժմ NASA-ն թաքցնում է իր բոլոր գունավոր պատկերները»:

Ես նման տեսակետի հանդիպեցի նույնիսկ չինական լուսնագնացների վայրէջքից առաջ, և դա հերքելը բավականին պարզ է.

Սա Գալիլեո տիեզերանավի գունային ընդլայնված պատկերն է, որն արվել է 1992 թվականին՝ դեպի Յուպիտեր երկար ճանապարհորդության սկզբում: Արդեն այս կադրը բավական է հասկանալու ակնհայտ բանը՝ լուսինը այլ է, և ՆԱՍԱ-ն դա չի թաքցնում։

Մեր բնական արբանյակը բուռն երկրաբանական պատմություն ունեցավ. հրաբխային ժայթքումները մոլեգնում էին դրա վրա, հսկա լավային ծովեր թափվեցին և տեղի ունեցան հզոր պայթյուններ, որոնք առաջացել էին աստերոիդների և գիսաստղերի ազդեցությամբ: Այս ամենը զգալիորեն դիվերսիֆիկացրեց մակերեսը:

Ժամանակակից երկրաբանական քարտեզները, որոնք ստացվել են ԱՄՆ-ի, Ճապոնիայի, Հնդկաստանի, Չինաստանի բազմաթիվ արբանյակների շնորհիվ, ցույց են տալիս մակերեսի բազմազան բազմազանություն.

Իհարկե, տարբեր երկրաբանական ապարներ ունեն տարբեր բաղադրություն, արդյունքում՝ տարբեր գույներ։ Դրսի դիտորդի խնդիրն այն է, որ ամբողջ մակերեսը ծածկված է միատարր ռեգոլիթով, որը «նոսրացնում է» գույնը և նույն երանգը տալիս Լուսնի գրեթե ողջ տարածքի համար:

Այնուամենայնիվ, այսօր կան որոշ աստղագիտական և հետմշակման մեթոդներ, որոնք բացահայտում են թաքնված մակերեսային տարբերությունները.

Ահա աստղալուսանկարիչ Մայքլ Թեուսների կադրը, որը նկարահանվել է RGB բազմալիքային ռեժիմով և ենթարկվել LRGB մշակման: Այս տեխնիկայի էությունն այն է, որ Լուսինը (կամ ցանկացած այլ աստղագիտական առարկա) նախ նկարահանվում է երեք գունավոր ալիքներով (կարմիր, կապույտ և կանաչ), այնուհետև յուրաքանչյուր ալիք ենթարկվում է առանձին մշակման՝ արտահայտելու գունային պայծառությունը: Զտիչների հավաքածուով աստղային տեսախցիկը, պարզ աստղադիտակը և ֆոտոշոփը հասանելի են գրեթե բոլորին, ուստի այստեղ ոչ մի դավադրություն չի օգնի թաքցնել լուսնի գույնը: Բայց դա չի լինի այն գույնը, որը տեսնում են մեր աչքերը։

Եկեք վերադառնանք լուսին 70-ականներին։

70 մմ Hasselblad տեսախցիկի հրապարակված գունավոր պատկերները հիմնականում ցույց են տալիս լուսնի միատեսակ «ցեմենտի» գույնը:

Միաժամանակ Երկիր առաքված նմուշներն ավելի հարուստ գունապնակ ունեն։ Ընդ որում, սա բնորոշ է ոչ միայն «Լունա-16»-ից խորհրդային մատակարարումների համար.

Բայց նաև ամերիկյան հավաքածուի համար.

Այնուամենայնիվ, դրանք ավելի հարուստ հավաքածու ունեն, կան շագանակագույն, մոխրագույն և կապտավուն ցուցանմուշներ։

Երկրի և Լուսնի վրա դիտումների միջև տարբերությունն այն է, որ այդ գտածոների տեղափոխումն ու պահպանումը մաքրեցին դրանք փոշու մակերեսային շերտից: «Լունա-16»-ի նմուշները հիմնականում արդյունահանվել են մոտ 30 սմ խորությունից: Միևնույն ժամանակ, լաբորատորիաներում նկարահանումների ժամանակ մենք գտածոները դիտարկում ենք այլ լույսի ներքո և օդի առկայության դեպքում, որն ազդում է լույսի ցրման վրա:

Իմ արտահայտությունը լուսնի փոշու մասին ինչ-որ մեկին կարող է կասկածելի թվալ։ Ի վերջո, բոլորը գիտեն, որ Լուսնի վրա վակուում կա, ուստի փոշու փոթորիկները, ինչպես Մարսի վրա, այնտեղ չեն կարող լինել:Բայց կան այլ ֆիզիկական ազդեցություններ, որոնք փոշին բարձրացնում են մակերեսի վրա: Կա նաև մթնոլորտ, բայց շատ բարակ, մոտավորապես այնքան բարձր, որքան Միջազգային տիեզերական կայանը:

Լուսնի երկնքում փոշու փայլը մակերևույթից դիտվել է ինչպես Surveyor-ի ավտոմատ իջնող զոնդերի, այնպես էլ Apollo տիեզերագնացների կողմից.

Այս դիտարկումների արդյունքները հիմք են հանդիսացել ՆԱՍԱ-ի նոր LADEE տիեզերանավի գիտական ծրագրի համար, որի անվանումը նշանակում է՝ Լուսնի մթնոլորտ և փոշու միջավայրի հետազոտող։ Նրա խնդիրն է ուսումնասիրել լուսնային փոշին 200 կմ բարձրության վրա և մակերևույթից 50 կմ բարձրության վրա:

Այսպիսով, Լուսինը մոխրագույն է մոտավորապես նույն պատճառով, ինչ որ Մարսը կարմիր է՝ նույն գույնի փոշու ծածկման պատճառով: Միայն Մարսի վրա կարմիր փոշի է բարձրանում փոթորիկներից, իսկ Լուսնի վրա՝ մոխրագույնը՝ երկնաքարի հարվածներից և ստատիկ էլեկտրականությունից։

Մեկ այլ պատճառ, որը մեզ խանգարում է տիեզերագնացների նկարներում տեսնել լուսնի գույնը, ինձ թվում է, թեթևակի գերակտիվացումն է։ Եթե մենք իջեցնենք պայծառությունն ու նայենք այն տեղը, որտեղ խախտվում է մակերեսային շերտը, մենք կարող ենք տեսնել գույնի տարբերությունը։ Օրինակ, եթե նայենք Apollo 11 վայրէջքի մոդուլի շուրջ ոտնահարված տարածքին, կտեսնենք շագանակագույն հող.

Հետագա առաքելություններն իրենց հետ տարան այսպես կոչված. «Gnomon»-ը գունային ցուցիչ է, որը թույլ է տալիս ավելի լավ մեկնաբանել մակերեսի գույնը.

Եթե նայեք այն թանգարանում, ապա կնկատեք, որ Երկրի վրա գույներն ավելի վառ են թվում.

Այժմ նայենք մեկ այլ կադրի՝ այս անգամ Ապոլոն 17-ից, որը ևս մեկ անգամ հաստատում է Լուսնի միտումնավոր «սպիտակեցման» մեղադրանքների անհեթեթությունը.

Կարելի է նկատել, որ պեղված հողն ունի կարմրավուն երանգ։ Այժմ, եթե մենք իջեցնենք լույսի ինտենսիվությունը, մենք ավելի մանրամասն կտեսնենք լուսնային երկրաբանության գունային տարբերությունները.

Ի դեպ, ՆԱՍԱ-ի արխիվում գտնվող այս լուսանկարները պատահական չեն կոչվում «նարնջագույն հող»։ Բնօրինակ լուսանկարում գույնը չի հասնում նարնջագույնի, իսկ մգանալուց հետո գնոմոն մարկերների գույնը մոտենում է Երկրի վրա երևացողներին, և մակերեսն ավելի շատ երանգներ է ստանում։ Հավանաբար նման բան, տեսել են նրանց աչքերը տիեզերագնացները:

Դիտավորյալ գունաթափման մասին առասպելը ծագեց, երբ որոշ անգրագետ դավադրության տեսաբան համեմատեց մակերեսի գույնը և դրա արտացոլումը տիեզերագնացների սաղավարտի ապակու վրա.

Բայց նա այնքան խելացի չէր, որ հասկանար, որ ապակին մգեցված է, իսկ սաղավարտի ռեֆլեկտիվ ծածկույթը՝ ոսկի։ Հետեւաբար, արտացոլված պատկերի գունային փոփոխությունը բնական է։ Այս սաղավարտներում տիեզերագնացներն աշխատել են մարզումների ժամանակ, և այնտեղ պարզ երևում է շագանակագույն երանգը, միայն դեմքը ծածկված չէ ոսկեզօծ հայելու ֆիլտրով.

Ուսումնասիրելով Apollo-ի կամ ժամանակակից Chang'e-3-ի արխիվային պատկերները՝ պետք է նկատի ունենալ, որ մակերեսի գույնի վրա ազդում է նաև արևի ճառագայթների անկման անկյունը և տեսախցիկի կարգավորումները: Ահա մի պարզ օրինակ, երբ նույն ֆիլմի մի քանի կադրեր նույն տեսախցիկի վրա ունեն տարբեր երանգներ.

Ինքը՝ Արմսթրոնգը, խոսեց լուսնային մակերեսի գույնի փոփոխականության մասին՝ կախված լուսավորության անկյունից.

Իր հարցազրույցում նա չի թաքցնում լուսնի նկատված շագանակագույն երանգը։

Հիմա այն մասին, թե ինչ ցույց տվեցին մեզ չինական սարքերը երկշաբաթյա գիշերային ձմեռման մեկնելուց առաջ։ Վարդագույն երանգներով առաջին կադրերը ստացվել են նրանից, որ տեսախցիկների վրա սպիտակ հավասարակշռությունը պարզապես չի կարգավորվել։ Սա մի տարբերակ է, որի մասին պետք է տեղյակ լինեն թվային տեսախցիկների բոլոր սեփականատերերը: Նկարահանման ռեժիմներ՝ «ցերեկային լույս», «ամպամած», «լյումինեսցենտային լույս», «շիկացած», «ֆլեշ»՝ սրանք ընդամենը սպիտակ հավասարակշռությունը կարգավորելու ռեժիմներն են: Բավական է սխալ ռեժիմ սահմանել, և այժմ նկարներում սկսել են հայտնվել կա՛մ նարնջագույն, կա՛մ կապույտ երանգներ։ Չինացիների համար ոչ ոք իր տեսախցիկը չի դրել «Լուսնի» ռեժիմի վրա, ուստի նրանք առաջին կադրերն արել են պատահականության սկզբունքով։ Ավելի ուշ մենք լարվեցինք և շարունակեցինք նկարել այն գույներով, որոնք շատ չեն տարբերվում Apollo-ի շրջանակներից.

Այսպիսով, «լուսնային գույնի դավադրությունը» ոչ այլ ինչ է, քան մոլորություն, որը հիմնված է սովորական բաների անտեղյակության և առանց բազմոցից դուրս գալու որպես պոկող զգալու ցանկության:

Կարծում եմ՝ ներկայիս չինական արշավախումբը կօգնի ավելի լավ ճանաչել մեր տիեզերական հարևանին և մեկ անգամ չէ, որ կհաստատի ՆԱՍԱ-ի լուսնային դավադրության գաղափարի անհեթեթությունը:Ցավոք սրտի, արշավախմբի մասին լրատվամիջոցները վատ են լուսաբանում։ Առայժմ մեզ հասանելի են միայն չինական լուրերի հեռուստատեսային հեռարձակումների սքրինշոթները։ Կարծես CNSA-ն այլևս չի ցանկանում որևէ կերպ տեղեկատվություն տարածել իր գործունեության մասին։ Հուսանք, որ սա կփոխվի գոնե ապագայում: