Կոսկե քարանձավներ

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

1985 թվականին խորջրյա ջրասուզորդ Հենրի Կոսկերը Մարսելի մոտակայքում գտնվող Մորգես կալանկի հատակին ժայռի նեղ ճեղք է հայտնաբերել: Պարզվեց, որ դա թունելի մուտքն է։ Երեսունյոթ մետր խորության վրա ջրով լցված ստորգետնյա միջանցքի մուտքը հայտնաբերելով՝ Անրի Կոսկեն նույնիսկ չէր պատկերացնում, թե ինչ զարմանալի բացահայտումներ են իրեն սպասում ներսում։

Մինչ այդ, սակայն, այն դեռ շատ հեռու էր։ Պարզվեց, որ միջանցքը վերև էր և շատ երկար, դրա երկարությունը մոտ 175 մ էր: Այս հեռավորությունը հաղթահարելու համար ջրասուզակը ստիպված էր նորից ու նորից սուզվել վեց տարի:

Երբ 1991 թ. նա վերջապես հասավ միջանցքի հակառակ ծայրը, հետո հայտնվեց ավելի քան հիսուն մետր լայնությամբ ստորգետնյա սրահում։ Սրահը ծովի մակարդակից բարձր էր և միայն փոքր-ինչ հեղեղված էր։ Այնտեղ նա գտավ պատի մեջ գծված ու քերծված բազմաթիվ պատկերներ՝ ձիեր, եղջերուներ, բիզոններ, ձեռքի հետքեր… Մուտքի հակառակ կողմում Կոսկեն ական հայտնաբերեց, մութ անդունդ։ Դրա խորությունը մոտ 14 մետր էր։

Այժմ այս քարանձավն ամբողջ աշխարհում հայտնի է որպես Կոսկե քարանձավ։ Բայց ինչպե՞ս կարող են մասնագետները հասնել այնտեղ, եթե նույնիսկ փորձառու ջրասուզակին վեց տարի է պահանջվել 170 մետրանոց լեռնանցքը հաղթահարելու համար։ Ելքը գտնվեց. Մի խումբ սուզորդներ քարանձավ են գնացել՝ ժայռային արվեստի խոշորագույն ֆրանսիացի մասնագետ Ժան Կլոտի գլխավորությամբ մոտակայքում խարսխված նավից։

Ջրասուզորդները ստորգետնյա սրահ են բերել անհրաժեշտ սարքավորումները, որոնց օգնությամբ օպերատորը բազմաթիվ գեղեցիկ լուսանկարներ է արել։ Վերցվել են նաև ներկերի նմուշներ, որպեսզի հնարավոր լինի ռադիոածխածնային անալիզ իրականացնել և որոշել գծագրերի տարիքը: Ահա թե ինչպես է նոր առարկա հայտնվել Ֆրանսիայի հնագիտական քարտեզի վրա։

Նոր հայտնաբերված քարանձավը գրավել է արկածախնդիրներին, սակայն նրա հետազոտության պատմության ոչ բոլոր էջերն են ուրախացրել։ 1992 թվականի ամռանը. երեք սուզվողներ, ովքեր ցանկանում էին հասնել պալեոլիթյան հրաշալիքներին, սպանվեցին: Այս դեպքից հետո քարանձավի մուտքը փակվել է։ Այսօր այնտեղ կարող են մուտք գործել միայն պարզունակ արվեստ ուսումնասիրող մասնագետները։

Բացի պատկերներից, զարմանահրաշ քարատունն իր հետազոտողներին ևս մեկ հարց տվեց. ինչպե՞ս է պատահել, որ պալեոլիթյան նկարիչները աշխատել են քարանձավում, որի մուտքը ջրի տակ է 37 մետր խորության վրա:

Պատասխանն իրականում բավականին պարզ է. Մոտ 9-10 հազար տարի առաջ Երկրի վրա ավարտվեց վերջին սառցադաշտի դարաշրջանը, և հսկայական սառցե զանգվածները սկսեցին հալվել: Արդյունքում ծովի մակարդակը զգալիորեն բարձրացել է։ Այն ժամանակ, երբ ստեղծվել են գծագրերը, քարանձավի մուտքը եղել է ցամաքում՝ ափից 11 կիլոմետր հեռավորության վրա։

Երբ գծագրերը պատշաճ կերպով ուսումնասիրվեցին, պարզվեց, որ ըստ տարիքի դրանք կարելի է բաժանել երկու խմբի։ Նրանք, որոնք ավելի հին են, ստեղծվել են 27-28 հազար տարի առաջ, իսկ «ամենաերիտասարդները»՝ 18-19 հազար տարի առաջ։ Ընդհանուր առմամբ, ամենահին գտածոները, որոնք հստակորեն կրում են մարդկային գործունեության հետքեր՝ քարեր՝ արհեստական մշակման հետքերով, հայտնաբերվել են Քենիայի Կուբի Ֆորա քաղաքում՝ հրաբխային հողի շերտում, որի տարիքը գնահատվում է գրեթե 3 միլիոն տարի:

Հետևաբար, ենթադրվում է, որ պալեոլիթի դարաշրջանը` հին քարի դարը, սկսվել է մոտ երեք միլիոն տարի առաջ: Իսկ ուշ պալեոլիթը տեւել է 11-ից 35 հազար տարի առաջ։

Այս ժամանակ մարդիկ արդեն ապրում էին բոլոր մայրցամաքներում, և հենց այս ժամանակաշրջանին են պատկանում արվեստի առաջին հուշարձանները, ներառյալ ժայռապատկերները և բազմաթիվ կանացի արձանիկներ՝ «պալեոլիթյան վեներաները»: Մոտ 11 հազար տարի առաջ մարդկության համար սկսվում է նոր դարաշրջան՝ մարդիկ սովորում են հող մշակել և խեցեղեն պատրաստել։ Իսկ մ.թ.ա 5-4-րդ հազարամյակում։ Նեղոսի հովտում և Միջագետքում ծնվեցին առաջին քաղաքակրթությունները։ Այսպիսով, Կոսկե քարանձավում հայտնաբերված բոլոր նկարները ստեղծվել են Վերին պալեոլիթում։

Գծանկարների «հնագույն» խմբի մեծ մասը ձեռքի հետքեր են։ Նրանցից ընդհանուր առմամբ հաշվվել է 55-ը, նրանց տարիքը մոտ 28 հազար տարի է։Դրանք բոլորը գտնվում են քարանձավի արևելյան մասում, գծանշել են մուտքից դեպի մեծ հանք տանող ճանապարհը։ Դրանք պատրաստվում են կամ սև կամ շագանակագույն ներկով: Այն ժամանակ ներկը պատրաստում էին բնական ներկերի հիման վրա՝ կավիճ, օխեր, քարածուխ, որոնք խառնում էին կենդանական ճարպին։

Տեխնոլոգիապես այս «ձեռքերը» ստեղծվել են երկու տարբեր ձևով. կա՛մ ձեռքերը թաթախում էին ներկի մեջ և այնուհետև քսում ժայռի վրա, կա՛մ դրանք ներկում էին «շաբլոն օգտագործելով», այսինքն. նրանք մաքուր ձեռքը քսում էին խոնավ պատին, իսկ շուրջը բերանով կամ ոսկրային խողովակի օգնությամբ ջրի մեջ նոսրացած կամ փոշու տեսքով ներկ էին ցողում։

Այս գծված ձեռքերի ամենատարօրինակ առանձնահատկությունը մատների մի մասի կամ նույնիսկ բոլորի վրա ֆալանգների բացակայությունն է, բացի բթամատից: Նման «թլպատված» ձեռքեր հայտնաբերվել են այլ քարանձավներում և մինչ օրս առեղծված են գիտնականների համար: Ինչ է դա նշանակում? Իսկապե՞ս մատները բացակայում էին, թե՞ պարզապես ոլորված էին: Իսկ ինչո՞ւ։ Երբ առաջին անգամ նման պատկերներ հայտնաբերվեցին Գարգասի քարանձավում, պարզունակության ժամանակակից գիտության հիմնադիր աբբահ Անրի Բրեյը ենթադրեց, որ մատների ֆալանգների բացակայությունը խեղման հետևանք է:

Դա տրամաբանական էր թվում՝ պարզունակ ցեղերն ապրում էին շատ դաժան պայմաններում և կարող էին կորցնել մատները վնասվածքի, գանգրենային կամ ցրտահարության հետևանքով։ Բայց քանի որ նոր պատկերներ հայտնաբերվեցին, այս տարբերակը կորցրեց իր կողմնակիցներին. քիչ հավանական է, որ տարբեր վայրերում հայտնաբերված ձեռքի հետքերի նմանատիպ առանձնահատկությունները պարզապես պատահականորեն բացատրվեն: Բացի այդ, հաստատվել է, որ հայտնի հիվանդություններից և ոչ մեկը չի կարող այս կերպ վնասել մատները. չէ՞ որ բթամատը միշտ անձեռնմխելի է։

Կասկածելի է նաև այն ենթադրությունը, որ մատները պարզապես ծռվել են՝ այս դեպքում ծռված ֆալանգների տակ հայտնված ներկը պետք է պատին հատուկ հետքեր թողներ։ Հավանաբար, ֆալանգները դիտավորյալ անդամահատվել են սուրբ նպատակներով, և նկարները ներկայացնում են հաղորդագրություն սովորական «լեզվով», որը մենք չենք հասկանում կամ կապված են ինչ-որ ծեսի հետ:

Պալեոլիթի մարդիկ սնունդ էին ստանում որսով, և, հավանաբար, ամբողջ պալեոլիթյան նկարչությունը կապված է որսորդական ծեսերի հետ, իզուր չէ, որ կենդանիները սովորաբար դառնում էին պալեոլիթյան նկարչի կերպարի առարկա։ Այս վարկածի դեմ ամենակարևոր փաստարկն այն է, որ մինչ այժմ վերին պալեոլիթի ժամանակաշրջանի մարդկանց մնացորդներ չեն հայտնաբերվել, որոնց մատների ֆալանգները կտրված կլինեն։

Դահլիճով մեկ սփռված են կենդանիների նկարներ, դրանք հարյուրից ավելի են և պատկանում են տարբեր ժամանակաշրջանների։ Նրանց թվում կան ավելի մեծեր, որոնց տարիքը 24-26 հազար տարեկան է, իսկ կան ավելի երիտասարդներ՝ մոտ 18 հազար տարեկան։ Պատրաստվում են եզրագծային եղանակով, որպես կանոն, սև ներկով։ Կան նաև ռելիեֆային պատկերներ, դրանք գծված չեն, այլ փորագրված են ժայռի մակերեսին։ Կենդանու մանելը հաճախ գծվում է հարվածներով, կարճ զուգահեռ գծերով։

Նման նախշեր այլևս հնարավոր չէ ստեղծել պարզապես ձեռքով, ներկը քսել են խոզանակով, որը բաղկացած է խողովակաձև ոսկորից, որի ծայրին ամրացվել է բուրդի փունջ։ Այս «կտավների» չափսերը կես մետր են՝ մետր երկարություն, ամենամեծ բիզոնը, պարզվեց, գտնվում է սրահի արևելյան մասում, երկարությունը՝ 1 մ 20 սմ։

Բացի բիզոնից, ձիերը քայլում են Կոսկե քարանձավի պատերի երկայնքով՝ ավելի քան երեսուն ձի, եղջերու, եղնիկ, եղջերու, քարե այծեր, կատուների ընտանիքի տարբեր ներկայացուցիչներ: Այս հնագույն նկարների բնորոշ առանձնահատկությունն այն է, որ կենդանիները նրանց վրա զանգվածային են և «փորոտ», նրանք հաճախ ունեն մեծ որովայններ և անհամաչափ բարակ ոտքեր:

Մեկ այլ առանձնահատկություն, որը հաճախ հանդիպում է պալեոլիթյան պատկերներում, ստանդարտ տեխնիկան է, երբ եղջյուրները՝ բիզոնը, եղնիկը, այծը, պատկերված են առջևում, ամբողջ դեմքով, թեև կենդանին ինքնին գծված է պրոֆիլով: Հետազոտողներին շատ են հետաքրքրում նման մանրուքները, քանի որ դրանք են, որ դուռ են բացում հին մարդու ընկալման համար։

Բայց մեր ստորջրյա քարանձավի ամենահետաքրքիր պատկերները ծովային կենդանիներն են: Կան ձկներ, փոկեր, մեդուզաներ (կամ ութոտնուկներ): Գիտնականներին հատկապես զվարճացրել ու տարակուսել են դահլիճի հյուսիսային մասի պատին նկարված տարօրինակ արարածները։Նրանք ունեն մեծ կլոր մարմիններ, փոքր գլուխներ և զվարճալի վերջույթներ, որոնք դուրս են ցցված կողքերին՝ կամ թաթեր, կամ թեւեր: Այս առեղծվածային արարածների մեջ ճանաչվել են կրիաներ, պինգվիններ և նույնիսկ դինոզավրեր։

Այսօր հետազոտողները վերջապես եկել են ընդհանուր կարծիքի՝ պալեոլիթյան նկարիչը գրավել է անթև ավուկը: Այս թռչունն այժմ անհետացել է, ավելի ճիշտ՝ ոչնչացվել է, սակայն այն հայտնաբերվել է Եվրոպայում 19-րդ դարում։ Անթև auk-ն իսկապես շատ նման էր պինգվինի, այն չէր կարող թռչել և իրեն ավելի լավ էր զգում ջրում, քան ցամաքում:

Քարանձավում կան պատկերներ, որոնք դեռ չեն կարողանում մեկնաբանել՝ խորհրդավոր կենդանիներ, երկրաչափական պատկերներ։ Դահլիճի արևելյան մասում ժայռի մեջ կտրված գծերը հիշեցնում են մեջքի վրա ընկած մարդու՝ ձեռքերը վեր բարձրացնելով և ոտքերը վեր բարձրացնելով։