Պետրոս Մեծի տեխնոլոգիաների «հրաշքները» կամ ում համար է հնչում զանգը

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Հոդված իմ գործընկերոջ կողմից.

«Եթե փաստերը հակասում են տեսությանը, դուք պետք է դեն նետեք տեսությունը, ոչ թե փաստերը»:

Ա. Սկլյարով

Ոչ ոք անտարբեր չի մնում, և Էրմիտաժի քարե շքեղ ծաղկամանները հավերժ կհաղթեն իրենց գեղեցկությամբ և ֆանտաստիկ կատարմամբ: Ջասպեր, գրանիտ, մալաքիտ - նյութերի և գույների բազմազանությունը տպավորիչ է: Իսկ ծաղկամանների ամուր չափերը, անսովոր բարդ տարրերը և մակերեսի կատարյալ փայլեցումը բազմաթիվ հարցեր են առաջացնում այն ժամանակվա տեխնոլոգիաների վերաբերյալ։ Եկեք քայլենք Էրմիտաժի սրահներից մինչև արտադրական արտադրամասեր և տեսնենք, թե ինչպես է հնարավոր պատրաստել նման կատարյալ արտադրանք՝ ունենալով արտադրական նյութերի և տեխնիկական լուծումների բավականին նեղ տեսականի։

Դրա համար ես հատուկ գնացի Էրմիտաժ։ Ուշադիր, ևս մեկ անգամ, ես զննեցի ցուցանմուշները, ինչպես նաև գտա «արտադրողի» մասին նշաններ։ Այսպիսով, գրված է. «Եկատերինբուրգի լապիդարի գործարան»: Կանգ առեք Ի՞նչ կապ ունի կտրվածքը դրա հետ։

Գրանիլը (իտալական graniglia - փշրանքներ, հատիկներ) ընդհանուր անվանումն է հատուկ կազմի բաժակների համար, որոնք մանրացված են որոշակի չափի: Դեմքը օգտագործվում է կերամիկական սալիկների, կերամիկական գրանիտի ձևավորման համար։ Պահեստը կարող է լինել փայլուն կամ փայլատ, թափանցիկ, խլացված, սպիտակ կամ գունավոր, ջահի կամ մետաղական էֆեկտներով և այլն: Դրանք կարող են օգտագործվել ինչպես տեսողական էֆեկտ ստեղծելու, այնպես էլ որոշակի հատկություններ տալու համար։ Ի՞նչ կապ ունի ապակին դրա հետ։ Այս մասին ես կխոսեմ որոշ ժամանակ անց, մեկ այլ հոդվածում: Իսկ պաշտոնական պատմությունն ասում է, որ կտրելը և երեսապատելը նույն արմատական բառերն են։ Եվ նույնիսկ ավելին, նրանք ունեն նույն նշանակությունը: Դե, այդպես էլ լինի, սա էլ են սովորել հատուկ հաստատություններում, որոնց մեջ կան պատմական և այլ գիտությունների դոկտորներ, պրոֆեսորներ։ Իսկ մենք պարզ մարդիկ ենք։ Այսպիսով, հետագա: Պարզվում է՝ այն ժամանակ երեք հատ կտրող-հղկման գործարան է եղել։

Եկատերինբուրգում, Ալթայի Կոլիվանում և Սանկտ Պետերբուրգի մոտակայքում գտնվող Պետերհոֆում։ Այս գործարանների մասին կարող եք կարդալ ինտերնետում։ Հղկող մեքենաները վարում էին ջրաղացներ։ Ես ոչ մի տեղեկություն չգտա հղկող անիվների մասին։ Ինչից և ինչպես են ստեղծվել հղկանյութեր նման կոշտ նյութերը փայլեցնելու համար, մենք չգիտենք։ Բայց նրանք արեցին և՛ սյուները, և՛ ծաղկամանները։ Այսպիսով, մենք պատրաստեցինք նաև հղկող նյութերը: Բայց զարմանալի է, որ նման ճյուղերի համար շատ նման սպառման նյութեր են անհրաժեշտ, ընդ որում՝ տարբեր հացահատիկի չափսերի։ Իսկ դրա համար, իր հերթին, անհրաժեշտ է առանձին զգալի արտադրություն և տեխնոլոգիայի սեփականություն։ Ի վերջո, հղկող նյութերը (նրանք, որոնցով մանրացնում և փայլեցնում են) պետք է ավելի կոշտ լինեն։ Իսկ դրանց մշակումը հեշտ գործ չէ։ Եվ սրա մասին ոչ մի տեղ խոսք չկա։ Սրա վրա էլ աչք փակենք։ 1917 թվականի հեղափոխությունից հետո Կոլիվանի և Եկատերինբուրգի գործարանները դադարեցրին արտադրությունը, մնացին միայն Պետերհոֆի գործարանները, որոնք 1947 թվականից հետո մեծապես արդիականացվեցին։ Նույնիսկ, ավելի ճիշտ, նորը կառուցվեց։ Ջուրը մատակարարվում էր թուջե խողովակով, կար 2 տուրբին 15-ական ձիաուժ հզորությամբ եւ այլն։ Ինչպիսի՞ն էր մինչ այդ արտադրությունը։ Դա անելու համար անհրաժեշտ է այցելել Կոլիվանի գործարանի թանգարան: Այնտեղ նույնիսկ կեղծ սրճաղաց կա: Մենք կքննարկենք այս դասավորությունը:

Այսպիսով, սա խառատահաստոցի նախահայրն է: Ահա թե ինչպես է պաշտոնական պատմությունը բացատրում Մոսկվայի Քրիստոս Փրկիչ տաճարի և նույնիսկ Սուրբ Իսահակի տաճարի համար սյուների ստեղծումը։ Ամեն ինչ հեշտ է և պարզ: Ջրաղացը պտտում է շարժակները, նրանք գոտկատեղով քշում են լիսեռը, այն էլ, իր հերթին, խառատահաստոցի նախահայրի առանցքը։ Բայց ինժեներական հաշվարկները իրենց ճանճին են բերում այս քաղցր մեղրի տակառի մեջ: Քրիստոս Փրկիչ տաճարի սյուներն ավելի քան երեք մետր երկարություն ունեին, իսկ Սուրբ Իսահակի տաճարի համար՝ ավելին: Իսկ բլանկների քաշը հաշվարկելիս մենք խնդիր ենք ունենում՝ յուրաքանչյուր բլանկ առնվազն 2 տոննայից ավելի է։

Կաղապարն արդեն տեղադրված է մոդելի վրա։Ինչպե՞ս է փայտե առանցքը պահում այդքան ծանր քարե բլոկը: Ժամանակակից խառատահաստոցների վրա օգտագործվում է շատ հզոր սարք՝ մի մասի (չաք) ամրացնելու համար, և ոչ միայն սեղմում է աշխատանքային մասը ծայրերում, այլև «մատներով» սեղմում է ութոտնուկի նման։

Խառատային խառատահաստոց

Մոդելի վրա սեղմված A մասը պարզապես ամրացված է երկու կողմից փայտե առանցքով: Եկեք չխոսենք, դա ուղղակի դասավորություն է, եկեք փակենք մեր աչքերը դրա վրա: Եկեք փակենք մեր աչքերը այն փաստի վրա, որ սեղմող առանցքներից մեկը պետք է շարժվի հորիզոնական: Ինչպես նախ «քշել», իսկ աշխատանքային մասը տեղադրելուց հետո «խստացնել» այն։

Իսկ մոդելի վրա մեզ ցուցադրվում է կոշտ, արդեն ֆիքսված մասով, հղկող մեքենա։ Եկեք նույն կերպ սխալ չգտնենք առանցքների տրամագծին։ Ժամանակին ուրիշ ծառեր կային, ամուր։ Աստված օրհնի նրանց այս սխալներով: Բայց այն, ինչ չի ներվում նյութերի և ճարտարագիտության նկատմամբ դիմադրությամբ, շփման սխալ հաշվարկն է: Այս դեպքում, գոտի շարժիչը պետք է պտտել 2 տոննա կամ ավելի կշռող աշխատանքային մասը: Եվ այդ ամենը ջրաղացի հաշվին։ Առանց հաշվի առնելու, որ փայտե մակերևույթներն ինքնին ավազով կհղկվեն գոտիով, առանց այդ էլ ցածր արդյունավետությունը էլ ավելի կնվազի։ Բայց կարելի է ենթադրել, որ անհրաժեշտության դեպքում լիսեռն ու գոտիները ժամանակին փոխվել են։ Բայց այս դասավորության (և, հետևաբար, ամբողջ առաջարկվող տեխնոլոգիայի) հիմնական սխալ հաշվարկը այն առանցքներն են, որոնց վրա պտտվել է աշխատանքային մասը: Աշխատանքային մասի ծանրության տակ, առանցքների պտտման կետերում, շփումն այնքան մեծ է, որ տիտանական ջանքեր են պահանջվում դրանք պտտելու համար։

Եթե ոլորող մոմենտը հեշտացնելու համար մենք բաց ենք անում առանցքի և ուղղահայաց սյունակի միջև, ապա առանցքն այլևս չի պահի աշխատանքային մասը և այն կընկնի: Եվ եթե մենք ստիպենք այն պտտվել, ապա փայտե առանցքների բեռը կաշխատի չնչին ժամանակ (ըստ նախնական գնահատականների՝ ոչ ավելի, քան 10 րոպե): Դրանից բխում է, որ այս սրճաղացը չէր կարող աշխատել։ Եվ, հետևաբար, հենց այս սրճաղացին է, որ այս բոլոր տաճարների սյուները չեն պատրաստվել:

Հիմա եկեք նայենք մեկ այլ սրճաղացին: Մեծ լիսեռից գոտկատեղը պտտում էր փոքր լիսեռներ, որոնք ամրագրված էին կախովի փայտե ճոճանակներում և պտտվող ոլորող մոմենտ փոխանցելով հղկող անիվին: Արդյո՞ք ամեն ինչ հեշտ և պարզ է նորից: Ոչ Պտտման փոխանցման համար գոտին պետք է միշտ ձգված լինի: Եվ հետո պարզվում է, որ մենք կարող ենք մանրացնել միայն լարված գոտու հեռավորության վրա: Ավելին, մենք պարտավոր ենք ձեռքերով ապահովել գոտու լարվածությունը։ Միևնույն ժամանակ համոզվեք, որ հղկող անիվը սեղմված է աշխատանքային մասի վրա: Ջրաղացի պտտման արագությունը միջինում կազմում էր 60-ից 150 պտ/րոպե: Ժամանակակից գործիքը մոտ 1000 է։

Ես նույնիսկ սխալ չեմ գտնում ռոտացիան երկրորդ հղկման անիվին (որը արձանիկը պահում է կարմիր վերնաշապիկով) փոխանցելու մեթոդը - գոտին 90 աստիճանով պտտելու դիագրամը ցույց չի տրվում (և դրա համար անհրաժեշտ է հատուկ սարք, բայց հանգեցնում է արդյունավետության լրացուցիչ կորստի): Առնվազն, դուք կարող եք մանրացնել այս սարքի միջոցով: Բայց միայն ուղիղ գծով։ Եվ անընդհատ շարժելով աշխատանքային մասը ետ ու առաջ: Իսկ փայլեցման գործընթացը ներառում է առնվազն 10 հաջորդական անցումներ տարբեր հղկող հատիկների չափսերով: Հիմա մի հարց. Ինչպե՞ս փայլեցնել ծաղկամանը: Պտտե՞լ, պտտե՞լ և թեքե՞լ: Այսինքն՝ ստացվում է, որ ապրանքները, երբեմն հասնելով մի քանի տոննայի, տիեզերք են շարժվել այնպես, ինչպես վարպետն է ցանկացել։ Հետևաբար, այս սրճաղացը չէր կարող փայլեցնել Էրմիտաժի ծաղկամանները: Նախնական հաշվարկները կատարվել են հատուկ ինժեներական ծրագրերի միջոցով։ Այս ծրագրերն օգտագործվում են բարձր տեխնոլոգիական ժամանակակից մեխանիզմներ ստեղծելու համար։ Այս սրճաղացների բոլոր նմանակված կիրառությունները բացասական պատասխաններ են տվել։ Բացի այդ, այս հղկող մեքենաների մեխանիզմն ուսումնասիրելիս հաշվի չեն առնվել բազմաթիվ թերություններ (և միշտ հօգուտ պաշտոնական պատմության!): Իսկ դրանցից մի քանիսը, ինչպիսիք են հղկող նյութերի արտադրության բացակայությունը, որոշ մշակված նյութերի կարծրությունը կարծրությամբ մոտ է գրանիտին (և սա արդեն շատ մեծ խնդիր է), ծաղկամանների բարդ տարրերը հղկելու և հղկելու տեխնոլոգիական անհնարինությունը։ (ուռուցիկ եզրեր, ակոսներ, ծաղկաթերթիկներ) ընդհանուր առմամբ նվազեցնում է, որ այս տեխնոլոգիայի գործունակությունը բացակայում է այս հարցում: Այս տեխնոլոգիան կարելի է ապահով անվանել «Մյունհաուզենի հեքիաթ»։ Տեխնիկական մանրամասներին անտեղյակ թանգարանների այցելուները մոռացության են մատնում զբոսավարների գունեղ պատմությունները։

Ավելի հեշտ է հավատալ «դա արվել է հեշտությամբ» և լուռ անցնել հաջորդ ցուցանմուշին, քան առարկել և վախենալ կողքից հայացքներից ու խոսակցություններից, օրինակ՝ ինչպե՞ս ես համարձակվում վիճել. բոլորը հավատում են, իսկ դու այդքան խելացի ես այստեղ: Ահա թե ինչպես են նրանք մեզ պատմում 19 տոննա կշռող ցար-վազը Կոլիվան հղկվող ծաղկամանից Սանկտ Պետերբուրգ առաքելու մասին. տեղանքի վրա) գավաթը Կոլիվանից տարավ Բառնաուլ, այնուհետև Չուսովայա գետի Ուտկինսկայա նավամատույց: Մենք մանրակրկիտ բեռնեցինք թասը լաստանավների մեջ և շարժվեցինք Չուսովայա գետի երկայնքով դեպի Կամա գետ, Կամա գետից մինչև Վոլգա գետ, Վոլգա գետի երկայնքով բեռնատարներով, այնուհետև շրջանցիկ ջրանցքի երկայնքով դեպի Նևա գետ »: Նախ պատրաստեցին հատուկ սահնակ (կորցրեցին ժամանակ, ջանք, նյութեր) և թիմով 150-180 ձի քաշեցին։ Այսքան ձիերի դեպքում մենք ստանում ենք սինխրոնիկության խնդիր: Եվ հետո, հասնելով գետի մոտ, ամանը ապամոնտաժվեց իր բաղկացուցիչ մասերի մեջ և բաժանվեց լաստանավների վրա:

Որտեղ է տրամաբանությունը??? Մենք քառակուսի ենք գլորում, կրում ենք կլոր։ Ինչո՞ւ ենք մենք նույնիսկ մանուկ հասակում կասկածում բարոն Մյունհաուզենի պատմությունների ճշմարտացիությանը, և մեծանալով հավատում ենք նման անհեթեթություններին: Եթե ծաղկամանը փլվող էր, ինչո՞ւ կոտրել 30 տոննայից ավելի մոնոլիտը, քարշ տալ լեռների ու ձորերի վրայով, իսկ հետո պատրաստել ոչ թե պինդ ծաղկաման, այլ մասերից ??? «Աշխատանքը սկսվեց 1828 թվականի փետրվարին։ 230 բանվորների օգնությամբ քարը դուրս են բերել որմնախորան ու բարձրացրել մեկ մետր բարձրության վրա։ Մոնոլիտի առաջնային մշակմամբ զբաղվել են մոտ 100 արհեստավորներ, որից հետո 1830 թվականին քարը դրվել է գերանների վրա և ձեռքով, 567 հոգու օգնությամբ, 30 վերստյան բլոկը տեղափոխել Կոլիվան»։ 567 հոգի քարշ են տվել մոնոլիտը, որպեսզի հետո, արդեն գործարանում, կտոր-կտոր անեն։ ՀԻՆԳՀԱՐՅՈՒ ՎԱԹՍՈՒՆ ՅՈԹ ՄԱՐԴ!!! Քաշեցին գունդը։ ՀԱՐՅՈՒՐ ՈՒԹՍՈՒՆ ՁԻ!!! Նրանք քարշ են տվել ծաղկամանը։ Ինչպե՞ս է դա հնչում: Հավանական։ Եվ հետո, նման ջանքերից հետո, դրանք ապամոնտաժվեցին մասերի և բեռնվեցին լաստանավերի վրա …

Այսքանը: Առողջություն և պայծառ միտք: