Ո՞վ է գրել Դյումայի, Շեքսպիրի և Դիքենսի գրքերը:

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Հայտնի, բայց ծույլ հեղինակների համար գրքեր գրելը բավականին հայտնի երեւույթ է և երեկ չհայտնվեց։ Գրականության սևամորթները (ինչպես նրանց քաղաքականապես սխալ էին անվանում մոտ երեք տասնամյակ առաջ) սագի փետուրներով ճռռում էին մեծ գրականության առասպելական ժամանակներում, նույնիսկ այն ժամանակ վարձու գրական աշխատանքը բավականին զարգացած էր իր համար: Իսկ դարակից հանելով կոփված դասականի հատորը՝ կարո՞ղ եք վստահ լինել, որ սա անհայտ հեղինակի ոգեշնչման պտուղը չէ։

Ըստ իսպանական XL Semanal շաբաթաթերթի՝ անցյալի մեծերին ոչ մի մարդկային ոչինչ խորթ չէր. գեղարվեստական խոսքի այնպիսի վարպետներ, ինչպիսիք են Ալեքսանդր Դյուման՝ հայրը, Ուիլյամ Շեքսպիրը, Չարլզ Դիքենսը, հրապարակման մեղմ արտահայտությամբ, «հարյուր չեն։ տոկոսն իրենց ստեղծագործությունների հեղինակները»:

Ալեքսանդր Դյումայի անտեսանելի բանակը

«Երեք հրացանակիրները», «Կոմս Մոնտե Քրիստոն», «Կոմսուհի դե Մոնսորոն» և այլ գրքերի հայրը, որոնք կարդացվել են շատ սերունդներ, իր աշխատանքում ամբողջովին մաքուր չէր, ինչպես իր ժամանակակից Շառլ Ժան-Բատիստը: Ֆրանսիացի լրագրող Ժակոն ասում է, որ գրող և գլխավոր չարագործ Ալեքսանդր Դյումա ավագը: Յակոթը, որը հաճախ հրատարակվում էր Յուջին դե Միրեկուր կեղծանվամբ, հիմնականում մասնագիտացած էր գրական ստրկության բացահայտման գործում, որը, նրա խոսքով, ծաղկում էր ապրել 19-րդ դարի կեսերին և վերջին: Դյումա Հայրը (1802-1870), ըստ երևույթին, Միրեկուրի համար ամենահամեղ քննադատության առարկան էր։ Հանրահայտ գրողն իր հակառակորդին էլ չէր ձեռնտու՝ համարելով նրան «գեղարվեստական զրպարտության վարպետ և զրպարտության վիրտուոզ»։

Ալեքսանդր Դյումա - ավագ

«Դյուման իրեն շրջապատեց տաղանդավոր ստրուկների մի ամբողջ կազմով, որոնք ունակ էին հմտորեն աշխատել բառերի հետ և ստեղծել գրական գլուխգործոցներ: Հանրաճանաչ և հայտնի գրողների մեջ առաջ անցնելու համար նրանց պակասում էր երկու բան՝ փող և դիրք հասարակության մեջ: Սա հենց այն էր, ինչ օգտագործեց երկու Ալեքսանդրովներից ավագը՝ ստիպելով անփող հանճարներին աշխատել իր մոտ»,- գրում է XL Semanal-ը։ Դյումա-հոր լիթկոնվեյերի վրա օր ու գիշեր (ճիշտ՝ օրական 12-14 ժամ) 63 «գրելուց սևամորթներ» ճռռում էին փետուրներով՝ գիտակցելով վարպետի հորինած սյուժեներն ու դրվագները՝ գրելով երկխոսություններ, որոնք նա կարող էր միայն. կարդացեք, ձևացրեք, որ նա խմբագրել է դրանք և ուղարկեք մեկին, որ ձեռագիրը տանի հրատարակչին»։

Գրողներից շատերը, ովքեր աշխատել են Ալեքսանդր Դյումա ապրանքանիշի համար, մնացել են անանուն, բայց մի քանիսը դեռևս հանրությանը դուրս են եկել իրենց ստեղծագործություններով: Ամենահայտնին համարվում է Օգյուստ Մակեն (1813-1888), ով տասը տարի աշխատել է «ուսուցչի մոտ»՝ օգնելով գրել եռագրություն Դ'Արտանյանի և նրա ընկերների, ինչպես նաև կոմս Մոնտե Քրիստոյի մասին։ Տասնամյա բեղմնավոր համագործակցության ավարտին գրական սևամորթն ապստամբեց ստրուկի դեմ և դատի տվեց նրան։ Մակեն պահանջել է, որ իր անունը նույնպես հայտնվի վերոնշյալ ստեղծագործությունների շապիկին, իսկ Դյուման օգնականին բավականաչափ վարձատրություն վճարի։ Վեճի քննարկման արդյունքում և՛ հայցվորը, և՛ պատասխանողը պարտվել են։ Օգյուստ Մաքի համահեղինակությամբ դատարանը մերժեց, սակայն որոշ դրամական փոխհատուցում նշանակեց նրա օգտին։ Դրանից հետո ստեղծագործական տանդեմը քայքայվեց, և դրա մասնակիցները երկրորդ անգամ պարտվեցին. Դյումա Ավագի աստղը սկսեց գլորվել, իսկ Մակեն իր օրիգինալ ստեղծագործություններով միայնակ և առանց բարձր անունի փառքի չհասավ։

Օգյուստ Մաքեթ

Նրանք ասում են, որ գրական ֆրանսիական շրջանակներում սիրում էին բամբասել այն մասին, որ Դյուման ժամանակին կառուցել է մի ամբողջ հիերարխիկ կառույց, որում տարբեր փուլերում էին գտնվում ստեղծագործությունների կմախքի ստեղծողները, դրա վրա «մսի» կառուցողները, օգնականները: Նույնիսկ այսպիսի անեկդոտ կար. «Դյումայի գերեզմանատանը, հայրիկ, ով հենց նոր է թաղել իր մերձավոր շրջապատի լիտրաբներից մեկը, մի մարդ գալիս է և ասում. «Դե, հիմա ժամանակն է գործի անցնել, պարոն»։ -Իսկ դու, անիծյալ, ո՞վ։ – հարցնում է զարմացած գրողը։Տղամարդը, վրդովմունքից հառաչելով, պատասխանում է. «Ուրեմն ես մտածեցի, որ դու ինձ չես ճանաչում. ես այն նեգրն եմ, որին հենց նոր վերցրեցիր վերջին ճանապարհորդությունը»:

Ուիլյամ Շեքսպիր

Գրականագետ Կալվին Հոֆմանը իր «Մարդը, որը Շեքսպիրն էր» (1564-1593) աշխատության մեջ. Հեղինակ է Թամբուրլեն Մեծը և Բժիշկ Ֆավստոսի կյանքի և մահվան ողբերգական պատմությունը։ Ծպտյալ-կաթոլիկ, համասեռամոլ և լրտես: Այս երեք հատկանիշների ամբողջությունը հեշտությամբ բացատրում է, թե ինչու էր Մարլոուի կյանքն այդքան կարճ: Այնուամենայնիվ, նա կարող էր ավելի արագ պոկվել, եթե նա չօգտագործեր իր դերասանական տաղանդը հանուն իր գոյատևման։ Քրիստոֆեր Մարլոուն ժամանակին կասկածվում էր Եղիսաբեթ թագուհու դեմ դավադրությանը մասնակցելու մեջ։ Նրան սպառնում էր մահապատիժ, սակայն, ըստ Հոֆմանի, նրան հաջողվեց ճակատագրից առաջ անցնել և դահիճներին գերազանցել՝ կազմակերպելով սեփական անսպասելի մահը։

Ուիլյամ Շեքսպիր

Ինչպես գրում է Հոֆմանը, «Դեպտֆորդի պանդոկներից մեկում, երեք ականատեսների ներկայությամբ, Մարլոն ծեծկռտուք է սկսել, որի ժամանակ իբր անզգուշաբար բռնել է դանակը և, իբր, մտցրել է նրա աչքին։ Հետո նա ընկավ հատակին, արյան լճակի մեջ մի քիչ կծկվեց ու լռեց։ Մեղսակիցները դիակը տեղափոխել են գերեզմանատուն և թաղել … ուրիշի դին։ Մարլոն գաղտնի հեռացավ Անգլիայից և արտասահմանից կապ հաստատեց իր ծանոթ Ուիլյամ Շեքսպիրի (1564-1616) հետ, որին նա սկսեց փոխանցել իր աշխատանքները, և որոնք պետք է ստորագրեր իր անունով։

Տարբերակը միանգամայն հավանական է, ասում է Հոֆմանը, ով բացահայտեց, որ Շեքսպիրի ստեղծագործության առաջին հայտնի պտուղները հայտնվեցին միայն Մարլոուի մահից հետո (համենայն դեպս՝ պաշտոնական): Հոֆմանը, ուսումնասիրելով Շեքսպիրի աշխատանքը, նրա մեջ գտնում է Քրիստոֆեր Մարլոուի կողմից գրված բանաստեղծական բլոկների մեծ թվով ընդգրկումներ, որոնք «անհասկանալի կերպով գաղթել են մեկ այլ հեղինակի գործեր»։ Հետազոտողն ուշադրություն է հրավիրում նաև Շեքսպիրի հակվածության վրա՝ Քրիստոֆեր Մարլոուի կողմից Անգլիայում գրական օգտագործման մեջ ներմուծված սպիտակ ոտանավորից:

Հարրի Հուդինին և Հովարդ Ֆիլիպս Լավքրաֆթ

1923 թվականին ամերիկացի լրագրող Ջեյքոբ Քլարկ Հենենբերգը՝ սարսափ գրականության և «իրական կյանքում տարօրինակ ֆանտաստիկ դեպքերի» նկարագրությունների մեծ սիրահար, հիմնեց Weird Tales ամսագիրը։ Հենց առաջին թողարկումից Հովարդ Ֆիլիպս Լավքրաֆը (1890-1937), սարսափի, միստիկայի, մարմնի սարսափի և ֆանտազիայի մեծ վարպետը սկսեց հոդվածներ գրել այս հրատարակության համար։ Հովարդն այնտեղ հրապարակեց, օրինակ, «Կթուլհուի կանչը» (1926) պատմվածքը, որն ազդեց ֆանտաստիկայի ժանրի հետագա զարգացման վրա։ Բայց «Տարօրինակ պատմություններ» ֆիլմում աշխատելու առաջին փուլում Լավքրաֆը գրեթե անհայտ գրող էր, որը շատ բարձրորակ տեքստեր էր տալիս չնչին վճարի դիմաց (սովորաբար յուրաքանչյուր բառի համար կես ցենտ): Նա չհրաժարվեց մոնտաժելուց, երբեմն՝ և վերաշարադրելուց այլ հեղինակների համար, ովքեր հետագայում վերածվեցին հայտնիների (օրինակ՝ Ռոբերտ Բլոխը և Քլարկ Էշթոն Սմիթը):

Հարրի Հուդինի

1924 թվականին Ջ. Ս. Հենեբերգերը հավաքագրեց իլյուզիոնիստ, աճպարար, բարերար և դերասան Հարի Հուդինին (1874–1926), ում հետ նա խաչակրաց արշավանք սկսեց սպիրիտիվիզմի և պարանորմալի դեմ։ Հուդինին սկսեց հրապարակել իր սեփական սյունակը, որտեղ նա պատասխանում էր ամսագրի ընթերցողներին ուղղված նմանատիպ հարցերին։ Սա բավական չէր Հենեբերգերին. նա ցանկանում էր, որ Հուդինին ինքը որոշ պատմություններ գրի, որպեսզի ավելի մեծ ուշադրություն գրավի հրապարակման վրա։ Աճպարարն անկեղծորեն խոստովանել է, որ չի նկատել իր գրական տաղանդը։ Այնուհետև Հենեբերգերը դիմեց Լավքրաֆտին, ով գրեց մի պատմություն, որը կոչվում էր Թաղված փարավոնների հետ: Պատմությունը տպագրվել է երկու համարով և ներկայացվել է որպես Հուդինիի հեղինակային պատմություն այն փորձերի մասին, որոնք նա արել է իր հնարքները մշակելիս։

Իլյուզիոնիստին այնքան է դուր եկել Լավքրաֆթի ստեղծած և նրա անունով հրապարակված տեքստը, որ անմիջապես հրամայել է գրողին վեպ գրել։ Իհարկե, դրա հեղինակը պետք է լիներ Հարի Հուդինին։ Լավքրաֆը համաձայնել է աշխատել որպես գրական մարդ, բայց կարողացել է անել «Սնահավատության քաղցկեղ» ապագա գրքի միայն երեք գլուխը, երբ Հուդինին անսպասելիորեն մահացել է։ Լավքրաֆն ավարտեց աշխատանքը, բայց այս վեպն այժմ հայտնվում է արխիվներում որպես նրա ստեղծագործություն՝ գրված Հարրի Հուդինիի պատվերով։

Ինչպես Չարլզ Դիքենսը վեպ գրեց իր մահից հետո

Թերևս գրական ճորտատիրության պատմության մեջ չկա ավելի խորհրդավոր դրվագ, քան այն, որը տեղի ունեցավ Չարլզ Դիքենսի (1802-1870) մասնակցությամբ, ով նույնիսկ իր մահից հետո (շատ յուրօրինակ ձևով) աշխատեց իր տասնհինգերորդը դառնալու վրա։ և ամենահավակնոտ «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» վեպը։

1872 թվականին Վերմոնտ նահանգի Բրատլբորոյի տպագրիչ Թոմաս Փաուեր Ջեյմսը հայտարարեց, որ իրեն հանձնարարել է ավարտին հասցնել հանգուցյալի անավարտ վեպը Դիքենսի ոգով սեանսի ժամանակ: Ջեյմսն ասել է, որ «Դիքենսի ոգին խոստացել է փոխանցել նրան վեպի ընդհանուր տրամադրությունը և հայտարարել է իր պատրաստակամության մասին ամեն անգամ ներկայանալ հրատարակչին, հենց որ դրա կարիքը լինի»։ Նիստերը սկսվեցին գրողի մահվան տարում (1870) Սուրբ Ծննդյան նախօրեին և տևեցին մի քանի շաբաթ։ Գիշեր առ գիշեր Ջեյմսը տրանսի մեջ էր և, ենթադրաբար, Դիքենսի ոգով պատված, էջ առ էջ գրում էր. Ջեյմսի գրած ձեռագիրը շատ տարբեր էր իր ձեռագրից։ Բայց, ճիշտ է, այն նույնպես դիկենսյանական տեսք չուներ։

«Էդվին Դրուդի գաղտնիքները». 1870 թվականի հրատարակություն

1873 թվականի հոկտեմբերին Թ. Պ. Ջեյմսը հրատարակեց «Էդվին Դրուդի առեղծվածը» ֆիլմի շարունակությունը, որն ակնթարթորեն բեսթսելլեր դարձավ Միացյալ Նահանգներում։ Որից հետո նա այլևս չվերցրեց գրիչը, թեև ստացավ «ավելին գրելու» անթիվ առաջարկներ։

Մերժումները ստիպեցին գրականագետներին կասկածի տակ դնել Դիքենսի հետմահու վեպի ճշմարտացիությունը, որը կատարեց Ջեյմսը, սակայն մի քանի տասնամյակ անց այս տարբերակն ունի անսպասելի պաշտպան՝ ոչ այլ ոք, քան մեծ դետեկտիվ գրող Արթուր Կոնան Դոյլը: Շերլոկ Հոլմսի հեղինակը, մի շարք տհաճ միջադեպեր ապրելուց հետո, դարձավ պարանորմալի գոյության ջերմեռանդ ջատագովը։ Օրինակ, 1921 թվականին նա հրատարակեց մի ամբողջ գիրք, որն ապացուցում էր բնության մեջ փերիների գոյությունը («Փերիների ֆենոմենը») և մինչև իր կյանքի վերջը հավատում էր Քոթինգլիի փերիների հետ հայտնի խաբեությանը։

Ինքը՝ Դոյլը, մի անգամ պնդեց, որ նիստի ժամանակ հաղորդակցության մեջ է մտել Ջոզեֆ Կոնրադի ոգու հետ, ով հրավիրել է Արթուրին ավարտելու «Սպասում» վեպը, որը Ջոզեֆը չէր ավարտել հանկարծակի մահվան պատճառով: Բայց Դոյլը, նրա խոսքով, իրեն ավելի համեստ է պահել, քան նմանատիպ իրավիճակում, Թ. Պ. Ջեյմսը և չընդունեց հրավերը։