Գեոպոլիմերային բետոն - հնագույն տեխնոլոգիա՞

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Մարդկային հոգեկանի հատկություններից է հեղինակավոր մարդու ասածին հավատալը, հատկապես բազմիցս ու ամենուր գրվածին և միևնույն ժամանակ չվստահել աչքերիդ։

Միլիոնավոր երկրացիներ համոզված են, որ ամերիկյան նավատորմը ծովակալ Ռիչարդ Բիրդի հրամանատարությամբ 1947 թվականին մասնակցել է այլմոլորակայինների դեմ ռազմական գործողություններին։ Անտարկտիդայում գտնվող թագուհի Մաուդի երկրի տարածքում: Բայց «խելամիտները» ծաղրում են նրանց, ովքեր հավատում են փոքրիկ կանաչ տղամարդկանց, և պնդում են, որ ճշմարտությունն այն է, որ իրականում հենց նացիստներն են հիմնել 211 բազան կամ «Նոր Շվաբիան» իրենց թռչող ափսեի տեսքով սուզանավերի վրա, հաղթել ամերիկացի զինվորներին և ոչնչացրել: երկու նավ, մինչև ինքնաթիռների տախտակամած ավիացիան և մի քանի հարյուր անձնակազմ: Այսպիսով, ես ուզում եմ հավատալ հեքիաթներին … բայց ճշմարտությունն այն է, որ ամերիկացիները պարտվեցին … Խորհրդային կետային նավատորմի «Սլավա»: Մեր կողմից նույնպես կորուստներ եղան՝ ԵՐԵՔ գերժամանակակից, այն ժամանակների համար կործանիչներ «Բարձր», «Կարևոր» և «Տպավորիչ»։ Փորձագետները դա գիտեն, բայց նրանք չեն շտապում հիասթափեցնել իրադարձության դավադրության տեսությունների կողմնակիցներին։

Ճիշտ նույն բանը տեղի է ունենում հայտնի «նախապատմական» օբյեկտների մեծ մասի կառուցման իրական մեթոդների և մեթոդների մասին գիտելիքների ոլորտում։ Օրինակ՝ Եգիպտոսի և Մեսոամերիկայի բուրգերը և նմանատիպ մեգալիթյան կառույցները, ինչպես նաև քանդակները, խորաքանդակներն ու կենցաղային իրերը…

Առաջարկվող «գիտելիքների» մասին

Մարդիկ, չգիտես ինչու, սովոր են անվերապահորեն ընդունել իրենց խոսքը՝ չանհանգստանալով տեղեկությունը ճշտել կամ վստահել սեփական աչքերին։ Մարդը անվերապահորեն հավատում է, որ խնձորի մեջ վիտամիններ կան, և միևնույն ժամանակ չի հավատում ակնհայտին։ Մի կծեք խնձորը: Որտեղ կա գոնե մեկ վիտամին: Իսկ ինչո՞ւ է մարդ այդքան վստահորեն հայտարարում հաղորդիչում էլեկտրոնների պատվիրված շարժման գոյության մասին։ Ո՞վ է տեսել այս շարժումը: Սա ընդամենը տեսություն է, և ոչ ավելին։ Հնարավոր է, որ ընդհանրապես էլեկտրոններ չլինեն: Այնուամենայնիվ, «խորամանկ» բառը սովորելը արդեն գործի կեսն է։ Բավական է, որ գովազդատուն հայտարարի, որ նոր շամպունում առկա են կերամիդներ, քանի որ կանանց ամբոխը շտապում է գումար ծախսել գեղեցկուհուն միանալու համար։ Եվ նրանք չեն գիտակցում, որ ոչ մի սինթետիկ լվացող միջոցում, բացի մակերեւութային ակտիվ նյութերից, էական բան չկա և դժվար թե լինի:

Հեղինակավոր մեկը ներմուծել է «ֆոմենկովիզմ» տերմինը, և հիմա հարյուր հազարավոր «լույս տեսածները» պիտակներ են կախում աջ ու ձախ։ Ես հարցնում եմ:

-Ինչո՞ւ ֆոմենկովիզմ։ Ո՞վ ասաց ձեզ, որ սա տգիտության հոմանիշ է:

-Բոլորն ասում են.

-Դուք կարդացե՞լ եք Ֆոմենկո և Նոսովսկի:

-Չէ, խելացի մարդկանց խոսքն ընդունում եմ։ Եվ ճշմարտությունն այն է, թե ինչու է դա ինչ-որ պատմաբան. ուսումը թողածն իրեն հանճար է հայտարարել:

-Ֆոմենկոն պատմաբան չէ։ Նա մաթեմատիկոս է։

-Ուրեմն առավել եւս՝ ինչո՞ւ է նա մռութով ու կալաշնի շարքով։

- Անատոլի Տիմոֆեևիչ Ֆոմենկո (մարտի 13, 1945, Ստալինո) - խորհրդային և ռուս մաթեմատիկոս, տատանումների բազմաչափ հաշվարկի, դիֆերենցիալ երկրաչափության և տոպոլոգիայի, ստի խմբերի և ստի հանրահաշիվների տեսության, սիմպլեկտիկ և համակարգչային երկրաչափության, տեսության փորձագետ։ դինամիկ համակարգեր. Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի (1994 թ.), Ռուսաստանի բնական գիտությունների ակադեմիայի և բարձրագույն կրթության գիտությունների միջազգային ակադեմիայի անդամ։ Հայտնի է նաև որպես գրաֆիկ նկարիչ և «Pass» մուլտֆիլմի պրոդյուսերական դիզայներներից մեկը։

-Այո՞ Իսկապե՞ս: Իսկ ի՞նչ է նա պատմության մեջ այդ դեպքում…

-Նոր ժամանակագրությունը կիրառական մաթեմատիկայի նրա հարյուրավոր աշխատություններից միայն մեկն է։ Ի՞նչ է այստեղ խավարամտությունը:

Եվ հետո մարդը սկսում է կռահել, որ ինչ-որ բանում սխալվել է։

Ճիշտ նույն օրինակը կարող եմ բերել հայտնի գրողի՝ «սարսափների արքա» Սթիվեն Քինգի հետ։ Ո՞վ է նրան այդպես անվանել: Ինչի համար? Ոչ մի սարսափ: Ֆանտաստիկ սյուժեների հետևում թաքնված է առօրյան, որն ավելի սարսափելի է, քան գեղարվեստական:Բայց այսքանը նրա աշխատանքի մի մասն է միայն: Կան այնպիսի զարմանալի գրքեր, ինչպիսիք են «Դիակը», «Կուջոն», «Ռիտա Հեյվորթի դիմանկարը» և այլն: Բայց հրատարակիչները համառորեն սարսափելի հրեշներ են տպում նրա գրքերի շապիկներին, և մտածող ընթերցողն ապրիորի չի ընդունի այդպիսին. գիրքը նրա ձեռքերում:

Ինչի՞ համար եմ սա անում հիմա: Եվ որպեսզի դուք փորձեք ներքևում գրվածը ընկալել անամպ մտքով։ դա այնքան պարզ է, այնքան ակնհայտ, տեսեք ինքներդ:

Կավի մասին

Ձեզանից շատերը, հավանաբար մանկության տարիներին, կավից քանդակել են բոլոր տեսակի կենդանիներ: Երբ կավը չորանում է, այն դառնում է կոշտ: Ավելի հաճախ փխրուն և փխրուն (պահանջում է կրակել), բայց պատահում է նաև, որ առանց կարծրանալու կավը վերածվում է քարի՝ պարզապես կորցնելով խոնավությունը։ Պսկովի մարզում կան բազմաթիվ ջրամբարներ, որտեղ կան կապույտ կավի ելքեր, այն օգտագործվում է ժողովրդական բժշկության մեջ հոդերի բուժման համար։ Այսպիսով, երբ այն չորանում է, այն վերածվում է ամուր քարի, և դա ոչ մեկին չի զարմացնում։ Երբ մարդ իր դիմաց տեսնում է մի քար, որը կուրացել է իր ծնվելուց մի փոքր առաջ, չգիտես ինչու մտքով անգամ չի անցնում, որ այդ քարը միշտ չէ, որ քար է եղել։

Ես այստեղ մանրամասն խոսեցի մեգալիթյան ռելսերի ծագման բնույթի մասին։

Մի խոսքով հիշեցնեմ՝ ժամանակն է դադարել տարակուսել, թե քանի սայլ պետք է անցներ մեկ վայրով, որպեսզի նման հրաշք կատարվեր.

Մալթա կղզի.

Սա նույնպես նկարահանվում է Մալթայում, բայց աշխարհում հարյուրավոր նման վայրեր կան։

Նույնիսկ այստեղ՝ Ադրբեջանում՝ Աբշերոնի թերակղզում։ (Սովորությունից դրդված նա գրել է «մեզ հետ»: Իհարկե, ոչ թե մեզ հետ, այլ նրանց հետ):

Ինչքան խոսք է պետք ասել, որ գիտնականներն ասեն ճշմարտությունը։ Անիվներ չկան, ամեն ինչ տարօրինակ է մինչև զզվելի: Ջրիմուռներով պատված կավե հատակի վրա քարշակներ են քաշվել։ Այնուհետև ջուրը հեռացավ և հատակը կիզիչ արևի տակ հայտնվեց: Տարիների ընթացքում տիղմից ոչինչ չմնաց, և կավիճ կավից, բնական ցեմենտից, բնականորեն պոլիմերացված, վերածվելով քարքարոտ սարահարթի՝ քարշիների հետքերով, նավակների կեղևներով, փոթորկի հետևանքով պերգի վրա նետված ծառերի կոճղերով, և ահա ձեզ համար զբոսաշրջային գրավչություն։ ! Առանց մի կոպեկ ներդնելու, զբոսաշրջիկներից կտրոններ կտրեք, դիսերտացիաներ գրեք, գիտական կոչումներ ու կոչումներ ստացեք, հաց ու կարագին հաստատ կբավականացնի։ Հստակ է մեխանիզմը.

Այժմ վալիդոլ խմելու հերթն է դոլմենի կոնստրուկցիայի փազլի սիրահարների համար։

Ով հասկացել է քարերի վրա փորվածքների ծագման էությունը, արագ կհասկանա, թե ինչպես են կառուցվել այդ իրերը։ Հոլմսը կասեր. «Տարրական, Ուոթսոն։ Կասկածից վեր է, որ կավե շերտը, այնքան չորացած, որ չկոտրվի, բայց դեռ բավականին հարմար «քանդակագործության» համար քարացել էր արդեն իր ներկայիս դիրքում։ Այն մշակվում էր հեշտությամբ՝ սուր քարի քերիչով, նույնիսկ փայտե գործիքով։ Հինգից վեց առողջ տղամարդիկ բավականին ունակ են չորացող կավի շերտը ուղղահայաց բարձրացնելու ժամանակավոր հենարանների միջոցով: Դա կպահանջի ոչ ավելի, քան մեկ ցերեկային ժամ: Մնում է միայն մակերեսը «ավազով հղկել», տալ անհրաժեշտ ձևը, փոս կտրել և գերեզմանը պատրաստ է։

Մի երկու հարյուր տարի հետո այն ամբողջությամբ ավարտում է պոլիմերացման գործընթացը, և անբանների ամբոխները թափառում են շուրջը, բացելով բերանները՝ հույս ունենալով բացել «երրորդ աչքը»։ Եվ կարծես պատահաբար մոտակայքում մի հովիվ կլինի, ով այս դոլմենի հետ կապված մի երկու հրաշք դեպք կպատմի, կակնարկի, որ հիսուն ռուբլին քիչ է ոչխարներին Նեղոսի տենդի դեմ պատվաստելու համար։ Ես չէի խոսի, եթե դա չպատահեր անձամբ ինձ հետ։ Բացի այդ, պետք է հիշատակել առեղծվածային «հացահատիկի փոսերը», որոնցից շատերը Ղրիմում կան:

Էքսի-Կերմեն քարանձավային քաղաքը Ղրիմում։

Հացահատիկի փոսերը ժայռերի խոռոչներ են, որոնք ներսից ամբողջությամբ կրկնում են կերամիկական ամֆորաների երկրաչափությունը։ Նեղ բացվածք, պարանոց և ընդլայնում անոթի կենտրոնից ներքև և սեղմում ներքևում: Հետազոտողները չեն կարողանում հասկանալ, թե ինչպես է դա հնարավոր արտադրել։ Մոնոլիտը այսպես կտրելն առնվազն անհեթեթություն է։Եվ բոլորին զարմացնում է այն փաստը, որ հարակից խոռոչների միջև հեռավորությունը մի քանի սանտիմետր է առավելագույն տրամագծով վայրերում։ Եվ նաև հիանալի փայլեցված մակերես:

Եվ այս դեպքում մենք կանգնած ենք բնական բետոնի հետ: Միայն դա կավ չէր, այլ կավիճի նստվածքների ջրային կասեցում։ Ջրհեղեղը ծածկել է գյուղը, որի մեջ բազմաթիվ ամֆորներով պահեստ կար, ամեն ինչ լցրել է մինչև վեր՝ ներծծելով մետաղի օքսիդների մեծ պարունակությամբ կրաքարի մի տեսակ «կեֆիր», իսկ հետո ջուրը գոլորշիացել է՝ թողնելով կավե ճահիճ։ Ճահիճը քարացել էր մինչև իր ներկա վիճակը, իսկ խեցեղենը, ըստ երևույթին, նույնպես համակցված էր շրջակա կախոցի հետ և քարացավ։

Եթե հասկանում եք միանգամայն սովորական նյութերից միաձույլ բնական քարի առաջացման սկզբունքը, բնության մեջ հայտնաբերվածների առատությամբ, ապա անհասկանալի գիտնականներին՝ բժիշկներին և թեկնածուներին հեշտությամբ կարող եք բացատրել, որ քարանձավային քաղաքներն ամենևին էլ չեն ձևավորվել վայրի մարդկանց ջանքերը, որոնք դարեր շարունակ քարե մուրճերով կամ բրոնզե մուրճերով հարվածել են ժայռին։

Ամեն ինչ շատ պրոզայիկ է։ Բնակավայրը ողողվել է մասնիկների մեծ պարունակությամբ ջրով, որոնք խոնավությունը հեռացնելիս սկզբում վերածվում են կավային, ապա քարանում՝ վերածվելով կրաքարի կամ խեցի ապարի միաձույլ ապարի։ Ձեզ հարկավոր չէ որևէ բան թակել: Միայն անհրաժեշտ է, որ պահպանված շենքերը ժամանակից փոշու վերածվեն և բացահայտեն ջրհեղեղի հետևանքով առաջացած ժայռերի ներսում առկա ներքին խոռոչները։ Եվ, ամենայն հավանականությամբ, մարդիկ այդ տարածքները հարմարեցրել են կենցաղային կարիքներին դեռ այն ժամանակներում, երբ ժայռերը քար չէին: Նրանք կարծրացած էին, բայց դեռ հեշտ է աշխատել: Այսպես ի հայտ եկան քայլեր և մշակման այլ հետքեր, որոնք այժմ արվում են հազարավոր քարահատների աշխատանքի արդյունքի համար։

Այսպիսով. Մենք համոզվել ենք, որ հանքանյութերի մեծ մասը պլաստմասսաների և հեղուկների պոլիմերացման արդյունք է։ Սա անհեթեթություն չէ, սա ամենատարածված բնական երեւույթն է։ Իսկ դրա համար միլիոնավոր տարիներ չեն պահանջվում, պորտլանդական ցեմենտ, հատուկ հավելումներ և այլն։ Մարդը, ստեղծելով կոնկրետ, պարզապես կրկնօրինակել է բնությունը, ինչպես միշտ լինում է։ Բայց ուղին, որով գնացին ալքիմիկոսները փիլիսոփայական քարը փնտրելու համար, հարթ ու պարզ չէր։ Նրանք, ովքեր գիտեին բարձրորակ արհեստական քար պատրաստելու գաղտնիքը, խստորեն պահպանում էին այն դրսից։ Բարձր տեխնոլոգիաները միշտ էլ վերնախավի բաժինն են, քանի որ դա փող է և իշխանություն։ Բայց արհեստական քարի կիրառման հաջողված օրինակները սփռված են աշխարհով մեկ ու բառիս բուն իմաստով պառկած են մեր ոտքերի տակ։ Ուր էլ որ նայես, ամենուր հանդիպես գեոպոլիմերային բետոնի։ Խոհանոցում միս եք կտրատում, սեղանը պատրաստված է դրանից: Ավելին, այն չի տարբերվում բնական մարմարից։ Դու էլի գերեզմանոց ես գնում, նա սիրելի է։ Միայն պատրաստված է ոչ թե կահույքի ընկերության, այլ 19-րդ դարի վարպետների կողմից։

Յարոսլավսկայա մարզ. Գերեզմանոց 19-րդ դարի կեսերից։ Կոպիտ պատրաստի գրանիտե սալը ծածկված է բարձրորակ գեոպոլիմերային սվաղի շերտով։

Ինչպես է դա? Դուք ձեր աչքով հավատու՞մ եք, որ սա Ֆոմենկոյի հայտնագործությունը չէ։

Հիմա ջանասերների համար: Մեր նախապապերը գիտեին, թե ինչպես պետք է ոչ միայն կատարելապես ծածկել քարի մակերեսը գիպսով, իդեալականորեն ընդօրինակելով բնական քարը, այլև ձուլել ամբողջ կառուցվածքներ, որոնք չեն տարբերվում բնական գրանիտից, որոնք, սակայն, չեն։ Մեքենայով անհնար է երեք հարթություններում կտրվածք անել։ Դա չի անի աշխարհում ոչ մի քարահատ, քանի որ ոչ շրջանաձև սղոցը, ոչ ժապավենային սղոցը հարմար չեն մոնոլիտից 3D կառուցվածքներ պատրաստելու համար։ Դա կարելի է անել բացառապես ձուլելով պատրաստի ձևի` կաղապարի: Այստեղ մենք տեսնում ենք նաև դեկորատիվ տարր, որը եղել է կաղապարի վրա, կամ սեղմվել է մի դետալում, որը դեռ չի հասցրել ամբողջությամբ քարանալ, մատրիցով՝ կլիշե:

Բայց բոլորովին վերջերս Ռուսաստանում նման շինարարական տեխնիկան աներևակայելի լայնորեն կիրառվեց:

Ամբողջ Սանկտ Պետերբուրգը բարձրորակ գեոպոլիմերային բետոնի օգտագործման մեկ մեծ ցուցահանդես է։

Թե՞ դուք էլ հավատո՞ւմ եք, որ դա սայրով են արել Նովգորոդից և Պսկովից բշտիկ կոշիկներով մորուքավոր տղամարդիկ:

Իհարկե, դրա որակը վկայում է այն մասին, որ արհեստական քարի բաղադրության մասին ամենակատարյալ գիտելիքները կիրառվում են այստեղ։

Փիլիսոփայական քարի բանաձեւի մասին

«Գետի թքից ավազ վերցրու.

Հարյուր ծառ վառեք, մոխիր հավաքեք։

Վերցրեք կավը և խառնեք մինչև կաթի խտություն ստացվի։

Հեղուկ կավին ավելացրեք խամրած կրաքարը:

Երկրորդ դույլի մեջ խառնել ավազն ու մոխիրը 100-ից 1:

Ամեն ինչ խառնել և լավ խառնել»։

Ահա մի բաղադրատոմս, որը ես հանդիպեցի ինտերնետում: Կոպիտ, բայց էությունը փոխանցված է, ընդհանուր առմամբ՝ այդպես է։

Ժոզեֆ Դավիդովիցը (ծնված 1935 թ.) ֆրանսիացի քիմիկոս և նյութագետ է։ Հեղինակ է ավելի քան 130 գիտական հոդվածների և գիտաժողովների զեկույցների, ավելի քան 50 արտոնագրերի: Մոնոլիտ շինանյութի գյուտարարը, որը նա անվանել է «գեոպոլիմեր», որը ձևավորվել է ալկալային միջավայրում բաղադրիչների, հիմնականում երկրաբանական ծագման, ալյումինատներ և սիլիկատներ պարունակող փոխազդեցության արդյունքում: Պարգևատրվել է Ֆրանսիայի վաստակի շքանշանով։

Եվ ահա մի տարօրինակ բան. - Ամբողջ աշխարհը լայնորեն օգտագործում է նրա հայտնագործությունը, բայց միևնույն ժամանակ նրան անվանում է շառլատան։ Զարմանալի չէ? Ինչպե՞ս սկսվեց ամեն ինչ: Եվ ահա ամենահետաքրքիրը. Ջոզեֆ Դավիդովիչը (միանգամայն պատահաբար այդպես էր Հիսուսի խորթ հոր անունը՝ Աստվածամոր ամուսինը), փաստորեն, ոչինչ չի հորինել։ Նա հիմարաբար քիմիական անալիզ է արել «գրանիտի» վրա, որից պատրաստված են Գիզայի եգիպտական բուրգերը։ Հնարավոր է եղել ստեղծել 13 հիմնական բաղադրիչ, որոնց թվում են մի քանի բնական հանքանյութերի ալյուրը (քվարց, սպար, միկա և այլն), մի քանի մետաղների օքսիդներ, նատրիումի կարբոնատ և այծերի և ոչխարների բրդի մանրաթելեր։ Սա անհերքելիորեն ապացուցեց, որ մենք նայում ենք ոչ թե բնական գրանիտին, այլ արհեստական քարին, որը ձուլվել է բուրգերի մոտ ամենատարածված բաղադրիչների ջրային լուծույթից: Ալյումինի օքսիդը ավելցուկով հայտնաբերված է Նեղոսի հատակից գետի կավում, նատրիումի կարբոնատը՝ ավելցուկով, մոտակայքում գտնվող աղի լճերում: գրանիտ այնքան, որքան անհրաժեշտ է, լավ, ավելի շատ ոչխարներ պետք է խուզել: Քիչ էր մնում անել՝ պարզել բոլոր բաղադրիչների ճշգրիտ համամասնությունը, ինչը հաջողությամբ արվեց:

Իհարկե, բետոնից մեծ մեգալիթներ ձուլելու տեսությունը շատ բան է բացատրում.

- ժամանակատար գործիքների մշակման կարիք չկա, - բացատրում է նույնիսկ վնասված գործիքների գտածոների բացակայությունը, - պարզ է դառնում, թե ինչպես է հնարավոր եղել քանդակել միլիոնավոր տոննա բլոկներ՝ առանց շինարարական աղբ թողնելու, - հանվում է այն հարցը, թե ընդհանրապես որտեղ են Եգիպտոսում հայտնվել այս ծավալի մոնոլիտ բլոկների նման հսկայական քանակությունը (ըստ հաշվարկների, նման քանակությամբ մեգալիթներ կտրելու համար Եգիպտոսի տարածքի կեսը պետք է զբաղեցնեն քարհանքերը. շատ մեծ գրանիտե մոնոլիտներ, որոնք իրականում չեն չափսերը), - պարզ է դառնում, թե ինչու Ասուանի քարհանքի և Գիզայի սարահարթի միջև ոչ մի կորած կամ ճաքճքված բլոկ չի հայտնաբերվել, - կա պատասխան այն հարցին, թե ինչպես է հնարավոր եղել բլոկները տեղավորել միմյանց վրա այնքան ճշգրիտ, որ նրանց միջև բաց չի եղել, - 50 մետրից բարձր գտնվող բուրգերի բլոկների առեղծվածային ռիսկերի և գծերի բացատրությունը կա: Ավազի փոթորիկները փշրում էին ստորոտում գտնվող քարերը, իսկ վերևում գտնվողները պահպանում էին եղեգի գորգերի հետքերը, որոնք դրոշմված էին ձուլման ժամանակներից:

Շատ բան է բացատրվում, բայց իհարկե ոչ ամեն ինչ։ Այնուամենայնիվ, հետաքրքրությամբ ներկայացվածը բավական է համոզվելու համար, որ այն բլոկները, որոնցից կառուցված են բուրգերը, անհայտ բետոնագործների արվեստի իրական գործերն են, ովքեր գրանիտի մանրացված քարը մանրացված են ջրաղացաքարերի վրա՝ մինչև ալյուրի, հատակից կավ ավելացնելով։ Նեղոսը, աղը տեղական լճերից, ջուրը լուծույթին, խառնել և լցնել տախտակի կաղապարի մեջ, դրել խսիրով: Բլոկի ամրացումից հետո կաղապարը հանվեց, և ապագա բլոկի վեց երեսներից երեքն արդեն պատրաստ էին հետագա թափման համար: Մակերեւույթը քսվել է կրաքարի լուծույթով, որպեսզի բուրգի եզրերը չդառնան մեկ մոնոլիտ, պահպանեն որոշակի շարժունակություն՝ տեկտոնական ուժերի ազդեցությունից ճեղքումից և ոչնչացումից խուսափելու համար:

Ինչպես տեսնում եք, իրականում ամեն ինչ շատ ավելի պարզ է, քան գիտնականները մեզ ստիպում են մտածել։Այս առումով բացատրելի է դառնում մեկ այլ փաստ, որն ինձ տարակուսեց բոլորովին վերջերս՝ մոտ տասը տարի առաջ։

«Հնության» մասին

Երկար տարիներ եմ նվիրել հայրենիքիս՝ ծառայելով մաքսային մարմիններին։ Պատմության հանդեպ անմնացորդ հետաքրքրությամբ ես ուսումնասիրում էի Պսկովի մարզում սովորույթների առաջացումը: Ուսումնասիրելով մաքսային գրքերը՝ ես զարմացա Պլեսկավիայից արտահանումների տեսականուց (այսպես էր կոչվում միջնադարյան հանրապետությունը Պսկովի մարզի ներկայիս արևմուտքում և Լենինգրադի շրջանի հարավ-արևմուտքում): Արտահանման հիմնական բաղադրիչը պոտաշն էր, որն այսօրվա չափանիշներով անօգուտ է։ Հավանաբար Պսկովից Եվրոպա արտահանված ամեն ինչի մինչև 90%-ը հենց կալիումի կարբոնատ էր (K2CO3): Եվ սա հենց փայտի մոխիրից ստացված արտադրանք է։ Ինչո՞ւ էր այս ապրանքը (աղը) այդքան արժեքավոր եվրոպացիների համար:

Գլուխկոտրուկը ի հայտ եկավ, երբ կարդացի Պետրոս Առաջինի հրամանագիրը Ռուսաստանից պոտաշի արտահանման ամբողջական արգելքի մասին՝ ցմահ պատժի պատճառով: Նրանք. ռազմավարական հումք էր կալիումի կարբոնատը։ Ինչի՞ արտադրության համար։ Վերադառնանք Սանկտ Պետերբուրգ, և ամեն ինչ պարզ կդառնա։ Եթե Եգիպտոսում կալիումի կարբոնատն օգտագործվում էր արհեստական գրանիտի արտադրության համար, ապա Ռուսաստանում կային նատրիումի կարբոնատի անթիվ հանքավայրեր (որտեղից՝ առանձին թեմա, շատ հետաքրքիր), որը ծառայում էր որպես գեոպոլիմերային բետոնի կապող նյութ։ Եվ հենց Հրամանագրի ամսաթիվը դարձավ այն հարցի պատասխանը, թե իրականում երբ է հայտնվել «հնությունը»։ Ամբողջ հնությունը ստեղծվել է հենց 18-րդ դարում (և ոչ մ.թ.ա.), և դրա արտադրությունը պահանջում էր լուծույթի մեջ կապող դեր կատարող հիմնական նյութի անհասկանալի ծավալներ, որոնք այնուհետև փոխանցվեցին որպես բնական մարմար, գրանիտ, մալաքիտ, դիորիտ, և այլն։ Հարկ է նշել, որ պոտաշը հիմնական բաղադրիչն էր ապակու և … ՎԱՐԴՈԴԻ արտադրության համար։ Իսկապես, արևի տակ ոչինչ նոր չէ։ Հիմա գազ են հանում, բայց առաջ պոտաշ էին հանում։ Եվ Փիթերը որոշեց փակել ծորակը Եվրոպայում կերամոմարացի ճենապակե քարե իրերի և վառոդի արտադրության համար: Սա՞ է Շվեդիայի հետ պատերազմների հիմնական պատճառը։ Չգիտեմ - չգիտեմ … Դեռ վաղ է եզրակացություններ անել, բայց բացահայտումը, կարծում եմ, դեմքին է: ՓԱՍՏ - երեսին, իսկ դժոխքը մռութին, ինչպես ասաց իմ գումարտակի հրամանատարը, ում մոտ ծառայում էի որպես շտապ։

Հարցեր

Չեմ էլ հասկանում, թե ինչու, բայց նրանք, ովքեր առաջինն են հանդիպել այն տեղեկատվությանը, որ գեոպոլիմերային բետոնի օգտագործումը լայն կիրառություն է գտել ամբողջ աշխարհում «խիտ» հնությունում, նույն տիպի հարցեր են ծագում։ Օրինակ՝ - «Բոլոր բուրգերը կառուցվե՞լ են այս տեխնոլոգիայով»: Իհարկե ոչ. նույնիսկ եգիպտական բուրգերը տարբեր մեթոդների և տեխնիկայի համալիր են: Դրանք միայն մասամբ են կառուցված։ Դրանց մեծ մասը բնական լեռների բարձունքներ են, որոնց տրվել է այժմ տեսանելի ձև՝ բլոկների վերին կառուցվածքի օգնությամբ, որոնք պատրաստված են գեոպոլիմերային ձուլման տեխնոլոգիայով։ Այնտեղ առավելագույնս օգտագործվում են տեղանքի բնական ծալքերը և բնական միաձույլ ապարները։ Բայց կան բազմաթիվ այլ օբյեկտներ, ինչպիսիք են Մաչու Պիկչուն, Պիսական, Սակսաուիմանը, Բաալբեկը և այլն, որտեղ աշխարհապոլիմերային ձուլումը ներկայացված չէ նման գլոբալ մասշտաբով, բայց այն առկա է գրեթե ամենուր:

Նույն հարցի մեկ այլ տարբերակ, ըստ էության, կա. - Հնարավո՞ր է, որ Ուրալում, Կոլա թերակղզում, Կարելիայում, Ալթայում, Պրիմորիեում, Կոլիմայում մենք տեսնենք միայն գեոպոլիմերային տեխնոլոգիայի ավերակներ, մեգալիթյան շինարարության մեթոդներ: Դրա որոշ տարրեր: իրականում գործիքային են: Այսպիսով, բազմանկյուն որմնադրությունը կատարվում է տարրական ձեռքի սղոցների օգնությամբ:

Բայց քարի վիճակը փոխելու չլուծված ուղիներ կան, ինչպես օրինակ՝ Սատանայի բնակավայրում, օրինակ, Ուրալում։ Տեխնոլոգիաներն ակնհայտորեն նման են, քանի որ ակնհայտ է, որ բրածոները կառուցման ժամանակ ակնհայտորեն պլաստիկ զանգվածի վիճակում են եղել՝ խմորի կամ պլաստիլինի նման։ Փափուկ «բլինչիկները» դրվել են իրար վրա, ապա պոլիմերացվել։ Նման որմնադրությունը ստացել է համապատասխան անվանումը՝ պլաստիլին։ Բայց եկեք հիմա չշեղվենք դրանով։ Առաջարկում եմ մի փոքր ճամփորդել, որպեսզի իմանալով տեղեկություն՝ համոզվեք դրա հետևողականության մեջ։

Եգիպտոս. Պե՞տք է բացատրեմ, որ սա բարձրորակ գեոպոլիմերային սվաղ է։ Մեկ այլ հարց ինքնաբերաբար հանվում է, թե ինչու են հարթաքանդակների հիերոգլիֆները լիովին նույնական, և նույնիսկ ունեն նույն թերությունները։ Դա պարզ է. Քանի դեռ գիպսը չի չորացել, դրա վրա որոշակի ցուցանակներ են սեղմվել՝ օգտագործելով ստանդարտ կլիշեներ, հետևաբար նույն խորհրդանիշների նույնականացումը հարթաքանդակի տարբեր հատվածներում: Այն չի կտրվել, այլ սեղմվել է թաց գիպսի վրա: Հետագայում այն վերածվեց քարի և ստացավ բնական քարի տեսք, սակայն լուսանկարում հստակ երևում է, թե ինչպես է շերտը պոկվել բնական քարից և մերկացրել միջուկը՝ կոպիտ մշակված գրանիտը:

Նաև այստեղ:

Մեկնաբանություններ nnnnnnado?

Հատակը նույն կերպ է արտադրվել, ինչու՞ անհանգստանալ, երբ կա հուսալի, փորձված և փորձված մեթոդ:

Սա Կամբոջան է։ Ճիշտ նույն տեխնոլոգիաները։ Միայն քասթինգը, և ուրիշ ոչինչ չէր կարող թողնել այն, ինչ տեսնում եք ձեր սեփական աչքերով։ Կհավատա՞ք ձեր աչքերին, թե՞ գիտնականներին։

Իհարկե, սա կարող է լինել քարահատի աշխատանքի արդյունք, միայն մասնագետը ձեզ կասի, որ չկա այնպիսի քար, որը «ներեր» քարահատի աշխատանքի սխալները։ Զարդանախշի առանձին եռաչափ դետալների միլիմետրային չափերը ցույց են տալիս, որ փորագրությունն արվել է ոչ թե ամուր մոնոլիտի, այլ պլաստիկ նյութի վրա։

Դուք ենթադրում եք, որ սա հորատում է: Դուք սխալվում եք։ Այս անցքը կատարվել է փայտե կաղապարի տարրով: Ապակեպատումը վկայում է բարձր ջերմաստիճանի ազդեցության մասին: Հնարավոր է, որ spacer-ը ամբողջովին մետաղական է եղել, և կարծրացումը տեղի է ունեցել չնախատեսված արագ, ինչը հարկադրել է օգտագործել կոշտացած բետոնից խողովակը հանելու հատուկ մեթոդներ: Տեսեք, թե ինչպես են այսօր ձևավորում նման ձևավորումները.

Ահա կաղապարը. Նրա պատերը իրար են պահում լայնակի խողովակներով։ Բետոնի լցնելուց և կարծրանալուց հետո պատերն ու կաղապարները հանվում են, խողովակները հանվում, և …

Ժամանակավոր ամրացման հորիզոնական տարրերի թողած անցքերը պարզապես սվաղված են։

Բայց Բաալբեկում այս անցքերը կամ ընդհանրապես չէին ծածկվում, կամ ժամանակ առ ժամանակ խցանները պարզապես փլուզվում էին և աշխարհին ցույց էին տալիս մեգալիթների ստեղծման տեխնոլոգիական հետքերը …

Նայելով այս երեսկալին՝ որևէ մեկը կմտածի՞, որ սա բնական քար է: Անպայման կոնկրետ! Ընդ որում, դա արվել է բավականին անզգույշ։

Նորից տոլմեններ. Կարիք չկա նշելու, որ «մոնոլիտը» հստակորեն բաղկացած է պանելներից, որոնք կառուցման պահին այնքան պլաստիկ էին, որ թույլ էին տալիս սպաթուլայի միջոցով «քսել» իրենց հարակից մասերին՝ ուղիղ անկյան տակ։

Ինձ ասում են, որ իմ կողմից մեծ հարգանք վայելող Անդրեյ Յուրիևիչ Սկլյարովը համոզիչ կերպով չի ապացուցել հաստոցային քարի մշակման հետքերը։ Ես պետք է պատասխանեմ՝ ՈՉ։ Մի բարկացիր ինձ վրա նրա երկրպագուների հետ: Անդրեյ Յուրիևիչը աշխարհին ցույց տվեց զարմանալի արտեֆակտներ, բայց բացարձակապես սխալ եզրակացություններ արեց. պատահում է. Մարդը փախել է համամարդկային կարծրատիպերի գերությունից և մխրճվել սեփական ստեղծագործության մեջ: Նա պարզապես չի պատկերացնում, որ մի «փորվածք», որը մի հեղափոխության մեջ խորացել է գրանիտի մեջ, խորացել է մածուցիկ զանգվածի մեջ։ Եվ դա, ամենայն հավանականությամբ, սովորական խողովակ էր, եթե ոչ ընդհանրապես փայտ։ Նա չի կարող հավատալ, որ «սրճաղաց նշանը» ամենևին էլ շրջանաձև սղոց չէ, այլ ընդամենը թաց գիպսի վրա սպաթուլայի քսում, որը հետագայում քար է դարձել։

Մենք ավելի հեռուն ենք նայում տոլմեններին: Ինչ ասացի! Կարծրացնող կավի քառակուսի սալը կտրվում է, ետ ծալվում, ինչպես կափարիչը, և չորս հարակից եզրերը կտրվում են, տեղադրվում ուղղահայաց և վերևից ծածկվում սկզբնապես կտրված սալով հանգուցյալին ներս դնելուց հետո: Մնում է պատերը կտրել սպաթուլաներով, կտրել անցք, խցան և խեղդել մյուս աշխարհից դեպի մեր աշխարհ տանող վերջին պատուհանը: Ինչի համար է պատուհանը: Ո՞վ գիտի, գուցե ամեն տարի Երրորդության օրը հանգուցյալին նվերներ փոխանցելու համար, ինչպես հիմա այցելում ենք մահացած հարազատներին և մի բաժակ օղի թողնում գերեզմանի վրա՝ ծածկված տարեկանի հացով:

Կասկած կա՞, արդյոք սա քարացած կավի շերտ է: Ես նույնպես մի քիչ, բայց միայն սովորությունից դրդված՝ ոչ մեկին չվստահել, որովհետև շուրջբոլորը սուտ է։ Ամեն ինչ - ամեն ինչ - ամեն ինչ:

Շատ պարզ երեւում է, թե ինչպես են շինարարները ուղղել թերությունները՝ դրանք լցնելով շաղախով, ավելի ճիշտ՝ հենց «քարով»։

Արդյո՞ք բնական գրանիտը այս կերպ է կեղևվում: Ես դա մեկ անգամ չեմ տեսել։

Պե՞տք է գեոպոլիմերային սվաղի օգտագործման ավելի շատ ապացույցներ: Սյուները կառուցված են մանր, կոպիտ մշակված (թեկուզ բարձրորակ) քարերից, այնուհետ ծածկված են գիպսի շերտով, որի վրա գծագրերն այնուհետեւ արտամղվում են ստանդարտ ռելիեֆային կնիքներով։

Անտոնինուսի բաղնիքները Կարթագենում. Այստեղ մենք ընդհանուր առմամբ տեսնում ենք պողպատե ամրացում: Հավանական է, որ սա ընդհանուր առմամբ քսաներորդ դարասկզբի վերամշակումն է:

Դուգգա, Թունիս. Ակնհայտ է, որ կերամիկական խողովակը լցված էր բետոնով, և ահա մի հանելուկ սերունդների համար. - որտե՞ղ է այդ ծանր հորատման մեքենան՝ 30 սմ գայլիկով և 40 սմ կտրիչով: Նման բաները մի բարդացրեք: Երկաթի դարաշրջանն այն դարաշրջանն է, որում մենք հիմա ապրում ենք, և ոչ թե այն, ինչի մասին գրում են դասագրքերում: Իսկ քարի դարը բոլորովին էլ քարե կացիններով ու քերիչներով նեանդերթալցիների ժամանակ չէ։ Քարի դարն ավարտվեց միայն 18-րդ դարում, այն ժամանակ, երբ քարի զանգվածային օգտագործումը փոխարինվեց մետաղական գործիքներով և շինանյութերով:

Ուշադրություն դարձրեք լոգանքի մոտ պատի հաստությանը: Սա մոնոլիտ չէ: Սա սառեցված լուծույթ է, որը քսված է դեպրեսիայով։ Մենք հիմա ունենք նույնը, միայն հատակին ջրի արտահոսքով:

Եվ ահա իսկական «նրբությունը», որը կարող է համոզել ամենաեռանդուն թերահավատներին. Սա շինարարի կոշիկի քարացած հետքն է։ Դուք դեռ հավատու՞մ եք դասագրքերին։

Ինչո՞ւ, ուրեմն, ոչ ոքի չի զարմացնում Յուրայի շրջանի նման «ողջույնները»։

Դե, խորտիկի համար առաջարկում եմ խելամիտ ֆիլմ դիտել։ Սա նրանց համար է, ովքեր չեն սիրում կարդալ, բայց չեն կորցրել իրենց հետաքրքրասիրությունը։ Հաջողություն ընկերներ: Զարմացե՛ք։ Քանի դեռ դուք կարող եք զարմանալ, աշխարհը չի կանգնում ապոկալիպսիսի հետ: