Disney Products-ում ծնողության վարկաբեկում և արժեզրկում

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Հաջորդ վնասակար թեման, որը շատ ակտիվորեն քարոզում է Դիսնեյը, դա ծնողավարության վարկաբեկումն ու արժեզրկումն է։ Դիսնեյի իրական վերաբերմունքը ծնողների և ծնող-երեխա հարաբերությունների նկատմամբ մեծապես տարբերվում է ընկերության մակերեսային դիրքորոշումից՝ որպես «ընտանեկան ուղղվածություն»:

Եկեք նայենք, թե ինչպես է ծնողական թեման իրականացվում պատահականորեն ընտրված, բայց մոտավորապես նույնքան հայտնի ընկերության 27 արտադրանքներում:

Ծնողների միանշանակ դրական պատկերները

(+) մուլտֆիլմ «Քնած գեղեցկուհին». 1959 թ Ծնողական զույգի դրական կերպար կա, թեև պատմությանը գործնականում չմասնակցող։ Նաև մայրական կերպարների դիրքերում երեք փերի քավորներ են. նրանք անձնուրաց կերպով խնամում են արքայադստերը, մինչև որ անեծքը վերջնականապես հեռացվի նրա միջից։ Նրանց ծնողական խնամքի շնորհիվ հաջողվում է երջանիկ ավարտ:

(+) մուլտֆիլմ «101 Dalmatians». 1961 թ Դալմատյան զույգի ամուսինները ներկայացնում են ծնող զույգի շատ դրական կերպարը։ Հերոսները ծնում են 15 ձագ, և պատմության ընթացքում նրանք էլ ավելի շատ են դառնում բազմազավակ ծնողներ՝ մահից փրկում և որդեգրում են դալմատյան 84 ձագերի։ Ծնող հերոսները հոգատար և անձնուրաց են վարվում բոլոր մանկական հերոսների նկատմամբ։ (+) մուլտֆիլմ «Հերկուլես». 1997 թ Պատմության մեջ Հերկուլեսի գլխավոր հերոսն ունի երկու զույգ ծնողներ՝ երկրային զույգ և բնական ծնողներ՝ Զևս և Հերա աստվածներ: Բոլոր ծնողները ողջ են պատմության սկզբից մինչև վերջ: Հերկուլեսը ընդգծված հարգանքով է վերաբերվում ինչպես իր երկրային ծնողներին, այնպես էլ աստվածայիններին:

(+) մուլտֆիլմ «Մուլան». 1998 թ Ծնողների դրական կերպարները շատ են՝ ինչպես գլխավոր հերոսի ծնողները, այնպես էլ տատիկը, ինչպես նաև նախնիների հոգիները, ովքեր հոգ են տանում իրենց ժառանգների մասին և պաշտպանում նրանց բարեկեցությունը: Պատմության սյուժեն հայտնվում է ծնողների հանդեպ հարգանքի թեման. գլխավոր հերոսը նախաձեռնում է պատերազմ գնալ, որպեսզի ազատի իր տարեց հորը, ով արդեն մեկ պատերազմի միջով է անցել։

(+) մուլտֆիլմ «Փազլ». 2015թ Դրական պատկերացում կա, որ ծնող զույգը խնամում է իր դստերը: Պատմվածքի սկզբից մինչև վերջ պատկերված է ընտանիքի բարձր արժեքը և ընտանիքի անդամների հոգատարությունը միմյանց հանդեպ։

Ծնողների խառը պատկերներ՝ ինչպես լավ, այնպես էլ վատ հակումներով

(- / +) մուլտֆիլմ «Մոխրոտը»: 1950 թ Գլխավոր հերոսը՝ Մոխրոտը, որբ է։ Արքայազնի հայրը հիմար արտաքինով, անկանոն մարդ է, ով վատ է տիրապետում իր զայրույթին: Սակայն շատ ընդգծված է նրա մտահոգությունը որդու և ընտանիքի դասավորության համար։ Արքայազնի հայրը ջերմեռանդորեն երազում է թոռների և թագավորական ընտանիքի մենակության ավարտի մասին։ Արքայազնի մոր մասին չի նշվում։

(+/-) մուլտֆիլմ «Պիտեր Պեն». 1953 թ Մայրեր. դրական մայրական կերպար կա՝ գլխավոր հերոսի մայրը, բայց նա էկրանին է ընդամենը մի քանի րոպե սկզբում և մի քանի րոպե վերջում։ Գլխավոր հերոսը շատ է սիրում մորը և գնում է Նվերլենդ երկիր՝ կորած տղաների մայր դառնալու և նրանց մասին հոգ տանելու։ Պատմության մեջ երգ է կատարվում՝ ի պատիվ մոր՝ ամենամոտ ու սիրելի մարդու։ Հայրեր- Հայրական բացասական կերպար կա։ Հայրը ներկայացվում է որպես էքսցենտրիկ, հիմար, նրա աշխարհայացքը քննադատվում է, այդ թվում՝ հենց ֆիլմի սյուժեով. նա չի հավատում Փիթեր Փենի գոյությանը, ով հայտնվում է իր երեխաների կյանքում և արմատապես փոխում այն։

(- / +) մուլտֆիլմ «Առյուծ արքան»: 1994 թ Մայրեր. Մոր կերպարը դրական է. գլխավոր հերոս Սիմբայի մայրը ազնվական, պատասխանատու և հոգատար առյուծ է: Նա ողջ է պատմության սկզբից մինչև վերջ: Հայրեր. Սիմբայի հայրը ողբերգականորեն մահանում է: Պատմության վերջում Սիմբան և նրա կինը ծնողներ են դառնում։

(- / +) մուլտֆիլմ «Տարզան». 1999 թ Գլխավոր հերոսի ծնողները մահանում են պատմության առաջին 5 րոպեներին։ Տղային որդեգրում է գորիլան։ Գորիլա մոր կերպարը փոխանցվում է շատ խորն ու հուզիչ։ Թերևս սա ամենաապշեցուցիչ և ամենավառ մայրական կերպարն է այս հոդվածում հիշատակված բոլոր մարդկանցից: Այստեղ հետաքրքիր և կարևոր է նշել, որ տարիների ընթացքում Դիսնեյը հիանալի հնարավորություն է ունեցել ամբողջ աշխարհի էկրաններին ձևավորելու և ցուցադրելու մայրության նույնական ցնցող պատկերներ մարդկային հերոսների միջոցով, ինչը ընկերությունը երբեք չի արել: Եվ, իհարկե, սա պատահականություն չէ։ Որդեգրող հոր-գորիլայի կերպարը Տարզանում ասոցացվում է կոնֆլիկտի՝ իր մարդկային որդուն մերժելու հետ, որը լուծվում է միայն պատմության վերջում: Որդեգրող հայրը մահանում է՝ ոհմակի առաջնորդի գործառույթները փոխանցելով Տարզանին։

(- / +) մուլտֆիլմ «Գտնելով Նեմոյին»: 2003 թ Նեմոյի ձկան մայրը ողբերգականորեն մահանում է պատմության 3-րդ րոպեին. Պատմության ընդհանուր ասելիքը դրական չէ՝ Նեմոյի հոր՝ Մարլինի ուղղումը, ոչ միայն հանուն որդու, այլ նաև՝ ենթարկվելով։ Որդու կամքից կախված հոր շարժառիթը հղում անելն է անչափահասների արդարադատությանը, որը նպաստում է ծնող-երեխա բնական հիերարխիայի խզմանը: Գաղափարախոսությունը Յու. Երեխայի գործողություններն ու կամքը հիմնովին դրված են ծնողների վրա, իսկ երեխան իր սահմանափակ ռեսուրսներով իրազեկման, խելքի և այլնի վրա: - իշխանություն է ձեռք բերում իր ծնողի վրա. Այնուամենայնիվ, «Նեմոյի որոնումներում» ֆիլմում մեղմվում է ընդհանուր վնասակար բարոյականությունը. 1) այն, որ Նեմոն նույնպես պետք է շատ լուրջ աշխատի իր վրա իր ստեղծած վտանգավոր իրավիճակում, ինչը ստիպում է նրան փոխել հորը հանուն նրա 2.) երջանիկ, վերամիավորված որդու և հոր բարելավված հարաբերությունների շատ համոզիչ վերջնական պատկեր:

Դաստիարակության բացասական պատկերներ

(-) մուլտֆիլմ «Սպիտակաձյունիկը և յոթ թզուկները». 1937 թ Պատմության մեջ հայրեր չկան. Մայր կերպարի դիրքում կա չար թագուհի, ով ցանկանում է սպանել գլխավոր հերոսին՝ նրա գեղեցկության նախանձից։ թագուհին մահանում է։

(-) մուլտֆիլմ «Փոքրիկ ջրահարսը»: 1989 թ Մայրեր՝ բացակայում են։ Հայրեր. Արքայազնը հայր չունի: Գլխավոր հերոսը կոնֆլիկտի մեջ է հոր հետ, նրա կամքի ու արգելքների ժխտումը հանգեցնում է երջանկության։

(-) մուլտֆիլմ «Գեղեցկուհին և հրեշը»: 1991 թ Մայր. Գլխավոր հերոս Բելլին մայր չունի: 25-րդ կադրի ոգով մուլտֆիլմում ներկայացված է բազմազավակ տգեղ մոր կերպարը՝ ի տարբերություն գեղեցկուհի Բելի, իսկ ավելի ուշ գլխավոր հերոսը բացասաբար է անդրադառնում փեսայի՝ շատ երեխաներ լույս աշխարհ բերելու առաջարկին։ Հայրեր. Բելի հայրը պատկերված է որպես բարի, բայց թույլ և ողորմելի մարդ, ում մարդիկ ծաղրում են։

(-) մուլտֆիլմ «Ալադին». 1992 թ Մայրեր. ոչ մայրեր: Հայրեր. Գլխավոր հերոսի հայրը պաթետիկ է, զվարճալի և մանիպուլյատիվ: Հերոսուհին հաջողության է հասնում ամուսնության վերաբերյալ հոր կամքը մերժելու միջոցով։ Գլխավոր հերոսը որբ է։

(-) մուլտֆիլմ «Պոկահոնտաս». 1995 թ Մայրեր. Նշվում է, որ գլխավոր հերոսի մայրը մահացել է։ Մոր կերպարանքին փոխարինում է կախարդական ծառը՝ թաքնված հերոսուհուն դրդելով վտանգի ու դավաճանության։ Հայրեր. հերոսուհու «երջանիկ վերջը» ձեռք է բերվում հոր կամքի ժխտմամբ:

(-) մուլտֆիլմ «Ատլանտիս. Կորած աշխարհը»: 2001 թ Մայրեր. Գլխավոր հերոսի մայրը մահանում է պատմության առաջին րոպեներին: Հայրեր. Հերոսուհին մերժում է հոր կամքը: Նա մահանում է պատմության ընթացքում։ Գլխավոր հերոսը որբ է։

(-) մուլտֆիլմ «Lilo and Stitch». 2001 թ Նշվում է, որ գլխավոր հերոսի մայրն ու հայրը ողբերգականորեն են մահացել, իսկ ավագ քույրը նրան դաստիարակում է ծնողական իրավունքներից զրկվելու եզրին։ Ավագ քույրը, լինելով մայրական կերպար, կախված է կրտսեր քրոջից, քանի որ նրա խնամակալության վերաբերյալ վերջինիս պատասխանից է կախված՝ կբաժանվեն (խախտելով ծնող-երեխա բնական հիերարխիան)։

(-) «Կարիբյան ծովի ծովահենները. սև մարգարտի անեծքը» ֆիլմը։ 2003 թ Մայրեր՝ բացակայում են և չեն նշվում։ Հայրեր. Գլխավոր հերոսուհին հասնում է «երջանիկ վերջաբանի»՝ մերժելով ամուսնանալու իր հոր կամքը:

(-) մուլտֆիլմ «Ratatouille». 2007 թ Մայրեր՝ բացակայում են և չեն նշվում։ Հայրեր. Ցույց է տալիս առճակատում որդու և հոր միջև: Գլխավոր հերոսի՝ առնետ Ռեմիի հայրը չի հասկանում որդու խոհարարական բիզնեսի տենչը։Ռեմին հաջողության է հասնում՝ հերքելով հոր կարծիքը։ Հայրը որդին ավելի քիչ «առաջադեմ» տեսք ունի, արդյունքում հարմարվում է որդու աշխարհայացքին։ Ռեմին մայր չունի. Մարդկային գլխավոր հերոսը՝ Լինգվինին, որբ է։

(-) «Ալիսան հրաշքների աշխարհում» ֆիլմը։ 2010 թ Պատմության սկզբում մահանում է գլխավոր հերոսի հայրը։ Գլխավոր հերոսը ընդգծված սառն է և անհարգալից վերաբերմունք մոր նկատմամբ: Պատմությունը հետևում է մոր ժխտման շարժառիթին. Ալիսի հետ պատահած արկածը հաստատում է ամուսնությունից հրաժարվելու նրա որոշման ճիշտությունը, որը պնդում էր մայրը: Մայրական կամքի ժխտումը հերոսուհու համար բերում է երջանիկ ավարտի:

(-) մուլտֆիլմ «Ռապունցել». 2010 թ Մայրեր. Գլխավոր չարագործ կերպարը՝ Մայր Գոթելը ձևացնում է, որ գլխավոր հերոսի մայրն է և, հետևաբար, իրեն ճանաչելիորեն մոր պես է պահում: Մուլտֆիլմում մոր կերպարն օգտագործվում է որպես չարագործ, իսկ մայր գործչի մահը՝ որպես արդարադատություն։

Հայրեր. Վառ հայրական կերպար չկա: Գլխավոր հերոսի` թագավորի և թագուհու ծնողներից ամուսնացած զույգը օգտագործվում է անչափահասների արդարադատության ոգով իրականացնելու գաղափարը, որ երեխան պետք է ունենա իդեալական պայմաններ, իդեալական ծնողներ, որոնց պետք է ձգտի ինքը` երեխան: Մայր Գոթելը երեխայի կողմից մերժված մայր գործիչ է, որը վատ է կատարում իր պարտականությունները երեխայի տեսանկյունից: Գլխավոր հերոսը որբ է։

(-) մուլտֆիլմ «Քաջ»: 2012 թ Մայրեր. Գլխավոր հերոս Մերիդան առճակատման մեջ է մոր հետ: Մերիդայի մայրը վերածվում է արջի և մահացու վտանգի մեջ է դստեր անհնազանդության պատճառով։ Այսպիսով, պատմվածքում պատկերված է մոր կախվածությունը դստերից. խնդրահարույց դուստրը չի ենթարկվում, և ոչ թե դուստրը, այլ մայրն է ստանում խնդիրներ և ինքն իրեն ուղղելու անհրաժեշտություն: Երեխայի համար պատմվածքի հիմնական բարոյականությունն այն է, որ եթե ինչ-որ բան այն չէ ձեր մոր հետ հարաբերություններում, ապա նա պետք է փոխվի, փոխի իր կարծիքը, հարմարվի ձեզ: Երեխայի կամքը դրված է ծնողի կամքի ՎԵՐՋ (= անչափահասների արդարադատության գաղափարախոսություն): Հայրեր. գլխավոր հերոսի հայրը հիմնականում պատկերված է որպես հաճելի մարդ, համարձակ, ուժեղ, հումորի զգացումով: Սակայն, երբ նրա կինը վերածվում է արջի, ոչինչ չի կարողանում պատճառաբանել նրա արթնացած որսորդական հուզմունքը, որը սահմանակից է մոլուցքին, ինչի արդյունքում նա մոտ է սեփական կնոջը սպանելուն։

(-) «Օզ. մեծն ու սարսափելի» ֆիլմը։ 2013 թ Մայրեր. գլխավոր հերոսները մայրեր չունեն, չի նշվում, թե ինչ է պատահել նրանց հետ։ Հայրեր. Նշվում է, որ գլխավոր հերոսների հայրերը մահացել են: Գլխավոր հերոս քույրերից մեկը հանուն իշխանության սպանել է հորը. Գլխավոր հերոս Օսկար Դիգսը չի ցանկանում նմանվել իր հորը՝ պարզ աշխատասեր-ֆերմերին, ինչի վրա էլ շեշտը դրվում է։ Հերոսն իր հաղթանակին հասնում է նաև այս աշխարհայացքի միջոցով։ (-) մուլտֆիլմ «Սառեցված». 2013 թ Գլխավոր հերոսների հայրն ու մայրը՝ Էլզան և Աննա քույրերը, գլխավոր սյուժետային ողբերգության պատճառն են՝ նրանք կողպեքի տակ թաքցնում են Էլզային, ով օժտված է կործանարար և ստեղծագործական կախարդական ուժերով, ինչը, ի վերջո, հանգեցնում է բնական աղետի, որը ակամա առաջացրել է։ աղջիկը թագավորությունում. Հայրն ու մայրը, լուծելու խնդիր ստեղծելով, սցենարով անմիջապես վերացվում են. նրանք մահանում են նավի խորտակման ժամանակ։ Երջանիկ արդյունքի հասնելու համար Էլզան պետք է գիտակցի կամքը, որը ճիշտ հակառակն է իր ծնողների կամքին՝ ազատել իր իշխանությունը: Փաստորեն, քանի որ Էլզայի հայրն ու մայրը ստեղծում են սյուժեի գլխավոր խնդիրը, նրանք պատմության գլխավոր չարագործներն են։ Մուլտֆիլմն ընդգծում է ավանդական ընտանիքը ժխտելու գաղափարը (Էլզայի և Աննայի ծնողների մահը, Աննայի և Հանսի, Աննայի և Քրիստոֆի միության «սուտը») և խթանում է «այլընտրանքային» և միասեռական ընտանիքները (ընտանիքը. Oaken վաճառականը, տրոլների համայնքը, Էլզայի և Աննայի զույգը, որպես ակնարկ միասեռականների «իսկական սիրո» միության մասին):

(-) «Maleficent» ֆիլմը։ 2014 թ Մայրեր. Հերոսուհի արքայադստեր մայրը մահանում է. Հեքիաթային մորաքույրները, ովքեր փոխարինում են մորը, չեն կարողանում խնամել իրենց խորթ դստերը։ Արքայադստերը «որդեգրել» է դիվային կերպարը։ Հայրեր. Արքայադստեր հայրը պատմության գլխավոր չարագործն է: Մահանում է արքայադստեր դիվային որդեգրած մոր հետ ճակատամարտում։Միևնույն ժամանակ, արքայադուստրն օգնում է դիվային մորը ճակատամարտում հաղթել սեփական հորը։ Ֆիլմում նաև ենթատեքստը հերքում է ավանդական ընտանիքը (Մալեֆիսենտի և Ստեֆանի զույգի ոչնչացումը, թագավորական ընտանիքի մահը, Ավրորայի և արքայազն Ֆիլիպի միության անիրականությունը) և խթանում է «այլընտրանքային» միասեռական ընտանիքների դրականությունը։ (Մալեֆիսենտի և Ավրորայի միությունը որպես 2-ը 1-ում. ակնարկ որդեգրման անտիպ ընտանիքում + միասեռական «իսկական սիրո» միություն):

(-) մուլտֆիլմ «Հերոսների քաղաքը»: 2014 թ Նշվում է, որ գլխավոր հերոսի հայրն ու մայրը մահացել են, երբ նա 3 տարեկան էր։ Գլխավոր հերոսի խնամակալը հեղինակավոր ծնողական գործիչ չէ, նա մենախոսում է, որ ոչինչ չի հասկանում երեխաներից, և ինքը դաստիարակվելու կարիք ունի։ Հերոսներից մեկի հայրը գլխավոր չարագործն է, որին ի վերջո կալանքի տակ են վերցնում։

(-) «Մոխրոտը» ֆիլմը։ 2015թ Մայրեր. Մոխրոտի մայրը կտրուկ մահանում է պատմության սկզբում: Նշվում է, որ մահացել է արքայազնի մայրը։ Հայրեր. Մոխրոտի հայրը և արքայազնի հայրը մահանում են պատմության ընթացքում: Արքայազնը երջանկության է հասնում հոր կամքի ժխտման միջոցով։ Երջանիկ ավարտում նորապսակները պատկերված են կանգնած իրենց ծնողների հուղարկավորության դիմանկարների դիմաց։

Ամփոփում

Պատահականության սկզբունքով ընտրված 27, բայց հայտնի Disney ապրանքներից.

- 5 աջակցող ծնողություն (ամբողջական ընտանիքի կերպար, ծնողների մահվան բացակայություն, ընտանիքի փոխադարձ աջակցություն, ծնողների նվիրում հանուն երեխաների և երեխաներ հանուն ծնողների և այլն):

- 5 միջանկյալ, որտեղ դրական միտումները միախառնվում են բացասականի հետ (ծնողների մի կերպարը դրական է, մյուսը՝ բացասական, ծնողներից մեկի մահը և այլն)

- 17, այս կամ այն կերպ վարկաբեկող և արժեզրկելով ծնողական դաստիարակությունը (պատկերում և հիշատակում է ծնողների մահը, պատկերում հերոսի հաջողության հասնելը մոր կամ հոր կամքը ժխտելու միջոցով, խախտելով բնական հիերարխիան՝ ծնողներ՝ կախված երեխաների կամքից, ծնողական գործիչներ չարագործների դերում և այլն):

Դիսնեյի ապրանքների ընդհանուր թիվը, որոնք վարկաբեկում են ծնողական դաստիարակությունը, ավելի քան 3 անգամ գերազանցում է ընտանիքին ուղղված արտադրանքին: Այս հարաբերակցությունը խոսուն է և ստիպում է մեզ մտածել ենթադրաբար «ընտանեկան ուղղվածություն ունեցող» Disney ընկերության կողմից ընտանեկան տեղեկատվական աջակցության իրական որակի մասին:

Ընկերության հակածնողական քաղաքականության միտումնավորությունն ամենից շատ հաստատում է գլխավոր հերոսի ծնողի հետ առճակատման բնորոշ, կրկնվող և ծայրահեղ վնասակար շարժառիթը և հերոսի վերջնական հաջողությունն ու երջանկությունը՝ ծնողի ու նրա կամքի ժխտման միջոցով, ինչը։ ներկայացված է 27 ապրանքներից 14-ում (հոր կամքի ժխտում. Պոկահոնտաս, Օզ. Մեծն ու Սարսափելիը», «Սառեցված», «Մոխրոտը» ֆիլմը», «Ատլանտիս. Կորած աշխարհը», «Կարիբյան ծովի ծովահենները». «Սև մարգարիտի անեծքը», «Ալադին», «Պիտեր Պեն», «Ռատատուի», «Նեմոյի որոնումներում», «Փոքրիկ ջրահարս»; մոր/մայր գործչի կամքի ժխտում. «Ռապունցել. «Քաջ», ֆիլմ «Ալիսան հրաշքների աշխարհում»):

ԻՆՉՈՒ ԱՆՀՐԱԺԵՇՏ Է

Անընդհատ ընկալելով նման բացասական գաղափարական կոդերը ծնողների թեմայով՝ հեռուստադիտողը վարժվում է այն փաստին, որ դաստիարակությունը արժեքավոր, կարևոր և հեղինակավոր բան չէ։ Տպավորիչ թվով Դիսնեյի գլխավոր հերոսների ծնողներ. 1. նշվում են որպես մահացած, 2. մահանում են 3. հերքում են, և ծնող-երեխա հարաբերությունից կտրված հերոսի հետ տեղի է ունենում մի հետաքրքիր, բովանդակալից, հետաքրքրաշարժ բան, որը նրա համար ավարտվում է հաղթանակով։, իսկական սեր, հարստություն և այլն։

Արդյունքում, արժեզրկված դաստիարակության և վսեմ, հետաքրքրաշարժ որբության համակարգված պատկերը հեռուստադիտողի մոտ ձևավորում է սեփական ծնողների, իր՝ որպես պոտենցիալ ծնողի և դաստիարակության՝ որպես երևույթի համապատասխան հայացքները. առանց ծնողների ավելի լավ է, ծնողները որպես երևույթ են։ ինչ-որ բան ավելորդ, ավելորդ, ինչ-որ բան այն, ինչ պետք է մահանալ / մեռնել / հերքել - ճիշտ այն բանի համաձայն, թե ինչպես է դա առաջ մղվում Դիսնեյի կողմից: Կարևոր է նաև, որ արժեզրկված դաստիարակության թեմայի միջոցով պարտադրվի այն գաղափարը, որ մարդը հաջորդաբար կապված չէ որևէ մեկի հետ։

Վերացված ծնողների հանրահռչակումն իրականում պատմական հիմքը մեր ոտքերի տակից իմաստային թակոցն է։ Հեռուստադիտողին առաջարկվում է գիտակցել, որ առանց ծնողների լինելը նորմ է: Իսկական, վեհ հերոսի նախադեպերում՝ չկա ոչ ոք և ոչինչ: Ոչ ծնողներ, ոչ ժառանգական փորձ, ոչ ավանդույթ, ոչ անցյալ:

Ծնողների և ծնող-երեխա կապերը վարկաբեկելը տեղեկատվական աշխատանք է, որը նպաստում է անձի ատոմացված ինքնագիտակցությանը և թուլացնելու ուղղահայաց ընտանեկան կապերը. Հակածնող քարոզչությունը մարդկանց դաստիարակում է ինքնահռչակ որբերի, առանց նախորդների և առանց ժառանգների միայնակների աշխարհայացքով: Սա մի փուլ է, որը նախապատրաստում է հետագա մանիպուլյատիվ աշխատանք հանրության հետ. եթե մարդը չի կրում անցյալի նկատմամբ հարգանքի հետ կապված որևէ «ավանդույթների աշխարհայացք», կրում է իր նախորդների փորձը և փոխանցում այն հետագա, ուշադրության և հոգատարության նկատմամբ: մարդկանց, ում շնորհիվ նա հայտնվեց լույսի վրա և ապրեց, ապա ընտանիքից և կլանից պոկված նման մարդու համար շատ ավելի հեշտ է առաջարկել ինչ-որ նոր բան, մի տեսակ «արկած» առանց հետ նայելու (ծնողներ), ինչպես նաև. առաջ (սեփական երեխաներ):