Մոր կերպարի վարկաբեկում ժամանակակից կինոյում

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Այս ակնարկում մենք կանդրադառնանք այս արշավի կարևոր տարրերից մեկին. ինչպես է, օգտագործելով կինոյի գործիքները, վարկաբեկվում մոր կերպարը, որի մաքրությունն ու սրբությունը պատմականորեն ցանկացած առողջ հասարակության անբաժան մասն են եղել:

Այսօր մենք կարող ենք դիտարկել արևմտյան երկրներում հասարակության վերափոխման ակտիվ փուլը։ Այլասերվածությունների և բոլոր տեսակի արատների օրինականացման գործընթացին զուգահեռ տեղի է ունենում ընտանիքի ինստիտուտի համակարգված ապամոնտաժում։ Մինչ որևէ օրենք կընդունվի, որը արտոնություններ է ստեղծում համասեռամոլների համար կամ արգելում է «հայրիկ» և «մայրիկ» բառերի օգտագործումը պաշտոնական փաստաթղթերում, լայնածավալ տեղեկատվական քարոզարշավ է իրականացվում՝ բնակչության գիտակցությունը նախապատրաստելու համար այդ օրենքների ընդունմանը: նորամուծություններ»:

Այս ակնարկում մենք կանդրադառնանք այս արշավի կարևոր տարրերից մեկին. ինչպես է, օգտագործելով կինոյի գործիքները, վարկաբեկվում մոր կերպարը, որի մաքրությունն ու սրբությունը պատմականորեն ցանկացած առողջ հասարակության անբաժան մասն են եղել: Անշուշտ, դուք արդեն նկատել եք, որ ժամանակակից շատ ֆիլմերում մայրերը վանող տեսք ունեն, նրանց կյանքը ցուցադրվում է թերի ու ստորադաս։ Հաճախ լինում են պատմություններ, որոնք զրպարտում և արհամարհանքով նկարագրում են այն ամենը, ինչ կապված է երեխաների ծննդյան և դաստիարակության հետ: Սկսենք մի քանի հայտնի նկարներից, որոնցում այս տեղեկատվությունը դեռ բավականին մեղմ է ներկայացվում և հանգում է նրան, որ մայրն այստեղ այլևս մաքրության, լույսի և սիրո կերպար չէ, այլ ընդամենը ճռճռան ու հիստերիկ ձայն.

Հիմա հիշենք մի ֆրանսիական ֆիլմ «Ամելի», որը համարվում է ժամանակակից կինոյի գրեթե դասականը. դրանում առաջին 15 րոպեների ընթացքում հեռուստադիտողին պատմում են գլխավոր հերոսի մանկության մասին՝ բացատրելով, թե ինչու է երիտասարդ, բարի և գեղեցիկ աղջիկն այս աշխարհից դուրս: Հեռուստադիտողը իմանում է, որ ամեն ինչում մեղավոր են իր ծնողները՝ հայրը, ով սխալ ախտորոշում է տվել, իսկ ոչ ադեկվատ մայրը հիստերիկ է։

Նմանատիպ սյուժե ունի մեկ այլ ֆրանսիական ֆիլմ. «Ես, ես և մայրիկը նորից», որտեղ գլխավոր հերոսն ամեն ինչում նմանակում է սեփական մորը, այդ թվում՝ իր սանրվածքը, պահվածքը… Եվրոպական կինոն ընդհանրապես վերջերս հայտնի է դարձել երեխաների հոգեկան առողջությանը սպառնացող խենթ մայրերի մասին ֆիլմերով։

Օրինակ՝ նկարում «արգանդ» Հոլիվուդյան աստղ Եվա Գրինը մարմնավորել է սիրահարված կնոջը, ով սիրելիին կորցնելուց հետո կլոնավորել է նրան իր արգանդում։ Եվ երբ նրա երեխան մեծացավ, նա սկսեց նրա հանդեպ զգացմունքներ ունենալ, որոնք ամենևին էլ մայրական չէին: Ֆիլմը ոչ միայն ոչնչացնում է մոր վառ կերպարը, այլ նաև խթանում է ինցեստն ու մանկապղծությունը։ Միաժամանակ հիմնական հարվածն ուղղված է երեխաներին, որոնց գիտակցությունը տարիքի բերումով ավելի հեշտ է ենթարկվում արտաքին ազդեցության։

Դիսնեյի շնորհիվ մենք բոլորս ծանոթ ենք Մոխրոտի, Ձյունանուշի, Քնած գեղեցկուհու, Գեղեցկուհու և հրեշի, Փոքրիկ ջրահարսի, Ալադինի հեքիաթների վառ մեկնաբանություններին… ի՞նչն է միավորում այս հեքիաթները: Դրանցում կա՛մ գլխավոր հերոսն ընդհանրապես մայր չունի, կա՛մ կա չար մոր կամ խորթ մոր կերպար, որոնք սովորաբար ցուցադրվում են կամային թույլ հոր հետ, ով երբեք ոչ մի բանի վրա չի ազդում։

Դիսնեյի որոշ մուլտֆիլմերում օգտագործվում է նաև 25 կադր տեխնոլոգիա, երբ առանձին նկարներ հայտնվում են էկրանին ընդամենը մի քանի վայրկյանով։ Ահա մի լավ օրինակ Գեղեցկուհին և հրեշը մուլտֆիլմից: Ուշադրություն դարձրեք, թե ինչպես են պատկերված մայրն ու նրա երեխաները. նմանատիպ իմաստներ ենք հանդիպում շատ այլ ժամանակակից մուլտֆիլմերում. «Գտնելով Նեմոյին»՝ մայրը ուտում է առաջին կադրերում, «Monsters, Inc.» և «Toy Story»-ում. պարզապես գոյություն չունի, «Սրտով խիզախ» -ում մայրը կոնֆլիկտի մեջ է դստեր հետ, «Ռապունցել» մուլտֆիլմում հիմնական կոնֆլիկտը կապված է խնամատար մոր ցանկության հետ՝ պահպանել իր երիտասարդությունը՝ դստերը աշտարակում բանտարկելով։

Նման պատմություններ դիտելը կարող է ոչ միայն ոչնչացնել մոր և երեխայի վստահելի և ջերմ հարաբերությունները, այլև բառացիորեն երեխաներին շրջել ծնողների դեմ, նրանց դրդել ագրեսիայի և կոպտության սիրելիների նկատմամբ:Անգամ ամենանպաստավոր ընտանեկան միջավայրում մուլտֆիլմեր դիտող երեխան, որտեղ մայրը ցուցադրվում է որպես հիմար, ծիծաղելի, ծաղրանկարված, ակամա ներծծվում է անհարգալից ոգով։

Տվյալ դեպքում խոսքը ժամանակակից կինոյի տենդենցի մասին է, այլ ոչ թե առանձին դեպքերի։

Մուլտֆիլմում մայրական դրական կերպարի բացակայությունը ամենևին չի նշանակում, որ նկարն անպայման վատն է և միայն վնաս է կրում։ Բայց երբ ամեն երկրորդ ֆիլմում կրկնվում է նույն սյուժեը՝ վարկաբեկելով մայրությունը, ապա դա անխուսափելիորեն հետք կթողնի հանրային գիտակցության վրա: Դրան գումարվում են բազմաթիվ հեռուստատեսային շոուներում հավերժական ընտանեկան վեճերն ու սկանդալները, մանկապղծության մասին կանոնավոր մամուլի հրապարակումները, ժողովրդական մշակույթում կանանց կոպիտ սեքսուալացումը և իրավիճակը բեմում, որտեղ մոր կերպարը փոխարինվել է մարմնավաճառի կերպարով:.

Այս ամենը միասին բարենպաստ պայմաններ է ստեղծում հասարակության մեջ անչափահասների արդարադատության, մանկական արկղերի և ընտանիքի ինստիտուտի ոչնչացման և, ի վերջո, բնակչության թվաքանակի կրճատմանն ուղղված այլ նախաձեռնությունների համար։ Եվրոպան և Միացյալ Նահանգները չկարողացան դիմակայել այս համակարգված և վերահսկվող գրոհին: Կկարողանա՞ Ռուսաստանը դա անել, կախված է մեզանից յուրաքանչյուրից։