Ինչու՞ գունավորել սև և սպիտակ ֆիլմերը:

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ընդհանրապես ընդունված է, որ շաքարավազը նախկինում ավելի քաղցր է եղել, խոտը՝ կանաչ, իսկ աղջիկները՝ ավելի գեղեցիկ։ Նաև շատերը սիրով են հիշում, թե ինչպես էին ընտանիքի հետ դիտում սև ու սպիտակ ֆիլմեր և մեծ հաճույք ստանում դրանից։ «Զգուշացիր մեքենայից», «Գարնան 17 ակնթարթ», «Միայն ծերերն են գնում մարտի», «Բարձրություն»… Այս բոլոր ֆիլմերը սև ու սպիտակ էին, բայց բոլորը սիրում էին դրանք։ Այժմ հաճախ կարելի է պատահել այդ ժամանակների ֆիլմերի վրա, բայց ինչ-ինչ պատճառներով դրանք գունավորվել են։ Սա պարզ բացատրություն ունի՝ դրանք ներկված էին։

Այս գործընթացը ավելի բարդ է, քան թվում է, բայց մարդիկ շարունակում են դա անել։ Թեեւ երբեմն ինձ թվում է, թե իզուր են դա անում։ Այսպիսով, ժանրի ողջ հմայքը կորել է։ Դա նման է ֆոնոգրաֆի ձայնագրությունների թվայնացմանը: Դուք կարող եք վիճել կամ համաձայնվել ասվածի հետ, բայց եկեք միայն քննարկենք ֆիլմերի ներկման ձևերն առայժմ:

Երբ սկսեցին գունավոր ֆիլմեր նկարել

Գուցե կզարմանաք, բայց գունավոր ֆիլմեր նկարահանվել են կինոարվեստի սկզբից։ Հենց անելու, ոչ թե կրակելու համար։ Այն ժամանակ գունավոր ֆիլմերի մասին խոսք լինել չէր կարող, ուստի նրանք պետք է իրենց ձեռքերով նկարեին շրջանակները, իսկ մարդիկ դա արեցին։ Դժվար և ժամանակատար էր ամբողջ ֆիլմի մշակումը, ուստի ստեղծողները նկարեցին դրա միայն մասերը ավելի մեծ արտահայտչականության համար: Օրինակ՝ ատրճանակից կրակոցներ և այլն։ Արդյունքում՝ դրա իմաստը քիչ էր, և նրանք աստիճանաբար դադարեցին նման աշխատանք կատարել։ Բայց փաստն ինքնին թույլ չի տալիս ասել, որ նախկինում կար միայն սեւ ու սպիտակ կինո։

ԽՍՀՄ-ում գունավորումը (ինչպես կինեմատոգրաֆիայում անվանում են գույնի հետ աշխատելու գործընթացը) բերեց Սերգեյ Էյզենշտեյնը։ Նա այցելեց Փարիզ և տեսավ այն ժամանակվա մի քանի ժապավեններ, որոնք ներկված էին։ Գունավորումը, սակայն, մասնակի էր (հագուստի տարրեր, շենքեր, նախշեր)։ Արդյունքում նա այս մտքով բռնկվեց ու որդեգրեց ֆիլմերի ստեղծման այս մեթոդը։

Ֆիլմերի կադր առ կադր գունավորման գաղափարը արագ կորցրեց ժողովրդականությունը, քանի որ դա շատ դժվար էր: Բայց շատերը համառորեն շարունակեցին դա անել և նույնիսկ սցենարի մեջ նախապես դրեցին տեսարաններ, որոնք պետք է գունավորված լինեն։ Հետաքրքիր է, որ տարբեր երկրներում «ֆիլմեր զարդարելու» տարբեր ճանապարհներ են բռնել։ ԱՄՆ-ում երկար ժամանակ զբաղվում էին գունազարդման ֆիլմերով, իսկ ԽՍՀՄ-ում այս միտքը արագ սառեց և սկսեց անցնել պատրաստի ժապավենների ձայնային նկարահանմանը։

Առաջին գունավոր ֆիլմը

Առաջին ֆիլմը, որը նկարահանվել է գունավոր, լուսանկարիչ Էդվարդ Թրեյների կողմից ստեղծված ժապավենն էր։ Ֆիլմ պատրաստելիս շրջանակները հաջորդաբար նկարվում էին ֆիլմի վրա գունավոր ֆիլտրերի միջոցով՝ կարմիր, կանաչ և կապույտ: Դրա համար օգտագործվել են երեք տարբեր սարքեր. Բացի այդ, նկարն այնուհետև վերարտադրվել է նույն ֆիլտրերի միջոցով՝ վերստեղծելով բնօրինակ գույները: Նա դա արել է ավելի քան 110 տարի առաջ։ Ճիշտ է, դժվար է դա ֆիլմ անվանել, քանի որ սրանք ընդամենը մի քանի կարճ էսքիզներ են կյանքից։

Նա ոգեշնչվել է լուսանկարիչ ընկերոջ աշխատանքով, ով փորձարկել է գունավոր լուսանկարչությունը և տարբեր ֆիլտրերը:

Պաշտոնապես առաջին գունավոր ֆիլմը համարվում է «Becky Sharp»-ը, որը թողարկվել է 1935 թվականին։ Դա տեղի է ունեցել ԱՄՆ-ում, իսկ ռեժիսորը Ռուբեն Մամուլյանն էր։ ԽՍՀՄ-ում առաջին գունավոր նկարը եղել է «Գիշեր-Սոլովուշկո» 1936 թ.

Երբ սկսեցին ֆիլմեր նկարել

Չնայած ֆիլմերի միանգամյա գունավորմանը, զանգվածային ձեռքով գունավորումն ավելի ու ավելի անիմաստ էր դառնում: Ֆիլմերը երկարացել են, ֆիլմերն ավելի բարդ են դարձել, իսկ հուսալիության պահանջներն ավելի բարձր են: Ավելին, դարի կեսերին արդեն հայտնվեցին գունավոր ֆիլմեր, և մարդիկ բավականություն ունեցան շոուից՝ առանց հին ժապավենները դիտելու։

Դեռևս կային գունազարդման կողմնակիցներ, բայց նրանք արդեն ցանկանում էին ավտոմատացնել գործընթացը: Ավելի ու ավելի հաճախ նրանք մտածում էին, թե ինչպես կարելի է համակարգչին ստիպել գունավոր հին ֆիլմեր նկարել, և 80-ականներին վերջապես հասան դրան։ Ժապավեններից շատերը, որոնք մենք սովոր ենք գունավոր տեսնել, ի սկզբանե եղել են սև և սպիտակ: Օրինակ՝ ՆԱՍԱ-ի տիեզերագնացների՝ Լուսնի վրա վայրէջքի կադրերը:

Ինչպես հիմա, անմիջապես հայտնվեցին գունազարդման բազմաթիվ կողմնակիցներ և հակառակորդներ։ Երկու կողմից էլ բավականաչափ ազդեցիկ մարդիկ կային կինոարտադրության աշխարհից, և սովորությունները հաշտեցնող հիմնական փաստարկն էին։ Այսինքն, եթե մարդը մինչ գունավորվելը չի տեսել, թե ինչ տեսք ուներ ֆիլմը, ապա դժգոհություններ չուներ։ Սրա հետ համաձայն էին բոլորը։

Հիմնական տեխնիկական կետը, որը մարդկանց դուր չեկավ, շատ վատ գույնի անցումն էր: Հատկապես մազերի և այլ մանրուքների վրա: Սա գունավոր նկարները շատ անբնական տեսք ուներ։

Ինչպես են հին ֆիլմերը գունավորված

Գաղտնիք չէ, որ հին ֆիլմը գունավորելու համար պետք է իմանալ, թե սկզբում ինչ գույնի են եղել կադրի առարկաները։ Դրա համար երկար նախապատրաստական աշխատանք է տարվում։ Կոլորիստների թիմը ճամփորդում է ստուդիաներ, զննում է իրերը, ուսումնասիրում գունավոր լուսանկարները հավաքածուից և նույնիսկ հարցազրույց է վերցնում գործընթացի ականատեսներից:

Նախքան հասկանալը, թե ինչ գույնի են առարկաները շրջանակում, դուք պետք է դրանք գտնեք ռեկվիզիտների պահեստներում:

Արդյունքում մասնագետները հասկանում են, թե ինչպիսի տեսք պետք է ունենա այս կամ այն առարկան, սակայն այնքան էլ տրամաբանական չէ յուրաքանչյուր կադրը ձեռքով գունավորել, եւ օգնության է հասնում համակարգիչը։ Արդյոք դա դեռ կլինի, երբ քվանտային համակարգիչները սկսեն աշխատել:

Սկզբում վերցվում են մի քանի առանցքային շրջանակներ (ավելի ճիշտ է դրանք անվանել «գունավոր լուծման շրջանակներ»)։ Նրանք ունեն բոլոր հիմնական տարրերը, որոնք պետք է գունավորվեն: Հասկանալի է, որ հարակից շրջանակները քիչ են տարբերվելու, և դրանք կարող են գունավորվել անալոգիայի միջոցով: Սա արդեն կարելի է վստահել համակարգչին։

Նախ նկարը թվայնացվում է, որպեսզի համակարգիչը կարողանա աշխատել դրա հետ։ Սովորաբար հին ֆիլմերը շատ վատ վիճակում են, և աշխատանքներ են տարվում նյութը վերականգնելու ուղղությամբ։ Այնուհետև մի քանի հարյուր առանցքային շրջանակներ են վերցվում, և գործընթացը սկսվում է: Օրինակ՝ «Գարնան 17 ակնթարթ» ֆիլմը գունավորելու համար օգտագործվել է մեկուկես հազար առանցքային շրջանակ, որոնցից յուրաքանչյուրը նկարվել է ձեռքով։

Հիմնական շրջանակի գունազարդման աշխատանքներն ավարտելուց հետո ամեն ինչ նորից ստուգվում է: Միջոցառումների մասնակիցներին կրկին օգնության են կանչում և ստուգում են կինոստուդիաների շտեմարանների ռեկվիզիտների գույնը։

Երբ ամեն ինչ վերջնականապես ստուգվում է, համակարգիչը սկսում է գործել: Այն վերլուծում է մոխրագույնի սանդղակը և թե ինչ գույներ են նրանց ձեռքով հատկացվել առանցքային կադրերի վրա: Այսպիսով, պիքսել առ պիքսել, այն կարգավորում է յուրաքանչյուր շրջանակի գույնը:

Այս գործընթացը շատ երկար է և աշխատատար: Խնդիրն այն է, որ նույնիսկ ձեռքի բոլոր աշխատանքներն ավարտելուց հետո բավական չէ պարզապես սեղմել մեկ կոճակը և ստանալ արդյունքը։ Հաճախ համակարգիչը սխալներ է թույլ տալիս, և անհրաժեշտ է նոր ճշգրտումներ կատարել և օգտագործել լրացուցիչ առանցքային շրջանակներ: Այսպիսով, գործընթացը հետաձգվում է մի քանի ամսով, իսկ երբեմն նույնիսկ ավելի: Ընդ որում, գունավորմամբ զբաղվում է ոչ թե մեկ մարդ, այլ մի ամբողջ ստուդիա։

Մեզ մոտ նման աշխատանքներով զբաղվող երկու հիմնական ստուդիա կա՝ «Գունավոր բանաձևը» և «Մեծ պլան»-ը։ Գունավորման հիմնական հաճախորդը սովորաբար առաջին ալիքն է:

Որքա՞ն արժե սև և սպիտակ ֆիլմը գունավորելը

Ինչպես հասկանում եք, գործընթացը շատ ժամանակատար է։ Հետևաբար, այն պետք է թանկ լինի: Ցավոք սրտի, դժվար է ճշգրիտ թվեր գտնել, և միշտ չէ, որ դրանք գովազդվում են։ Սակայն մոտավոր թվերը տատանվում են մի քանի հարյուր հազար դոլարից մինչև մի քանի միլիոն մեկուկես ժամ ֆիլմի համար։ Ճշգրիտ գինը կախված է աշխատանքի տևողությունից, աշխատանքի որակից և գույնի աղբյուրը ձեռք բերելու դժվարությունից:

Հասկանալի պատճառներով ժամանակի ընթացքում նվազում է ֆիլմերի գունազարդման ժողովրդականությունը։ Հաշվի առնելով, որ ոսկու հավաքածուի գրեթե բոլոր ֆիլմերն արդեն նկարված են, քչերը կցանկանան նման գումար վճարել։ Հատկապես այն ֆոնին, թե քանի նոր ֆիլմ է դուրս գալիս։

Չնայած ծախսերին և բարդությանը, էնտուզիաստները դեռ ակտիվորեն աշխատում են նոր ժապավենների վրա: Հատկապես մեր երկրում, քանի որ հետո սկսեցինք գունավորել ֆիլմերը։ Նրանք կարծում են, որ միայն այդպես կարելի է սեր սերմանել երիտասարդների սերը դեպի կինոյի դասականները, որոնցում իսկապես կան գլուխգործոցներ, որոնք չեն կարող համեմատվել ոչ մի «Վրիժառուի» հետ։

Հաշվի առնելով, թե ինչպես է տեխնոլոգիան առաջ գնացել, այժմ դուք իսկապես կարող եք շատ բարձրորակ գունավորում անել: Օրինակ, անցյալ դարի 80-ականներին վերլուծության համար օգտագործվում էր մոխրագույնի ընդամենը 6 երանգ, այժմ դրանք 1200-ն են։ Վերջնական գույների թիվը 16-ից հասել է 1.000.000-ի։ Թվերն ինքնին խոսում են։ Ինձ համար, անկեղծ ասած, առեղծվածն այն է, թե ինչպես են 40 տարի առաջ նրանք ընդհանուր առմամբ կարողանում համակարգչով նման աշխատանք կատարել։ Հատկապես հաշվի առնելով այն ժամանակվա իշխանությունը։

Գունավորման գործընթացում կան մի քանի հիմնական դժվարություններ. Դրանցից առաջինը դեմքի երանգավորումն է: 30-35 տարի առաջ դեմքերի գույները նման էին դիակների գույներին, իսկ հիմա, ընդհակառակը, չափազանց կարմրավուն են։ Միջին հիմքը այդպես էլ չգտնվեց:

Սև ու սպիտակ կինոյի նկարահանումների ժամանակ չկար այնպիսի տեխնոլոգիա, ինչպիսին հիմա է։ Արդյունքում, դիմահարդարումն այնքան էր, որ կոմպլեկտները պատրաստված էին նրբատախտակից, իսկ զգեստները հաճախ թողնում էին ցանկալի: Պարզապես այն տարիների կադրերում (նկարահանման որակով) սա տեսանելի չէր։ Այժմ վերամշակմամբ այն դուրս է գալիս, և դուք պետք է լրացուցիչ «մաքրեք ամուսնությունը»:

Ինչպես են մարդիկ վերաբերվում գունավոր ֆիլմերին

Անկեղծ ասած, ես այնքան էլ լավ չեմ ֆիլմեր նկարելու մեջ: Ինձ թվում է, որ որոշ ժապավեններ ավելի լավ է անձեռնմխելի մնալ: Շատ ռեժիսորներ նույն կարծիքին են. Նրանք, ովքեր այժմ ողջ են, հարցնում են իրենց կարծիքը, իսկ նրանց, ովքեր այլևս չեն, չեն կարող հարցնել: Փոխարենը նրանք հիմնվում են իրենց սկզբնական կարծիքի վրա։ Օրինակ, շատ ռեժիսորներ այն ժամանակներում, երբ հնարավոր էր և՛ գունավոր, և՛ սև-սպիտակ լուսանկարչություն, միտումնավոր ընտրեցին երկրորդ տարբերակը։ Նրանք հավատում էին, որ ուղեղը կմտածի շատ ավելի վառ գույների մասին, քան օպերատորը ցույց կտա իրենց: Ըստ այդմ՝ սցենարները գրվել են այս հունով։

Օրինակ, եղել է դեպք, երբ հայտնի Լեոնիդ Բիկովի դուստրը, ով այլեւս մեզ հետ չէ, դիմել է դատարան՝ պնդելով, որ «Միայն ծերերը գնում են մարտի» ֆիլմը ի սկզբանե մտահղացվել է որպես սև ու սպիտակ։

Զանգվածային հասարակությունը նույնպես չի կարող որոշել, թե ինչպես է վերաբերվում գունավորմանը։ Ճիշտ է, շատերը համաձայն են, որ պետք է նկարել միայն կատակերգություններ։ Դրամատիկական նկարները պետք է պահպանեն իրենց դրամատիզմը, որոնցից շատերը հենց գունային սխեմայի և յուրաքանչյուր մարդու կարողության մեջ են՝ որոշելու, թե ինչպես է նա տեսնում տեսարանը: