Ինչու՞ եգիպտացիներին պետք էին տաճարներ:

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

«Գաղտնիք - 3» ֆիլմի սկզբում մի լավ արտահայտություն է ասվում այն մասին, թե ինչպես Դեկարտը հորինեց դուալիզմը, որից հետո գիտությունը սկսեց տիրել տեսանելիին, իսկ եկեղեցին՝ ոչ։ Լավ, ի՞նչ է սա անտեսանելի, եթե դրանով նկատի ունենք ոչ միայն հոգևոր։ Իսկ ինչո՞ւ է գիտությունն անտեսում կամ շրջանցում այն ու չի ուսումնասիրում։ Շատ պարզունակ կասեմ, բայց տեսանելին լույս է, անտեսանելիը՝ ձայն։ Գիտությունը պահպանեց էլեկտրոն, իսկ եկեղեցին՝ պոզիտրոն։ Որովհետև Եգիպտոսի տաճարային տեխնոլոգիաները ուսումնասիրելիս անընդհատ դիտում ես ձայնի հետ աշխատելու սարքեր։ Այսինքն՝ դրանք պոզիտրոնիկայի (ձայնի) վրա հիմնված տեխնոլոգիաներ են, այլ ոչ էլեկտրոնիկայի։ Էլեկտրոնիկան եգիպտական տեխնոլոգիայի մեջ նույնպես առկա է: Ահա, գոնե Elephantine Island-ի նիլոմերի այս նկարում, որն արվել է ֆրանսիացիների կողմից 19-րդ դարի սկզբին, մինչ այս կղզու շենքերի մեծ մասը քանդվել էր նույն դարի վերջին: (նկ. 1. «Նիլոմեր ֆրանսիացի»): (Այս նկարը վերցված է Պիտեր Թոմփկինսի «Քեոպսի մեծ բուրգի գաղտնիքները» գրքից, Ցենտրպոլիգրաֆ հրատարակչություն, էջ 67)։ Նրանք հավանաբար քանդել են շենքերը այն բանից հետո, երբ սկսել են գետերի վրա էլեկտրակայաններ կառուցել ու հասկացել, որ նույնը եղել է Եգիպտոսում փարավոնների օրոք։ Ուստի հնագույն տեխնիկական կառույցների լուրջ մաքրում են իրականացրել, որպեսզի ժողովուրդը չխայտառակվի ու չտանջվի բացատրություններով։ Ներկայիս նիլոմերը նման չէ ֆրանսիական նկարում պատկերվածին։ (Լուսանկար 1) (Գտնվել է ինտերնետում):

Երբ չորս տարի առաջ առաջին անգամ տեսա ֆրանսիացիների ուրվագծած նկարը, մտածեցի, որ դա «անսարքություն» է, բայց վերջերս ինտերնետում գտա disvel.ru կայքը, որի վրա կա նկարագրություն « nilomer» և դրա նպատակը. Երբ ջուրը բարձրանում է 18 կանգունից, Եգիպտոսի բոլոր բնակավայրերը հեղեղելու մեծ վտանգ կա: Պաշտոնյաները հայտարարում են այս նշանը, իսկ հանձնարարված տղաները վազում են ու բղավում. Վախեցե՛ք Աստծուց, քանի որ ջուրը հասել է գետը հետ պահող ամբարտակների գագաթին: «Այնուհետև մարդկանց վախը բռնում է, և նրանք սկսում են աղոթել և ողորմություն տալ…»:

Սովորական արմունկը 46 սանտիմետր է, իսկ «արքայականը»՝ մոտ 52 սանտիմետր։ Դա 18 կանգուն ամբարտակի բարձրությամբ կտա մոտ 9 -10 մետր (լավ, 11 մետր «տանիքով»): Նկար 1-ին նայելով՝ առաջանում է հենց այդպիսի բարձրության զգացողություն:

Նկար 1. «Ֆրանսիացի Նիլոմերը»

Կարծես թե խաչաձև մինի հիդրոէլեկտրակայան լինի, բայց առանց հիդրոէլեկտրակայանի, բայց միայն դրա համար տեղադրման տեղով, ջրի արտահոսքի հորիզոնական լիսեռով և վերջում մեծ փական քարով։ Ընդ որում, զգացումն այնպիսին է, որ հորիզոնական լիսեռը ձուլված է բետոնից և «տանիքի» վերին մասը նույնպես։ Ժամանակակից պատնեշներում նկատվում է ուղղահայաց լիսեռի ճկման ձևը:

Լավ, փարավոններին ինչի՞ն է պետք էլեկտրաէներգիան արդյունաբերական մասշտաբով։ Իսկ ընդհանրապես, որտեղ տուրբինները բռնաբարվել են, սա լուրջ տեխնիկական բազա է պետք։ Եվ ոչ ոք չի գտել տուրբինների և գեներատորների արտադրության գործարանային խանութներ։ Այսպիսով պատրաստիները բերվեցին։ Իսկ էլեկտրաէներգիան, կարծես, օգտագործվել է տաճարների համար շինանյութի ձեռքբերման համար։ Այնտեղ, ի վերջո, աշխատել են շրջանաձև սղոցներ և քար կտրող մնացած բոլոր սարքավորումները (տե՛ս «Հին Եգիպտոսի առեղծվածները» ֆիլմերը): Իսկ ինչի՞ն են պետք մարդկանց ու աստվածներին տաճարները։ Իսկ ինչո՞ւ են այս աստվածները հիմա «ուղարկվում թզերի մոտ»։ Մյուսները նստե՞լ են նրանց վրա:

Համեմատե՛ք «ֆրանսիացիների նիլոմետրը» գոյություն ունեցող ամբարտակների գծագրերի հետ Նկ.2. Նկ.3։

Բրինձ. Նկար 2 3

Լուսանկարը. 1. «Ժամանակակից» նիլոմետր

Այսպիսով, եգիպտացիները շատ էլեկտրաէներգիա ունեին։ Դե, ո՞ւր գնաց այս ամենը: Ինչու՞ այդ ամենը մոռացվեց և սկսվեց նորից: Միգուցե ինչ-որ մեկը հատուկ օգնել է մոռանալ: Օրինակ՝ զոմբիների օգնությամբ ու բնաջնջելով նորմալ, կիրթ մարդկանց ու գիտելիքի, կրոնական հարբած խավարասերներին։ Օրինակ, ինչպես եղավ Հիպատիայի դեպքում, ով Ալեքսանդրիայում մաթեմատիկա և փիլիսոփայություն էր դասավանդում և հայտնի էր որպես գեղեցկուհի, համեստ կին և մեծ խելացի աղջիկ։Ինչի համար նրան բռնեցին վրդովված քրիստոնյաների ամբոխը, վանականների կողմից Ալեքսանդրիայի սուրբ Կիրիլի եպիսկոպոսի թելադրանքով գրգռված, քարշ տալով եկեղեցի, որտեղ նրանք հանեցին նրա բոլոր հագուստները և սպանեցին դրանք՝ պատառոտելով դրանք ոստրեի պատյաններով։. (նկ. 5. Հիպատիայի կոտորածը): Եվ նույն Ալեքսանդրյան հանրահայտ գրադարանը 389 թվականին քրիստոնյա Թեոդոսիոս կայսրի հրամանով կատաղած քրիստոնյաների ամբոխի կողմից միտումնավոր ոչնչացվեց: Չէ՞ որ այն ամենը, ինչ պատկանում էր հնությանը, այս «լավ» մարդկանց համար հեթանոսական էր և, համապատասխանաբար, մեղավոր։

Նկար 5. Հիպատիայի կոտորածը

Ինձ շատ է հետաքրքրում, թե ո՞վ և ինչու է ստիպել այս «սուրբ այծերին» մարդկությանը վերածել խելագարված անասունների ամբոխի։ Իսկ ով է նրանց տվել համապատասխան տեխնոլոգիա։ Ո՞ւմ է խանգարում մարդկային էվոլյուցիան: Ի՞նչ արարածներ են ուզում երկրացիների մեջ տեսնել միայն հիմար «գառների» երամակ։

Հարցերը դատարկ չեն. Այստեղ չի կարելի Kali-yuga-ի վրա ամեն ինչ դուրս գրել, ինչն ինքնին բերում է հիմարության և դեգրադացիայի շրջան։ Եթե, ըստ ֆիզիկայի օրենքների, էներգիայի յուրաքանչյուր տեսակ ունի էներգիայի գեներատոր (աղբյուր) և կրող, ապա դրանք նույնպես պետք է ունենա դեգրադացիան։ Այսպիսով, ովքեր են այս արարածները: Իսկ ինչո՞ւ են այդքան ատում մարդկային ցեղը։ Իսկ ինչո՞ւ մենք նրանց նկատմամբ անձեռնմխելիություն չունենք։ Ինչո՞ւ են մեզ ենթարկում։ Ստորև նկարագրելու եմ, թե ինչպես են դա անում:

Ուղղակի կասեմ, որ մարդկանց մեծ թվով ապշեցնելու համար հատուկ տեխնիկա է պետք։ Օրինակ, ինչպիսին է ժամանակակից հեռուստացույցը: Տեղեկատվության փոխանցում՝ օգտագործելով ինչ-որ էներգիա: Եվ այս տեղեկատվական-էներգետիկ խառնուրդը պետք է ինչ-որ կերպ մղվի մարդու ենթագիտակցություն։ Ավելի վաղ առաջարկության տեխնոլոգիայի համար օգտագործվում էր ձայնը։ Մինչեւ անցյալ դարի կեսերը ձայն կար նաեւ ռադիոընդունիչների միջոցով։ Հետո այն համադրվեց հեռուստացույցի պատկերի հետ։ Հին ժամանակներում նրանք չէին կարողանում հասնել ամեն տան զոմբիների տեղադրմանը, ուստի հրապարակեցին դրանք, որոնք մինչ օրս լավ օգտագործվում են և կոչվում են տաճարներ: Եգիպտական տաճարների ծրագրերն ինձ շատ տպավորեցին չորս տարի առաջ, երբ գնեցի Մ. Մյուրեյի «Եգիպտական տաճարներ» գիրքը Ցենտրպոլիգրաֆ հրատարակչությունից (նրանք ունեն կայք և այնտեղ կարող եք ներբեռնել գրքերի էլեկտրոնային տարբերակները): Ապշած նրանց նմանությամբ ինչ-որ տեխնիկական կառույցների հետ: Իսկ թե ինչպես են դրանք աշխատում ըմբռնումը բերեց Նկ. 6. Դենդուրի տաճար. Ստացվում է հետևյալ սկզբունքը՝ ժայռի մեջ փորագրված է սենյակ, որը վերածվում է բլոկներից (կարմիր օվալ) սենյակի։ Այս սենյակները ծառայում են որպես էներգիայի աղբյուր ինֆրաձայնի տեսքով Շումանի ռեզոնանսային հաճախականությամբ (7, 8 Հց), որը ստացվում է մոլորակի մայրցամաքային թիթեղներից, այսինքն՝ քարե ժայռից։ Շումանի ռեզոնանսը շատ լավ է ազդում ուղեղի վրա, քանի որ այն համընկնում է նրա ալֆա ռիթմի հետ, արգելակման և ենթադրելիության վիճակի հետ: Հենց այս հաճախականությամբ են արտասանվում աշխարհի բոլոր կրոնական համակարգերի աղոթքները (այս մասին ասվում է «Ջուր» ֆիլմում): Այնուհետև ինֆրաձայնային ճառագայթը դիպչում է սուրբ սրբերի հաստ պատին (աստղանիշով նշված «ռադիոսենյակը», որտեղ մուտքը թույլատրվում է միայն նրանց, ովքեր զբաղվում են որոշակի մտքի պատկերների ձևափոխմամբ և դրանք ինֆրաձայնային կրիչի վրա դնելով. է, քահանաները. Հարևան սենյակում մոդուլացված ինֆրաձայնը ուժեղացվում է ռեզոնանսով և կենտրոնանում է զոմբիի համար նախատեսված «սեպտիկ տանկի» մուտքի մեջ (նշված է խաչված շրջանով): Որտեղ նրանց սովորեցնում են մտքի և վարքի որոշակի օրինաչափություն: «Վախեցե՛ք Տիրոջից և ձեր տիրոջից, որովհետև դուք անմաքուր գազաններ եք նրանց առաջ»։ Միևնույն ժամանակ, պատերը, որոնց մեջ ուղղված է ինֆրաձայնային ճառագայթը, ավելի հաստ են, քան նրանք, որոնցից արտացոլվում է ձայնը (որը դուք պետք է կարողանաք հաշվարկել): Եվ քանի որ ինֆրաձայնն արդեն ընդունակ է վախի և նույնիսկ խուճապի նոպաներ առաջացնել։ Այդ առաջարկը կատարյալ է։ «Տելիքն» այս դեպքում զիջում է արդյունավետությամբ, քանի որ մենք հաճախ վիճում ենք դրա հետ և համաձայն չենք, բայց, այնուամենայնիվ, շատերն առանց դրա չեն կարող ապրել, և այդ պատճառով առաջարկը նույնպես տեղի է ունենում։ Հատկապես գյուղական վայրերում, որտեղ մարդիկ երեկոյան ժամերին անելիք չունեն։ Դե, ով չունի «տնային կուռք», ոտնահարում է տաճար՝ ավելի ուժեղ ազդեցության համար: Ճիշտ է, ժամանակակից տաճարներն աշխատում են մի փոքր այլ սկզբունքով։ Բայց նախ նայենք եգիպտականներին։

Բրինձ. 6. Դենդուրի տաճար Նկ.7. Հաթշեփսուտի տաճարի հատակագիծը

Նկ. 7. Ցուցադրված է Հաթշեփսուտի տաճարի հատակագիծը: Կարծում եմ, եթե այս գծանկարը դնեք առանց բացատրության, ապա մարդկանց մեծամասնությունը այն կվերցնի ինչ-որ օդաճնշական սարքի գծագրման համար, այլ ոչ թե տաճարի: Նույնիսկ նրա մուտքերը նման են ինչ-որ կցամասերի կամ բերանների, բայց ոչ սովորական դռների: Ես պարզապես ուզում եմ միացնել ճկուն խողովակները նրանց: Այսինքն, կրկին աշխատել ձայնի հետ:

Նկար 8-ում Կոմ-Օմբոյի տաճարի հատակագիծը և 9-րդ Կալաբաշի տաճարի հատակագիծը կարմիր օվալները նշում են որոշ ռեզոնատորային խոռոչներ պատերի խորշերի կամ «խոռոչ պատի» տիպի պատված խոռոչների տեսքով: Իսկ Նկար 8-ում դեռ պետք է ուշադրություն դարձնել ձայնային արտանետիչների տեսքով սյուներին (դրանցից երկուսը նշված են կապույտով): Կենտրոնական սյուների դասավորության առանցքը ձևավորում է ինչ-որ նեղ ուղղորդված ճառագայթ: Նույն նկարում շրջագծված է փոքրիկ ռեզոնատոր սենյակ, որում կա առաջնային ձայնային արտանետիչ՝ սյունակի տեսքով (նշված կանաչ օվալով): Այսպիսով, տաճարներ պատրաստելու տեխնիկան բազմազան էր, բայց հիմնական էներգիան, որի վրա ամեն ինչ աշխատում էր, մայրցամաքային սալաքարից ստացված ձայնն էր:

Նկար 8. Կոմ Օմբոյի տաճարի հատակագիծը

Բրինձ. 9. Կալաբաշի հատակագիծ

Այո, ևս մեկ բան. Նկ. 9, տաճարի արևելյան պատը անկյան տակ է։ Էներգիայի հոսքերի կառավարման այս տեխնիկան օգտագործվում է ևս մի քանի տաճարներում, որոնց պլանները հասանելի են վերը նշված գրքում:

Հարկ է նաև նշել, որ սյուներից շատերը սնամեջ են եղել՝ ձայնը ռեզոնանսի պատճառով ուժեղացնելու համար։

Դե ինչ կապ ունի Աստված այս հոգեթրոնիկայի հետ։ Ի վերջո, դա ոչ թե Աստծուն է պետք, այլ էներգիայի մակաբույծների զորությանը, որոնք իրենց ձեռքն են վերցրել: Օրինակ՝ աստված Կրիշնան, որը սովորեցնում է Արջունային իրեն ծառայելիս, ասում է, որ անտառում միայնության մեջ պետք է զբաղվել Բհակտի յոգայով՝ հանգիստ վայրում կենտրոնանալով մեդիտացիայի և մանտրաների վրա: Բայց ոչ մի տեղ նա չսկսեց խոսել տաճարների մասին:

Այժմ հաշվի առեք բրգաձեւ տաճարների և այսպես կոչված թաղման տաճարների ծրագրերը: Սկսենք իմ սիրելի համալիրից՝ բուրգի հետ կապված տեղում։ Բրինձ. 10. Սակկարայի աստիճանային բուրգի համալիրի գլխավոր հատակագիծը.

Նկար 10. Սակկարայի աստիճանային բուրգի համալիրի գլխավոր հատակագիծը

Համալիրի շուրջ տասը մետրանոց պարիսպ կար և զարմանալի կառույց, որը ես համարում եմ բաժանարար կամ զտիչ (կարմիր օվալ), պոզիտրոնային էներգիա ստանալու (խտացնելու) համար, որի անալոգով աշխատել է Ջոն Ուորել Քիլին։ Հեղուկ կամ մառախլապատ եթերի նման մի բան, որը երբեմն հայտնվում է Tesla-ի կծիկների հետ աշխատելիս: Բրինձ. 11. Եթերային հոսքեր, որոնք հոսում են Տեսլայի կծիկը: Կադր «Վակուումից էներգիա - 6» ֆիլմից։

Բրինձ. 11. Եթերային հոսքեր, որոնք հոսում են Տեսլայի կծիկը:

Տվյալ դեպքում «պոզիտրոն պարունակող մառախուղը» դուրս է եկել բուրգով, այն հոսել է նետով նշված սենյակ, ապա անցել տարանջատման (կոնցենտրացիայի) միջով և մտել կայծակով նշված պահեստարան։ Այնտեղից այն սնվում էր կապույտ օվալով նշված միջանցք։ Այնտեղ նա, հավանաբար, դեռևս ինչ-որ կերպ զտվել էր, իսկ հետո գնաց դեպի տաճար: Օրինակ՝ սրան. Նկար 12. Ինչը ստերեո համակարգ չէ զոմբիի մեջ հանդիսավոր նախաձեռնության համար:

Նկար 12

Բայց թե ինչպես է այն օգտագործվել առայժմ այնտեղ, առանձնապես չեմ ենթադրի։ Բայց ես մտածում եմ ոչ միայն որպես էներգիա տեխնիկական նպատակների համար, ինչպիսիք են լուսավորությունը և «ֆիլմերի ցուցադրումը» կամ հրաշքները, այլ նաև որպես էներգիա մաքրելու միտքը: Դա անելու համար հարկավոր է հիշել «Բհագավադ Գիտայի ճշմարտությունը» հոդվածը, որտեղ նկարագրված է, որ էլեկտրոնային մասը պատասխանատու է հիշողության և էներգետիկ մարմնի համար, իսկ պոզիտրոնիկ մասը պատասխանատու է նյութական մարմնի ձևավորման համար, ուստի գուցե անհրաժեշտ է նաև հիշողությունը դոզավորված ոչնչացման մեթոդով ջնջելու համար։ Մի տեսակ մոռացության խմիչք: Խենթության ջուրը, որի մասին խոսում է «Ջուր» ֆիլմի առակը. Իսկ նման ըմպելիք օգտագործելուց հետո նրանք ստացել են շատ առողջ, բայց հիմար «բիորոբոտներ»։ Մի անգամ համացանցում մի հայացք կարդացի, որ եգիպտացի քահանաները առողջ զոմբի տղամարդկանց բնակավայրեր են ստեղծել: Որին կարելի էր անասունների պես պահել ախոռում՝ ամենապրիմիտիվ սննդի վրա, առանց որևէ հարմարության, սեքսի և այլնի, բայց ովքեր անտարակույս հնազանդվում էին հրամաններին։

Եվ որպեսզի այդ էներգիան չանցնի աստիճանավոր բուրգի համալիրից այն կողմ, տարածքը պարսպապատվեց տասը մետրանոց ցանկապատով։

Եվ թվում է, թե դրանով ոչ միայն եգիպտացի քահանաներն են զբաղվել։«Անհայտ Մեքսիկա» ֆիլմի հեղինակներին մեծապես զարմացրել են Արեգակի և Լուսնի բուրգի համալիրի դրենաժային «խողովակները» և բետոնապատ սենյակները։ Այսպիսով, այս բուրգերը պարզապես արտադրեցին վերը նկարագրված էներգիան, և որպեսզի նրանք չաշխատեն մեր ժամանակներում, նրանք հեռացրին երեսպատումը: Այժմ այն ամենը, ինչ նրանք արտադրում են, քամին անմիջապես քշում է ու չի կենտրոնանում «վտանգավոր չափաբաժիններով»։ Ինչպես հասկացա, կրաքարը կարևոր դեր է խաղում պոզիտրոնային էներգիա ստանալու հարցում, քանի որ այն պարունակում է կալցիում, որը շատ ցածր կապ ունի էլեկտրոնի և հետևաբար բարձր պոզիտրոնի նկատմամբ: Իսկ գրանիտե երեսպատումն այս դեպքում գործում է որպես մեկուսիչ:

Նույն էներգիան սպառելու համար Չոլուլա քաղաքի բուրգում անցումներ են կառուցվել, և նույն նպատակների համար անհրաժեշտ են խրամատներ և հորեր՝ ոչ մի տեղ: (Տե՛ս «Անհայտ Մեքսիկա» ֆիլմը):

Ի տարբերություն Տիեզերքի հյուսվածքի էլեկտրոնային (և ընդհանրապես կրակոտ) կեսի, պոզիտրոնիկ կեսն ունի «սառը» հատկություններ: Եվ դրա լավ օրինակը նկարագրված է Ահմեդ Ֆախրիի «Փարավոնների հնագույն առեղծվածները» գրքում (հրատարակել է «Ցենտրպոլիգրաֆ») էջ 89։ «Իրենց հետազոտության զեկույցում Փերինգը և Վիզը (հավանաբար Ուիզը) գրում են մի դեպքի մասին։ դա ստիպում է մարդուն անել ամենաանհավանական ենթադրությունները: Նրանք ասում են, որ երբ իրենց մարդիկ աշխատում էին միջանցքներից մեկի մաքրման վրա, շատ են տուժել շոգից և օդի պակասից։ 1839 թվականի հոկտեմբերի 15-ին այնպիսի պայմաններ էին, որ նրանք դժվարությամբ կարողացան շարունակել աշխատել։ Այդ ժամանակ բանվորներին հաջողվել է մտնել խցերից մեկը։ Հանկարծ բուրգի ներսից ուժեղ սառը քամի սկսեց դեպի դուրս փչել։ Սառը օդի հոսքն այնքան ուժեղ էր, որ մարդիկ հազիվ էին կարողանում կրակը պահել լամպերի մեջ։ Քամին շարունակեց փչել երկու օր և անհետացավ նույնքան խորհրդավոր, որքան սկսվեց. ոչ ոք չէր կարող բացատրել, թե որտեղից է նա եկել»:

Ես կառաջարկեմ դիտարկման ևս մի քանի գծանկար եգիպտական տաճարներով.

Բրինձ. 13. «Ստերեո համակարգ թիվ 2»

Բրինձ. 14. Դե, ինչի՞ն է պետք մեզ այս սյուների սյուները (կարմիրով նշված), եթե ոչ ձայնային ռեզոնանս ստեղծելու համար, ինչպես թյունինգ պատառաքաղում:

Բրինձ. 15. Շատ մեծ «Pentium պրոցեսոր»

Բրինձ. 16 և 17 Այսպիսով, ինչ տեսք ունի: Տաճարներ, թե տեխնիկական շինություններ

Բրինձ. 18 և 19. Ինչպիսի՞ն է այն: Իսկ որտե՞ղ է այստեղ մահացած կնոջ տեղը։

Նկար 20 և 21. Ահա թե ինչպիսի տեսք ուներ որոշ բուրգերի ներսը: Փորձեք սարկոֆագը մումիայով քարշ տալ դրանց վրայով:

Ինչու՞ էին ընդհանրապես անհրաժեշտ աուդիո տեխնոլոգիաները, և ինչո՞ւ դրանք այժմ չեն օգտագործվում։ Ձայնային տեխնոլոգիաները հիանալի էին քարի հետ աշխատելու համար, իսկ հիմա էլ երբեմն աշխատում են։ Օրինակ՝ համացանցում փնտրեք կայք՝ www.bibliotekar.ru, իսկ դրա մեջ՝ «մարջանային ամրոց»։ Կա մի օրինակ, թե ինչպես է մեկ մարդ (Էդ Լինսկալնինշ), զբաղվելով եգիպտացիների ձայնային տեխնոլոգիայով, ինքնուրույն մշակել և առանց սարքավորումների վերածել բազմատոննա մարջանային բլոկները: Լուսանկարներ 2, 3, 4, 5. «Կորալյան ամրոց».

Լուսանկար 2, 3, 4, 5 «Կորալ համոկ»

Այն ամենը, ինչ տեսնում եք լուսանկարներում, կառուցվել է մեկ մարդու ձեռքով։ Դուք թույլ եք? Ինձ համար, այո, թույլ:

Վալերի Կոնդրատով, նոյեմբերի 25, 2011 թ.

Կարդացեք հոդվածն ամբողջությամբ…