Մտքերի լուսանկարչություն

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

1990-ի սկզբին Պերմում անցկացվեց անսովոր փորձ, որի էությունը այն ժամանակ ամբողջությամբ չէր հասկացել դրա բոլոր մասնակիցները։ Պարզապես հետաքրքիր էր ու անսովոր: Ընդհանուր առմամբ եղել է վեց առարկա։ Նրանք մեկ առ մեկ մտան մութ սենյակ։ Երբ լույսը վառվեց, նրանց ցույց տվեցին տարբեր երկրաչափական ձևեր հակապատկեր ֆոնի վրա, նրանք նայեցին նրանց մի քանի տասնյակ վայրկյան: Այնուհետև լույսն անջատվեց, և մթության սկզբում փորձարարը խնդրեց կենտրոնացնել ուշադրությունը, ավելի ճիշտ այդ պայծառ պատկերը, որը որոշ ժամանակ աչքի առաջ էր պահվում, լուսանկարչական թղթի տակ դրված մուգ տոպրակի վրա, որը դրված էր։ աչքերից մոտ 30 սանտիմետր հեռավորության վրա: Պատկերը ցուցադրվում էր փաթեթի վրա, ինչպես էկրանի վրա, այնուհետև դանդաղորեն մարում էր:

Այս հաղորդությունը արթնացրեց մի տարօրինակ հպարտություն՝ ծանոթանալու ինչ-որ փակ գիտական փորձերին նրանց մոտ, ովքեր լավ չէին դասավորվել փորձի էության մեջ, իսկ նախաձեռնողների մոտ՝ անհամբեր ակնածանք արդյունքների ակնկալիքով:

Եվ միայն մի քանի տարի անց պարզ դարձավ, թե իրականում ինչ է տեղի ունեցել մութ սենյակում…

* * *

Քիչ հայտնի փարիզցի նկարիչ Պիեռ Բուշեն առաջին անգամ տարօրինակ երեւույթի է հանդիպել. Դեռևս 1880 թվականին նա գումար է վաստակել այդ ժամանակ նորաստեղծ լուսանկարչությամբ։ Վաղ առավոտյան, ուռած գլխով արթնանալով հերթական աղմկոտ երեկույթից հետո, նա զզվանքով վերհիշեց իր մղձավանջները՝ մի երկու զզվելի սատանաներ, որոնք ամբողջ գիշեր պատառաքաղով հետապնդում էին իրեն։ Նա արագ մաքրվեց և գնաց լաբորատորիա, նրան շտապ անհրաժեշտ էր մի քանի նկար տպել, որոնք նա պետք է այդ օրը նվիրեր իր հաճախորդներին։

Կարմիր լապտերի լույսի ներքո մութ սենյակում փակված՝ նա փորձում էր հիշել, թե կնքված ափսեներից որի՞ վրա են պետք նկարները, բայց գլխում աղմուկը թույլ չէր տալիս կենտրոնանալ, իսկ գարշելի արարածների պատկերները դեռևս էին։ շատ պայծառ. Հետո Պիեռը որոշեց անընդմեջ մշակել բոլոր ձայներիզները։ Ի մեծ սարսափ լուսանկարչի, հենց առաջին նկարում նա հաճախորդների լուսանկարների փոխարեն տեսավ իր գիշերային «հյուրերի» զզվելի ֆիզիոգոմիան:

Պիեռը լուսանկարները ցույց է տվել իր ընկերներին։ Նրանցից մեկը որոշել է էքսպերիմենտ անել, նա Բաուչերին առաջարկել է նորից հարբել, որից հետո նկարվել են։ Փորձը հաջողությամբ ավարտվեց, և դրա հետևանքը եղավ ֆրանսիական գիտությունների ակադեմիա ուղարկված գիտական հոդվածը: Իհարկե, նրանք հոդվածը չհրապարակեցին, և մենք երբեք չէինք իմանա այս արտասովոր դեպքի մասին, եթե Բուշերի նյութերը չհայտնվեին ֆրանսիացի հայտնի գիտության հանրահռչակողի և նաև անոմալ երևույթների առաջին կոլեկցիոներ Կամիլ Ֆլամարիոնի ձեռքը։

Նիկոլա Տեսլան նույնպես հետաքրքրվեց վիզուալ պատկերների խնդրով։ Դեռևս 1893 թվականին նա գրել է. «Այլևս անհավանական չի թվում ենթադրել, որ ի պատասխան այն պատկերի, որը հայտնվում է ուղեղում աչքի ցանցաթաղանթում մտքի աշխատանքի արդյունքում, կա արձագանքման ռեֆլեքսային գրգռում, որտեղ այն. վերածվում է նկարի»։ Տեսլան համարձակ ենթադրություն արեց, որ այս «նկարները» կարող են նախագծվել էկրանին և տեսանելի դառնալ այլ մարդկանց համար: Երկար ժամանակ գիտնականների շրջանակներում այս թեզի շուրջ բանավեճեր ու հակասություններ էին ընթանում, բայց 70 տարի ոչ ոք չէր համարձակվում կատարել փորձեր, որոնք կարող էին հաստատել կամ հերքել այս դատողությունը։

70-ականների սկզբից Պերմի հոգեբույժ Գենադի Պավլովիչ Կրոխալևը ակտիվորեն ներգրավված է Ռուսաստանում տեսողական պատկերների գրանցման խնդրով:

Ստորև ներկայացնում ենք մի հատված մեկ ժամ տևողությամբ հարցազրույցից, որն արվել է Գենադի Պավլովիչի հետ 1994 թվականի ամռանը։ Ժապավենի վերծանումը տրվում է առանց որևէ կրճատման և փոփոխության։

Ն. Սուբբոտին Գենադի Պավլովիչ, ինչպե՞ս հասաք այս երևույթի ուսումնասիրությանը:

Գ. Կրոխալև1972թ.-ին, ավարտելով օրդինատուրան, սկսեցի ուսումնասիրել լսողական հալյուցինացիաները: Հիվանդները ձայներ են լսում… Հետո եղբայրս՝ Նիկոլայ Պավլովիչ Կրոխալյովը, ինձ բերեց «Տեխնիկա երիտասարդության համար» ամսագիրը։ Այնտեղ տպագրվեց մոսկվացի ֆիզիկոս Վալերի Սկուրլաթովի մի շատ հետաքրքիր հոդված՝ «Տես հակառակը»։ Ամսագիր 70-րդ տարի, թիվ երկու. Այն ենթադրում էր, որ հնարավոր է լուսանկարել տեսողական հալյուցինացիաները։ Նա վկայակոչում է Թեդ Սիրիուսի՝ ամերիկացի հոգեբույժ Ֆուկուրայի աշխատանքը։ Բայց նա չի անդրադառնում այն փաստին, որ առաջին անգամ ամերիկացի հոգեբույժ Էյզենբադը խոսել է տեսողական հալյուցինացիաներ լուսանկարելու հնարավորության մասին։ Ես գտա նրա աշխատանքը 1967 թվականին՝ ապագայում տեսողական հալյուցինացիաներով զբաղվելու անհրաժեշտության մասին:

Նա ենթադրում էր, որ կարելի է ակնոցներով նկարվել։ Նա կարծում էր, որ տեսողական հալյուցինացիաները ձևավորվում են տեսողական անալիզատորում: Նրանք գնում են հակառակ ճանապարհներով, հասնում են աչքերի ցանցաթաղանթին, թե ինչպես ենք մենք ընկալում տեղեկատվությունը։ Կա հալյուցինացիոն պատկեր. Ուղեղի շրջված պատկերը. Բայց պետք է, ասում են, կողքից լուսաբռնկիչ տաս, որ պատկերը գցես էկրանին։ Ցույց տվեք, այս պատկերը ֆոնդից նախագծվում է էկրանին, և միայն դրանից հետո ֆոտոխցիկի կողքից լուսանկարելու համար:

Նիկոլայ Պավլովիչը, եղբայրս, ասում է. «Նա ճիշտ է»: Մենք սկսեցինք փորձել ըստ նրա մեթոդի … Հաջորդական պատկերներ … Ոչինչ չի աշխատում … Էկրանից …

Ես ունեի իմ սեփական տեսակետը. Ես գիտեի, որ երբ նայում ես բացասական կերպարին, հետո շարժում հայացքդ, տեսնում ես դրական պատկեր բաց ֆոնի վրա։ Ինչու՞ մեզ պետք է հետևի լույս: Եվ մենք որոշեցինք դա անել …

1974 թվականի հունվարի 13-ին եղբորս բնակարանում կատարեցինք առաջին փորձը։ Գտել են ֆոտոկորի ձայներիզները։ Այնտեղ դրված էին 9 × 12 x 130 չափի ֆիլմեր։ Լիցքավորված. Սենյակը մթնեց. Պատրաստեց թեստային պատկեր՝ բացասական կերպար՝ կնոջ դիմանկար։

Էլեկտրական լույսի տակ պատկերին նայում եմ 20-30 վայրկյան։ Այնուհետև մենք անջատում ենք լույսը և … մենք շարունակում ենք տեսնել այս պատկերը մթության մեջ: Ես բացում եմ ձայներիզը և պատկերը նախագծում ֆիլմի վրա: Ինչ-որ տեղ 5-10 վայրկյան: Հետո փակում եմ։ Այնուհետև նրանք ևս մի քանի փորձ կատարեցին։

Մենք սկսեցինք ցույց տալ. Եվ այս ֆիլմի վրա, որը ես բերեցի ինձ, ես ստացա կնոջ դիմանկարի պատկերի մշուշոտ պատկեր: Սա ինձ շատ ոգեշնչեց: Ես անմիջապես եզրակացրի, որ ճառագայթումը գալիս է աչքերից։ Ինձ հաստատում էր պետք։ Եվ եթե այո, ապա դուք կարող եք լուսանկարել և տեսողական հալյուցինացիաներ: Շատ գիտնականներ կարծում էին, որ էդետիկ պատկերները և հալյուցինացիաները մեխանիզմներով նման են: Իսկ ինչի՞ն են նրանք մոտ՝ ոչ ոք չէր սովորում …

Ն. Ս.«Կրոխալյովի դիմակի» մասին բազմիցս լսել եմ։ Ինչ է այս սարքը:

Գ. Կ. Ես երկար քայլեցի այս դիմակի մոտ: Անկեղծ ասած, մոտ վեց ամիս: Գաղափարը ծագեց՝ դուք կարող եք նկարել տեսողական հալյուցինացիաներ: Բայց ինչպես?

Սկզբում մտածեցի, որ պետք է մթնել սենյակը։ Բայց ինչքան մթնում ես, հոգեպատերներ կան։ Մտածեցի տարբեր ձևավորումների մասին: Ոչ Ոչինչ չի տեղավորվում: Չի աշխատում.

Եվ այսպես, 1974 թվականի ամռանը մենք մեր ընտանիքի հետ հանգստանում էինք Ադլերում։ Մեր հարազատներն ապրում էին Ադլերում։ Մենք հանգստանում ենք, բայց կամաց-կամաց միտքն աշխատում է։ Ես ծովում տեսա դիմակով տղամարդու։ Դա այն է, ինչ ինձ պետք է, կարծում եմ: Հանգստանալուց անմիջապես հետո դիմակ գնեցի։ Ահա թե ինչ է նա դեռ՝ Ադլերից (մատնացույց է անում սեղանին դրված զգեստապահարանի բեռնախցիկով դիմակը):

Նա վերցրեց դիմակը, հանեց ապակին, և ահա (ցույց է տալիս, թե ինչպես է ամրացրել ձայներիզները) ամրացրել է ֆոտոկորի ձայներիզները։ Ես բեռնեցի ֆիլմերը և բերեցի հիվանդի մոտ։ Ինչ-որ տեղ սեպտեմբերին … (բացեր) … երկու փորձ է իրականացվել. Ստացվեց թույլ պատկերներ: Բայց ես չհավատացի, մտածեցի, որ դա արտեֆակտ է ու դեն նետեցի ֆիլմերը։ Ըստ ամենայնի, առաջին թույլ պատկերներն արդեն ստացվել են։ Ես դրանք այդպես եմ համարում բացասական արդյունքի համար։ Հետո միացրեցի այստեղ (ցույց է տալիս մաքսիի կապը ակորդեոնի հետ հին տեսախցիկից) ակորդեոն և Լանտանի կինոխցիկ։ Կատարվել են փորձեր. Ես այնտեղ նկարագրված ամեն ինչ ունեմ։ Արխիվում …

Հաջորդը հաջորդ փորձն է։ Կինոխցիկի փոխարեն տեսախցիկ էի ամրացրել։ Տեսախցիկներն էին «Sharp», «Zorky-4», «Zenith», «Kiev», «Amateur» … «Սիրողական» նույնիսկ նկարահանվել են։ «Սիրողական-2» …

Ն. Ս. Գենադի Պավլովիչ, կիսվեք տեսողական հալյուցինացիաները լուսանկարելու հնարքներով և գաղտնիքներով:

Գ. Կ. Գաղտնիքներն այն են, երբ լուսանկարվում եք կինոխցիկով և տեսախցիկով, ֆոկուսը պետք է դրվի «անսահմանության» վրա։ Ինչո՞ւ։ Պարզվում է, որ դեռևս 1962 թվականին Կորժինսկին առաջարկել է, որ հեռուստապատիայի դեպքում աչքերի ճառագայթները զուգահեռ ընթանան։

Երբ ես սկսեցի փորձի և սխալի միջոցով, պատահաբար մատնացույց արեցի «անսահմանությունը», պատկերներն ավելի լավ ստացվեցին: Դիֆրագմը պետք է ամբողջությամբ բաց լինի ինչպես կինոխցիկի, այնպես էլ տեսախցիկի վրա: Ամերիկացիները, ընդհակառակը, փակում են բացվածքը, բայց լուսանկարում են լուսաբռնկիչով։

Այժմ կափարիչի արագության մասին … Եթե սա կինոխցիկ է, ապա կափարիչի արագությունը կարող է սահմանվել 1/30 կամ 1/16: Իսկ տեսախցիկի վրա կափարիչի արագությունը պետք է ձեռքով կարգավորվի 2-3 վայրկյան: Ես փորձարկել եմ կափարիչի ավելի դանդաղ արագություններ, բայց պատկերները շատ թույլ են:

Լուսանկարելու երրորդ տարբերակը. Ոչ կինոխցիկ, ոչ տեսախցիկ: Լուսանկարում ենք լուսանկարչական ֆիլմերով՝ սև պայուսակներով։ Հարթ նեգատիվ լուսանկարչական ֆիլմեր, որոնց վրա լուսանկարվում ենք լուսանկարչական ստուդիայում անձնագրերով։ Ինձ տվեցին 13x18 չափսերը, ես դրանք մթության մեջ դրեցի 13x18 սանտիմետր չափի սև տոպրակի մեջ։ Նույնիսկ կրկնակի փաթեթը երբեմն դա անում էր: Առաջին փորձերի ժամանակ նրանք բոլորը կրկնակի էին: Ես արեցի ինձ պաշտպանելու համար: Եզրը հետո կտրվեց, որ իմանամ ինչպես եմ բերել։ Եվ արդեն մյուս կողմից լույսի ներքո ես կիրառում եմ դակիչ քարտ: Նրանք. ընդհանուր առմամբ իմ բոլոր փորձարկումները գրանցվել են։ Լուսանկարներով, կինոխցիկով կամ տեսախցիկով, և մենք նկարագրում ենք, թե ով և ինչպես է վարել…

Ահա թե ինչ են գրել այլ գիտնականներ Կրոխալևի փորձերի մասին.

«… Առարկաների պակաս չկար, նրանք հիվանդանոցի ողջ ալկոհոլային «կոնտինգենտն» էին, որտեղ նա աշխատում էր: Հետազոտվել է 2801 մարդ, և նրանցից 115-ը լուսանկարչական ձայնագրված պատկերներ են, որոնք նման են նրանց, որոնք իրենք են ընկալել և նկարագրել: Այդ թվում՝ վերոհիշյալ սատանաները։

Սուբյեկտիվ չլինելու համար, որոշ պատկերներ արվել են այլ հոգեբույժների և նույնիսկ բուժքույրերի կողմից: Ճիշտ է, նման փորձերի համար աջից և ձախից հարված ստացավ միայն ինքը՝ Գ. Պ. Կրոխալևը, ով նման եզակի փորձի համար արժանացավ պոչին և մանեին, և՛ այն ժամանակվա լրատվամիջոցների սիրահարների, և՛ ընկեր հոգեբույժների կողմից. կտրիր այն ճյուղը, որի վրա նստած ես Այն ժամանակվա հոգեբույժների համար ավելի հեշտ էր հալյուցինացիաների իդեալիստական մեկնաբանություն տալ որպես ոչ նյութական պատկերներ, որոնք ստեղծվել են ալկոհոլից թունավորված ուղեղի կողմից, քան ընդունել իրականությունը կամ, ավելի վատ, հալյուցինացիաների նյութականությունը: այն չի ճանաչվել մինչև ԽՍՀՄ փլուզումը։ Այն ժամանակվա հայտնագործությունների և գյուտերի կոմիտեն հեղինակին պատասխանեց միանշանակ. «Ձեր դիմումը No. 32-OT-9663» Տիեզերքում ուղեղի կողմից տեսողական հալյուցինացիաների ձևավորումը «չի կարող ընդունվել քննարկման՝ ձեր հուսալիության համոզիչ ապացույցների բացակայության պատճառով։ հայտարարություն»։ Վե՛րջ, ոչ ավել, ոչ պակաս։ Սակայն կոմիտեն դրա հետ կապ չուներ. հակառակորդներն էին, որ արեցին իրենց առավելագույնը, ովքեր իրենք էլ չփորձեցին իրականացնել այս պարզ փորձը։

Իսկ Կրոխալևը, մինչդեռ, զուտ պատահականորեն կատարեց ևս մեկ պարզ փորձ. նա մի քանի հիվանդների, որոնք տառապում էին հալյուցինացիաներից (և տեսողական, և լսողական) դրեց պաշտպանված խցիկում, և բոլոր հալյուցինացիաները անմիջապես անհետացան: Հարցն այն է, թե ուղեղն ի՞նչ կապ ունի դրա հետ։

Վալենտին ՊՍԱԼՈՄՍՉԻԿՈՎ, բ.գ.թ. գիտություններ

«1973 թվականին Գենադի Կրոխալևը առաջ քաշեց մի վարկած, որ« տեսողական հալյուցինացիաների ժամանակ տեսողական տեղեկատվությունը ուղեղում տեղակայված տեսողական անալիզատորի կենտրոնից դեպի ծայրամաս է փոխանցվում ցանցաթաղանթից միաժամանակյա էլեկտրամագնիսական ճառագայթմամբ դեպի տեսողական հալյուցինացիոն պատկերների տարածություն: հոլոգրաֆիկ պատկերների ձևը, որը կարելի է օբյեկտիվորեն գրանցել լուսանկարելով»:

Գ. Կրոխալևը ենթադրում է, որ հոգեկան հիվանդների մոտ «ձայները» և տեսողական հալյուցինացիաներն ունեն էկզոգեն, այսինքն՝ արտաքին ծագում։Ամեն դեպքում, ըստ նրա, բոլոր ցավալի երեւույթները դադարում են, եթե հիվանդը մնա պաշտպանված սենյակում («ռադիոալիքների, տարբեր ճառագայթման ու մագնիսական դաշտերի բացակայությամբ»), իսկ երբ դուրս գա դրանից, վերսկսվեն։ Գենադի Պավլովիչը կարծում է, որ սքրինինգային էֆեկտը ապացուցում է բացասական էներգիայով անտեսանելի նուրբ (աստղային) աշխարհի գոյությունը, որը համապատասխանաբար ազդում է հիվանդի վրա։

Գ. Կրոխալևը վկայակոչում է այլ փորձարարների տվյալները, ովքեր հաստատել են մեթոդի վերարտադրելիությունն ու արդյունավետությունը։ Այսպիսով, ստացված պատկերների ֆիզիկական բնույթի մասին վեճը մնում է վարել ոչ թե հոգեբույժները, այլ ֆիզիկոսները։

Իմ տեսանկյունից, հենց ձևավորվող պատկերի փաստը կարող է հաստատել մտքի նյութականության մասին վարկածը, որը գուցե նույնիսկ ավելի կարևոր է գիտության մեջ նոր փիլիսոփայական պարադիգմայի ձևավորման համար, քան արդյունքում առաջացող ազդեցության մեխանիզմների վերաբերյալ որոշակի հարցը:.

Վալերի Տրոֆիմով, հոգեթերապևտ

«Ֆիզիկա և մաթեմատիկական գիտությունների դոկտոր Մ. Հերցենշտեյնը (Օպտիկական և ֆիզիկական չափումների համառուսական գիտահետազոտական ինստիտուտ) կարծում է, որ հոգեբույժների նկարագրված փորձերի արդյունքները բոլորովին չեն հակասում ֆիզիկայի օրենքներին: Նա լիովին ընդունում է, որ ցանցաթաղանթի զգայուն բջիջները՝ ձողերն ու կոնները, ունեն շրջելիության հատկություն։ Հնարավոր է, որ նրանք աշխատում են կիսահաղորդչային ֆոտոդիոդների նման, որոնք կարող են ոչ միայն ընկալել լույսը, այլեւ դառնալ դրա արտանետողներ՝ LED-ներ, եթե դրանց միջով հոսանք անցնի։ Այլ կերպ ասած, ցանցաթաղանթի ընկալիչները կարող են լինել և՛ ընդունողներ, և՛ ինչ-որ ճառագայթման գեներատորներ։

Կենսաբանական գիտությունների դոկտոր, պրոֆեսոր Յու. ենթադրում էր, որ ռենտգենյան բիոլազերի նման մի բան՝ շատ կարճ շողերով: Այս դեպքում բյուրեղի դերը կարող է խաղալ ձողի արտաքին հատվածը… Իմ ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ եթե ոսպնյակի մանրաթելերի միացման հատվածում լազերային ճառագայթ է մտցվում, այսպես կոչված, կար, ապա այն շարժվում է։ մանրաթելի երկայնքով, ասես լուսային ուղեցույցի երկայնքով… Թերևս այսպես է տեղեկատվությունը ցանցաթաղանթից փոխանցվում շրջակա տարածություն… Աչքն աշխատում է որպես բիոլազեր, ինչպես «կախարդական լապտեր», որը կարող է մտքեր գրել էկրանին: …»

Վիտալի Պրավդիվցև, լրագրող, անոմալ երևույթների մասին բազմաթիվ վավերագրական ֆիլմերի սցենարիստ

«1991թ. գարնանը Գ. Կրոխալևին զանգահարեցին Մոսկվայից և խնդրեցին ուղարկել բոլոր նյութերը տեսողական հալյուցինացիաներ նկարելու մասին 17 տարվա ընթացքում (1974-1991թթ.): Հետազոտողին վստահեցրել են, որ միայն այս դեպքում լաբորատորիան մի քանի միլիոն ռուբլի կհատկացվի։ Ինչպես և սպասվում էր, Պերմում ոչ ոք չի տեսել ո՛չ փող, ո՛չ նյութեր։

Իր վերջին հրապարակման մեջ Գենադի Պավլովիչը գրել է. «Ես հայտնում եմ հետևյալ տվյալները. 1977 թվականին Զդենեկ-Ռեյդանը՝ Հոգեբուժության միջազգային ասոցիացիայի նախագահը, Ճապոնիայում հրապարակեց իմ սենսացիոն հոդվածը «Վիզուալ հալյուցինացիաների լուսանկարում» (3-րդ միջազգային կոնգրեսի նյութեր. Psychotronics-ի մասին, 1977, հատոր 2, էջ 487–497, Տոկիո) ռուսերեն: Եվ իմ հետազոտությունները Ճապոնիայում դասակարգվեցին …

Օրերս մամուլում հայտնի դարձավ, որ «հոգեներգործուն զենքեր» արդեն ստեղծվել են դրսում և, հնարավոր է, մեր երկրում…

Ալեսանդր Պոտապով

Գ. Պ. Կրոխալևի աշխատանքներին ծանոթացած հայրենական և արտասահմանյան հետազոտողների արձագանքները շատ տարբեր էին` ուրախությունից մինչև լիակատար մերժում: Սա հասկանալի է։ Չէ՞ որ նա խախտեց մեզանից յուրաքանչյուրի համար սովորականը նյութի և իդեալի հարաբերությունները, որոնք դպրոցական տարիներից մտել էին մեր արյան ու մարմնի մեջ։ Հիշեք՝ «…Մտքի նյութ կոչելը նշանակում է սխալ քայլ կատարել՝ մատերիալիզմը իդեալիզմի հետ խառնելու ուղղությամբ» (Լենին Վ. Ի. ՊՍՍ, հ. 18, էջ 257)։

Գ. Պ. Կրոխալևը փորձնականորեն ապացուցեց, որ մարդու աչքերը ունակ են ոչ միայն վախ, սեր կամ ատելություն արձակելու, այլև էներգիա. միտքը նյութական է, այն կարելի է ձայնագրել ֆիլմի վրա։

Հոգեբանները առանձնահատուկ հակակրանք ցուցաբերեցին Գենադի Պավլովիչի հայտնագործության նկատմամբ։ Նրանք պնդում են, որ անհնար է նկարահանել ներկայացման պատկերը, քանի որ այն մտավոր է, ոչ թե ֆիզիկական կամ քիմիական: Բայց Կրոխալևը ֆիքսեց այս պատկերները:

Մինչև 1990 թվականը Գենադի Պավլովիչն ուներ 33 հրապարակում իր հետազոտությունների վերաբերյալ աշխարհի տարբեր երկրներում (ԽՍՀՄ, Ճապոնիա, Գերմանիա, Չեխոսլովակիա, Լեհաստան, ԱՄՆ և այլն)։ Նրա ստեղծագործության մասին տպագրվել է շուրջ 80 հոդված, նկարահանվել է 6 վավերագրական ֆիլմ։

Տարիներ շարունակ ծաղրի ենթարկված, հալածված ու խաբված հայրենական հետազոտողի հեղինակությունը զգալիորեն աճել է։ Պերմում 1990 թվականի սեպտեմբերի 4-ին քաղաքի կենտրոնում բացվեց հոգեթրոնիկայի լաբորատորիա՝ «Դովերի» սոցիալ-հոգեբանական ադապտացիայի և թերապիայի համար։ Այն ստեղծվել է Տիեզերական հետազոտությունների կենտրոնի առաջարկությամբ՝ STC «Graviton»-ի ղեկավարությամբ։ Նախատեսվում էր գիտական հետազոտություն անցկացնել լաբորատորիայում՝ նորմալ մարդկանց, էքստրասենսների և հոգեկան հիվանդ մարդկանց աչքերից էլեկտրամագնիսական ճառագայթման ֆիզիկական բնույթն ուսումնասիրելու համար։ Նախատեսվում էր նաև «գաղտնի առաջադրանք» կառուցել ուղեղի տեսողական պատկերների ֆոտոգրանցիչ (PHOTOSOM-CT): Սակայն այս ուսումնասիրությունները ֆինանսական աջակցություն չեն ստացել։

Ինչո՞ւ կարող էր ռազմարդյունաբերական համալիրը հետաքրքրվել Պերմի հոգեբույժի ուսումնասիրությամբ։ Պատասխանը կարելի է գտնել Մյունխենի համալսարանի ակնաբուժության պրոֆեսոր Ռուդոլֆ Սթերնի հետ կարճ հարցազրույցում, ով մեկնաբանել է ԱՄՆ Գաղտնի ծառայության կենսաբժշկական լաբորատորիայի աշխատակիցների հայտարարությունը, որը մշակել է դիակի ցանցաթաղանթից կարդալու մեթոդ: ինչ տեսել է մարդը մահից առաջ. «Իհարկե, դա չի նշանակում, որ կոպերը վեր բարձրացնելով՝ կարող ես տեսնել ինչ-որ մեկի դիմանկարը։ Ցանցաթաղանթը պարունակում է ամակրին բջիջներ, որոնց գործառույթը դեռ պարզ չէ։ Ի տարբերություն ցանցաթաղանթի այլ բջիջների, որոնք հանդես են գալիս որպես ընդունիչներ, դրանք արտանետիչներ են: Մենք գրանցել ենք մշտական էլեկտրամագնիսական ալիքներ, որոնք բխում են ամակրին բջիջներից։ Ավելին, սա ոչ թե անձև էլեկտրամագնիսական դաշտ է, որը արձակում են մարմնի մնացած հյուսվածքները, այլ իմպուլսների ուղղորդված հոսքեր։ Դրանք հստակորեն համապատասխանում են մարդու մտքերի հոսքին։ Ցանցաթաղանթը եզակի է նրանով, որ ուղեղի այս հյուսվածքը մղվում է դեպի ծայրամաս, ուստի այն հիանալի տեղյակ է մեր բոլոր մտքերից: Զարմանալի չէ, որ դրա ուսումնասիրությունը աշակերտի միջոցով թույլ է տալիս իրականում նայել ուղեղը՝ առանց գանգը բացելու»:

Իհարկե, հայրենական փորձագետները գիտեին ամերիկացի գիտնականների հետազոտությունների մասին և ձգտում էին ստեղծել իրենց մեթոդաբանությունը, իսկ Գենադի Կրոխալևի հետազոտությունը պարզապես նվեր էր նրանց համար։ Բայց մի քանի տարի անց տեղի ունեցավ սարսափելի իրադարձություն, որն անսպասելի էր որևէ մեկի կողմից…

Գենադի Պավլովիչն ինքնասպան է եղել 1998 թվականի ապրիլին։ Նա կախվել է իր բնակարանում. Բոլորի համար դա շոկ էր և անակնկալ։ Նա ստեղծագործական գործունեության գագաթնակետին էր։ Այս ողբերգական դեպքից ընդամենը մեկ շաբաթ առաջ նա բերեց իր նոր՝ վեցերորդ գիրքը, ստորագրեց, ուրախացավ, ասաց, որ պատրաստվում է նորից դիմել մի հայտնագործության, որը պետք է իրեն Նոբելյան մրցանակ բերի…

Կրոխալևն անդրադարձավ բարակ գծին, որն անցնելով մարդը հայտնվում է կեցության այլ տարածքում: Ապացուցելով մտքի նյութականությունը՝ նա խախտեց ոչ միայն գիտության դասական պոստուլատները, այլև դարձավ այլախոհ։ Երբ Կրոխալևի աշխատանքները տպագրվեցին Գերմանիայում, ԱՄՆ-ում, Անգլիայում, Իտալիայում, Բուլղարիայում, նա չկարողացավ թույլտվություն ստանալ այլ երկրներում գիտական կոնգրեսներ մեկնելու համար…

Մտքի նյութականությունը միայն լուսանկարներն ու պատկերները չեն ֆիլմի վրա, այն ուժ է, որով կարող ես շատ բան անել: Նյութական միտքը զենք և ուժ է…

Երկար ժամանակ փորձում էինք գտնել Գենադի Պավլովիչի արխիվի հետքերը, բայց ապարդյուն։ Նա անհետացել է մահից հետո։

Եվ դա պատահակա՞ն էր։ Կրոխալևի ընկերներից շատերը կարծում են, որ ոչ …

Նիկոլայ Սուբբոտին. Տնօրեն ՌՈՒՖՈՐՍ