Moving up-ը ֆիլմ է, որը չի ամաչում

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Պարզվում է, որ ռուսական կինոն ի վիճակի է դիտարժան և միևնույն ժամանակ զգացմունքային պատմություն կերտել, որը ոչ միայն առաջինից մինչև վերջին վայրկյանը լարվածության մեջ է պահում հանդիսատեսին, այլև վերջնական արձակից հետո էլ հանդիսատեսին բաց չի թողնում։

«Moving Up» ֆիլմը 1972 թվականի Օլիմպիական խաղերում խորհրդային բասկետբոլիստների լեգենդար հաղթանակի մասին.եթե այն չդառնա առաջին ժողովրդական ֆիլմը Բալաբանովի «Եղբայր» ֆիլմից հետո (ինչը բավականին դժվար է նման ժանրի համար), ապա այն անպայման կընդգրկվի բազմիցս գրախոսվող ակնառու ֆիլմերի շարքում, իսկ չնայածներին ողջունում են։ զարմանքով.

Ինչո՞ւ։ Կարելի է շատ փաստարկներ բերել և դարակներում դնել Anton Megerdichev & Co.-ի հաջողության գաղտնիքը (երկու շաբաթվա ընթացքում ֆիլմի եկամուտը կազմել է 1,4 միլիարդ ռուբլի), բայց դրա համար էլ նա գաղտնիք է, որ դա անիմաստ է։

Իրական արվեստը մի առեղծված է, որը դուրս է կինոքննադատների ուշադրությունից: Արվեստի գործը կարելի է կատարելապես ծալել, բայց մի կառչիր, չես հավատում: «Moving Up» ֆիլմը կպչում է, դու հավատում ու ապրում ես նրա պատմությունները, և դա չի կարելի բացատրել պարզ բաղադրատոմսով։

Այո, վերջապես, ռուսական կոմերցիոն ֆիլմն ունի ամուր սցենար։ Ոչ միայն գործողությունների և կատակների մի շարք, այլ մի մեծ պատմություն, որը պատմվում է ամբողջությամբ և դրամատիկ կերպով: Պատմությունն իրական է` հիմնված իրական իրադարձության մասնակցի` ԽՍՀՄ բասկետբոլի հավաքականի առաջատար Սերգեյ Բելովի կենսագրական գրքի վրա:

Բայց «իրական իրադարձությունների վրա հիմնված» արտահայտությունը բնավ գեղեցկության համար չէ. 1972 թվականի իրական հերոսներին գրողները հոգատարությամբ ու հարգանքով են վերաբերվել, կատարված փոփոխություններն ու սյուժետային նովելները ոչ թե գռեհիկացնում են նրանց սխրանքը, այլ դրան ավելացնում ողբերգություն, ավելի մոտեցնում ժամանակակից դիտողին։ Ֆիլմում ամբողջությամբ վերարտադրված է ԱՄՆ-ի և ԽՍՀՄ-ի միջև եզրափակիչ հանդիպումը՝ միավոր միավորի դիմաց։

Այո, ֆիլմում հատուկ էֆեկտներն օգտագործվել են ոչ թե հենց հատուկ էֆեկտների համար և չնայած դրամային, այլ որպես ներքին դրամայի կարևոր հավելում, դրա դիզայնը հազվագյուտ դեպք է ռուսական կինոյի համար։

Նոր տեխնոլոգիաների շնորհիվ դուք չեք կարող դիտել ԽՍՀՄ հավաքականի բասկետբոլի հանդիպումները գրեթե կես դար առաջ, բայց կարծես դու ապրում ես այստեղ և հիմա … Ահա դու ամբիոնում ես, այստեղ՝ պահեստայինների նստարանին, այստեղ դու հրում ես զամբյուղի տակ՝ գնդակ, քրտինք, ֆանտազիա, ցատկ՝ երկու միավոր կա:

Երբեմն դա նույնիսկ չափազանց տպավորիչ է թվում. այն ժամանակ բասկետբոլն ավելի հանգիստ էր, բայց դա արդարացված է, քանի որ դա ցույց է տալիս, որ խորհրդային բասկետբոլիստները պարզապես չէին խաղում, և կռվել տեղում, ինչպես ճակատամարտում:

Այո, ռուսական կինոյում առաջին անգամ, ինչպես խորհրդային և հոլիվուդյան լավագույն օրինակներում, կադրում խաղում են մեկից ավելի աստղեր, և բոլոր դերասանները, նույնիսկ անչափահասները … Մարզիչ Մաշկով-Գարանժինը թիմ է ստեղծում ոչ միայն մարզիկներից՝ ըստ սցենարի. կարող ես զգալ դերասանների նույն թիմային խաղը, ընդ որում՝ անփորձ և քիչ հայտնի դերասաններ: Մի կերպ մեզ հաջողվեց ընտրել և հավաքել այն տղաներին, ովքեր կարողացան փոխանցել ոչ միայն խաղացողների անհատականությունը, այլև թիմային ոգին։

Այնուամենայնիվ, վերը նշված բոլորը չեն բացատրում, թե ինչու հանդիսատեսը լքում է դահլիճը պայծառ դեմքերով և քրտնած հոգիներով։ Ի վերջո, տեխնիկապես սա ստանդարտ ֆիլմ է մեծ հաղթանակի մասին. կան տասնյակ, եթե ոչ հարյուրավոր:

Թերևս հուշումն այն է, որ ֆիլմն իրական և հարազատ բան է միլիոնավոր դիտողների համար: Եվ բոլորը, ովքեր նայեցին նկարին, կարծում եմ, սա հասկացան և կարող էին անվանել: «Moving Up» ֆիլմում առաջին բանը շոշափում է զանգվածային մշակույթում վաղուց մոռացված և, հետևաբար, այդքան սպասվածը. ընկերասիրություն, պատվիրել որպես տարբեր մարդկանց գիտակցված համագործակցություն ու համերաշխություն։ Ժամանակակից արվեստը սիրում է փառաբանել «ազատ ատոմի» էգոցենտրիզմը, իսկ ծայրահեղ անզուսպ դրսևորումներում՝ երբ հերոսը հաջողության է հասնում ուրիշների հաշվին՝ ոտք դնելով մերձավորի վրայով։

Այստեղ, ընդհակառակը, վերընթաց շարժումն իրականացվում է նրանց հետ համախմբվելու միջոցով, ովքեր, ընդ որում, ճակատագրի կամքով մոտ են եղել.ինչպես հաճախ է լինում սպորտային թիմերի դեպքում: Բնական թվացող ճշմարտությունը հաղթական սպառողականության դարաշրջանում, երբ նույնիսկ մարդն ապրանք է դառնում, պարզվում է, որ բացահայտում է, և ռուս հեռուստադիտողը նրբանկատորեն է արձագանքում նրան։

«Վաղուց են դարձել, հիմա միայն ես եմ հասկացել»։ Առաջինը, ով արտասանեց այս արտահայտությունը, փայլուն վարպետ Սերգեյ Բելովն է՝ ֆիլմում ցուցադրված որպես միայնակ գայլ, որը սովոր է խաղալ միայն իր համար, ուշադրություն չդարձնելով գործընկերներին և հաճախ հակասում է թիմի շահերին։ Նման մարդիկ նախկինում ամաչում էին բակում՝ նրանց անվանելով անհատ ֆերմերներ։ գիտակցելով ավելորդ եսասիրության մոլորությունը - և ահա իսկական Վլադիմիր Պետրովիչի իրական յուրահատկությունը, ով ոչ միայն մարզել, այլև դաստիարակել է երիտասարդ տղաների՝ անձնական մասնակցություն ցուցաբերելով նրանց ճակատագրին։

Դա մի թիմ է, որը միավորված է, չնայած անհատականություններին, և նրանց գիտակցված ինքնազսպման, ուրիշներին ծառայելու շնորհիվ, եւ թույլ է տալիս ԽՍՀՄ հավաքականին հաղթել անպարտելի թվացող մրցակցին։ Անհաղթահարելի հանգամանքների հաղթահարումը հնարավոր է միայն այն դեպքում, երբ մեկը բոլորի համար և բոլորը մեկի համար:

Եվ այս սիրելի, գրեթե գենետիկ մակարդակով, մեզ բնորոշ զգացումը շատ դիպուկ փոխանցում ու ապրում են նկարի հերոսները։ Մեգերդիչևի ամբողջ ֆիլմը, ինչպես նաև մեր բասկետբոլիստների հաղթանակը Միացյալ Նահանգների նկատմամբ վերջին երեք վայրկյանում, օրհներգ է այդ անհավանական ուժին, որը թույլ է տալիս անել այն, ինչին թվում է, թե ոչ ոք չի հավատում: «Քանի դեռ անհնար է, ուրեմն հնարավոր է», - Մաշկովի հերոսի այս խոսքերը նման են «Անհնարինը հնարավոր է» հայտնի գովազդային կարգախոսին։ Բայց տարբերությունն էական է. արևմտյան կարգախոսում՝ անհատականության հաղթանակ, մերում՝ հրամանատարության հաղթանակ։

Ռուսական հաղթահարումը մեխանիկական չէ, սառը տեխնոլոգիական չէ, այն միշտ կենդանի սխրանք է՝ լցված մարդկային ջերմությամբ։ Այս հոգեհարազատությունն ընդգծվում է մարզիչ Գարանժինի հիվանդ երեխայի հետ կապված պատմության մեջ, ով արտերկրում վիրահատության կարիք ուներ։

Ֆիլմում, որդու վիրահատության համար մեկ կոպեկի դիմաց հավաքված գումարը Գարանժինը շտապ բուժման համար տվել է իր հիվանդասենյակին՝ Ալեքսանդր Բելովին, ով ԱՄՆ շրջագայության ժամանակ ախտորոշվել է սրտի հազվագյուտ հիվանդությամբ։ Մարզիչը փրկել է թիմի խաղացողի կյանքը՝ վտանգելով սեփական որդու առողջությունը. նա չի խնայել հանուն հաղթանակի կամ կարիերայի, բայց պարզապես մարդկայնորեն, ինչպես և պետք է լիներ (իսկական Բելովը իսկապես հիվանդ էր և մահացավ 26 տարեկանում, բայց հիվանդությունը դրսևորվեց շատ ավելի ուշ, քան Օլիմպիական խաղերը, այնուամենայնիվ, կարելի՞ է նման «մոնտաժը» անվանել չարդարացված:

Մեծ արարքը մեծ թիմ է ստեղծում անհատապաշտների խմբից, և դա անգին է: Ոչ բարդ մարտավարական սխեմաներ և ծանր պարապմունքներ, որոնք նույնպես կարևոր են և մանրամասն ցուցադրված ֆիլմում, բայց. անկեղծ անձնազոհությունը տանում է դեպի հաղթահարում և հրաշք հաղթանակ.

Գործընկերությունը պատկերում երևում է մեկ այլ առումով, որը, թերևս, ոչ պակաս հոգեհարազատ է ռուսներին՝ ժողովուրդների բարեկամության մեջ։ Բայց ոչ թե հանդուրժողականությամբ չփոխարինված պաստառ, այլ աշխույժ, անկեղծ, որում տեղ կա շփման, վրդովմունքի և բաց խոսակցության համար։

Այսպիսով, առաջին իսկ կրակոցներից լիտվացի բասկետբոլիստ Մոդեստաս Պաուլաուսկասը ցույց է տալիս մերձբալթյան ընդդիմությունը խորհրդային ռեժիմին և ռուս ժողովրդին.

Իսկական Պաուլաուսկասը երբեք նման բան չի ասել և, ասում են, մինչև հիմա, արդեն ութերորդ տասնամյակում, կարոտով է լցված միության ու ռուսաց լեզվի հանդեպ։ Բայց դա գաղտնիք չէ այս վերաբերմունքին հանդիպեցին շատ բալթներ, իսկ կինոգործիչները խորհրդային անցյալից ներկայացնում են պատմական կարեւոր սյուժե՝ զուգահեռ անցկացնելով ներկայի հետ։

Moving Upward-ում Պաուլաուսկասը մշտապես դժգոհ է նրանից, թե ինչպես է «այստեղ, որտեղ ամեն ինչ վատ է» և ցանկանում է փախչել «որտեղ ամեն ինչ գեղեցիկ է»: Անհնար է չճանաչել այս տեսակի ներկայիս արևմտամետ-ռուսաֆոբների մեջ, ինչպես Ռուսաստանում, այնքան ավելի շատ՝ Ուկրաինայում կամ նույն Բալթյան երկրներում։Այնուամենայնիվ, առանցքային կետը: - ԱՄՆ-ի հետ խաղից առաջ, երբ իրեն օգնեցին փախչել ազգային հավաքականից, նա հանկարծ հասկանում է, որ «այս երկրի» մասն է։ Իսկ երկրորդ անգամ՝ Սերգեյ Բելովից հետո, ասում է արտահայտությունը՝ երկար ժամանակ յուրային դարձան, միայն ես հիմա հասկացա։

Ցավոք սրտի, այս արարքի շարժառիթը ֆիլմում ամբողջությամբ մշակված չէ, բայց պարզ է, որ լիտվացին իրեն ճանաչել է որպես մի ամբողջ, մեծ և ազնիվ ընտանիքի մի մաս, որտեղ ոչ ոք իր գրկում քար չի պահում (Գարանժինը նույնիսկ. տվել է փախուստի լուռ թույլտվություն): Այսինքն՝ մաքուր մարդկային հարաբերությունները լիտվացու համար ավելի թանկ են դարձել, քան ազգային հպարտությունը։

Սա իսկական հարաբերությունների անկեղծություն ռուսների և ԽՍՀՄ տարբեր ժողովուրդների միջև վառ կերպով փոխանցվում է բասկետբոլի հավաքականի օրինակով. Նույնիսկ զարմանում ես, թե ինչպես են ժամանակակից տղա-դերասանները կարողացել փոխանցել ժողովուրդների միասնության այդ անշահախնդիր մթնոլորտը լեռնային գյուղում վրացական հարսանիքի տեսարանում, երբ բելառուս Էդեշկոն, ղազախ Ժարմուհամեդովը, վրացիներ Կորկիան և Սաքանդելիձեն, համառ լիտվացի., Ուկրաինական ԽՍՀ-ից Անատոլի Պոլիվոդան և ռուսները մի սեղանի շուրջ զվարճանում էին Սերգեյ և Ալեքսանդր Բելովեր.

Ճակատագրի դաժան հեգնանքով ես ստիպված էի անցնել Միության փլուզումը և հետխորհրդային ազգայնական խելագարությունը Ուկրաինայում, Կովկասում և Բալթյան երկրներում, որպեսզի հասկանայի ամբողջը: այն ժամանակվա հարաբերությունների արժեքը մեծ երկրի մերձավոր ժողովուրդների միջեւ։ Ես գիտեմ, որ սովորական մարդիկ դրան են տենչում ոչ միայն Ռուսաստանում, այլ բոլոր հանրապետություններում, և Խորհրդային Միության երշիկի սորտերի մասին հիմար փաստարկներ անելու փոխարեն, պետք է մտածել, թե ինչպես վերականգնել այդ հարաբերությունները տարբեր ազգերի մարդկանց միջև։

Այնուամենայնիվ, ֆիլմում ցույց է տալիս նաև Միության թերությունները սպառողական ապրանքների պակաս, որոնք բասկետբոլիստները ճամպրուկներ էին տանում դրսից իրենց վտանգի տակ և ռիսկով, և ինքնասպասարկող բռնակալ պաշտոնյաները (ի դեպ, ո՞ր ժամանակներում դրանք գոյություն չունեն) և Կոմկուսի անդամները: Խորհրդային Միություն, ովքեր իրենց կարիերիզմը ծածկում էին կուսակցական շահերով։

Սակայն, ընդհանուր առմամբ, ֆիլմում գրավիչ է ԽՍՀՄ-ի 70-ականների կերպարը՝ երիտասարդություն, հարաբերությունների ջերմություն և կայսրության հզորություն։ Չեմ զարմանա, եթե խորհրդային անցյալի հետ պայքարող երկրներում արգելվի «Դեպի շարժումը», սա հարված է նրանց ատելության և ժողովուրդների միջև տարաձայնությունների քարոզչությանը։

Եզրափակելով - մի քանի խոսք ԱՄՆ-ի հետ առճակատման մասին, գրեթե կենտրոնական թեման նկարի հայեցակարգում։ ԱՄՆ-ի թիմը ցուցադրվում է որպես գերհզոր, ուժեղ կամքի տեր, դաժան մեքենա, գլանափաթեթ, որը ջախջախում է ամեն ինչ իր ճանապարհին:

Ակնհայտ է, որ «Դեպի շարժման» հեղինակները ցանկացել են, թե ոչ, նրա վրա հետք են թողել։ ժամանակակից աշխարհաքաղաքական հակամարտությունը Վաշինգտոնի հետ … Փաստորեն, ֆիլմում այն ժամանակվա դիմակայության քողի տակ ցուցադրվում է ներկայիսը՝ եթե այն ժամանակ ԽՍՀՄ-ն ու ԱՄՆ-ն հավասար քաշային կարգերում էին, ապա հիմա շատ առումներով դա իսկապես Դավթի ու Գողիաթի կռիվ է։

Մարզիչ Գարանժինը, մի կողմից, սովորեցնում է ձեզ որդեգրել ամերիկացիների պայքարի լավագույն մեթոդները, բայց միևնույն ժամանակ պահանջում է թեքել ձեր գիծը., ոչ մի բանում մի զիջիր հակառակորդին և պայքարիր յուրաքանչյուր գնդակի և վայրկյանի համար։ Իսկ երբ մրցակիցները վերածվում են բացահայտ կոպտության, մերոնք, մարզչի լուռ թույլտվությամբ, պատասխանում են դիպուկ հարվածներով։ Սա մի տեսակ հղում է ասիմետրիկ պատասխան մարտավարությանը, որը Մոսկվան հաջողությամբ կիրառում է վերջին տարիներին միջազգային ասպարեզում։

Միևնույն ժամանակ, Միացյալ Նահանգների քաղաքացիներն իրենք չեն ցուցադրվում սև գույներով և տեղ-տեղ նույնիսկ գեղեցիկ են, ինչպես Բելովին բուժող բժիշկը կամ սևամորթների այն տղաները, ովքեր սթրիթբոլում ծեծում էին խորհրդային բասկետբոլիստներին։ Բայց տողերի արանքում ասվում է, որ, չնայած առանձին քաղաքացիների կարծիքներին, ԱՄՆ-ը և Ռուսաստանը որպես քաղաքակրթությունների տեսակներ սկզբունքորեն հակադիր են, և մեր բախումը, Աստված մի արասցե, ոչ թե ռազմական, անխուսափելի է։ Բայց չզիջելու համար պետք է պայքարել մտքով, հոգով և մինչև վերջ՝ հնարավոր է, որ այդ երեք վայրկյանը որոշի ամեն ինչ։

Ի դեպ, ֆիլմում կա քաղաքական տեսակետից բնորոշ մի դրվագ, երբ վերջին պահին նյարդերի սահմանին. Սովետական սպորտի պաշտոնյաները որոշում են հրաժարվել եզրափակիչ խաղից և գրեթե հեռացնել ԽՍՀՄ հավաքականին Օլիմպիական խաղերից (միանգամայն հորինված սյուժետային քայլ), բայց թիմը համոզում է նրանց դա չանել:

Ավելի քան թափանցիկ ակնարկ այդ ռուսական էլիտաները ով առաջարկում է առաջադեմ մարդկության ճամբար վերադառնալու քողի տակ նահանջել և հրաժարվել ազգային շահերից՝ հօգուտ Վաշինգտոնի։

Ինչպես տեսնում եք, «Moving Up» ֆիլմում սպորտային մեծ հաղթանակի տիպիկ կինոադապտացիայի քողի տակ կարվում են մի քանի կարևոր ընդհանուր քաղաքացիական և քաղաքական իմաստներ։ Իհարկե, սա գլուխգործոց չէ և կինոարվեստի գագաթնակետը (հիմարություն կլինի դա ակնկալել կոմերցիոն ուղղվածություն ունեցող ֆիլմից), բայց սա այն օրինակն է, որով պետք է առաջնորդվել արվեստի հավակնությամբ մեծ հայրենական բլոկբաստերներ նկարահանելիս:

«Վերընթաց շարժում» - սիմբիոզի լավ օրինակ ժամանց և բովանդակություն ժողովրդական մշակույթում: Բայց ինչ-որ բան ինձ հուշում է, որ նա դժվար թե ընտրվի որպես Օսկարի հավակնորդ:

Սակայն շատ ավելի կարեւոր է, որ ռուսական կինոյում կարծես թե գործել է դիալեկտիկայի օրենքը, ըստ որի քանակական փոփոխությունները վերածվում են որակականի … Ես շատ եմ ուզում այս հարցում չխաբվել։