Քրեական բիզնեսը և կեղծիքը արվեստում

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Կեղծ նկարների հետ կապված հանցավոր բիզնեսն ավելի ձեռնտու է, քան թմրանյութերի առևտուրը. Բոլորն ընկան ստահակների խայծի վրա՝ հռոմեական պատրիկոսներից մինչև ռուս օլիգարխներ։

Արվեստի ստեղծագործությունների դարբնացումը սկսվել է արդեն Հնությունում։ Հենց Հին Հռոմում առաջացավ հույն վարպետների արձանների պահանջարկը, անմիջապես առաջացավ հնաոճ իրերի շուկա, որի մեջ, բացի բնօրինակներից, թափվեցին նաև կեղծիքներ։ Բանաստեղծ Ֆեդրոսը իր բանաստեղծություններում ծաղրում էր ամբարտավան հայրապետներին, ովքեր չեն կարող տարբերել իրական հին կիսանդրին կոպիտ կեղծիքից:

Միջնադարում կեղծ արվեստի գործերը, սակայն, օրիգինալների նման պահանջարկ չունեին։ Այդ դաժան տարիներին գեղեցկության գիտակները համեմատաբար քիչ էին։ Եթե հնությունները կեղծվել են, դա ավելի շուտ գաղափարական նկատառումներով է եղել։ Օրինակ, Կապիտոլինյան գայլի հայտնի արձանը, որը խորհրդանշում էր Հռոմում իշխանության շարունակականությունը կայսրերից մինչև պապեր, ինչպես պարզվեց 20-րդ դարի վերջին, ձուլվել է ոչ թե հին ժամանակներում, այլ միջնադարում։.

Վերածննդի հենց սկզբում մեծ մասշտաբով դրվեց արվեստի, հատկապես անտիկ գործերի կեղծումը։ Դրանց արտադրությանը մասնակցել են արհեստավորներ, որոնց անունները բոլորին հայտնի է։

Երիտասարդ Միքելանջելո Բուոնարոտտին ուսումնասիրել է քանդակագործի մասնագիտությունը՝ կրկնօրինակելով անտիկ արձանները։ Երիտասարդն այնքան լավ է արել դա, որ իր հովանավոր Լորենցո Մեդիչիին դրդել է վատ արարքի։ Նա հրամայել է երիտասարդ նկարչի գործերից մեկը մի քանի ամիս թաղել հողի մեջ բարձր թթվայնությամբ, իսկ հետո արհեստականորեն հնացած «Քնած Կուպիդոն» արձանը վաճառել է հնությունների վաճառողին։

Նա կարդինալ Ռաֆայել Ռիարիոյին վերավաճառել է «հին հռոմեական» քանդակը 200 ոսկե դուկատով, իսկ Միքելանջելոն նրանցից ստացել է ընդամենը 30 մետաղադրամ։ Կարդինալի մոտ ինչ-որ բան կասկած առաջացրեց, և նա սկսեց հետաքննություն։ Երբ քանդակագործն իմացել է, որ իրեն խաբել են հաշվարկներում, պատմել է ողջ ճշմարտությունը. Հնաոճ իրերի վաճառքով զբաղվողը պետք է գումարը վերադարձներ սուրբ հորը, բայց Միքելանջելոն մնաց իր երեսունի հետ։ Ճիշտ է, անտիկվարը չմնաց պարտվողի մեջ. մի քանի տասնամյակ անց նա մեծ գումարով վաճառեց «Քնած Կուպիդոն»-ը՝ որպես արդեն հայտնի Բուոնարոտիի ստեղծագործություն։

Կեղծիքի վարպետները զգայուն էին արվեստի շուկայի միտումների նկատմամբ։ 16-րդ դարում Հիերոնիմուս Բոշի աշխատանքների գները բարձրացան։ Անտվերպենում անմիջապես հայտնվեցին փորագրություններ՝ նկարչի կողմից «ձեռագիր»: Իրականում սրանք այն ժամանակ քիչ հայտնի Պիտեր Բրեյգել ավագի «Մեծ ձկներն ուտում են փոքրերին» ստեղծագործության պատճեններն էին։ Մի քանի տարի անց Բրեյգելն ինքը դարձավ հայտնի նկարիչ, և նրա նկարը սկսեց ավելի շատ գնահատվել, քան Բոշի նկարները։ Կեղծարարներն անմիջապես արձագանքեցին, և Bosch-ի նկարներից փորագրություններ սկսեցին վաճառվել կեղծ Bruegel ստորագրությամբ:

Ալբրեխտ Դյուրերի աշխատանքները բարձր են գնահատվել ինչպես արվեստասերների, այնպես էլ կեղծ ստեղծողների կողմից։ Կայսր Չարլզ V-ի մահից հետո, ով կրքոտ կերպով հավաքում էր գերմանացի նկարչի կտավները, նրա հավաքածուում հայտնաբերվել է տասներեք կեղծիք։ Մի անգամ Դյուրերի աշխատանքի քողի տակ 17-րդ դարի իտալացի նկարիչ Լուկա Ջորդանոյի կտավը վաճառվել է ինչ-որ մեկին։

Խարդախությունը բացահայտվեց, և Ջորդանոն ներկայացվեց դատարանի։ Դատավարության ժամանակ նա ցույց տվեց իր աննկատ ինքնագիրը մեծ կեղծ գերմանական ստորագրության կողքին և արդարացվեց. դատարանը որոշեց, որ նկարիչը չպետք է պատժվի միայն այն բանի համար, որ նա նկարում է ոչ ավելի վատ, քան Դյուրերը:

19-րդ դարում հայտնվեցին ֆրանսիացի հայտնի նկարիչ Կամիլ Կորոյի բազմաթիվ կեղծ նկարներ։ Մասամբ մեղավոր էր հենց ինքը՝ նկարիչը։Նա սիրում էր մեծ ժեստերը և հաճախ ստորագրում էր աղքատ նկարիչների նկարները իր ձեռքով, որպեսզի նրանք կարողանան դրանք ավելի թանկ վաճառել Կորոտի նկարների անվան տակ։ Բացի այդ, Կամիլը շատ կրեատիվ էր իր ստորագրությամբ՝ բազմիցս փոխելով դրա ոճը։ Դրա պատճառով այժմ չափազանց դժվար է հաստատել Կորոի նկարների իսկությունը: Ենթադրվում է, որ նրա գործերից տասնյակ անգամ ավելի շատ են շրջանառվում արվեստի շուկայում, քան նա իրականում գրել է:

Կտավները կեղծվել են նույնիսկ հայտնի նկարիչների կենդանության օրոք, և հեղինակներն իրենք չեն կարողացել փորձագետներին օգնել կեղծը բնօրինակից տարբերելու հարցում։ Սա հատկապես վերաբերում է վարպետներին, որոնց ստեղծագործական ժառանգությունը չափազանց ընդարձակ է։ Պաբլո Պիկասոն ստեղծել է ավելի քան հինգ հազար նկար, գծանկար և արձանիկ: Զարմանալի չէ, որ նա մի քանի անգամ խոստովանել է, որ իր աշխատանքները դիտավորյալ կեղծիքներ են։ Սալվադոր Դալին չէր անհանգստանում այնպիսի մանրուքներով, ինչպիսին է իսկությունը:

Նա աշխատում էր արդյունաբերական մասշտաբով, և որպեսզի իր արտադրությունն առանց ընդհատումների աշխատի, ստորագրեց հազարավոր դատարկ թերթեր փորագրությունների համար։ Թե կոնկրետ ինչ կպատկերվի այս թղթերի վրա, վարպետին առանձնապես չհետաքրքրեց. Համենայնդեպս, ինքնագրի համար նա զգալի գումար է ստացել։ Դալիի մահից հետո գրեթե անհնար է տարբերակել այն, ինչ նա ինքն է նկարել կեղծիքներից։

Հերման Գերինգը, որը խաբվել է 17-րդ դարի հոլանդացու կողմից

20-րդ դարի սկզբին արվեստի գործեր կեղծողների թիվը նկատելիորեն ավելացավ։ Նախ՝ 1890 թվականին մահացած Վինսենթ Վան Գոգի կեղծ ստեղծագործությունները ծաղկեցին։ Իր կենդանության օրոք նրա կտավները պահանջարկ չունեին, և նկարիչը մահացավ աղքատության մեջ, նրա մահից տասը տարի անց Վան Գոգի նկարների վրա խելագար նորաձևություն առաջացավ։ Անմիջապես հայտնվեցին Վինսենթի բնապատկերների և նատյուրմորտների տասնյակ տարբերակներ, հատկապես նրա հայտնի «Արևածաղիկները»։

Ենթադրվում է, որ հանգուցյալ նկարչի ընկերը՝ նկարիչ Էմիլ Շուֆենեկերը, ով պահպանել է Վան Գոգի արխիվի զգալի մասը, ինքն է զբաղվել կեղծարարությամբ և վաճառելով նրա աշխատանքները։ Վան Գոգի նկարների գներն այնքան արագ բարձրացան, որ 1920-ականներին Գերմանիայում ստեղծվեցին դրանց կեղծման ամբողջ արհեստանոցներ: Այդ գրասենյակները կոչվում էին պատկերասրահներ, անցկացնում էին ցուցահանդեսներ և նույնիսկ հրատարակում կատալոգներ։

Ցուցահանդեսի համադրողները ճանաչվել են Վան Գոգի աշխատանքի փորձագետներ, ով միայն անօգնական ժեստ է արել այն բանից հետո, երբ ոստիկանությունը ծածկել է ֆեյքերի պատրաստման համար մի ամբողջ կոնվեյեր։ Մինչ այդ, Վան Գոգի հարյուրավոր կեղծ ջրաներկներ, գծանկարներ և նկարներ էին տարածվել աշխարհով մեկ։ Նրանք բացահայտվում և հեռացվում են բավականին հեղինակավոր ցուցահանդեսներից նույնիսկ 21-րդ դարում։

Տեխնոլոգիական տեսանկյունից բավականին պարզ էր վերջերս մահացած նկարչի կտավները կեղծելը. կարիք չկար կտավներն արհեստականորեն հնեցնել, ընտրել դարավոր տեխնոլոգիաներով արված ներկեր։ Բայց աստիճանաբար կեղծ նկարները տիրապետեցին այս նրբություններին։ 1940-ականներին Հոլանդիայում ողբերգական սկանդալ բռնկվեց. 17-րդ դարի նկարիչ Յան Վերմեերի աշխատանքը այս երկրում համարվում է ազգային հարստություն։

Վարպետը թողեց մի քանի կտավ, և իսկական սենսացիա էր 1930-ականների վերջին Վերմեերի մի քանի նախկինում անհայտ ստեղծագործությունների հայտնաբերումը: Գտածոյի պատիվը պատկանում էր քիչ հայտնի նկարիչ Հան վան Մեգերենին։ Նրա խոսքով՝ 1937 թվականին նա հայտնաբերել է Վերմեերի «Քրիստոսը Էմմաուսում» կտավը ինչ-որ մեկի մասնավոր հավաքածուում։ Արվեստի փորձագետները հաստատել են 17-րդ դարի նկարի իսկությունը և այն դասել Վերմեերի լավագույն գործերի շարքում։ Վան Մեգերենը նկարը մեծ գումարով վաճառել է հարուստ կոլեկցիոների։

Փաստորեն, կտավն ինքն է գրել։ Նա սիրում էր հին վարպետների աշխատանքը, և գրում էր նրանց ոճով՝ չճանաչելով գեղանկարչության նորարարությունները։ Ոչ ոք լուրջ չէր վերաբերվում իր նկարներին, հետո վան Մեգերենը որոշեց կեղծել Վերմեերին՝ ապացուցելու իր վարպետությունը: Նա ցանկանում էր կազմակերպել ինքնադրսեւորման նիստ՝ դրանով իսկ ամաչեցնելով փորձագետներին, սակայն նրա կեղծիքի համար առաջարկվող գումարը ստիպեց արտիստին հրաժարվել այս մտքից։

Վան Մեգերենը սկսեց կեղծել Վերմեերին և մի քանի այլ հին հոլանդացիների: Նա հին էժանագին նկարներ էր գնում լու շուկաներից, պեմզայի օգնությամբ մաքրում էր ներկի շերտը՝ թողնելով հողը, ներկեր էր պատրաստում հին բաղադրատոմսերով և նկարում հին հոլանդացիների համար ավանդական մոտիվներով։ Թարմ կտավները նա չորացրեց ու հնեցրեց արդուկով ու վարսահարդարիչով, իսկ կրաքելների ներկի շերտի վրա փոքր ճաքեր առաջացնելու համար կտավները փաթաթեց ձողի շուրջը։

1943 թվականին, երբ Հոլանդիան գտնվում էր գերմանական օկուպացիայի տակ, նկարներից մեկը գնեց Ռայխսմարշալ Հերման Գերինգը։ Ազատ արձակվելուց հետո վան Մեգերենը քրեական պատասխանատվության ենթարկվեց համագործակցության համար. նա ազգային գանձը վաճառեց նացիստական բոնզիին:

Նկարիչը ստիպված էր խոստովանել, որ ինքը ֆեյք է տվել Գյորինգին, իսկ մնացած բոլոր Վերմերներն ինքը գրել է։ Որպես ապացույց՝ հենց բանտախցում նա նկարել է «Հիսուսը դպիրների մեջ» նկարը, որը փորձագետները, ովքեր չգիտեին կեղծիքներն արտադրողի ճանաչման մասին, նույնպես իսկական են ճանաչել։ Ծիծաղելի է, բայց հենց այս մասնագետներին տեղեկացրին, որ կտավը նկարել են մի քանի շաբաթ առաջ, անմիջապես անհամապատասխանություններ հայտնաբերեցին վան Մեգերենի և իսկական Վերմեերի նկարչական ոճերում։

Վան Մեգերենը ազգային դավաճանից անմիջապես վերածվեց ազգային հերոսի, ով խաբեց նացիստներին։ Բանտից նա ազատ է արձակվել տնային կալանքի տակ, իսկ նկարները կեղծելու համար դատարանը նրան տվել է ընդամենը մեկ տարվա ազատազրկում։ Մեկ ամիս անց նկարիչը մահացավ բանտում սրտի կաթվածից. նրա առողջությունը խաթարվեց ալկոհոլի և թմրանյութերի պատճառով, որոնցից նա կախվածություն էր ձեռք բերել իր վրա ընկած հարստության տարիների ընթացքում:

Իր կարճատև կարիերայի ընթացքում վան Մեգերենը վաճառել է 30 միլիոն դոլար արժողությամբ կեղծ նկարներ՝ ժամանակակից պայմաններով։ Նրա կեղծիքները հայտնաբերվել են հեղինակավոր թանգարաններում նույնիսկ 1970-ականներին։

Մեկ այլ անհաջող նկարիչ՝ անգլիացի Թոմ Քիթինգը, նույնպես իրագործել է իրեն ֆեյքերի միջոցով։ Նա մասնագիտացած չէր որևէ ոճի կամ դարաշրջանի մեջ, բայց արտադրեց անցյալի հարյուրից ավելի մեծ վարպետների նկարներ՝ Ռեմբրանդից մինչև Դեգա: Միևնույն ժամանակ, Քիթինգը ծաղրել է փորձագետներին՝ հատուկ իր նկարների վրա տեղադրելով ինտերիերի մանրամասներ կամ առարկաներ, որոնք չէին կարող գոյություն ունենալ այն նկարիչների դարաշրջանում, որոնց ստորագրությունները եղել են կտավների վրա։

Փորձագետները չնկատեցին այս կետը և ճանաչեցին «գլուխգործոցների» իսկությունը։ Մինչ բացահայտվելը Քիթինգը ստեղծել էր ավելի քան երկու հազար կեղծիք։ Նրան բանտ չուղարկեցին վատառողջության պատճառով, ինչը, սակայն, բավական էր մեծ արտիստների մասին վավերագրական հեռուստասերիալում մասնակցելու համար։ Եթերում Քիթինգը կտավներ է նկարել հին վարպետների ոճով։

1990-ականներին Գերմանիայի Դաշնային Հանրապետությունից կեղծ նկարների բրիգադը ակտիվ գործունեություն ծավալեց՝ շուկա մատակարարելով 20-րդ դարասկզբի գերմանացի նկարիչների աշխատանքները: Խաբեբաները պնդում էին, որ նկարները գալիս են իրենցից մեկի կնոջ պապիկի հավաքածուից։ Դրա վառ ապացույցն էր լուսանկարը, որտեղ այս կինը՝ հնաոճ հագուստով, կեցվածք է ընդունել կեղծ նկարների ֆոնին՝ պատկերելով սեփական տատիկին։

Սա բավական էր աճուրդի կազմակերպիչների և պատկերասրահների սեփականատերերի համար, ովքեր սկսեցին կեղծիքներ վերավաճառել հարուստ կոլեկցիոներներին։ Օրինակ՝ հոլիվուդյան հայտնի կատակերգու Սթիվ Մարտինը նկարներից մեկը գնել է 700 հազար եվրոյով։ Միայն չորս խաբեբաներ վաստակեցին ավելի քան քսան միլիոն եվրո և այրվեցին ուղղակի անհեթեթության վրա. պարզվեց, որ նկարների պատգարակները, որոնք իբր նկարվել են տարբեր վայրերում և տարբեր տասնամյակներում, պատրաստված են նույն ծառի բունից: Հանցագործները ձերբակալվել են 2010 թվականին և դատապարտվել ազատազրկման՝ 4-ից 6 տարի ժամկետով։ Հարկադիր պարապուրդի ժամանակ նրանք սկսեցին գրել հուշեր, որոնք արագ գնվեցին հրատարակիչների կողմից:

Շուկայի ամենաթանկ քանդակները, տարօրինակ կերպով, պատկանում են ոչ թե Ֆիդիասին կամ Միքելանջելոյին, այլ շվեյցարացի նկարիչ Ալբերտո Ջակոմետտիին»:

2004 թվականին Sotheby's-ում սկանդալ է տեղի ունեցել։Աճուրդից կես ժամ առաջ աճուրդից հանվել է Շիշկինի «Բնանկար՝ առվով» կտավը, որի նախնական գինը 700 հազար ֆունտ ստեռլինգ էր։

Պարզվել է, որ լոտը պատկանում է ոչ թե Շիշկինի վրձնին, այլ հոլանդացի նկարիչ Մարինուս Կուկուկ ավագին և գնվել է մեկ տարի առաջ Շվեդիայում 9000 դոլարով։ Փորձաքննությամբ պարզվել է, որ կտավից հանվել է հեղինակի ստորագրությունը, ավելացվել է Շիշկինի կեղծ ինքնագիրը, իսկ բնապատկերին ավելացվել է ռուսական հագուստով գառ ու հովիվ տղա։ Միաժամանակ կեղծիքին ուղեկցվել է Տրետյակովյան պատկերասրահի իսկության վկայականը։ Ավելի ուշ Տրետյակովյան պատկերասրահի փորձագետները վստահեցրել են, որ իրենց խաբել են։

Ավելի ուշ նման սկանդալներ եղան. Նրանք, անշուշտ, կշարունակվեն ապագայում։ Արվեստի կեղծումը և թրաֆիքինգի հանցագործությունները թմրանյութերի և զենքի ապօրինի շրջանառության հետ մեկտեղ ամենաշահութաբեր հանցավոր բիզնեսն են:

Միևնույն ժամանակ, ոչ ոք, բացի գնորդներից, շահագրգռված չէ իսկության հաստատմամբ. հայտնի աճուրդի տները և պատկերասրահները հսկայական միջնորդավճարներ են ստանում կասկածելի գլուխգործոցների վաճառքից, ուստի նրանց փորձագետները հաճախ հակված են վավերացնելու դրանք: Որոշ գնահատականներով՝ արվեստի շուկայում շրջանառվող նկարների, քանդակների և արվեստի ու արհեստների մեկ երրորդից կեսը կեղծ են: