Փարիզի կատակոմբների գաղտնիքները

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Փարիզի մայթերի տակ հարյուրավոր կիլոմետրանոց պատկերասրահներ են ձգվում։ Հնում ծառայել են որպես քարհանքեր, որտեղից հետագայում՝ միջնադարում, քաղաքի կառուցման համար արդյունահանել են կրաքար և գիպս։ Այս ստորգետնյա թունելները հարուստ պատմություն ունեն։

Կրաքար և գիպս արդյունահանվել է Փարիզյան Սենի ափին հնագույն ժամանակներից: Իսկ 12-րդ դարում ստորգետնյա ռեսուրսների զարգացումը տնտեսության կարեւորագույն ոլորտներից էր։ Փաստն այն է, որ նորաձևության նոր միտումները պահանջում էին բոլորովին այլ ճարտարապետական լուծումներ։ Ընդամենը մի քանի դարում Փարիզում կառուցվեցին տասնյակ աբբայություններ, տաճարներ, եկեղեցիներ, ամրոցներ, այդ թվում՝ հայտնի Լուվրի պալատական համալիրը և Փարիզի Աստվածամոր տաճարը։

15-րդ դարում զարգացումն արդեն իրականացվում էր երկու մակարդակով. Պարզվեց, որ քարհանքերի ցանցն այժմ ունի երկրորդ հարկ, որը գտնվում է շատ ավելի ցածր։ Ելքերի մոտ տեղադրվել են ճախարակներով հագեցած հատուկ հորեր։ Հենց նրանք էին մակերես բարձրացրել հսկայական քարե բլոկներ։ Եթե 12-րդ դարում հանքարդյունաբերությունն իրականացվում էր քաղաքի ծայրամասերում, ապա 17-րդ դարում քարհանքերի համար հատկացված տարածքներն այնքան էին աճել, որ գրեթե ամբողջ Փարիզը բառացիորեն դատարկությունից վեր էր։

Այս ամենը բերեց նրան, որ ստորգետնյա պատկերասրահների փլուզումն ավելի հաճախակի դարձավ։ 18-րդ դարի սկզբին սկսեցին ամրացնել երկար ստորգետնյա միջանցքները, արգելվեց գիպսի ու կրաքարի արդյունահանումը։ Այսօր կատակոմբների ցանցը գտնվում է Փարիզի ողջ տարածքի տակ։ Ստորգետնյա պատկերասրահների ընդհանուր երկարությունը մոտ 300 կիլոմետր է, սակայն, այնուամենայնիվ, դրանց մեծ մասը գտնվում է Սենի ձախ ափին։

Սակայն նախկին փարիզյան քարհանքերը, կրաքարի հետագա զարգացման դադարեցումից հետո, նոր կիրառություն գտան։ 1763 թվականին Փարիզի խորհրդարանը որոշեց բերդի պատի ներսում գտնվող բոլոր գերեզմանոցները տեղափոխել կատակոմբներ։ Պետությունը դրան մղեց վերջնական հանգստավայրերի աղետալի գերբնակեցումը։ Երբեմն գերեզմաններում թաղվում էր 1500 մարդ, իսկ մայթերի վրայով մինչև 6 մետր բարձրության վրա բարձրանում էին հսկայական թմբեր։ Բացի այդ, գերեզմանոցներում զանգվածաբար բնակություն են հաստատել ավազակներ, կախարդներ և այլ վտանգավոր մարդիկ։

Բացի այդ, 1780 թվականին փլուզվեց պատը, որը բաժանում էր Անմեղների գերեզմանոցը հարևան դե լա Լինգերիի փողոցի բնակելի շենքերից։ Տների նկուղները լցված էին մահացածների մնացորդներով՝ խառնված կոյուղաջրերի հետ։ Իսկ հետո փարիզյան իշխանությունները որոշել են թաղումները տեղափոխել Tomb Issoire-ի նախկին քարհանքեր՝ քաղաքի սահմաններից դուրս։

Ստորգետնյա նեկրոպոլիսը բացվել է այցելուների համար։ Թեև այստեղ պետք է թաղվեին միայն Անմեղների գերեզմանատան հնագույն ոսկորները, սակայն հեղափոխությունների տարիների ընթացքում մահացածների և մահապատժի բազմաթիվ դիակներ նետվեցին կատակոմբներ։ Այստեղ վերաթաղվել են նաև մնացորդներ, որոնք նախկինում թաղված էին այլ քաղաքային գերեզմանոցներում։ Որպես կանոն, դա պայմանավորված էր քաղաքական միջավայրի փոփոխությամբ։ Ահա թե ինչպես են կատակոմբներում հայտնվել Լուի XIV-ի նախարարների՝ Կոլբերի և Ֆուկեի, հեղափոխության առաջնորդներ Դանտոնի, Լավուազեի, Ռոբեսպիերի և Մարատի մասունքները։ Հայտնի ֆրանսիացի գրողներ Ֆրանսուա Ռաբլեն, Շառլ Պերոն, Ժակ Ռասինը, ֆիզիկոս Բլեզ Պասկալը, ում աճյունը բերվել է այստեղ փակ քաղաքային գերեզմանատներից … նույնպես ապաստան են գտել նախկին քարհանքերում …

Փարիզյան կատակոմբների գոյության ողջ ընթացքում եղել են բազմաթիվ անբացատրելի առեղծվածային դեպքեր։ Դրանցից մեկը նկարագրված է Gazette de Tribuneau-ում 1846 թվականի մարտի 2-ի դատական տարեգրության բաժնում։ Գրառման մեջ ասվում էր. «Քանդման վայրից ոչ հեռու, որտեղ շուտով նոր փողոց է անցնելու Սորբոնի և Պանթեոնի միջև (Rue Cujas), գտնվում է Լերիբլ անունով փայտի վաճառականի շինհրապարակը: Տարածքը եզերված է բնակելի շենքով, որը առանձնացված է այլ շենքերից։ Ամեն գիշեր նրա վրա իսկական քարե անձրև է ընկնում։Ավելին, քարերն այնքան մեծ են, և անծանոթ ձեռքն այնպիսի ուժով է նետում դրանք, որ տեսանելի վնաս են հասցնում շենքին. պատուհանները տապալված են, պատուհանների շրջանակները կոտրված են, դռներն ու պատերը ջարդված են, կարծես տունը շրջափակման է ենթարկվել։. Պարզապես սովորական մարդու ուժերից վեր է դա անելը։ Վաճառականի տանը ոստիկանական պարեկություն է ստեղծվել, գիշերը շինհրապարակում շղթայական շներ են իջեցրել, սակայն քանդողի ինքնությունը պարզել չի հաջողվել»։ Միստիկները վստահեցնում էին. ամեն ինչ կատակոմբներից մահացածների խախտված խաղաղության մասին է։ Այնուամենայնիվ, այս տեսությունը ստուգելու հնարավորություն չկար. առեղծվածային քարաթափումները դադարեցին նույնքան հանկարծակի, որքան սկսվեցին:

«Հետագայում հայտնի դարձավ, որ Էրիկը նոր է գտել այս գաղտնի միջանցքը, և երկար ժամանակ միայն նա գիտեր դրա գոյության մասին։ Այս անցումը փորվել է Փարիզի կոմունայի ժամանակ, որպեսզի բանտապահները կարողանան իրենց բանտարկյալներին տանել անմիջապես նկուղներում սարքավորված կազամատներ, քանի որ կոմունարները գրավել են շենքը 1871 թվականի մարտի 18-ից անմիջապես հետո և վերևում հարթակ են ստեղծել օդապարիկներ արձակելու համար։ որոնք կրում էին իրենց բորբոքված հռչակագրերը, իսկ ամենաներքևում նրանք դարձրեցին պետական բանտ»:

Շառլ Գարնիեն, ով հաղթել է օպերային թատրոնի լավագույն դիզայնի մրցույթում, չէր կասկածում, որ շինարարությունը տևելու է մոտ տասնհինգ տարի. սկսած կայսրության օրոք, այն կավարտվի հանրապետության օրոք։ Նա նաև չէր կանխատեսում այն իրադարձությունները, որոնց կդիմանա իր մտքի զավակը։

1861 թվականը։ Շինարարության վայրը որոշված է։ Եվ առաջին խնդիրը՝ ամուր, խորը դրված հիմք, որը կարող է դիմակայել 10 հազար տոննա կշռող և 15 մետր գետնի տակ իջած բեմի շրջանակի կառուցվածքին: Բացի այդ, ջուրը չպետք է ներթափանցեր նկուղներ, քանի որ այնտեղ պատրաստվում էին թատերական իրեր պահել։ Նրանք սկսեցին փոս փորել, և մարտի 2-ից հոկտեմբերի 13-ը ութ գոլորշու շարժիչներ շուրջօրյա ջուր էին մղում. Պլաս դե լա Հանրապետությանից մինչև Շաիլո պալատ, ստորերկրյա ջրերը հոսում էին, որոնք սնվում էին Սեն հոսող հոսքերից: Համոզվելու համար, որ նկուղներն ապահով են, Գառնիեն որոշում է կրկնակի պատեր կառուցել:

Շինարարության հենց սկզբում, երբ դեռ ոչինչ չկար, բացի այս զնդանից, մի նոր բանվոր եկավ շինհրապարակ և ուշադիր զննելով բանտը, խանդավառությամբ կիսվեց Գառնյեի հետ՝ չիմանալով, թե ով է նա. «Ինչ գեղեցիկ է։ Ճիշտ այնպես, ինչպես բանտը»: Գառնիեն մտածում էր, թե ինչպիսի կյանք պետք է ունենար այս տղան, եթե նրա համար բանտը գեղեցկության օրինակ լիներ։ Աշխատողի խոսքերը, ինչպես պարզվեց ավելի ուշ, մարգարեական էին.

Անավարտ օպերա 1896 թ

«Այսպիսով, ես և Վիկոնտը… շրջեցինք քարը և նետվեցինք Էրիկի կացարանը, որը նա կառուցել էր թատրոնի հիմքի կրկնակի պատերի միջև: (Ի դեպ, Էրիկն Օպերայի ճարտարապետ Շառլ Գարնիեի օրոք որմնագործության առաջին վարպետներից էր և շարունակեց աշխատել գաղտնի, միայնակ, երբ շինարարությունը պաշտոնապես դադարեցվեց պատերազմի, Փարիզի պաշարման և պատերազմի ժամանակաշրջանում։ կոմունա։)»։

Գաստոն Լերուի «Օպերայի ուրվականը» [թարգմ. հետ պ. Վ. Նովիկով]:

- SPb.: Red Fish TID Amphora, 2004 թ

1870 թվականի հուլիսի 19-ին Ֆրանսիան պատերազմ հայտարարեց Պրուսիային։ Բիսմարկի զորքերը պարտություն կրեցին ֆրանսիական բանակին, իսկ սեպտեմբերին Փարիզը հայտնվեց պաշարման մեջ։ Շինարարության շարունակության մասին խոսք լինել չէր կարող։ Օպերայի կիսակառույց շենքը գտնվում էր Վանդոմ հրապարակից՝ ռազմական գործողությունների թատրոնից ոչ հեռու, և զորքերը օգտվեցին ապագա թատրոնի հսկայական տարածքներից։ Այստեղ ստեղծվել են սննդի պահեստներ, որոնք սնունդ են մատակարարում զինվորականներին ու քաղաքացիական անձանց, եղել է նաև ճամբարային հիվանդանոց և զինամթերքի պահեստ։ Բացի այդ, ըստ երեւույթին, տանիքում տեղակայված է եղել հակաօդային պաշտպանության համալիր (կամ օդապարիկների համար նախատեսված հարթակ)։

1871 թվականի հունվարին չեղարկվեց Փարիզի պաշարումը։ Շառլ Գարնիեն պաշարման ծանր վիճակի պատճառով ծանր հիվանդացավ և մարտին մեկնեց Լիգուրիա՝ բուժօգնություն ստանալու։ Նրա փոխարեն նա թողեց Լուի Լուվեի օգնականին, ով պարբերաբար տեղեկացնում էր Գառնիեին Օպերայում տիրող իրավիճակի մասին։

Ճարտարապետը ժամանակին հեռացել է Փարիզից, քանի որ միաժամանակ քաղաքում սկսվել են անկարգություններ, որոնց արդյունքում հեղափոխություն է տեղի ունեցել։ Կոմունայի ղեկավարները ծրագրում էին Գառնիեին փոխարինել մեկ այլ ճարտարապետով, սակայն ժամանակ չունեցան՝ 130 հազարանոց բանակը Ֆրանսիայի ապագա նախագահ մարշալ Մակմահոնի գլխավորությամբ մոտեցավ Փարիզին։

կոմունա. Ճակատամարտ կատակոմբներում. Լուսանկարը ժամանակակիցից. կատակոմբների ցուցադրություն։

Սրա ուղղակի ցուցումներ չկան, բայց հավանական է, որ Օպերայում, ընդհատակում, կոմունարները բանտ են ստեղծել, նկուղները չափազանց գայթակղիչ տեսք են ունեցել։ Հայտնի է, որ 1871 թվականին Կոմունայի վերջում Փարիզի կատակոմբներում միապետների մահապատիժներ են իրականացվել։ Ո՞վ գիտի, գուցե հենց Գրանդ Օպերայի տակ էր։

Ընդհանուր առմամբ, Փարիզի կատակոմբները բավականին հայտնի վայր են. կատակ չկա, դրանց երկարությունը ավելի քան 300 կիլոմետր է: (Թունելների մի փոքր մասը պաշտոնապես բաց է այցելուների համար): Ավելին, կատակոմբները զբաղեցնում են ժամանակակից Փարիզի բոլոր ստորգետնյա կառույցների միայն մեկ ութ հարյուրերորդ մասը:

1809 թվականին կատակոմբները ստացել են ժամանակակից տեսք՝ միջանցքներ՝ լի ոսկորների և գանգերի նույնիսկ շարքերով, որպեսզի հնարավորինս տպավորեն այցելուներին: Այստեղ թաղված են մոտ վեց միլիոն փարիզցիներ՝ գրեթե երեք անգամ ավելի քան քաղաքի ներկայիս բնակչությունը: Վերջին թաղումները պատկանում են Ֆրանսիական հեղափոխության դարաշրջանին, ամենավաղը՝ մերովինգյան դարաշրջանին, դրանք ավելի քան 1200 տարեկան են։ Կատակոմբները կառուցվել են կրաքարի նախկին քարհանքերում, տեղական քարն օգտագործել են հին հռոմեացիները, այդ քարերից կառուցվել են Աստվածամոր տաճարը և Լուվրը։

Հանրապետական զորքերը մայիսի 23-ին դուրս մղեցին կոմունարներին Օպերայից, իսկ մայիսի 28-ին կոմունան դադարեց գոյություն ունենալ։ Իսկ հունիսին Շառլ Գարնիեն վերադարձավ Փարիզ։ 1871 թվականի սեպտեմբերի 30-ին թատրոնում վերսկսվեցին շինարարական աշխատանքները, իսկ 1875 թվականի հունվարի 5-ին տեղի ունեցավ հանդիսավոր բացումը։

«Շուտով ես սկսեցի նրա մեջ այնպիսի վստահություն ներշնչել, որ նա ինձ զբոսանքի տարավ լճի ափ, - կատակով նրան անվանեց «Ավերնո», և մենք նավով նստեցինք նրա կապարե ջրերի վրա:

Թատրոնի շենքի տակ լիճ չկա։ Կա 55 մետր երկարությամբ և 3,5 մետր խորությամբ ջրամբար։ Դրանում ապրում են կատվաձկներ, որոնց կերակրում են Օպերայի անձնակազմը։ Դուք չեք կարող լողալ տանկի մեջ նավով- և երբեք հնարավոր չի եղել չափազանց ցածր առաստաղների պատճառով: Դրա մեջ կարող են մտնել միայն սուզվելու սիրահարները:

Նկուղները էլեկտրականացված են և լավ լուսավորված, ինչպես պահանջվում է անվտանգության կանոնակարգերով: Այնուամենայնիվ, … այնուամենայնիվ, փարիզյան թունելների ցանցն այնքան ճեղքված և բազմազան է, որ երևակայության համար տեղ է թողնում: Իսկ ո՞վ ասաց, որ ազատություն տալով երևակայությանը և հորինելով ստորգետնյա լիճ՝ Գաստոն Լերուն մեզ խաբեց գլխավորում՝ Էրիկի իրականության մեջ։ Ավելի լավ է գաղտնիքը թաքցնել պարզ տեսադաշտում` վեպի առաջին տողերում, որոնցում հեղինակը պնդում է, որ Օպերայի ուրվականն իսկապես գոյություն է ունեցել:

Իսկ 2012 թվականի նոյեմբերին ֆրանսիական «TF1» հեռուստաալիքը ցուցադրեց նոր հինգ րոպեանոց ռեպորտաժ՝ նվիրված Գրանդ Օպերայի ստորգետնյա լճին։ Այս ռեպորտաժը ներառում է ստորգետնյա ջրամբարի հազվագյուտ կադրեր, պատմում է դրա պատմության և կառուցվածքի մասին, այն մասին, թե ինչպես և ինչի համար է այն այժմ օգտագործվում… Իհարկե, հիշատակվում էր Օպերայի ուրվականի մասին։ Այս ռեպորտաժից հատվածներ ցուցադրել են այլ երկրների, այդ թվում՝ Ռուսաստանի լրատվական հեռուստաալիքները, այս մասին հայտնում է մեր Առաջին հեռուստաալիքը։

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ քարհանքերից մեկում սարքավորվել էր բունկեր, որտեղ գտնվում էր զավթիչների գաղտնի շտաբը, իսկ դրանից ընդամենը 500 մետր հեռավորության վրա՝ Դիմադրության շարժման առաջնորդների շտաբը։ Սառը պատերազմի տարիներին այնտեղ տեղադրվեցին նաեւ ռումբերի ապաստարաններ, որտեղ պետք է տարհանեին փարիզցիներին միջուկային հարձակման դեպքում։

Այսօր կատակոմբները էքսկուրսիաների ամենահայտնի վայրերից են, սակայն դրանց միայն մի փոքր մասն է բաց դիտման համար։ Մուտքը գտնվում է Place Denfert Rochereau-ում։ Պատկերասրահների պատերին փակցված են ցուցանակներ՝ վերեւում գտնվող փողոցների անուններով։ Ամենանշանակալի շինությունների տակ նախկինում փորագրված էին շուշանի ծաղկի պատկերներ՝ ֆրանսիական միապետության խորհրդանիշը։ Բայց հեղափոխությունից հետո այդ գծագրերի մեծ մասը ոչնչացվեց։

Երկար թունելների երկու կողմերում ընկած են մարդկային ոսկորների անվերջ շարքեր, որոնց գլխին գանգեր կան: Քանի որ այստեղ օդը չոր է, մնացորդները այնքան էլ քայքայվող չեն։ Նշվում է, որ մնացածը վերահսկվում են հատուկ ընդհատակյա ոստիկանության կողմից: Խոսակցություններ կան, որ այս գաղտնի թունելներում ուրվականներ կամ նույնիսկ կենդանի մեռելներ են հայտնաբերվել:

Փարիզի կատակոմբների մասին լեգենդներից մեկը պատմում է մի ֆանտաստիկ արարածի մասին, որն ապրում է Մոնսուրիս պարկի տակ գտնվող պատկերասրահներում: Ասում են՝ զարմանալի շարժունակություն ունի, բայց շարժվում է միայն մթության մեջ։ 1777 թվականին փարիզցիները հաճախ էին հանդիպում նրա հետ, և այդ հանդիպումները, որպես կանոն, նախանշում էին մերձավորի մահը կամ կորուստը։

Մեկ այլ լեգենդ կապված է մարդկանց անհետացման հետ. Այսպիսով, 1792-ին Վալ-դե-Գրաս եկեղեցու խնամակալը, օգտվելով հեղափոխական շփոթությունից, սովորություն է ձեռք բերել արշավանքներ կատարել մոտակայքում գտնվող աբբայության տակ գտնվող բանտում պահվող գինու շշերի համար: Մի անգամ նա գնաց հերթական «բռնելու» ու այլեւս չվերադարձավ։ Միայն 11 տարի անց նրա կմախքը հայտնաբերվել է բանտում …

Խոսակցություններ կան, որ այսօր կատակոմբներն իրենց ծեսերի համար ընտրել են բազմաթիվ աղանդներ: Բացի այդ, այսպես կոչված կատաֆիլները (մարդիկ, ովքեր հիացած են ստորգետնյա Փարիզի պատմությամբ) և «ստորգետնյա զբոսաշրջիկներն» այս վայրերի մշտական բնակիչներն են։

Մեկ այլ առեղծվածային զնդան Փարիզում գտնվում է Գրանդ օպերայի տակ: Շենքը բարդ պատմություն ունի։ Թատրոնի շինարարությունը գրեթե փլուզվել է հիմքի տակ կուտակված ստորգետնյա ջրերի պատճառով։ Սրա պատճառով նրանք ոչ մի կերպ չէին կարողանում երեսպատել։ Ի վերջո, ճարտարապետ Չարլզ Գարնիեն ելք գտավ՝ նկուղը պարսպապատել կրկնակի պատով։ Հենց այնտեղ գրող Գաստոն Լերուն՝ «Փարիզի օպերայի ուրվականը» հայտնի վեպի հեղինակը, տեղադրեց իր գեղարվեստական «տանջասենյակը», որից հետո բեմադրվեցին մի քանի ֆիլմեր և մեկ մյուզիքլ… 1871 թվականին կոմունարներին մահապատժի ենթարկեցին Կ. տեղական նկուղները, իսկ մեկ տարի անց սարսափելի հրդեհ է տեղի ունեցել …

Գրանդ օպերայի ուրվականը ոչ մի կերպ հեղինակային հորինվածք չէ: Ըստ լեգենդի՝ արկղերից մեկում առեղծվածային ուրվական է հայտնվում մինչ օրս։ Ավելին, օպերային թատրոնի տնօրենների պայմանագրերում միշտ կա կետ, որն արգելում է հանդիսատեսին վարձակալել առաջին հարկի 5-րդ արկղը։

Մի անգամ՝ 1896 թվականին, օպերան ներկայացնում էր Ֆաուստը։ Երբ դերասանուհի, պրիմադոննա Կարոն, ով մարմնավորում էր Մարգարիտայի դերը, արտասանեց տողը. «Օ՜, լռություն: Օ՜, երջանկություն: Անթափանց առեղծված»: - հսկայական բրոնզե և բյուրեղյա ջահը հանկարծ ընկավ առաստաղից: Անհայտ պատճառով կոտրվեց այս վիթխարի սատարող հակակշիռներից մեկը։ Յոթ տոննա կշռող շենքը փլուզվել է հանդիսատեսի գլխին. Շատերը վիրավորվեցին, բայց ինչ-որ երջանիկ պատահարի հետևանքով մահացավ միայն մեկ դռնապան… Միջադեպի ժամանակ բոլորը տեսան որոշակի միստիկ նշան: Մինչ այժմ նրան են վերագրվում Օպերայի ուրվականի չարաճճիությունները։

Ի՞նչ է ասուարանոցը:

OSSUARIUS (լատիներեն os, genus ossis – ոսկոր), մոխրի, փոշու, ոսկորների մնացորդների համար նախատեսված անոթ՝ դիակիզումից հետո։ Դիակներ այրելը լայնորեն տարածված է եղել թյուրքական և մերձավորարևելյան ժողովուրդների շրջանում տարբեր պատմական ժամանակաշրջաններում՝ որպես հանգուցյալին թաղման նախապատրաստելու հիմնական գործողություն, սակայն զրադաշտականների շրջանում հատկապես տարածված են եղել ոսկրածուծարանները: Ասվետարանում մոխիրը հավաքվում էր թաղման սառեցված բուրգից:

Ինքը՝ ասուարանոցները, հիմնականում կավից (նաև քարից կամ ալաբաստրից), ունեին կափարիչով ծածկված անոթի ձև, որի վրա երբեմն խորհրդանշական կերպով պատկերվում էր հանգուցյալի «դեմքը»՝ քանդակով կամ ռելիեֆով։ Երբեմն նավի պատերին քերծվում էին բարեմաղթանքի հուշահամալիրի ստորագրություններ։ Կարող էր պատրաստվել կրծքավանդակի, ուղղանկյուն կամ քառակուսի տուփերի տեսքով։ Պատերի և կափարիչի վրա կարելի էր ներդնել քարի, սալիկների և այլ նյութերի ներդիրներ, որոնք կա՛մ հավաքում էին ընտանեկան մոխիր-դամբարաններում, կա՛մ թաղում հողի մեջ։

GRS կատակոմբների դիագրամ. Աշխատանքների սկզբնական ծագումը թվագրված է 1260 թվականին՝ 1813 թվականին հաճախակի սողանքների պատճառով։հրամանագիր է արձակվել, որով արգելվում է համակարգի հետագա զարգացումը։