Angkor կեղծ և իրական

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Գիտե՞ք, թե ինչ դառնության ու վրդովմունքի զգացում է ապրում երեխան, ով մի ամբողջ տարի սպասում է պապի` M'O-ի գալուստին. Վարդ, ինչ ստանալ բաղձալի նվեր, և նվերի փոխարեն ստիպված է ասել. ոտանավոր, կանգնել է ամբիոնի վրա և հանդիսավոր կերպով կարամել է տվել:

Կարծում եմ, որ դուք հիմա հիանալի հասկանում եք, թե ինչպես է մարդը, ով երազել է արկածների մասին ջունգլիներում, ոգեշնչված Ինդիանա Ջոնսի մասին ֆիլմերից և համակարգչային խաղերից, որոնց հերոսուհին Լարա Քրոֆթն է, և փոխարենը հայտնվում է քսաներորդ դարասկզբի անավարտ շինարարության վրա։, զգում է.

Այո այո! Հենց ճիշտ. Մեծ խաբեությունը մեծ հիասթափություն է ծնում: Մի երկու տարի առաջ դասընկերս վերադարձավ Չինաստանից, և հարցին.- Դե, ինչպե՞ս։ - կատաղած հնչեց. - «On….ovo»!

Ոչ մի ողջամիտ մարդ երբեք չի հավատա, որ «Չինական մեծ պատը» կառուցվել է մի քանի հազար տարի առաջ: Այն, ինչ ցուցադրվում է զբոսաշրջիկներին, նույնիսկ վերակառուցում չէ, այլ դիզայն, որը բավականին ժամանակակից է։ Այն, ինչ փոխանցվել է որպես չվերականգնված պատ, ընդամենը կույտ քարերի լիսեռ է։ Պատը ռազմական նշանակություն չունի և երբեք և ոչ մի դեպքում չէր կարող լինել։ Ավելին, մի քանի շաբաթ Չինաստանում ընկերս չէր հասցնում ոչ մի հնություն տեսնել։ Չինաստանի ողջ հազարամյա պատմությունը օճառի պղպջակ է։ Չկա ավելի հին բան, քան տասնիններորդ դարի վերջը:

Հիմա իմ մեկ այլ ընկեր Սերգեյ Իսոֆատովը վերադարձել է Կամբոջայից, և նրա հիասթափությունը տեսածից նույնքան խորն է, որքան դասընկերոջս Չինաստան մեկնելու դեպքում։ Բոլոր այն լուսանկարները, որոնք ես կցուցադրեմ ստորև, սեղմելի են և արվել են Սերգեյ Իզոֆատովի կողմից: Ցածր խոնարհվել նրան դրա համար!

Ոչ մի արկածներ, ռիսկային անցումներ անթափանց ջունգլիների միջով, կտրելով ձեր ճանապարհը մաչետեով: Ոչ վայրի կենդանիներ, օձեր և կարիճներ: Ավելին, ոչ մի բնիկ աղեղներով ու թունավոր նետերով: Ամեն ինչ առօրյա է ու պրոզաիկ։ Բերել են ինչ-որ շինհրապարակ, ասում են՝ ավերակները …

Որտե՞ղ են ավերակները։ Սա չօգտագործված շինանյութի պահեստ է։ Եվ թարմ, վերջերս սղոցված բլոկները, դրանք առավելագույնը հարյուր տարեկան են:

Անգկոր կառնավալի քարտեզներ

Գիտնականները գիտեն, թե ինչպես կարելի է որոշել քարի տարիքը, համենայնդեպս իրենք են այդպես ասում, բայց դեռ ոչ ոք չի կարողանում որոշել դրա մշակման տարիքը։ Նման տեխնիկա չկա: Հետևաբար, քսաներորդ դարի սկզբին բավականին ժամանակակից գործիքների օգնությամբ սղոցված քարերը կարող են ապահով կերպով փոխանցվել որպես հակալուսային, ոչ ոք չի կարող դա ստուգել:

Զարմանալի է, որ դռների և պատուհանների բացվածքներում հրաշքով պահպանվել են փայտե դետալներ։ Հավատո՞ւմ եք, որ Հարավարևելյան Ասիայի տաք և խոնավ կլիմայական պայմաններում փայտի կտորները կարող են դարեր շարունակ մնալ:

Ես չեմ հավատում. Ավելին, հետո շատ նուրբ հարց է առաջանում Անգկոր Վատի այս ամենահայտնի «տաճարային» համալիրի «բացման» վերաբերյալ. Եթե ենթադրենք, որ պատուհանների շրջանակների և դռների փայտյա տարրերը տեղադրվել են վերջերս, ապա ինչպե՞ս կարող է տեղի ունենալ գիտությանը անհայտ հնագույն քաղաքի «բացահայտումը», եթե վերջերս այնտեղ ինչ-որ մեկն ապրել է։

Այս նկարները հստակ ցույց են տալիս, որ այս բլոկները մշակվել են շատ պարզունակ, կոպիտ ձևով, ինչը ակնհայտորեն հակասում է շինարարության ընդհանուր մակարդակին։

Եվ ահա ժամանակն է հիշելու, թե ինչպես է աշխարհին առհասարակ հայտնվել «ջունգլիներում կորած» հնագույն, խորհրդավոր Անգկոր Վաթը։

«Եգիպտոլոգիայի» ու «Սումերոլոգիայի» ամենամեծ կեղծիքների մասին արդեն գրել եմ։ Առաջին կեղծ գիտության հայրը՝ Ժան-Ֆրանսուա Շամպոլիոն.

Սումերոլոգիայի հիմնադիրը՝ Հենրի Օսթին Լեյարդը.

Եթե Չաոմպոլիոնի կենսագրությունը բավականին «սլացիկ» է, ապա Լեյարդի կյանքը խավարի մեջ թաքնված գաղտնիք է։ Հայտնի է միայն, որ նա սերտորեն կապված է եղել մասոնների հետ, եղել է Բրիտանական կայսրության հետախուզական ծառայությունում։Այսպիսով, ոչ ոք ինձ չի նախատի այն բանի համար, որ ենթադրում եմ, որ բոլոր կեղծ գիտությունները, որոնցով այժմ զբաղվում են հարյուր հազարավոր մտքեր ամբողջ աշխարհում, և որոնք ՈՉԻՆՉ չեն ուսումնասիրում, հեքիաթները սպիտակ ցլի մասին, բրիտանական հատուկ ծառայությունների ծրագրված սադրանքներ են: դուրս է բարձրագույն անհատների պատվերով՝ առաջադեմներ, որոնք օգտագործում են Մեծ Բրիտանիայի մասոնական օրդերը:

Այժմ մենք կարող ենք հեշտությամբ և ուրախությամբ ուսումնասիրել Անգկորի «հրաշալի հայտնագործության» պատմությունը։

Հանդիպեք Անրի Մուոյին՝ «հին քմերական մարգարիտի» հայտնաբերողին։ Հենց նա է տվել աշխարհին Անգկոր Վաթը: Սկզբից նայեք «լուսավորիչների» բոլոր երեք դիմանկարներին և պատասխանեք հարցին. «Ի՞նչ ընդհանրություն ունեն այս մարդիկ»։

Ով հասկանում է, կասի, որ Կարլ Մարքսն ու Ալբերտ Էյնշտեյնը այս ընկերությունում բավականին օրգանական տեսք կունենային։ Մասոնների հետ Մուոյի կապերի մասին ես ֆանտազիա չեմ անի, միայն կբարձրաձայնեմ մի հայտնի փաստ. - Անրի Մուոյի Կամբոջա արշավի համար գումարը հատկացվել է … Կծիծաղեք … ԲՐԻՏԱՆԻԱՅԻ ԿԱՌԱՎԱՐՈՒԹՅՈՒՆԸ !!! Օ, ինչպես !!!

Արժե՞ հիշեցնել, որ աղջկա ռեստորանի համար վճարողը հենց նրան է պարում։ Մուոն «գտավ» այն, ինչ իրեն հրամայված էր գտնել, վերջ։ Ահա երկու հակասական աղբյուրներ.

Բացի այդ, հետազոտող Անատոլի Տյուրինը պնդում է, որ այն տարածքում, որտեղ գտնվում են Անգկորի տաճարային համալիրները, ջունգլիներին մոտ ոչինչ չկա, որն ընդունակ է ինչ-որ բան թաքցնել և կլանել այնտեղ։ Եվ ևս մեկ զավեշտալի փաստ ընդհանրապես բացահայտում է հայտնագործության ողջ անհեթեթությունը. այն ժամանակ, երբ Մուոն «մոլորվել էր թավուտներում», ընդամենը մի քանի կիլոմետր հեռավորության վրա, կյանքը մոլեգնում էր գավառը կառավարող տեղի իշխանի մայրաքաղաքում։ Ա. Ինչ !?

Բավականին փաստեր կան՝ պնդելու, որ «բացահայտումը» կեղծ է։ Մարդիկ նախկինում ապրել են Անգկոր Վատում և ապրում են մինչ օրս, և ոչ ոք երբեք չի կորցրել այն: «Խմերոլոգիա» գիտության ծնունդի սանձազերծված ընկերությամբ սկսվեց դրա կառուցումը։ Ակնհայտ է. Հարց է առաջանում, թե իրականում ինչ է հայտնվել Մյուոյի հայացքին։ Ես կպնդեմ, որ հարյուրավոր տարիների ընթացքում սովորական կամբոջացի տղաները անընդհատ փոխել են այն, ինչ իրականում պատահաբար հայտնաբերել են: Այն ամենը, ինչը մարդուն խորհրդավոր ու անհասկանալի է թվում, նա անմիջապես աստվածացնում է, և սկսում է ճակատը ծեծել գետնին, աղոթել, նոր եկեղեցում։

Այն, որ քմերները ժամանակին եկել են անհասկանալի կառույցի փլատակների տակ, կասկած չի հարուցում, ափսոս, որ դեռ մեթոդներ չկան որոշելու, թե ինչպիսի տեսք ուներ կառույցը, նախքան այն հարմարեցվել էր իրենց կրոնական կարիքների համար։

Ո՞վ կարող է վստահորեն պնդել հարթաքանդակների ստեղծման ժամանակը։ Ցանկացողները շատ են, բայց նրանցից ով չի սխալվում, պատասխան չկա։ Եթե 1945 թվականի մայիսին Ռայխստագի պատերին գրված էր. «Մենք Բրյանսկից ենք», դա չի նշանակում, որ Ռայխստագը կառուցել են Բրյանսկի տղաները։ Այսպիսով, ո՞վ կարող է երաշխավորել, որ հարթաքանդակները հինդուիստների աշխատանքի պտուղը չեն՝ վանականները, ովքեր բնակություն են հաստատել այն ավերակների վրա, որոնք իրենք են մի ժամանակ գտել:

Փորագրությունը աներևակայելի հմուտ է, և մենք հաստատ գիտենք, որ այս մակարդակի հմտությունը ձեռք է բերվել եվրոպացի քարահատների կողմից քսաներորդ դարի սկզբին: Ամեն ինչ գումարվում է, չե՞ք կարծում: Փարիզի Աստվածամոր տաճարի «վերականգնման» հետ մեկտեղ՝ Կամբոջայում, ֆրանսիական գաղութը, ի դեպ, իրականացվել է ճիշտ նույն աշխատանքը՝ միանգամայն համապատասխան այդ տեխնոլոգիաների մակարդակին։ Ճիշտ է, հարմարեցված ոճին:

Եվ դրանում վաղ միջնադար չի երևում: Բավականին նորմալ, ժամանակակից կցամասեր։

Դժ. Դավիդովիչի մոտ էլ մի գնա այստեղ։ Երեխան կասի, որ սա սովորական շաղախ է։

Քարահատներն էլ սրա հետ կապ չունեն։ Գերազանց գեղարվեստական գիպս.

Դա արվում էր ոչ թե քարահատով, ոչ թե ծեփագործով, այլ քարե սայրով։ Շատ պարզունակ, ոչ մի չնչին պատճառ օհ ու օհի համար:

Բայց գուցե բավական է: հմայքն ավարտված է, թույլ տվեք հմայել ձեզ: Նայեք, որտեղ եք տեսել սա:

Ահա!!! Ավելի տաքացե՞լ է: Այստեղ ես մոտավորապես նույնն եմ։ Այստեղ մենք տեսնում ենք մեկ տեխնոլոգիա ամբողջ Մեսոամերիկայի համար: Եվ դա անմիջապես հիմք է տալիս հիմնավոր ենթադրության, որ Անգկորի տաճարներն ի սկզբանե տաճարներ չեն եղել։Եթե քմերներն ապրեին Պերուում և Բոլիվիայում, նրանք կզարդարեին մեգալիթյան բոլոր հարթ, փայլեցված կառույցները իրենց հինդուական նկարներով։ Այլ կերպ ասած, եթե չլինեին վանականները, զարդարելու իրենց եռանդով, մենք հիմա Կամբոջայում կտեսնեինք այսպիսի մի բան.

Սա Օլանտայթամբոն է՝ Արևի տաճարը։

Կրկին տաճարը … Նրանցից առնվազն մի քանիսը գլխի վրա զվարճացնում են: Նրանք, ովքեր գալիս են մեզանից, օդանավակայաններից և քիմիական գործարաններից հետո, կկոչվեն նաև Արևի, Լուսնի, Յուպիտերի կամ Վլադիսլավ Տրետյակի տաճարներ: Մենք նայում ենք հետագա.

Զվարճա՞ց: Համեմատեք Tiahuanaco-ում արված նկարի հետ.

Հետազոտող Անդրեյ Յուրիևիչ Սկլյարովը պնդում է, որ այս սեղմակները պատրաստված են եղել երկաթից՝ քարի մեջ միկրո ներդիրների քիմիական անալիզի դատարան:

Բայց հետազոտող Սերգեյ Իզոֆատովը պնդում է, որ Անգկոր Վատում տեսել է նման թղթի սեղմակներ, թեև իրեն թույլ չեն տվել լուսանկարել դրանք։

Այս պատմությունն ընդհանրապես առեղծվածային է։ Սերգեյն ասել է, որ իրեն ուղեկցել է հատուկ ծառայության սպա, և այդ պատճառով կարողացել է տեսնել մի բան, որը չի ցուցադրվում զբոսաշրջիկներին։ Հավատացեք, թե ոչ, կամբոջական «աղավնի պոչերը» ձուլվել են մետաղից, որը նման է … ԱԼՈՒՄԻՆԻՆ իր քաշով և արտաքին տեսքով !!!

Սա հնարավո՞ր է: Ես ընկերոջս չվստահելու պատճառ չունեմ։ Դժվար է հավատալ, որ դա ալյումին է։ Նախ, այն բացվել է բոլորովին վերջերս՝ 1825 թվականին, և գործնականում չի օգտագործվել մինչև քսաներորդ դարը՝ արտադրության չափազանց բարձր արժեքի և սպառողական ցածր որակների պատճառով։ Նախքան էլեկտրատեխնիկայի և ավիացիայի զարգացումը, նման հատկություններով մետաղը պարզապես կիրառություն չէր գտնում: Նույնիսկ եթե հավատում եք հրաշքի և ենթադրում եք, որ հին քմերները կարող էին ալյումին ձեռք բերել արդյունաբերական մասշտաբով, ապա այն ենթադրությունը, որ նման փափուկ մետաղը կօգտագործվի մոնոլիտ գրանիտից պատրաստված կառույցներ կառուցելու համար, արդեն չափազանց մեծ է: Այնուհետև կարող եք ընդհանուր առմամբ ամրացնել քարե պատերը բանանի կեղևով: Արդյունավետությունը համեմատելի է.

Ուրեմն ինչ? Դարբնոցային ալյումին. Բայց այն հայտնագործվեց միայն տասնիններորդ դարի վերջում, և նրանք սովորեցին այն արտադրել արդյունաբերական եղանակով քսանականների կեսերին:

Կա միայն մեկ եզրակացություն. Եթե դա լիներ դարբնոցային ալյումին, որն օգտագործվում է ավիաշինության մեջ, ապա Անգկոր Վատի «վերաստեղծողները» ոչ միայն պետք է տեղական կրոնին համապատասխան դեկոր ստեղծեին, այլև տեղափոխեին տասնյակ տոննա կշռող բլոկներ, ինչը, իհարկե, չպետք է։ լինել. Մնում է երկու տարբերակ՝ կեղծում և ապատեղեկատվության կանխամտածված ներարկում, կամ իրական ժառանգություն նրանց, ովքեր իրականում կառուցել են «տաճարները»:

Այնուամենայնիվ, վերադառնանք մեր «տաճարներին».

Ոչ մի արտառոց բան, չէ՞: Հմուտ, բայց ձեռքի աշխատանք:

Սա ավելի հետաքրքիր է, բայց «սյուների» պարզ համեմատությունը բացահայտում է դրանց ծագումը։ Այո, սա մեքենայություն է պարզ խառատահաստոցի վրա, բայց աշխատանքը նույնպես բավականին կոպիտ է, եթե ուշադիր նայեք: Սայրով մարդու ձեռքը մեխանիզմ չէ, և ուղղակի անհնար է, որ նույնիսկ մեկ մարդ մեկ գծագրով կրկնի ուղիղ երկու մաս մեկ մեքենայի վրա։ Ի՞նչ և պայծառությամբ սրանք … ինչպե՞ս անվանել դրանք այդ դեպքում:

Միտք է գալիս, որ քսաներորդ դարասկզբի քարահատը փորձում էր կրկնել մի բան, որի նպատակն ինքն էլ չէր հասկանում։ Պարզապես դեկորատիվ զնդան գրիլ? Ես չեմ հավատում. Ամեն բան իր նպատակն ունի, նույնիսկ եթե առաջին հայացքից դա անհասկանալի է։

Բայց սա բոլորովին այլ հարց է.

Նման կեղծիք մինչ օրս հնարավոր չէ: Սա ուղղակիորեն կապում է Angkor Wat-ը մեզոամերիկյան կառույցների հետ: Կա միայն մեկ տեխնոլոգիա, անկասկած, և սա մի բան է, որը փոփոխության չի ենթարկվել: Վստահաբար կարող ենք ասել, որ դա արել են այսպես կոչված «տաճարի» իրական շինարարները։

Եվ ահա նույն «նրբաբլիթ» տեխնոլոգիան, որն այդքան տարածված է մեր Ուրալում ու Սիբիրում։ Ինչպես տեսնում եք, հնության իրական հետքերը այնքան էլ շատ չեն, բայց կան, և այնքան համոզիչ են, որ մեկնաբանություն չեն պահանջում։

Այստեղ ռեենակտորները բավականաչափ քաոս չունեին իրենց գլխում, ինչ հագնել …

Համաձայն եմ, առանց ակնարկի անհնար է ճշգրիտ նշել լուսանկարահանման վայրը։

Սա այն է, ինչն առանձնացնում է ռիմեյքը տաճարներ կոչվող հակաթաղանթային կառույցներից:Որևէ դեկորայի կամ մակագրության բացակայություն և անթերի բազմանկյուն որմնադրություն՝ առանց շաղախի։ Նրանք, ովքեր կառուցեցին Մաչու Պիկչուն, Թեահուանակոն, Անգկոր Վատը և լեռնային Շորիան, մտադրություն չունեին զարդարելու դրանք: Իսկ գործիքը զարդարելու կարիք չկա։ Մարդկային բնույթն է զենք, գործիքներ և շինություններ ներկելը: ԱՅԴ շինարարների համար ամեն ինչ ստորադասված էր բացառապես ֆունկցիոնալությանը, հաշվարկին ու տրամաբանությանը, որը մեզ հասանելի չէ։ Բայց նրանց սենտիմենտալության մեջ կասկածելը ակնհայտորեն չէր լինի: Նրանք իրենց կառուցվածքներին վերաբերվեցին այնպես, ինչպես բանվորը վերաբերվում է պողպատի ջարդոնի հետ: Գլխավորը արդյունավետ աշխատելն է։ Եվ ոչ մի զգացմունք:

Սա այն է, ինչ պահանջվում է բացառապես թույլ մարդկանցից, ովքեր հավատում են աստվածներին, գերբնականին, կրքերով սպառված և աչքի ընկնելու մղումով, ցուցադրում են իրենց «զովությունը»։ Մեզ մոտ հենց այն դեպքն է, երբ «Օկա»-ի վրա «Մերսեդես»-ի ցուցանակ է կախված։

Անրի Մուոն իր «հայտնագործությամբ» արագացրել է իսկապես զարմանալի կառույցի մոռացության գործընթացը։ Որի նպատակը յոթ կնիքներով կնքված գաղտնիք է։ Սա բնական եզրակացություն է ենթադրում նման կեղծիքներ կազմակերպողների իրական նպատակների ու խնդիրների մասին և շարունակում է կոծկել։ Ես նշեցի մասոնների կազմակերպիչներին, արժե կենտրոնանալ այն ուժերի վրա, որոնք ամեն ջանք գործադրում են մարդկության իրական պատմության մասին առասպելներ պահպանելու և մշակելու համար։

Սա

Վերպետական կազմակերպություն, որը ստեղծվել է իբր մշակութային ժառանգությունը պահպանելու համար։

Կազմակերպությունը ոչ կառավարական է, բայց փորձեք խախտել նրա արգելքներից գոնե մեկը։ Օրինակ, վերցրեք մեր գեղեցիկ Լենինի դամբարանը Մոսկվայի Կարմիր հրապարակում: Քանի՞ տարի է խոսվում այն քանդել-չքանդելու մասին։ Եվ ի՞նչ իմաստ կա։ Փորձեք քանդել ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի պահպանվող տարածքը: Իրավիճակի խենթությունն այն է, որ ՆՐԱՆՔ մատները խոթում են մեզ և մեզ վայրենի անվանում, որովհետև մենք քաղաքի կենտրոնում մումիա ենք պահում, իսկ Լենինի դամբարանը ներառել են ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի կողմից պահպանվող օբյեկտների ցանկում։

Եվ փորձեք, թե ինչպես սկսել պեղումները Ռուսաստանի տարածքում հնագույն մեգալիթների գտնվելու վայրում: Դուլու Բոլոր նշանակալի վայրերը գտնվում են ազգային պարկերի և արգելոցների տարածքում, որոնք նույնպես վերահսկվում են ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի կողմից: Ստացվում է, որ երկրների կառավարություններն իրավունք չունեն տնօրինել սեփական տարածքների օբյեկտները։ Այսքանը մշակութային ժառանգության պահպանման հարցում։ ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ն հայտարարել է, որ Անգկոր Վատը տաճարային համալիր է, և նույնիսկ չմտածեք հակասել դրան։ Ինչեւէ։ Եկեք ավելի հեռու գնանք:

Անձամբ ես կասկած չունեմ, որ Angkor Wat-ի և Angkor Thom-ի կեղծման ֆասադի հետևում խնամքով թաքնված է գաղտնիքների գաղտնիքը, թե ով ենք մենք, որտեղից ենք և ով է եղել մեզնից առաջ այս մոլորակի վրա: Չեմ կասկածում, որ Մեսոամերիկյան հուշարձանները կջնջվեին Երկրի երեսից ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի այդ «պաշտպանները», եթե նման հնարավորություն ունենային։ Բայց ի՞նչ են թաքցնում։

Այս հարցում ես և Սերգեյ Իզոֆատովը լիարժեք ըմբռնում ենք ձեռք բերել։ Նույնիսկ խոսք լինել չի կարող, որ այդ կառույցները ի սկզբանե կառուցվել են որպես տաճարային համալիրներ։ Իրականում դրանք բացառապես տեխնածին կառույցներ են։ Դրանց նպատակը արդյունահանումն է, վերամշակումը, հարստացումը, միգուցե մեզ մինչ այժմ անհայտ այլ բան։ Ինչ-որ գործընթաց սերտորեն կապված է մետաղների և ջրի հետ: Հնարավոր է, որ խոսքը թվարկվածի` որպես հումքի, կատալիզատորների, կամ գուցե որպես էներգիայի ինչ-որ տեսակի փոխակերպման միջոց օգտագործելու մասին է։ Ինչ էլ որ լինի, շատ գործոններ ամբողջ աշխարհում ընդհանուր են դարձնում մեգալիթյան կառույցները:

Սրանք արժեքավոր մետաղների հետքեր են անմիջական մերձակայքում, որոնք հաստատված են նույնիսկ Եգիպտոսի Քեոպսի բուրգի մոտ պեղված հողի լաբորատոր վերլուծությամբ, որը պեղվել է Ա. Սկլյարովի գլխավորած արշավախմբի կողմից: Հետաքրքիր է, որ նմուշներում հայտնաբերվել են ոչ միայն շատ երկաթ, ոսկի, արծաթ և պլատին, այլ նաև այնպիսի մետաղ, ինչպիսին է ռութենիումը, որը բնության մեջ գոյություն չունի մաքուր տեսքով:

Նաև այս բնույթի բոլոր կառույցները անպայմանորեն տեղակայված են հոսող ջրի մոտ կամ վերևում: Սա ենթադրում է, որ ջուրը կարող է օգտագործվել որպես բաղադրիչներից մեկը, օրինակ՝ տարրալուծման կամ սառեցման համար, և, օրինակ, որպես հումք կառուցվածքի համար:

Մեգալիթյան հնագույն շենքերի մեծ մասում կա ևս մեկ ընդհանուր հատկանիշ. Դա այնպիսի իրերի առկայությունն է, ինչպիսիք են ժայռային բյուրեղը, հրաբխային ապակին, տեկտիտները, միկան, ֆելդսպաթը և քվարցը: Սա հուշում է, որ նման արդյունաբերություններն օգտագործում էին մոտավորապես նույն սկզբունքները, ինչ ժամանակակից էլեկտրոնիկան: Իսկ բուն ժայռերը, որոնցից կառուցվել է այս ամենը, դիորիտը, գրանիտը, բազալտը, այս ամենը, մեծ հաշվով, նույնպես բյուրեղային կառույցներ են։

Այստեղից էլ եզրակացությունը. - ժամանակն է, որ էլեկտրոնիկայի ինժեներները միացնեն իրենց ուղեղը և ակտիվորեն առաջ քաշեն իրենց տարբերակները, այլ ոչ թե գրեն դեռահասների համար տեսախաղերի հաջորդ տարբերակները:

Եվ ահա Սերգեյի մեկ այլ տարբերակ աստիճանների մասին.

Նա ասում է, որ Angkor Wat-ի և մեքսիկական բուրգերի աստիճանները նույնական են, և ամենակարևորը՝ ոչ ֆունկցիոնալ: Նրանց վրայով քայլելը չափազանց անհարմար է։ Ամենայն հավանականությամբ, նրանց նպատակը բոլորովին այլ էր, քան մարդկանց տեղաշարժը վեր ու վար։ Սա նաև ինստալյացիաների նախագծային առանձնահատկությունն է, որոնց ավերակները մեզ են հասել այսքան անմխիթար վիճակում։ Թերևս դրանք ինչ-որ ալիքատարներ են:

Եվ արդյունքում՝ ընդհանուր զգացողություն, թե ինչ է նա տեսել Հարավարևելյան Ասիայում, Սայան լեռներում, Ալթայում և Կրասնոյարսկի երկրամասում.

Ժամանակին կար մեգալիթյան կառույցների ընդարձակ ցանց, որոնք ծառայում էին որպես արդյունաբերական ձեռնարկություններ օգտակար հանածոների արդյունահանման և վերամշակման համար: Արտադրական թափոնները աղբավայրեր են, որոնք ներկայումս ներկայացնում են կրային ապարների հանքավայրեր, ինչպես նաև ժամանակակից գիտության կողմից «օտար ապարներ» կոչվող գոյացություններ։ Այո, դրանք մնացորդներ են, բայց ոչ բնական, այլ տեխնածին։

Թափոնների յուրաքանչյուր առանձին թողարկում առանձին «նրբաբլիթ» է, քարացած կախոց, որն ուղեկցում է աշխատանքին այնպես, ինչպես թափոնների կույտերը ցույց են տալիս ածուխի արդյունահանման ձեռնարկությունների գտնվելու վայրը:

Այս ամենը, իհարկե, միայն տարբերակ է, բայց պետք է ինչ-որ տեղից սկսել։ Ինչքա՞ն կարելի է ամեն ինչ բարդել այլմոլորակայինների վրա։ Քննարկմանը անհրաժեշտ է ներգրավել շինարարական տեխնոլոգիաների, երկրաբանության, էլեկտրոնիկայի և մի շարք այլ ոլորտների մասնագետների։ Շատ հաճախ ընդհանուր մտքեր են այցելում մի ոլորտում սիրողականները, իսկ մյուսում` պրոֆեսիոնալները, որոնք անմիջականորեն կապված չեն միմյանց հետ:

Հիշեք այն ոստիկանի մասին պատմությունը, ով չկարողացավ գործարկել մոտոցիկլետը, իսկ ավազատուփից տղան տասն անգամ հարցրեց նրան. Եվ միայն այն ժամանակ, երբ շարժիչը ապամոնտաժվել է ատամնակների մեջ, ոստիկանը հայտնաբերել է, որ ինչ-որ մեկն իր մոտոցիկլետի բաքից գազ է գողացել։ Երեխայի բերանով…