Դարերի և տարածությունների միջով. Ռուսաստանի ռոք արվեստ

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Նոյեմբերի 25-ից Մոսկվայի Պատմական ընկերությունում անցկացվում է «Դարերի և տարածությունների միջով. Ռուսաստանի ռոք արվեստ» ցուցահանդեսը։ Պատմական գիտությունների թեկնածու, Ռուսաստանի ԳԱ հնագիտության ինստիտուտի Պալեո արվեստի կենտրոնի ղեկավար Ելենա Սերգեևնա Լևանովան և կենտրոնի գիտաշխատող Ելենա Ալեքսանդրովնա Միկլաշևիչը խոսեցին կազմակերպիչների աշխատանքի և ամենահետաքրքիր ցուցանմուշների մասին։ բերվել է մայրաքաղաք «Պրոշլոե» ռադիոծրագրում։ Ձեզ ենք առաջարկում այս զրույցի սղագրությունը։

Դեկտեմբերի 3-ից 6-ը ցուցահանդեսում անցկացվում են էքսկուրսիաներ, որոնց համար կարող եք գրանցվել Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի հնագիտության ինստիտուտի կայքում:

Իսկ պալեո արվեստի մասին մեր հիանալի նյութն այստեղ է:

Մ. Ռոդեն. Հաջորդ շաբաթ Մոսկվայում տեղի կունենան ռուսական հնագիտության համար նշանակալից երկու իրադարձություն. Դրանք են «Դարերի և տարածությունների միջով. Ռուսաստանի ռոքարվեստ» ցուցահանդեսը և «Նշաններն ու պատկերները քարե դարի արվեստում» համաժողովը։ Նախ անդրադառնանք ցուցահանդեսին. ո՞րն է դրա հայեցակարգը, ի՞նչ ցուցանմուշներ են ներկայացվելու։

Է. Լեւանովա. Ցուցահանդեսը կազմակերպել են Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի հնագիտության ինստիտուտը և Նախնադարյան արվեստի հետազոտողների սիբիրյան ասոցիացիան։ Ցուցահանդեսի տարածքը շատ մեծ չէ՝ 100 մ²-ից մի փոքր ավելի: Բայց սա շատ հագեցած տարածք է. այստեղ ցուցադրված են բազմաթիվ ցուցանմուշներ Ռուսաստանի տարբեր շրջաններից՝ հյուսիս-արևմուտքից մինչև Հեռավոր Արևելք և Չուկոտկա: Մենք փորձեցինք ցույց տալ, թե որքան բազմազան է ռոք արվեստը Ռուսաստանում, և, հետևաբար, ցուցահանդեսում կարող եք տեսնել շատ տարբեր ցուցանմուշներ:

Այս նախագիծը պատրաստելիս մենք կենտրոնացել ենք այն առաջին հերթին գիտական հանրությանը ներկայացնելու վրա: Ինչպես ճիշտ ասացիք, մենք բացում ենք շատ մեծ կոնֆերանս՝ նվիրված քարե դարի արվեստին, և համաժողովի հյուրերը կլինեն ցուցահանդեսի առաջին այցելուներից։ Բացի այդ, նախագիծն ուղղված է իշխանությունների ներկայացուցիչներին և բոլոր նրանց, ովքեր, ասենք, որոշումներ են կայացնում այս երկրում։ Մեր օրերում շատ սուր են դրված ժայռային արվեստի հուշարձանների հետազոտման ու պահպանության խնդիրները, և այդ խնդիրները բարձրաձայնելու կարիք ունեն, պետք է ուշադրություն հրավիրել դրանց վրա։ Ցուցահանդես գալ ցանկացողները կարող են գրանցվել էքսկուրսիաների համար, մենք սիրով կցուցադրենք ցուցանմուշները և կպատմենք դրանց մասին։

Մ. Ռոդեն. Ինչպե՞ս գրանցվել: Որտե՞ղ է տեղի ունենալու ցուցահանդեսը։

Է. Լեւանովա. Ցուցահանդեսն անցկացվում է Ռուսական պատմական ընկերությունում։ Այնտեղ կարող եք գալ դեկտեմբերի 3-ից 6-ը էքսկուրսիայի համար։ Իսկ ձայնագրության մասին մանրամասն տեղեկություններ կան ՌԴ ԳԱ հնագիտության ինստիտուտի կայքում և ինստիտուտի սոցիալական ցանցերի էջերում։

Մ. Ռոդեն. Ելենա Ալեքսանդրովնա, պարզվում է, որ այս ցուցահանդեսի համար դուք հավաքել եք ամենահայտնի հուշարձանները ամբողջ Ռուսաստանից և բերել այստեղ՝ Մոսկվա:

Է. Միկլաշևիչ. Այո, Ռուսաստանի ամբողջ տարածքից կլինեն հուշարձաններ, բայց ոչ ամենահայտնիները: Քանի որ մենք սահմանափակված էինք տարածքով և, ի լրումն, մեր առաջադրանքներով, մենք որոշեցինք ընտրել այն հուշարձանները, որոնք այժմ գտնվում են ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության օբյեկտների նախնական ցանկում: Նրանք չորսն են Ռուսաստանից։ Ռուսաստանի ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի գլխավոր ցուցակում ժայռային արվեստի հուշարձաններ չկան, չնայած այն հանգամանքին, որ սա մեր մշակութային ժառանգության շատ նշանակալի մասն է, թեև, գուցե, քիչ հայտնի:

Մ. Ռոդեն. Այս տեղեկությունն ուղղակի ցնցող է։ Ի վերջո, բոլորը, նույնիսկ պատմությունից հեռու մարդիկ, գիտեն Կապովայի քարանձավի մասին, գիտեն ժայռապատկերների մասին։ Ստացվում է, որ սրանից ոչ մեկը պաշտպանված չէ ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի կողմից?

Է. Միկլաշևիչ. Դեռ հսկվող չէ, այո։

Է. Լեւանովա. Բայց մեծ աշխատանք է տարվում։ Առաջին հուշարձանը՝ Սիկաչի-Ալյանը Հեռավոր Արևելքից, ցուցակ է մտել դեռ 2012 թվականին։ Բայց այնտեղ հասնելու համար, պարզապես դոսյեն պատրաստելու համար, և՛ հետազոտողները, և՛ իշխանությունների ներկայացուցիչները պետք է հսկայական աշխատանք տանեն։Այդ իսկ պատճառով մենք ցուցադրում ենք այս հուշարձանները, որպեսզի մարդիկ իմանան դրանց մասին, ներկայացնեն դրանք:

Մ. Ռոդեն. Մենք բոլորս, իհարկե, հասկանում ենք, թե ինչ է ռոք արվեստը։ Սա ժայռի, քարանձավի, քարի վրա նկարված կամ քերծված մի բան է։ Բայց ինչպե՞ս կարելի է ռոք-արվեստն ընդհանրապես բերել Մոսկվա և ինչպե՞ս կարելի է այն ցուցադրել։

Է. Միկլաշևիչ. Նախ ուզում եմ թվարկել ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի նախնական ցուցակի բոլոր չորս թեկնածուներին։ Սա Հեռավոր Արևելքում արդեն հիշատակված Սիկաչի-Ալյանն է։ Սա Խակասիայի Հանրապետության Օգլախտի լեռնաշղթան է։ Սրանք Կարելիայի Հանրապետության Սպիտակ ծովի և Օնեգա լճի ժայռապատկերներն են և, իհարկե, հայտնի Կապովա քարանձավը Ուրալում:

Ուստի ցուցահանդեսում ներկայացնում ենք տեղեկություններ նրանց մասին, խոսում այն մասին, թե ինչ աշխատանք է կատարվում այնտեղ, ինչ գծանկարներ կան, ինչ արվեստ է ներկայացված։ Այս բոլոր հուշարձանները շատ տարբեր են։ Կան քարանձավային նկարներ, կան ժայռապատկերներ բաց ժայռերի վրա, կա նեոլիթ, պալեոլիթ, կան ազգագրական գծանկարներ։ Հուշարձանները պատկանում են տարբեր դարաշրջանների, դրանք օգտագործում են տարբեր տեխնիկա, տարբեր առարկաներ, և, հետևաբար, նրանք կարող են համարժեք ներկայացնել ամբողջ Ռուսաստանի ժայռարվեստը։ Բացի այդ, ցուցահանդեսում կցուցադրվեն Տոմսկի Պիզանիցան՝ որպես թանգարանի կողմից վավերացված հուշարձան, ինչպես նաև Չուկոտկայի Պեգտիմելի ժայռապատկերները: Այս ժայռապատկերները շատ է ուսումնասիրել Եկատերինա Գեորգիևնա Դևլետը, ում հիշատակին է նվիրված ցուցահանդեսը։

Տոմսկի Պիսանիցայի պատկերները. Աղբյուր.

Մ. Ռոդեն. Այդուհանդերձ, ինչպե՞ս կարելի է տարբեր կոնկրետ առարկաներ ցույց տալ, ինչպե՞ս են դրանք ներկայացվելու։

Է. Միկլաշևիչ. Բնականաբար, բնօրինակներ չենք կարող բերել, քանի որ քարերը ծանր են, և դրանք պետք է լինեն իրենց տեղում։ Կարևոր դեր են խաղում այս հուշարձանների առանձնահատկություններն ու գեղեցկությունը փոխանցող բարձրորակ լուսանկարներն ու զանազան պատճենները։ Այս ցուցահանդեսի ամենահետաքրքիր պահերից է մեծ թվով ֆաքսիմիլային պատճենները՝ ծավալուն, վերցված բնօրինակներից, որոնց կարող ես շոշափել, շոշափել, նայել։

Է. Լեւանովա. Հիմնական բանը դրանք ոտքի վրա չթողնելն է, դրանք ծանր են:

Մ. Ռոդեն. Ինչպե՞ս կարելի է նման կաղապար պատրաստել:

Է. Միկլաշևիչ. Բնօրինակ ժայռից հանվում է սիլիկոնային տպավորիչ մատրիցա: Դրա համար ժայռը պատված է հեղուկ սիլիկոնե խեժով, որը թույլ է տալիս պատճենել բացարձակապես ամեն ինչ։ Մանրամասները բացարձակապես անհավանական են. եթե ժայռի վրա ճանճի թաթի հետք կա, ապա այն տեսանելի կլինի խեժի վրա։ Հետո սիլիկոնը կարծրանում է, և ստացվում է ճկուն տպավորություն, մատրիցա, որում լաբորատոր պայմաններում կարելի է ձուլում պատրաստել գիպսից, ժամանակակից տարբեր նյութերից, պլաստմասսայից, ակրիլային սվաղից։ Շատ հնարավորություններ կան՝ ամեն ինչ կախված է բյուջեից, նրանից, թե որքան կշիռ պետք է ունենա պատճենը և այլ պատճառներով։

Ստացված պատճենները ավելի մեծ հավանականության համար ներկված են այնպես, որ նրանք կենդանի քարի տեսք ունենան: Եվ արդյունքում ստանում ենք ժայռի մի հատվածի ֆաքսիմիլային պատճենը՝ մեկ գծանկար կամ փոքրիկ տեսարան։ Ցուցահանդեսին կներկայացվեն պատճեններ տարբեր հուշարձաններից՝ Պեգտիմելից, Տոմսկայա Պիսանիցայից և Օգլախտիից:

Այս հուշարձանները ցույց կտան նման օրինակներ ստանալու տարբեր առավելություններ։ Օրինակ, Պեգտիմելը մեր երկրի ամենահեռավոր, դժվարամատչելի հուշարձանն է (գտնվում է Չուկոտկայում), այնտեղ նույնիսկ փորձագետներին կարելի էր մի ձեռքի վրա հաշվել։ Պատճենների մեծ մասն արվել է Եկատերինա Գեորգիևնա Դևլետի արշավախմբի ժամանակ, դրանցից մի քանիսը մենք ցուցադրում ենք այս ցուցահանդեսում:

Տոմսկ Պիսանիցան հասանելի հուշարձան է, թանգարանացված, Կեմերովոյի մարզում կա «Տոմսկ Պիսանիցան» համանուն թանգարան։ Այնտեղ հստակ երևում են գրեթե բոլոր գծագրերը։ Բացի ամենահետաքրքիրից՝ այսպես կոչված վերին ֆրիզը, որը բարձր է մարդու հասակից: Կան հարյուրից ավելի վազող մոզ, հայտնի բու և այլ թռչուններ, արջեր և մարդակերպ կերպարներ։ Այս գծանկարը ամենալավ պահպանվածն է այս հուշարձանի վրա, բայց մենք այն տեսնելու երջանկությունն ենք զգում միայն այն ժամանակ, երբ կարող ենք անտառներ կառուցել և ավելի մոտենալ դրան։ Ուստի որոշեցինք վերին ֆրիզից ֆաքսիմիլային պատճեն պատրաստել և ցուցադրել մեր թանգարանում: Այժմ մենք պատճենների մի քանի հատված ենք բերել այստեղ՝ ցուցահանդեսին։

Ե. Լևանովա. Կցուցադրենք նաև Օնեգա լճի և Սպիտակ ծովի ժայռապատկերների շատ հետաքրքիր պատճենները, որոնք արվել են նկարչուհի Սվետլանա Գեորգիևսկայայի կողմից։ Նա բերեց մի քանի երեք մետր երկարությամբ հսկայական ժայռապատկերներ. սա ջրասամույր է և բուրբոտ: Շատ գեղեցիկ բնական չափի պատճեններ, իրական արվեստի առարկաներ։ Մենք ունենք նաև միկա օրինակներ՝ օրինակ Օգլախտայից։

Մ. Ռոդեն. Որո՞նք են անձեռոցիկները և որոնք են միկա պատճենները:

Է. Միկլաշևիչ. Ես այցելուներին միշտ բերում եմ հետևյալ օրինակը. մանկության տարիներին բոլորը գրաֆիտի մատիտով քսում էին դրանք մետաղադրամից թուղթ:

Մ. Ռոդեն. Այո, այո, դուք թուղթ եք դնում մետաղադրամի վրա, և սկսում եք այն քսել մատիտի կապարով …

Է. Միկլաշևիչ. Այո, նման բան. Միայն անձեռոցիկների համար սովորական թղթի փոխարեն օգտագործվում է հատուկ՝ բրնձի կամ միկա թուղթ, իսկ գրաֆիտի փոխարեն՝ ներկ։

Է. Լեւանովա. Բացի այդ, մենք ունենք 3D մոդելներ։ Օրինակ, Կապովայի քարանձավը ներկայացված է պատկերների մի քանի մոդելներով՝ կա փոքրիկ ուղտ և մամոնտներ։ Ցուցահանդեսին կցուցադրվի նաև հիանալի տեսահոլովակ Բաշկիրիայի Շուլգան-Տաշ կամ Կապովոյ քարանձավի ամբողջական լազերային սկանավորմամբ:

Բազմաթիվ տեղեկություններ կներկայացվեն նաև Եկատերինա Գեորգիևնա Դևլետի՝ Ռուսաստանի Գիտությունների ակադեմիայի հնագետների ինստիտուտի պալեո-արվեստի կենտրոնի առաջին ղեկավարի հետազոտության մասին։

Մենք, իհարկե, ցանկանում էինք ավելի շատ տեղեկություններ տալ ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի և ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի ժայռարվեստի մասին, ուշադրություն հրավիրել այն փաստի վրա, որ այդ հուշարձանները պետք է գովազդվեն: Այժմ, ցավոք, բոլոր մշակութային ժառանգության վայրերից ժայռային արվեստը ամենաքիչ հասանելին է լայն հանրությանը: Եվ, իհարկե, մենք կցանկանայինք, որ մեր նման ցուցահանդեսները տեղի ունենային ավելի մեծ տարածքներում։ Օրինակ, հիմա Կեմերովոյից մենք շատ հեռու ենք բերել բոլոր քասթինգներից, որոնք կարող էինք։ Իսկ Հեռավոր Արևելքից Սիկաչի-Ալյան հուշարձանի վրա կարելի էր բերել կաղնի մի շատ հայտնի պատկեր՝ լրիվ չափի պատճեն, հսկայական քար…

Մ. Ռոդեն. Պատճեններ ունենալը մեծ առավելություն է, այնպես չէ՞: Այս դեպքում պատճենը պլյուս է?

Է. Միկլաշևիչ. Ճիշտ.

Մ. Ռոդեն. Բացի այդ, պատճենները թույլ են տալիս տեսնել այն, ինչ դուք չեք տեսնի նույնիսկ բուն օբյեկտի վրա: Ի՞նչ միջոցներով։

Է. Լեւանովա. Պատճենները մեզ թույլ են տալիս տեսնել ավելին, քան կարող էինք տեսնել ժայռի վրա, օրինակ՝ դրա լուսավորության առանձնահատկություններից ելնելով, և բացի այդ, երբեմն կարող ենք ընդհանրապես չտեսնել ժայռապատկերները։ Օրինակ՝ այս գարնանը «Տոմսկայա Պիսանիցա» հուշարձանում ժայռարվեստի սեմինար ունեցանք, և, ցավոք, սեմինարի հյուրերը չկարողացան տեսնել «Տոմսկայա Պիսանիցա» հուշարձանը, քանի որ ջուրը բարձրացավ, և արդեն հնարավոր չէր մոտենալ հուշարձանին։

Մենք ունենք մի քանի կաղապարներ, ֆաքսիմիլային պատճեններ, որոնք վերցրել է Ելենա Ալեքսանդրովնան ջրհեղեղի տակ գտնվող հուշարձաններից, որտեղ բարձր ջրի մեջ ոչինչ չես տեսնի: Ցածր ջրի մեջ դուք կարող եք տեսնել, բայց դրա համար անհրաժեշտ է հավաքել արշավախումբ և այնտեղ նավարկել նավով:

Կամ Ամուրի վրա մեր Սիկաչի-Ալյանը, որոնք նույնպես հեղեղված գոտում են։ Մեր գեղեցիկ ժայռապատկերներով քարերից շատերը կա՛մ տիղմված կլինեն, կա՛մ ջրի տակ կանցնեն:

Մ. Ռոդեն. Ինչքան հասկացա, հուշարձանների մի մասը մոտ ապագայում չենք տեսնի։ Ի՞նչ է լինում նրանց հետ։ Ինչպե՞ս են փորձում դրանք վերականգնել, ուղղել, թե՞ ինչ, որ չփլուզվեն։

Է. Միկլաշևիչ. Շատ լավ ու ճիշտ հարց. Որովհետև ֆաքսիմիլային պատճենների մեկ այլ գործառույթ է ստեղծել մի տեսակ «պահուստավորում»: Ժայռապատկերներով բնօրինակ ինքնաթիռներից գրեթե ցանկացածը ենթակա է ինչպես բնական ոչնչացման, այնպես էլ մարդկային գործողությունների հետևանքով ոչնչացման: Եվ դա անհնար է վերահսկել:

Մ. Ռոդեն. Որքանո՞վ է այժմ այս խնդիրը սրված տարբեր հուշարձանների համար։

Է. Միկլաշևիչ. Սա շատ սուր խնդիր է, քանի որ հուշարձանները ավերվում են տարբեր պատճառներով, և անհնար է բոլորը վերականգնել, իսկ ավերածությունների որոշ պատճառներ հնարավոր չէ կանխել։

Որպես օրինակ կուզենայի բերել Օգլախտին՝ ժայռային արվեստի շատ մեծ համալիր, որի մի մասը գտնվում է Ենիսեյի ափամերձ ժայռերի վրա, այսինքն՝ նախկին Ենիսեյը, իսկ այժմ՝ Կրասնոյարսկի ջրամբարը։ Ջրամբարը վերականգնելուց հետո ժայռերը լցվել են ջրով: Իսկ ժայռապատկերները բացահայտվում են միայն վաղ գարնանը, երբեմն՝ ուշ աշնանը։ Բնականաբար, դրանց մեծ մասն արդեն փլուզվել է, քանի որ այսքան ժամանակ ջրի տակ են եղել և հատկապես ջրի մակարդակի տատանումներից։ Ժայռապատկերների մի մասը դեռ կենդանի է, բայց տարեցտարի դրանցից ավելի ու ավելի քիչ է դուրս գալիս ջրից։ Ջրից ժամանակավորապես առաջացող նման ժայռապատկերները պատճենելու նախագիծ ենք իրականացրել, և դրանցից մի քանիսը ներկայացված են հենց այս ցուցահանդեսում։

Մ. Ռոդեն. Պատմեք մեզ այս հուշարձանի թվագրման, ժայռապատկերների սյուժեների, այն կատարողների մասին։

Է. Միկլաշևիչ. Այս ափամերձ ժայռերի վրա են գտնվում Խակասիայի ամենահին նկարները։ Նրանց ստույգ տարիքը չգիտենք, գիտենք միայն, որ նրանք հայտնվել են բրոնզի դարից առաջ։ Այսինքն՝ դրանք առնվազն հինգ հազար տարեկան են։ Իսկ թե որքան հեռու են նրանք գնում դեպի ներս՝ նեոլիթ, թե պալեոլիթ, մենք, իհարկե, չգիտենք։ Այս գծագրերը թվագրելու որևէ հղում չունենք: Դրանցում պատկերված են կենդանիներ, որոնք կա՛մ անհետացել են, կա՛մ փոխել են իրենց բնակավայրը՝ վայրի ձիեր, վայրի ցլեր, կլոր, վայրի վարազներ, արջեր… Այս վայրի կենդանիները գծագրերում «ապրում են» բոլորովին այլ բնական միջավայրում, քան այն, ինչ մենք այժմ տեսնում ենք: Խակասիա - սրանք տափաստանային լանդշաֆտներ են:

Մ. Ռոդեն. Եվ նմանատիպ հարց Սիկաչի-Ալյանի մասին. Ի՞նչ մարդիկ են արել այս նկարները, ի՞նչ սյուժեներ կան: Ի՞նչ գիտենք մենք այս հուշարձանի մասին:

Է. Լեւանովա. Համալիր հուշարձան է նաև Սիկաչի-Ալյանը՝ թվագրմամբ։ Այն թվագրվում է վաղ նեոլիթյան շրջանից (համեմատությամբ մոտակա վայրերում հայտնաբերված խեցեղենի հետ) մինչև միջնադար։

Մ. Ռոդեն. Այսինքն՝ այս ամենը հազարավոր ու հազարավոր տարիներո՞վ է գծված։

Է. Լեւանովա. Այո, նրանք թողել են դաջվածք և գծանկարներ շատ տարբեր տեխնիկայով։ Սիկաչի-Ալյանի վրա քարերի տեղակայման մի քանի կետեր կան։ Իսկ մի քանի կետեր արդեն ոչնչացվել են մարդկային գործունեության պատճառով։ Այսինքն՝ այն, ինչ հիմա չունենք պատճենելու ժամանակ, կարող ենք կորցնել, եթե, առաջին հերթին, հուշարձանների հետ կապված հիդրոտեխնիկական վիճակը որեւէ կերպ չփոխվի։ Ժայռապատկերներով քարերը պարզապես կանցնեն ջրի տակ և այլևս չեն երևա։ Եվ նման օրինակներ արդեն կան. պատկերներ, որոնք մենք չենք կարող գտնել, քանի որ դրանք վավերագրվել են ակադեմիկոս Օկլադնիկովի 70-ականների արշավախմբի կողմից։ Այնտեղ մարդիկ պատկերում էին և՛ կենդանիներ, և՛ բազմաթիվ դիմակներ, շատ գեղեցիկ երկրաչափական պատկերներ։ Բայց, թերեւս, ամենաճանաչելի կերպարը դիմակներն են։ Սրանք Ստորին Ամուրի նման դիմակներն են։ Մենք փորձում ենք դրանք ամբողջությամբ փաստաթղթավորել, որպեսզի հուշարձանն ամբողջությամբ կրկնօրինակվի ու մնա մարդկությանը։

Քողարկող դիմակ. Շերեմետևո, Խաբարովսկի երկրամաս, ռ. Ուսուրի

Մ. Ռոդեն. Եզրափակելով՝ ևս մեկ անգամ հիշեցնենք, թե դա ինչ ցուցահանդես է, որտեղ է այն անցկացվում, ինչպես գրանցվել, որտեղից մանրամասն տեղեկատվություն ստանալ։

Է. Լեւանովա. Ռուսական պատմական ընկերությունում անցկացվում է «Դարերի և տարածությունների միջով. Ռուսաստանի ռոք արվեստ» ցուցահանդեսը։ Սա հիանալի հիմք է, որը մեզ շատ է օգնում ցուցահանդեսի հարցում։ Ցուցահանդեսը կազմակերպել են Նախնադարյան արվեստի հետազոտողների սիբիրյան ասոցիացիան և Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի հնագիտության ինստիտուտը։ Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի հնագիտության ինստիտուտի կայքում ներկայացված են ցուցահանդեսին գրանցվելու մասին բոլոր տեղեկությունները։ Դեկտեմբերի 3-ից 6-ը կարող եք գալ այնտեղ՝ էքսկուրսիայով: Ելենա Ալեքսանդրովնան և ես կամ ուղեցույցներից մեկը ձեզ կպատմենք Ռուսաստանի ռոք արվեստի մասին։

Մ. Ռոդեն: Շատ շնորհակալություն.