Ինչպես Բեռլինում բացվեց Կարմիր բանակի զինվորների հուշարձանը

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

70 տարի առաջ՝ 1949 թվականի մայիսի 8-ին, Բեռլինի Տրեպտուեր այգում տեղի ունեցավ Երրորդ Ռեյխի մայրաքաղաքի գրոհի ժամանակ հերոսական մահով զոհված խորհրդային բանակի զինվորների հուշարձանի հանդիսավոր բացումը։ «Իզվեստիան» հիշում է, թե ինչպես էր դա։

Եվրոպայում կան հարյուրավոր հուշարձաններ ռուս զինվոր-ազատարարներին՝ ինչպես Նապոլեոնյան դարաշրջանի, այնպես էլ համաշխարհային պատերազմների ժամանակների։ Դրանցից ամենահայտնին և, թերևս, ամենաարտահայտիչը կանգնած է Բեռլինում՝ Treptower Park-ում։

Նա ճանաչելի է առաջին հայացքից՝ կարմիր բանակի զինվորը՝ աղջիկը գրկին, կոտրված սվաստիկան տրորում է՝ պարտված ֆաշիզմի խորհրդանիշը։ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի հիմնական դժվարությունները կրած և Եվրոպայի համար աշխարհը նվաճած զինվորը։ Նրա սխրանքի մասին կարելի է շռայլ խոսել, բայց քանդակագործ Եվգենի Վուչետիչը, ով պատերազմը տեսել է զինվորի և սպայի աչքերով, ստեղծել է զինվորի պատահական, մարդասիրական կերպար։

Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին հատուկ ուշադրությամբ են վերաբերվել մոնումենտալ արվեստին։ 1944 թվականի հունվարին Նովգորոդի ազատագրումից հետո մեր զինվորները հին Դետինեցում տեսան Ռուսաստանի Հազարամյակի հուշարձանի բեկորները: Նահանջելով՝ նացիստները պայթեցրել են այն։ Վերականգնման աշխատանքները սկսվել են առանց հապաղելու, և բազմաֆիգուր կազմը վերականգնվել է Հաղթանակից շատ առաջ՝ մինչև 1944 թվականի նոյեմբերին: Որովհետև խորհրդանիշները պատերազմի ժամանակ նույնքան կարևոր են, որքան զենքերը:

Վորոշիլովի պլանը

Ընտրվել է զինվորական թաղման համար ամենահարմար վայրը՝ Գերմանիայի մայրաքաղաքի ամենահին հանրային այգին։ Բեռլինում արդեն կար խորհրդային պատերազմի հուշահամալիր՝ Մեծ Տիերգարտենում։ Բայց Տրեպտոու այգին դարձավ մեր երկրի սահմաններից դուրս գտնվող խորհրդային բանակի ամենահոյակապ հուշահամալիրը։

Հուշահամալիրի ստեղծման գաղափարը պատկանում էր Կլիմ Վորոշիլովին։ «Առաջին կարմիր սպան» գիտեր, որ այնտեղ են թաղված հազարավոր խորհրդային զինվորներ, ովքեր զոհվել են Բեռլինի համար ճակատամարտում, և առաջարկեց հարգել մեծ պատերազմի վերջին մարտերի հերոսների հիշատակը։

Սակայն ի սկզբանե պատվանդանին պետք է կանգներ ոչ թե սովորական զինվորը, այլ անձամբ Իոսիֆ Ստալինը։ Գեներալիսիմուսը կբարձրանա Բեռլինի վրայով՝ ձեռքին գլոբուս՝ փրկված աշխարհի խորհրդանիշ: Մոտավորապես այսպես տեսավ ապագա հուշահամալիրը քանդակագործ Եվգենի Վուչետիչը 1946 թվականին, երբ Գերմանիայում խորհրդային օկուպացիոն ուժերի խմբի ռազմական խորհուրդը հայտարարեց ազատամարտիկների Բեռլինի հուշարձանի նախագծման մրցույթ։

Վուչետիչն ինքը զինվոր էր։ Ոչ թե թիկունքը, այլ իրականը: Վերջին մարտից նրան կիսամեռ են տարել։ Իր ողջ կյանքի ընթացքում ուղեղի ցնցման հետևանքների պատճառով նրա խոսքը փոխվել է. Դրանից հետո իր ողջ կյանքը քարի ու բրոնզի մեջ դրոշմել է Հայրենական մեծ պատերազմի հերոսների հիշատակը։ Վուչետիչին երբեմն մեղադրում էին գիգանտոմիայի մեջ։ Նա իսկապես մեծ էր մտածում, թեև շատ բան գիտեր կամերային քանդակի մասին։ Քանդակագործը Հայրենական մեծ պատերազմը հասկացավ որպես համընդհանուր մասշտաբի առճակատում, և մի քանի տասնամյակների ընթացքում նա ստեղծեց մեր ժամանակի մոնումենտալ էպոսը: Այն նույն անձնազոհությամբ ծառայեց ճակատում կատարած հերոսական արարքի հիշատակին, որով հնագույն սրբապատկերները ծառայում էին Աստծուն, իսկ Վերածննդի դարաշրջանի նկարիչները՝ մարդկային մեծության գաղափարին:

Վուչետիչը գործի է անցել Վորոշիլովի հետ խոսելուց հետո։ Բայց հուշարձանի «ստալինակենտրոն» կոնցեպտը նրան չոգեւորեց։

-Ես դժգոհ էի։ Մենք պետք է այլ լուծում փնտրենք. Եվ հետո հիշեցի խորհրդային զինվորներին, ովքեր Բեռլինի գրոհի ժամանակ գերմանացի երեխաներին դուրս էին հանում կրակի գոտուց։ Նա շտապեց Բեռլին, այցելեց զինվորներին, հանդիպեց հերոսներին, արեց էսքիզներ և հարյուրավոր լուսանկարներ, և հասունացավ նոր լուծում,- հիշում է քանդակագործը։

Վուչետիչը Ստալինի հակառակորդը չէր։ Բայց որպես իսկական նկարիչ՝ նա վախենում էր կաղապարի լծի տակ ընկնել։ Վուչետիչը սրտով հասկացավ, որ պատերազմի հերոսը դեռ զինվորն է, այն միլիոնավոր զոհվածներից ու ողջ մնացածներից մեկը, ովքեր Ստալինգրադից ու Մոսկվայից գնացել էին Պրահա ու Բեռլին։ Վիրավոր, օտար հողում թաղված, բայց անպարտելի։

Ստալինը, ինչպես պարզվեց, դա նույնպես հասկացավ։ Բայց հուշարձանի գլխավոր հեղինակները հենց զինվորներն էին` վերջին մարտերի հերոսները։

Կտրելով շղթաները

Խորհրդային մարտիկները վրեժ լուծելու բազմաթիվ պատճառներ ունեին։ Բայց նրանցից քչերը հասան կույր վրեժխնդրության, և այդպիսի պատիժը խիստ էր։ Հուշարձանը պետք է ցույց տա, որ խորհրդային զինվորը չի հասել Բեռլին, որպեսզի ծնկի բերի Գերմանիան և ստրկացնի գերմանացի ժողովրդին։ Նա այլ նպատակ ունի՝ ոչնչացնել նացիզմը և վերջ տալ պատերազմին։

1945 թվականի ապրիլի 30-ին գվարդիայի սերժանտ Նիկոլայ Մասալովը Լանդվերի ջրանցքի ափին կռվի ժամանակ լսեց երեխայի լացը։

«Կամուրջի տակ տեսա երեք տարեկան մի աղջկա՝ նստած իր սպանված մոր կողքին։ Փոքրիկը շիկահեր մազեր ուներ՝ ճակատին մի փոքր ոլորված։ Նա անընդհատ քաշում էր մոր գոտին ու կանչում. Այդ մասին մտածելու ժամանակ չկա։ Ես թևածածկ աղջիկ եմ և մեջք: Եվ ինչպես նա կբղավի: Ես քայլում եմ նրան, և այսպես ու այնպես համոզում եմ՝ լռիր, ասում են, թե չէ դու ինձ կբացես։

Այստեղ, իրոք, նացիստները սկսեցին կրակել։ Մեր շնորհիվ նրանք օգնեցին մեզ դուրս գալ, կրակ բացեցին բոլոր տակառներից », - ասաց Մասալովը: Նա ողջ է մնացել, ստացել է Փառքի III աստիճանի շքանշան՝ Բեռլինի մարտերում իր սխրագործությունների համար։ Մարշալ Վասիլի Չույկովն իր հերոսության մասին գրել է իր հուշերում. Սերժանտը հանդիպել է Վուչետիչին, նույնիսկ էսքիզներ է արել նրանից։

Բայց Մասալովը մենակ չէր. Նմանատիպ սխրանք է իրականացրել Մինսկից Տրիֆոն Անդրեևիչ Լուկյանովիչը։ Նրա կինը և դուստրերը զոհվել են գերմանական ռումբերից։ Հայրը, մայրը և քույրը մահապատժի են ենթարկվել զավթիչների կողմից պարտիզանների հետ շփման համար։ Լուկյանովիչը կռվել է Ստալինգրադում, մեկ անգամ չէ, որ վիրավորվել է, ճանաչվել է ոչ պիտանի զինվորական ծառայության համար, բայց սերժանտը կարթով կամ ստահակով վերադարձել է ռազմաճակատ։ 1945 թվականի ապրիլի վերջին նա մասնակցել է մարտերին Բեռլինի արևմտյան մասում՝ Էյզենստրասսեում, Տրեպտուեր այգու մոտ։ Կռվի ժամանակ երեխայի լացի ձայնը լսեցի և շտապեցի ճանապարհով անցնել դեպի քանդված տունը։

«Պրավդա»-ի գրող և ռազմական թղթակից Բորիս Պոլևոյը, ով սխրանքի ականատեսն է, հիշում է. «Այնուհետև մենք նրան տեսանք երեխային գրկին: Նա նստել էր պատի փլատակների պաշտպանության տակ և մտածում էր, թե ինչպես պետք է շարունակի լինել։ Հետո նա պառկեց ու երեխային գրկած՝ հետ շարժվեց։ Բայց հիմա նրա համար դժվար էր որովայնով շարժվել։ Բեռը դժվարացնում էր արմունկների վրա սողալը։ Մեկ-մեկ պառկում էր ասֆալտին ու հանգստանում, բայց հանգստանալով՝ առաջ էր շարժվում։ Այժմ նա մոտ էր, և պարզ էր, որ նա քրտինքի մեջ էր, մազերը թաց, սողալով աչքերի մեջ, և նա նույնիսկ չէր կարողանում նետել դրանք, քանի որ երկու ձեռքերն էլ զբաղված էին »:

Իսկ հետո գերմանացի դիպուկահարի գնդակը կանգնեցրեց նրա ճանապարհը։ Աղջիկը կառչել էր իր քրտինքով թաթախված զգեստից։ Լուկյանովիչին հաջողվեց նրան հանձնել իր ընկերների հուսալի ձեռքին։ Աղջիկը ողջ է մնացել և ողջ կյանքում հիշում է իր փրկչին։ Իսկ Տրիֆոն Անդրեևիչը մի քանի օր անց մահացավ։ Գնդակն ընդհատել է զարկերակը, վերքը մահացու է եղել.

Պոլևոյը հերոսի մասին էսսե է հրապարակել «Պրավդա»-ում։ Բեռլինում կա հուշատախտակ՝ ի հիշատակ Կարմիր բանակի ավագ սերժանտի, ով իր կյանքի գնով «փրկեց գերմանացի երեխային ՍՍ-ի գնդակներից»։

Իսկ Բեռլինի համար մղվող մարտերում նման սխրանքները շատ են եղել։ Տվարդովսկու խոսքերով, «միշտ այդպիսի տղա կա յուրաքանչյուր ընկերությունում և յուրաքանչյուր դասակի մեջ»: Որտեղ կռիվներ եղան, ամեն մեկը պաշտպանում էր Հայրենիքը։ Եվ՝ մարդկությունը, որը փորձել են արմատախիլ անել «հազարամյա ռեյխում»։

Վուչետիչը ճանաչում էր և՛ Մասալովին, և՛ Լուկյանովիչին։ Նա երեխային փրկող զինվորի ընդհանրացված կերպար է ստեղծել։ Զինվոր, ով պաշտպանել է և՛ իր երկիրը, և՛ Գերմանիայի ապագան։

Մեր ժամանակներում, երբ արևմուտքում, իսկ երբեմն նաև մեր երկրում, կրկնվում են լեգենդները Գերմանիայում «սովետական օկուպանտների վայրագությունների» մասին, եռակի կարևոր է հիշել այդ սխրագործությունները։ Ամոթ է, որ մենք զիջում ենք կեղծարարներին, իսկ պատմական ճշմարտության ձայնը նման քաղաքականացված համատեքստում ավելի ու ավելի հանդարտ է հնչում։

Կինոռեժիսորները կարող էին հիշեցնել հերոսության, Բեռլինի համար կռվածների մարդասիրության մասին։ Միայն ձեզ հարկավոր կլինի ոչ միայն տաղանդ ու տակտ, այլև այդ ժամանակի, այդ սերնդի նուրբ ըմբռնումը։ Որպեսզի տունիկաները ոչ թե նորաձեւության ցուցադրության լինեին, այլ աչքերում ցավ ու այդ պատերազմի փառքը։ Սխրանքի գեղարվեստական լիարժեք մարմնավորում ստանալու համար։

70 տարի առաջ դա հաջողվեց Վուչետիչին և նրա մշտական համահեղինակին՝ մոսկվացի ճարտարապետ Յակով Բելոպոլսկուն։ Նրանք միասին աշխատել են Վյազմայում գեներալ Միխայիլ Եֆրեմովի հուշարձանի, Ստալինգրադի հայտնի հուշարձանների վրա։ Վուչետիչի նման կամակոր գեղարվեստական բնության հետ աշխատելը հեշտ չէր, բայց քանդակագործի և ճարտարապետի նրանց զուգերգը մեր արվեստում ամենաբեղմնավորներից էր։

Իսկ Վուչետիչի մահից հետո քանդակագործ Լև Գոլովնիցկիի հետ Մագնիտոգորսկում ստեղծեց «Թիկունք-առջև» հսկա հուշարձանը։ Ուրալի բանվորը մարտիկին է հանձնում հսկայական սուր՝ Հաղթանակի սուրը:

Հետո այս սուրը կվերցնի Հայրենիքը, որն առաջնորդում էր մարտիկներին Ստալինգրադում, իսկ Բեռլինում զինվոր-ազատարարը հոգնած կիջեցնի այն։ Ահա այսպես ստեղծվեց Հայրենական մեծ պատերազմի հերոսական եռապատկերը՝ միավորված Հաղթանակի սրի պատկերով։ Այս հուշարձանը բացվել է 1979 թվականին, ունի նաև տարեդարձ՝ 40 տարի։ Հենց այդ ժամանակ էլ Վուչետիչի ծրագիրը իրականացավ մինչև վերջ։

Մեզ նման հուշարձան է պետք…

Տրեպտոու պարկի զինվորի մասին աշխատանքում Վուչետիչը գտավ իր ոճը՝ խրամատային ռեալիզմի և բարձր սիմվոլիզմի խաչմերուկում։ Բայց սկզբում նա ենթադրեց, որ այս հուշարձանը կկանգնեցվի ինչ-որ տեղ այգու ծայրամասում, և կոմպոզիցիայի կենտրոնում կհայտնվի գեներալիսիմուսի վիթխարի կերպարը։

Մրցույթին ներկայացվել է շուրջ 30 նախագիծ։ Վուչետիչը երկու կոմպոզիցիա առաջարկեց՝ գլոբուսով ժողովուրդների առաջնորդը, որը խորհրդանշում էր «փրկված աշխարհը», և զինվոր աղջկա հետ, որն ընկալվում էր որպես պահեստային, լրացուցիչ տարբերակ։

Այս սյուժեն կարելի է գտնել բազմաթիվ վերապատմումներում: Ստալինը, ծխամորճը փչելով, մոտենում է արձանին և հարցնում քանդակագործին. «Չե՞ս հոգնել այս բեղերով»: Եվ հետո ուշադիր նայում է «Զինվոր-ազատարարի» մոդելին ու հանկարծ ասում. «Այսպիսի հուշարձան է մեզ պետք»։

Սա, թերեւս, «անցյալ կատակների օրեր» կատեգորիայից է։ Այս երկխոսության արժանահավատությունը կասկածելի է։ Մի բան անվիճելի է՝ Ստալինը չցանկացավ, որ իր բրոնզե արձանը բարձրանա հուշահամալիրի վերևում և հասկացավ, որ զինվորը «փրկված աղջկան գրկում» կերպար է բոլոր ժամանակների համար, որը կարեկցանք և հպարտություն կառաջացնի։

Գեներալիսիմուսը միայն մեկ հիմնական խմբագրական փոփոխություն կատարեց սկզբնական «զինվորի» նախագծում։ Վուչետիչի զինվորը, ինչպես և սպասվում էր, զինված էր գնդացիրով։ Ստալինն առաջարկեց այս դետալը փոխարինել սրով։ Այսինքն՝ առաջարկել է ռեալիստական հուշարձանը համալրել էպիկական խորհրդանիշներով։ Առաջնորդի հետ վիճելն ընդունված չէր, և անհնար էր։ Բայց Ստալինը կարծես ինքն էր կռահել քանդակագործի մտադրությունները։ Նրան գրավել են ռուս ասպետների կերպարները։ Հսկայական սուրը պարզ, բայց տարողունակ խորհրդանիշ է, որը կապեր է առաջացնում հեռավոր անցյալի, պատմության բուն էության հետ:

Հիշվելու համար

Հուշարձանը կառուցել է ամբողջ աշխարհը՝ գերմանացիների հետ միասին՝ Կարմիր բանակի ռազմական ինժեներների ղեկավարությամբ։ Բայց գրանիտը, մարմարը քիչ էր։ Բեռլինի ավերակների մեջ թանկարժեք շինանյութի կտորներ են հայտնաբերվել։ Բանը վիճաբանության մեջ ընկավ, երբ հայտնաբերեցին գրանիտի գաղտնի պահեստ, որը նախատեսված էր Ռուսաստանի դեմ հաղթանակի հուշարձանի համար, որի մասին երազում էր Հիտլերը։ Սթոուն այս պահեստ է բերվել ամբողջ Եվրոպայից։

1949-ին վերջին դաշնակիցների միջև համաձայնության որևէ նշան չկար Մեծ եռյակի վերաբերյալ: Գերմանիան դարձավ սառը պատերազմի ասպարեզ. Մայիսի 8-ին՝ Հաղթանակի օրվան ընդառաջ, տոնական հրավառություն է հնչել Բեռլինում։ Այդ օրը հուշահամալիրը բացվեց Թրեպտուեր այգում։ Դա իսկական հաղթանակ էր ոչ միայն խորհրդային զինվորների, այլեւ գերմանացի բոլոր հակաֆաշիստների համար։

Խոսքը միայն անմարդկային գաղափարախոսության դեմ բացահայտ հաղթանակի մեջ չէ, ոչ միայն Գերմանիայում Խորհրդային Միության քաղաքական ներկայության մեջ: Խոսքը նաև գեղագիտության մասին է: Շատերը հասկացան, որ այս հուշարձանը Բեռլինի ամենագեղեցիկներից մեկն է: Նրա ուրվագիծը կտրուկ բարձրանում է Բեռլինի երկնքի ֆոնին, իսկ այգու լանդշաֆտը ուժեղացնում է անսամբլի տպավորությունը:

Բեռլինի ռազմական հրամանատար, գեներալ Ալեքսանդր Կոտիկովը ելույթ ունեցավ, որը վերահրատարակվեց աշխարհի գրեթե բոլոր կոմունիստական թերթերի կողմից. ինչ գնով ձեռք բերվեց Հաղթանակը, մեր Հայրենիքի փրկությունը, մարդկության ներկա և ապագա սերունդների փրկարար կյանքը»: Կոտիկովն անմիջական կապ ուներ հուշարձանի հետ. նրա դուստրը՝ ապագա դերասանուհի Սվետլանան, քանդակագործի համար կեցվածք է ընդունել գերմանացի աղջկա կերպարանքով։

Վուչետիչը ստեղծեց քարի և բրոնզի սգո, բայց միևնույն ժամանակ կյանք հաստատող սիմֆոնիա։«Զինվորի» ճանապարհին տեսնում ենք իջեցված գրանիտե պաստառներ, ծնկաչոք զինվորների և վշտացած մոր քանդակներ։ Արձանների կողքին աճում են ռուսական լացող կեչիներ։ Այս համույթի կենտրոնում դամբարան է, թմբի վրա՝ պանթեոն, և այնտեղից աճում է զինվորի հուշարձան։ Գրություններ ռուսերեն և գերմաներեն՝ «Հավերժ փառք խորհրդային բանակի զինվորներին, ովքեր իրենց կյանքը տվեցին մարդկության ազատագրման պայքարում»։

Թմբի վերևում բացված Հիշողության սրահի ձևավորումը տոն է դրել Հայրենական մեծ պատերազմի բազմաթիվ թանգարանների համար՝ մինչև Պոկլոննայա Գորայի համալիրը: Խճանկարը` սգավորների թափորը, Հաղթանակի շքանշանը տախտակի վրա, հիշատակի գիրքը ոսկե դագաղի մեջ, որտեղ պահվում են բոլոր նրանց անունները, ովքեր զոհվել են Բեռլինի համար ճակատամարտում, բոլորը սրբորեն են պահպանվել 70 տարի: Գերմանացիները չեն ջնջում նաեւ Ստալինի մեջբերումները, որոնցից շատ են Տրեպտոու այգում։ Հիշողության սրահի պատերին գրված է. «Այսօր բոլորը գիտակցում են, որ խորհրդային ժողովուրդն իր անձնուրաց պայքարով փրկեց Եվրոպայի քաղաքակրթությունը ֆաշիստական ջարդարարներից։ Սա խորհրդային ժողովրդի մեծ վաստակն է մարդկության պատմությանը»:

Լեգենդար քանդակի մոդելն այժմ կանգնած է Սերպուխով քաղաքում, նրա փոքր օրինակները՝ Վերեյում, Տվերում և Սովետսկում։ Ազատարար զինվորի տեսքը կարելի է տեսնել մեդալների և մետաղադրամների, պաստառների և փոստային նամականիշերի վրա։ Այն ճանաչելի է, դեռ հույզեր է առաջացնում։

Այս հուշարձանը մնում է Հաղթանակի խորհրդանիշ։ Նա, որպես նվաճված աշխարհի պահակ, հիշեցնում է մեզ պատերազմի զոհերի ու հերոսների մասին, որոնք մեր երկրում տուժել են յուրաքանչյուր ընտանիքի վրա: Treptow Park-ը մեզ հույս է տալիս, որ Հայրենական մեծ պատերազմի հերոսների հիշատակը պատկանում է ոչ միայն մեր երկրին։