Ճարտարապետությունը՝ որպես գիտակցության ձևավորման գործիք

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Մարդը «հյուսված» է կոր մակերեսներից; ոչ բջիջներում, ոչ օրգաններում մեկ ուղիղ անկյուն չկա՝ ամբողջ մարմնում։ Սա ապացույց չի պահանջում։ Մարդը պաթոլոգիկորեն չի կարողանում ապրել հարթ, խորանարդ ծավալներով, աստիճանաբար առանց իրեն ոչնչացնելու։

Ապրելով ուղիղ անկյան վիրտուալ պարադիգմում, որը վնասակար է բոլոր կենդանի էակների համար, մենք անխուսափելիորեն մոտենում ենք այն էներգիաներին, որոնք առաջացնում են այդ ձևերը:

Ուշադրություն դարձրեք․ մեր ժամանակներում մարդը ենթագիտակցորեն սկսում է հեռանալ ճիշտ անկյուններից, սակայն մինչ այժմ փոքր ծավալներով՝ կենցաղային տեխնիկայի, մեքենաների ձևավորում. աչքն ու հոգին, հարմարավետ են, ինչպես արգանդում, հարթ են, օրգանական են։ Ինտերիերում սկսեցին հայտնվել բազմաթիվ պլաստիկ գծեր, որոնցում ապրող մարդիկ դառնում են ավելի բնական ու ներդաշնակ։ Եկել է կոր մակերեսների հիման վրա տներ կառուցելու ժամանակը, և միգուցե մենք դադարենք պայքարել այն ամենի դեմ, ինչը մեր կողմից չի ստեղծվել…

Մենք սկսեցինք օգտագործել կլոր սեղանները բանակցությունների համար, զգացինք, որ նույնիսկ մի փոքր բանի՝ սեղանի ՁԵՎԸ կախված է նրանից՝ դա պայմանավորվածություն է, թե պատերազմ։ Կլոր սեղանին` աշխարհը. Հրապարակի համար՝ պատերազմ։

Ահա թե ինչ է նրա վեհությունը՝ ՁԵՎ:

Քաղաքի վառ գործոններ

Վիճակագրությունը նշում է, որ մարդու ֆիզիկական առողջության վրա ազդում են առաջին հերթին մարդու ապրելակերպը և շրջակա միջավայրը, և միայն դրանից հետո տարբեր այլ գործոններ (ժառանգականություն, առողջության պահպանման մակարդակ և այլն): Այսպիսով, մարդու առողջության վիճակի վրա էապես ազդում է այն, թե որտեղ է նա ապրում և ինչ պայմաններում է ապրում։

Ժամանակակից քաղաքները, ցավոք, հարմար վայր չեն մարդու կյանքի և զարգացման համար, քանի որ դրանք բազմաթիվ գործոնների աղբյուր են, որոնք շարունակաբար քայքայում են մարդու ֆիզիկական և հոգեկան առողջությունը։ Ահա դրանցից ընդամենը մի քանիսը. ժամանակակից ճարտարապետություն, որը չի արտացոլում ոսկե հարաբերակցության սկզբունքը, խիտ էլեկտրամագնիսական մշուշը, որի դեպքում մարդը բառացիորեն ստիպված է լողալ, աղտոտված օդ, աղմուկ հաճախականությունների լայն շրջանակում, ներառյալ ինֆրաձայնային բաղադրիչը: և այլն։

Ոսկե համամասնությունը կենդանի նյութի կառուցման հիմնարար սկզբունքն է, հետևաբար այն ամենը, ինչ չի համապատասխանում այս սկզբունքին, անկենսունակ է և կործանարար ազդեցություն ունի կենդանի օրգանիզմների վրա միայն իր ձևով և համամասնությամբ: Ձևը, որը հիմնված է ոսկե հարաբերակցության և համաչափության սկզբունքի համադրման վրա, նպաստում է լավագույն տեսողական ընկալմանը և գեղեցկության և ներդաշնակության զգացողության առաջացմանը։ Հայտնի է, որ շենքերը, նկարներն ու երաժշտական գործերը կատարյալ են ընկալվում միայն այն դեպքում, եթե դրանցում դրսևորվի ոսկե հարաբերակցության սկզբունքը։

Ոսկե հարաբերակցության սկզբունքը ներդրված է կենդանի նյութի բոլոր ձևերի մեջ՝ բջիջներից մինչև Երկրի և Տիեզերքի Ձևադաշտի կառուցվածքային տարրեր: Սա իդեալական նորմ է բոլոր ապրող և զարգացող բնակավայրերի կառուցման համար: Այս սկզբունքի խախտումը կամ անհամապատասխանությունը միշտ հանգեցնում է դեպրեսիայի, զարգացման հետաձգման, թուլացման և հիվանդության, ինչը, ի վերջո, հանգեցնում է կենդանի օրգանիզմի ոչնչացմանը ժամանակի ընթացքում:

Ցանկացած առարկայի ձևը և դրա համամասնությունները ձևավորվում են գծերով, որոնք մենք ընկալում ենք տեսողական և ենթագիտակցական մակարդակում: Նման տեսողական-հոգեբանական էֆեկտը հայտնի է՝ կետերի, գծերի կամ լուսային բծերի քաոսային շարքից մարդու ուղեղը ենթագիտակցորեն ձևավորում է պատվիրված նկարներ, որտեղ սուբյեկտի ուշադրությունը կենտրոնանում է այս կերպ ընդհանրացված խորհրդանիշների խմբերի վրա։Այնուհետև գիտակցությունը միանում է և, օրինակ, ուրվագծում է մի քանի լուսավոր կետեր երկնքում, և մարդը որոշում է այս ամենը անվանել Մեծ արջի համաստեղություն: Երբ այս պատկերը դառնում է բազմաթիվ սերունդների հսկայական պատմություն ունեցող հասարակական գիտակցության սեփականությունը, մարդիկ, նույնիսկ կենդանի, և ոչ միայն ենթադրաբար, սկսում են տեսնել, ասես, աստղերի միջև ամենաբարակ շողացող գծերը՝ ձևավորելով հայտնի «դույլը»: Սպեկուլյացիայի և տեսլականի համատեղ գործունեության այս հատկությունը նրանց «կապվածությունն» է ճիշտ կառուցվածքներին՝ պատկերների համակարգերին, խորհրդանիշների համալիրներին, մարդու հոգեկանի և՛ գիտակցական, և՛ ենթագիտակցական մակարդակների ընկալման կայուն շեշտադրումներին:

Այսպիսով, ճարտարապետությունը ուղիղ և կոր գծերի համադրման շնորհիվ կարողանում է ստեղծել որոշակի հոգեվիճակ, որն ազդում է մարդու գիտակցության վրա և ձևավորում սոցիալական վարքագծի համապատասխան տեսակ։ Հետևաբար, ճարտարապետությունը գործիք է մարդու հոգևոր և բարոյական կերպարի և սոցիալական գիտակցության ձևավորման համար։

Դա նկատի ունենալով, տեսնենք, թե ինչ արտաքին ձևերով են շրջապատված ժամանակակից բազմաթիվ քաղաքների բնակիչները և ի՞նչ պայմաններում է նրանց գիտակցության զարգացումը։

Բազմաթիվ «ուղղանկյուն» երկվորյակ տներով և թաղամասերով միապաղաղությունը, գույնի միագույն և միատարր տարրերի մեծ քանակություն՝ մերկ պատեր, միաձույլ ապակիներ, ասֆալտապատ ծածկույթներ, այս ամենը կազմակերպում է միջավայր, որը կտրուկ տարբերվում է բնական միջավայրից, որտեղ նա ապրել է և դարերով ձևավորված Մարդ. Արդյունքում փոխվում է մարդու վարքագիծը, ժամանակակից քաղաքների նման «ագրեսիվ դաշտերը» մարդուն դրդում են համապատասխան գործողությունների և նպաստում հանցագործության առաջացմանն ու աճին։

Վիճակագրության համաձայն, տիպիկ զարգացման տարածքներն ունեն ինքնասպանությունների, դժբախտ պատահարների և քրեական միջադեպերի ամենաբարձր տոկոսը: Բացի այդ, փորձագետները վաղուց են նկատել, որ Մոսկվայի «քնած վայրերում» երեխաների հանցագործությունը մոտ 7 անգամ ավելի է, քան նրա կենտրոնում։ Անբարենպաստ տեսողական միջավայրը, երբ մարդը ստիպված է անընդհատ մնալ աղավաղված ձևերով շենքերի մեջ, հանգեցնում է հոգեկան հիվանդության առաջացմանն ու զարգացմանը, բարոյականության անկմանը և մարդկային բնության հիմնական որակների բարգավաճմանը:

Նյու Յորքը վառ օրինակ է տալիս, թե ինչպես են թաղամասի շենքերի դասավորությունը և բարձրությունը ազդում հանցավորության մակարդակի վրա: Ամենավտանգավորը վեց հարկից բարձր շենքերով կառուցված մեծ թաղամասերն էին: Նյու Յորքի ոստիկանության տվյալներով՝ երկնաքերերում հանցագործությունների թիվն աճում է նրանց հասակին գրեթե համամասնորեն։ Եթե եռահարկ շենքերում հազար բնակչի հաշվով 8, 8 հանցագործություն է կատարվում, ապա տասնվեց հարկանի շենքերում՝ մինչև 20, 2։ Հետաքրքիր է նաև, որ բոլոր հանցագործությունների չորս հինգերորդը կատարվում է շենքի ներսում, այլ ոչ թե շրջակա այգիները։ և հրապարակներ, բայց հենց իրենք՝ տներն են ամենավտանգավորը իրենց բնակիչների համար։ Աստիճանների վրա, միջանցքներում և վերելակներում հանցավորության աճն էլ ավելի տպավորիչ է. վեց հարկանի շենքերում հազար բնակչի 2,6-ից մինչև տասնինը հարկանի շենքերի հազար բնակչի 11,5-ը, այսինքն՝ ավելի քան 4 անգամ:

Իրավիճակը վատթարանում է քաղաքների ապանձնավորումը, որը սկսվել է խորհրդային ժամանակներից և ձեռք է բերել մեծ մասշտաբներ. մի քանի տարի առաջ Մինսկում սոցիոլոգները փորձ կատարեցին՝ համեմատելով Մինսկի, Մոսկվայի, Նիժնի Նովգորոդի և Դոնեցկի փողոցների անունները: Արդյունքը զարմանալի միապաղաղ պատկեր է։ Մինսկում փողոցների անունները համընկել են՝ Մոսկվայի հետ՝ 333 անգամ, Նիժնի Նովգորոդի հետ՝ 336 անգամ, Դոնեցկի հետ՝ 375 անգամ։ Այս չորս քաղաքներում փողոցների անվանումների գրեթե 70%-ը կրկնվել է։ Մեր քաղաքների մեծ մասի կենտրոնական հրապարակները, որպես կանոն, կրում են Լենինի, ավելի քիչ՝ Հեղափոխության, Խաղաղության, Հաղթանակի անունը։ Իսկ ի՞նչ կասեք խորհրդային իրականության ձանձրալի միապաղաղությունը վերարտադրող անդեմ «տիպիկ շենքերի» ու «Կարմիր շինարարների» թաղամասերի մասին։

Հեղափոխության ճարտարապետների ծրագրով հենց Մոսկվան պետք է վերածվեր «օրինակելի սոցիալիստական քաղաքի»։ Մայրաքաղաքի վերակառուցման ընթացքում ստեղծվեց ճարտարապետական միջավայր, որը պետք է անընդհատ ազդեր մարդկային գիտակցության և ենթագիտակցության վրա՝ ձևավորելով քաղաքում ապրող մարդկանց նոր հոգեբանություն և սոցիալական վարքագծի համապատասխան տեսակ։

Կառուցելով «երկնաքերեր» և «սոցիալական բջիջների» կոմունալ «տապաններ», վերանվանելով քաղաքներն ու փողոցները, սիստեմատիկորեն ոչնչացնելով քաղաքաշինության դարավոր ինքնատիպությունը, սովետական ճարտարապետները դրանով ստիպողաբար փոխեցին քաղաքային բնակիչների կենսակերպը։ Այսպես յուրացված բնական միջավայրը աստիճանաբար սկսեց վերածվել սոցիալապես պայմանավորված միջավայրի՝ «երկրորդ» բնության, և այս երկրորդ բնության գիտակցությունը ճարտարապետության կարևորագույն գործառույթն է։ Ուստի սոցիալական գործընթացները ոչ միայն արտացոլվում են ճարտարապետության մեջ, այլեւ ձևավորվում են դրանով։

Հետհեղափոխական շրջանի ճարտարապետության մեջ առավել հստակ դրսևորվեցին կոնստրուկտիվիզմի գաղափարները՝ օգտագործելով հիմնականում պարզ երկրաչափական ձևեր (բուրգ, խորանարդ, գլան) և տարբերվում էին բուն կառուցվածքի և շինանյութերի ցուցադրմամբ։ Կոնստրուկտիվիզմի հիմնադիրը համարվում է ֆրանսիացի միստիկ ճարտարապետ Լե Կորբյուզիեն, ով հրաժարվել է դասական կարգերի համակարգի տարրերի օգտագործումից և անցել ապակուց և բետոնից շինություններին։ Նա օգտագործում էր գաղափարներ, որոնք կային հին աշխարհում, որոնց իմաստն այն էր, որ ուղիղ և կոր գծերի ինչ-որ համադրություն կարող է ստեղծել որոշակի հոգեվիճակ։ Ռուսաստանում կոնստրուկտիվիզմի հետևորդները հիմնականում մոսկվացի ճարտարապետներն էին, Վեսնին եղբայրները, Կոնստանտին Մելնիկովը, Վլադիմիր Տատլինը, Բորիս Իոֆանը՝ քաղաքի պատմական մասի գլխավոր կործանիչ Կագանովիչի ազգականը: Այս փորձը, որն իրականացվել է մայրաքաղաքում, այնուհետև տարածվել և կրկնվել է ողջ երկրում:

Խորհրդային ճարտարապետներին հանձնարարված առաջին խնդիրներից մեկը քաղաքի նոր բարձրահարկ ուրվագծի ստեղծումն էր, նախատեսվում էր «պայթեցնել տարածությունը» վերացական ձևերի դինամիկայով։ Այն ժամանակվա ճարտարապետների գրականությունը ուղղակիորեն չի խոսում կոնստրուկտիվիզմի մասին՝ որպես մարդու գիտակցության և ենթագիտակցության վրա կործանարար ազդեցության միջոցներից մեկի, բայց ընդունված է, որ եթե մարդուն «ստիպեն նայել աննկարագրելի և ասիմետրիկ կառույցներին, ստոր զգացմունքներ առաջացնել նրա մեջ, ապա նա հակված կլինի նմանատիպ արարքների։ Օրինակ, եթե քաղաքի մեջտեղում կառուցվի վատ նախագծված շենք, այդ քաղաքում կծնվեն անհաջող երեխաներ, իսկ տղամարդիկ ու կանայք, նայելով տգեղ կառույցներին, աններդաշնակ կյանք կվարեն»։

Տիպիկ շենքերի, պարզ երկրաչափական ձևերի և առանց ոսկե հարաբերակցության սկզբունքը կառուցված շենքերի վնասակար ազդեցությունն այլևս չի կարելի հերքել, բայց ճարտարապետները շարունակում են դրանք նախագծել և շարունակում են կառուցել շենքեր, որոնք լրացուցիչ հոգե-հուզական անհարմարություն են ստեղծում մեր արդեն իսկ։ ոչ այնքան հանգիստ հասարակություն. Նման շինարարության օրինակներից է Կրասնայա Պրեսնյայի վրա գտնվող ցուցահանդեսային համալիրի ֆորումի տաղավարը։

Ճարտարապետությամբ կարելի է դատել այն գործընթացների մասին, որոնք առաջանում և տեղի կունենան հասարակության մեջ ապագայում, քանի որ ճարտարապետությունն ուղղակիորեն ազդում է մարդու գիտակցության վրա։ Ճարտարապետության պատմության որոշակի ժամանակաշրջանի հետազոտողները կարող են գնահատել հասարակության և նրա վերնախավի բարոյական առաջնահերթությունները, որոշակի տեսակետների առկայությունը և հավատարմությունը, հասարակության տնտեսական բարեկեցությունը, ինչպես նաև շարժման վեկտորը որպես ամբողջություն. զարգացման կամ դեգրադացիայի ուղղություն.

Պատմական ռինգում ճարտարապետությունը օբյեկտիվ դատավոր է։ Զգուշորեն բացահայտելով քաղաքական համակարգի էությունը, մաքրելով կարգախոսների ու կեղծիքի կեղևը՝ այն օբյեկտիվորեն գնահատում է հասարակության կյանքը։ Եվ որպես «քարի մեջ մարմնավորված խոսք», նա կարող է սպանել կամ կյանք տալ:

Արխիպով Վ. Վ. Ռուսաստանի Հարության հրապարակ. Քրեական հեղափոխություն

Ժամանակակից քաղաքների երկնաքերերը մարդկանց հոգևոր և ֆիզիկական գերության տեսանելի խորհրդանիշներն են՝ ոչնչացնելով քաղաքաշինության դարավոր ինքնատիպությունը։

Չիկագոն ԱՄՆ ճարտարապետության կենտրոններից է, երկնաքերերի ծննդավայրը։ Չիկագոյի ամբարտակը …	… և դրա մոսկովյան պատճենը: «Մոսկվա Սիթի» բիզնես կենտրոնի շենքերը Մոսկվա գետի ափին.

Որոշ կառավարություններ արդեն կոնկրետ քայլեր են ձեռնարկում քաղաքային միջավայրի բարելավման ուղղությամբ: 1974 թվականին Սենթ Լուիսում (Միսսուրի, ԱՄՆ) մի ամբողջ բնակելի տարածք քանդվեց, որը նման էր Խորհրդային Միության ցանկացած քաղաքի սովորական թաղամասին: Pruitt-Igoe բնակելի համալիրն այն ժամանակ կոչվեց ԱՄՆ-ի հետպատերազմյան ամենահավակնոտ բնակելի նախագիծը:

Մամուլում տարածքը կոչվել է բարձրահարկ արվարձան, թաղամասը ստացել է առաջին մրցանակը «Ճարտարապետական ֆորում» հեղինակավոր մրցույթում։ «Pruitt Igou»-ն բաղկացած էր 33 11-հարկանի տիպիկ բնակելի շենքերից: Տարածքը նախատեսված էր 12 հազար մարդու համար: Լուսանկարներից թվում է, որ դուք գտնվում եք ամերիկյան նահանգում, իսկ ինչ-որ տեղ Մոսկվայի Չերյոմուշկիում… Համալիրի նպատակն էր. երիտասարդ, միջին խավի վարձակալների բնակարանային խնդրի լուծում.

Բնակելի համալիրի բացումը տեղի է ունեցել 1956 թվականին և սկզբում ամեն ինչ վարդագույն էր թվում։ Եռամսյակի հայեցակարգը նախատեսվում էր մասշտաբավորել Միացյալ Նահանգներում: Սակայն մեկ տարի անց թաղամասը սկսեց վերածվել գետտոյի, անհրաժեշտ էր տեղադրել վանդալակայուն դռներ և լամպեր, ոստիկանությունը սկսեց հրաժարվել կանչով տարածք գալ, 1970 թվականին քաղաքը հայտարարվեց աղետի գոտի և սկսվել է բնակիչների վերաբնակեցումը. Լքված շենքերը լցվել են թմրամոլներով և անօթևաններով։ Անմարդկային կենսապայմանների պատճառով 1972 թվականին սկսվեց Պրյուտ-Իգու բնակելի համալիրի քանդումը, որն ավարտվեց 1974 թվականին։

Վերոնշյալ օրինակները ցույց են տալիս, որ ճարտարապետությունը ունակ է ազդելու մարդու գիտակցության վրա և ձևավորելու սոցիալական վարքագծի համապատասխան տեսակ։ Այս փաստի ըմբռնումը թույլ է տալիս հիմնովին այլ վերաբերմունք ունենալ մի տան կառուցման կամ ձեռքբերման վերաբերյալ, որտեղ մեզանից յուրաքանչյուրը կապրի կամ կաշխատի, քանի որ դրանից կախված կլինեն հոգե-հուզական վիճակը, առողջական վիճակը և ընդհանուր առմամբ մարդու ճակատագիրը:

Կոպիտ փայտե ճարտարապետություն

Ավանդական ռուսական հասարակության մեջ ամբողջ ճարտարապետական տեսքը իմաստալից էր. ավանդույթը թելադրում էր ձևն ու բովանդակությունը: Շրջակա միջավայրը կրում էր իմաստ, բյուրեղացված արտահայտություն էր մարդու՝ Աշխարհի ըմբռնման:

Տես նաև Ռուսական ճարտարապետության մոտիվները

Բացարձակապես բոլոր հնագույն կառույցների վերլուծությունը՝ սկսած եգիպտական բուրգերից, ցույց է տալիս Ոսկե հարաբերակցության առկայությունը, և դրա կիրառման բազմաչափությունը շփոթեցնող է: Իսկ պահպանված ոսկյա փորագրված կառույցներից ամենաթարմը հին ռուսական եկեղեցիներն ու տաճարներն են !!! Հնագույն ժամանակներից և մինչև 18-րդ դարը Ռուսաստանում կառուցում էին ոսկե համամասնությամբ: Միայն Պետրոս I-ը վերջ դրեց «անկարգությանը»՝ հավասարեցնելով պետական ֆանտոմը (217, 6 սմ) 7 անգլիական ֆուտի (213, 360 սմ): 1835 թ. Նիկոլայ I-ն ընդհանրապես արգելեց մնացած սաժենները, իսկ 1924 թվականին ներդրվեց մետրային համակարգը։

Աղբյուր՝ Աղբյուր