Վորոնցովի պալատ

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Այս թեման առաջին անգամ բարձրացրել է Լև Խուդոյը «Անհնարին Վորոնցովի պալատը» հոդվածում, որի համար շատ շնորհակալ եմ նրան։ Գտնվելով Ղրիմում 2017 թվականի հուլիսին՝ ես չէի կարող չշրջանցել նման հրաշալի վայրն ու իմ աչքերով չստուգել՝ արդյոք գրվածը ճի՞շտ է, և արդյոք դա իսկապես այդպես է։

Պարզվեց, որ դա ճիշտ է, նույնիսկ ավելի քան ճիշտ: Բայց առաջին հերթին առաջինը:

Ինչպես պարզվեց, ոչ միայն պալատն է կառուցվել դոլերիտից, կամ ինչպես ասում են դիաբազից եկած գիդերը։ Պալատի շուրջն ամեն ինչ պատրաստված է այս քարից։ Բլրի գագաթին գտնվող պալատից մի քանի հարյուր մետր հեռավորության վրա գտնվում է հրապարակ՝ խանութներով և ավտոկայանատեղով, և դրանով տանող աստիճանները (աստիճանները) նույնպես պատրաստված են այս քարից։ Եվ աստիճանների երկայնքով եզրաքարերը: Նոյնպէս իջաւ մինչեւ ծովն ու կողքերը։ Եվ բոլոր տեսակի արձանները նույնպես: Այս տարածքի բուն լանդշաֆտը լեռան դոլերիտ լանջն է: Նա այնտեղ է ամենուր: Ժայռերի, սալաքարերի, պատերի և այլնի տեսքով պալատի պարիսպը (վանդակապատը, պարիսպները) տեղ-տեղ ուղղակի միանում է ինչ-որ դոլերիտային սալաքարին։

Ցանկապատի հետևում տեսանելի են դոլերիտի հսկայական բլոկներ։

Ընդհանուր առմամբ, քարն ինքնին մանրահատիկ է և շատ նման է սովորական ցեմենտ-ավազե բետոնի: Սկզբում նույնիսկ մի միտք ծագեց՝ մի՞թե այդ ամենը կոնկրետ չէ։ Իսկ ժայռերը շարված են, կարծես հսկա դույլից թափված լինեն։ Այնուամենայնիվ, հղման նյութը ուղղակիորեն ցույց է տալիս, որ դոլերիտը հրաբխային ապարների արտահոսքի արդյունք է և, ըստ էության, ամրացված հրաբխային լավա է, ինչպես բազալտը: Ղրիմում սեյսմիկ ակտիվությունը բարձր է, կարող էին լինել հրային ապարների ելքեր: Այսպիսով, «կոնկրետ»-ի հարցը հանվում է օրակարգից։

Այստեղ երևում է, որ դոլերիտե պարիսպին միանում է դոլերիտային սալաքարը։

Պալատական համալիրի շուրջ պարսպի պատերը բավականին հաստ են և բաղկացած են բլոկներից։ Չնայած այն հանգամանքին, որ ներքին բլոկները բարակ են և միայն ճակատային դեկորատիվ ավարտ են: Ցանկապատի ներքին հատվածը պատահական կերպով շարված է կարծրացնող շաղախի վրա դրված չմշակված քարերից։ Ամենահետաքրքիրն այն է, որ հավաքված սալաքարերը տարբեր են, ոչ միայն դոլերիտը։ Կան նաև սովորական գրանիտ։ Այստեղ ճշմարտությունն առաջանում է տրամաբանական հարց՝ դա ռիմեյք չէ՞։ Կամ վերականգնման հետքեր.

Հիմա եկեք նայենք հենց պալատին։ Այն ունի բարդ երկրաչափական ձևեր։ Ուշադրություն դարձրեք պատուհանների բացվածքներին.

Եվ ահա պատուհանների շրջանակների վրա: Նրանք պատրաստված են քարից! Նույնիսկ եթե դա դիաբազից շատ ավելի փափուկ նյութ լիներ, ես անձամբ չեմ կարող պատկերացնել, թե ինչպես կարելի է դա անել, որպեսզի չպառակտվի կամ չկոտրվի: Եվ դա, անշուշտ, չի արվում մուրճով մուրճով: Բայց միայն գերարագ գործիքով։ Կամ եթե այն գցեք կաղապարի մեջ։ Ուշադրություն դարձրեք այն հանգամանքին, որ հորիզոնական բարը անձեռնմխելի է, ուղղահայացները ամրացված են դրան:

Պալատի զարդը գերհագեցված է ամենաբարդ ձևի դեկորներով։

Կարծես թե սրածայր գմբեթը մի կտոր է վերին բլոկի հետ: Ամեն դեպքում կարը չտեսա։

Եվ ահա աշտարակների գմբեթները (գմբեթները) ներսում խոռոչ են:

Ես հիշում եմ բժիշկ Ուոթսոնին…

Մուտքի խմբերը (դռները) նույնպես պարզ չեն. Եվ նույնիսկ հարթաքանդակներով:

Եվ մի կողմից՝ տղա, մյուս կողմից՝ աղջիկ։ Ըստ երևույթին, մի պատճառով.

Շեմը նույնպես ամենաբարդ ձևի է (կողային մասեր):

Ինչ կտրիչներ են օգտագործվել այս կերպ սրելու համար, չեմ պատկերացնում։

Տրամաբանական է ենթադրել, որ սա ոչ թե հաստոցավորում է, այլ ձուլում։ Այս տարբերակի կողմնակիցները շատ են։ Սակայն փաստերն այլ բան են հուշում։ Քարի մեխանիկական մշակման հետքեր կան, հիմա ցույց կտամ։

Այստեղ պարզ երեւում է, որ «ինքնաթիռը» անցել է «վայրի» քարի վրայով եւ շերտից մի քանի միլիմետր հեռացրել։ Չնայած այն հանգամանքին, որ «ինքնաթիռը» և կտրիչը արդեն աշխատում էին պատրաստի պատուհանի և դռան վրա։ Նմանատիպ տեխնոլոգիան այժմ օգտագործվում է լեզվական և ակոսային սալերից ներբնակարանային միջնորմների դռների և կամարակապ բացվածքների արտադրության մեջ, նախ պատ է պատրաստում, այնուհետև դրա մեջ կտրում են ցանկացած ձևի բացվածք:

Մանրակրկիտ ուսումնասիրությունը ցույց է տալիս «պլաների» և կտրիչի քայլն ու ատամը։ «Նույն քայլը՝ բավարար ընդմիջումով, ցույց է տալիս գործիքի հաստատուն արագությունը և բավականաչափ բարձր արագությունը։ Քարի մշակումը եղել է արագ և զարմանալիորեն հեշտ։ եթե փափուկ. Նմանատիպ հետք է թողնում ձեռքի սղոցը գիպսե սալերի և գազավորված բետոնե բլոկների վրա ժամանակակից շինարարության և ներքին հարդարման մեջ:

Այստեղ հստակ երեւում է նաեւ կտրիչի աշխատանքը։

Ընդ որում, ցանկապատի վրա քարի հարդարումը տարբեր է։ Այն ցածր որակի է։ Չգիտեմ՝ ցանկապատի այս հատվածը ենթարկվել է ջրային էրոզիայի, այսինքն՝ որոշ ժամանակ ջրի մեջ է եղել, թե՞ կտրիչն այլ է եղել։ Երկու տարբերակներն էլ հավասարապես հնարավոր են, հաշվի առնելով, որ ցանկապատի այս հատվածը գտնվում է պալատից մոտ 5-10 մետր ցածր: Եթե ենթադրենք ջրային էրոզիայի տարբերակը, ապա կստացվի, որ 18-րդ դարում Սև ծովում ջրի մակարդակի բարձրացումը կարելի է ճշգրիտ որոշել՝ մոտավորապես պալատի պարիսպների մակարդակին։ Իսկ սա ներկայիս մակարդակից 45-50 մետր է։ Այն, որ պալատն ավելի հին է, քան պատմում է պաշտոնական պատմությունը, անվիճելի փաստ է։ Կոմս Վորոնցովն իր գյուղացիներով, բնականաբար, ոչինչ չշինեց ու սկզբունքորեն չէր էլ կարող կառուցել։ Սա անցյալ էկումենայի վարպետների աշխատանքն է: Մեծ վարպետներ. Եվ կոմսը լավ մարդ է նրանով, որ մաքրեց այդ ամենը, կարգի բերեց և պահեց ժառանգների համար։

Այնուամենայնիվ, ամեն ինչ չէ, որ պահպանվել է: Կան նաև բեկորներ, մասնավորապես՝ սյուների։

Իսկ ավերակների մեջ ամրացման հետքեր չենք նկատում։

Գլխավոր սանդուղքի աստիճանները նույնպես խոսում են այն ենթադրության օգտին, որ որոշ ժամանակ պալատական համալիրի ստորին հատվածը ջրի տակ է եղել։ Ունեն էրոզիայի և շերտազատման ընդգծված հետքեր։

Չնայած այն հանգամանքին, որ սղոցից հետքերը նույնքան հստակ տեսանելի են։

Պալատի շրջակայքում գտնվող «վայրի» քարի մանրազնին զննումով հնարավոր է դարձել նաև առանձնացնել շերտազատման հետքերը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ «վայրի» քարի արտաքին կողմը ինչ-ինչ պատճառներով մասամբ կարմիր է: Ըստ երևույթին, ջրիմուռները …

Քարի կոնկրետ բնույթի մասին մտքերը վերջնականապես կտրելու համար կտամ մի երկու լուսանկար քվարցային երակների հետքերով, որոնք հնարավոր են միայն բնական քարում և չեն կարող կրկնվել կոնկրետ տեխնոլոգիայով։ Այս քվարցային երակները, ինչպես նաև բնական քարի հյուսվածքային նախշը, հստակ տեսանելի են ինչպես պատերին, այնպես էլ աստիճաններին, ցանկապատերին և այլն:

Ի դեպ, աստիճանների աստիճանները նույնպես պարզ չեն. Տեսնենք, թե ինչպես է կատարվում ստորին քայլը: Իսկ դուք ծույլ չէի՞ք։

Եթե իջնեք աստիճաններով, որտեղ սովորական զբոսաշրջիկը սովորաբար չի գնում, կարող եք բացարձակապես զարմանալի բաներ գտնել։ Մի բան, որը դուք ընդհանրապես չեք սպասում: Այսինքն՝ քարե արձաններ։ Այս փաստը միայն ցույց է տալիս, որ պալատական համալիրը չի կառուցվել քրիստոնյաների կամ այլ մահմեդականների (մահմեդականների) կամ հրեաների կողմից։ Քանդակները նույնպես պատրաստված են դոլերիտից, թեև քարի մշակման որակը ցածր է, գումարած ջրային էրոզիայի ակնհայտ հետքերը։ Դժվար է միանշանակ ասել, թե ինչու է այդպես, միգուցե պալատ կառուցողները պաշտում էին այս աստվածներին։ Չնայած դռների խորաքանդակները …, ընդհանրապես, հեթանոսական ինչ-որ բան հաստատ առկա է այստեղ։ Իսկ պալատի ներսում գտնվող բուխարիների զարդանախշում կան նաև վեդայական գրառումներ, բայց դրա մասին՝ հոդվածի հաջորդ մասում։

Բնականաբար, առկա է նաև մարմար։ Ինչպես կարող է լինել առանց նրա: Ամենատարբեր առյուծներ, ամաններ, ծաղկամաններ, լոգարաններ և այլն։ Ընդհանրապես, այն շատ գեղեցիկ է և բոլորին խորհուրդ եմ տալիս այցելել այս վայրը։

Այս լոգանքը շատ դագաղի նման է։ Առաջարկում է որոշ մտքեր.

Պալատական համալիրի վերին մասում գտնվող տոմսարկղերի մոտ աճում է ավելի քան մեկուկես մետր տրամագծով հսկայական սոսի։ Երևում է, շատ է տեսել, ափսոս, որ չի կարող ասել։

Հիմա եկեք նայենք ներսում:

Պալատի շրջայցը սկսվում է շինարարության պատմություն ունեցող տրիբունաների զննումով։ Ով հետաքրքրված է պաշտոնական պատմությամբ, կարդա Վիքիպեդիա կամ այլ պաշտոնական տեղեկատու գրքեր: Չեմ կրկնի, ինձ հետաքրքիր չէ։ Մենք միայն կնայենք, թե ինչը կօգնի բացել ճշմարիտ պատմության գաղտնիքների վարագույրը։ Սկսենք այս վիմագրությունից։

Առաջին բանը, որ ուշադրություն է գրավում, բուսականության բացակայությունն է։ Մի ողորմելի թուփ ձախ կողմում և վերջ։ Հիշեցնեմ, որ հիմա ամբողջ սարալանջը թաղված է կանաչի մեջ։ Երևում է, որ պալատի դիմացի տարածքը գետնի մակարդակից ցածր է։ Ահա թե ինչ. Կամ շինարարության ընթացքում որոշակի տարածք է հատվել, կամ էլ նկատում ենք որոշակի ալյուվիալ շերտի հետքեր։ Երկու տարբերակներն էլ հնարավոր են։ Կամ գուցե երկուսն էլ միասին:

Շարունակիր. Մյուս կողմից՝ ծովից։ Կրկին լուսնային լանդշաֆտ, նույնիսկ խոտի շեղբ չկա:Ձախ կողմում երեւում է հսկայական սալաքար, հարցն այն է, թե ինչպես է այն հայտնվել այնտեղ եւ ինչո՞ւ չի հանվել շինարարության ժամանակ (պայթեցվել, պառակտվել, հանվել): Իսկ ո՞ւր է գնում սանդուղքը։ Ավազի մեջ! Այժմ համալիրի ստորին հարկն է՝ աստիճաններով և մեկ այլ պարիսպով։ Եվ քարե կուռքերը նույնպես այնտեղ են։ Ավազի տակ. Շատ հավանական է, որ պալատական համալիրի այս հատվածը դեռ չի մաքրվել, ինչը նշանակում է, որ 18-րդ դարում ջրհեղեղի վարկածը մեկ այլ հաստատում է գտնում։

Հաջորդը, մենք տեսնում ենք նման պատկեր. Բուսականությունը հայտնվում է. Առափնյա գիծն ունի հսկայական քանակությամբ քարեր։ Ուշադրություն դարձրեք ներքևի ձախ անկյունում գտնվող առագաստանավին, այն լողում է կղզու շուրջը։ Եվ ջրի եզրին գտնվող սպիտակ շենքի վրա:

Եվ հիմա այդպես է։ Ջրի մակարդակն ավելի ցածր է շենքի մոտ բարձրությամբ, այսինքն՝ ինչ-որ տեղ մոտ 10 մետրով։ Ըստ ամենայնի, սա իրականում 19-րդ դարի առաջին կեսի շինություն է, երբ լայնածավալ աշխատանքներ էին տարվում պալատական համալիրի մաքրման և վերականգնման ուղղությամբ։

Նկարի մակագրությունը մեզ հստակ ամսաթիվ է տալիս: Կարող եք հավատալ. Չգիտեմ, չնայած մեզ միայն փաստն է հետաքրքրում։ Ջրի տարբեր մակարդակի փաստ ~ 150-200 տարի առաջ.

Կան բազմաթիվ ստենդեր՝ նկարներով։ Բայց իրականում միայն այս մեկն է հետաքրքիր, որը ցույց է տալիս, որ 20-րդ դարի սկզբին պարիսպներով (և կուռքերով) ներքևի կտուրն արդեն մաքրվել էր։ Ձախ լուսանկար.

Չնայած ոչ, ես ստում եմ։ Կա ևս մեկ շատ ուշագրավ դիրքորոշում. Ակադեմիական գիտության վարկածի համաձայն՝ հենց նման գործիքներով է կառուցվել պալատական համալիրը։ Ի դեպ, երկաթի կարծրությունը 300-600 ՄՊա է (պողպատի դասից), իսկ դիաբազի կարծրությունը՝ 630 ՄՊա։ Օրինակ - գրանիտ մոտ 320-370 ՄՊա (տեսակից), մարմար 90-130 ՄՊա, բետոն (ապրանքանիշից) 170-ից 300 ՄՊա: Այս տվյալները գտնվում են ցանկացած տեղեկատու գրքում:

Մենք չենք դիտարկի պալատի կահույքը և այլ ինտերիերի ձևավորում, քանի որ այն շատ հավանական է, որ վերամշակում է: Լավագույն դեպքում, իսկապես, 19-րդ դարը, և, ամենայն հավանականությամբ, արդեն հետպատերազմյան, քանի որ նացիստները, ամենայն հավանականությամբ, դիմադրել են այն ամենին, ինչին կարելի է դիմակայել: Ո՞ւմ հետաքրքրում է, թե ներսը ինչպես է - տեսեք, համացանցում շատ նկարներ կան։ Ես կկենտրոնանամ միայն բուխարիների վրա, քանի որ դրանք բավականին ուշագրավ են։

Որպես շինարար և ավարտող, ես կասեմ, որ բուխարիները բանվորներ են, և ոչ թե ինչ-որ հենարաններ, ինչպես կխոստովանենք Սանկտ Պետերբուրգի մոտ գտնվող Պուշկինի Եկատերինա պալատում։

Շատ հետաքրքիր է նյութը, որից պատրաստված է այս բուխարիը։ Սա դիաբազ չէ: Այն շատ նման է գրանիտին, բայց Սանկտ Պետերբուրգի շրջակայքում, որտեղ ես ապրում եմ, ես նման գրանիտ չեմ տեսել, չնայած կիլոմետրերով չորեքթաթով բարձրացել եմ նյութ հավաքելով այս թեմայով։ Ապագայում մեծ հոդված կլինի գրանիտի և դրա շուրջ առասպելների, այդ թվում՝ կոնկրետ տեխնոլոգիաների մասին։ Նմանատիպ կազմի գրանիտ կա, բայց այն միայն մոխրագույն է կամ սև։ Այսպիսի կազմով կարմիրի դեռ չեմ հանդիպել։ Սանկտ Պետերբուրգում կարմիրը այսպես կոչված ռապակիվին է, սակայն նրա կառուցվածքը բոլորովին այլ է։ Այստեղից էլ եզրակացություն, որ կա՛մ դա արհեստական գրանիտ է, կա՛մ Երկրի վրա ինչ-որ տեղ կա մի տեղ, որտեղ այդպիսի գրանիտ գոյություն ունի իր բնական տեսքով։ Արհեստական գրանիտի վրա հիմնված է նաև այն փաստը, որ մենք չենք տեսնում բնական գրանիտին բնորոշ քվարցային երակներ և այլ հյուսվածքային շերտեր: Ընդհանրապես, ես միտում ունեմ ենթադրելու, որ սա ընդհանրապես ռիմեյք է։ Ժամանակակից ռիմեյք. Կոնկրետ այս դեպքում. Բայց լավ արեց: Եվ, ամենայն հավանականությամբ, հին նկարներից կամ լուսանկարներից:

Բայց հաջորդ սրահում մենք տեսնում ենք հենց մոխրագույն գրանիտ։ Եվ մենք նաև հստակորեն դիտարկում ենք բնական քարին բնորոշ հյուսվածքային բծերը։ Իսկ զարդը սարսափեցնող է՝ բնորոշ ողջ պալատական համալիրին։ Այսպիսով, բուխարիներով այս սենյակն իսկապես հարազատ և հին է թվում:

Մանրակրկիտ ստուգումը ցույց է տալիս, որ քարը երիտասարդ չէ։ Իհարկե, այն մաքրվել և հղկվել է, բայց միևնույն է, այն շատ ավելի հին է թվում, քան կարմիր գրանիտից պատրաստվածը։ Այդ մեկը փայլում է խոհանոցի սալիկի պես, իսկ սա՝ անցյալի վարպետներին բնորոշ ազնիվ փայլով, երբ նույն փայտե մասերը քսում էին բացառապես մոմով, և ոչ բոլոր տեսակի փայլուն լաքերով, որոնք նյարդայնացնում են աչքերը։ Տեսանելի են նաև չիպսեր։

Քարի մշակման մակարդակն արգելող է։ Ես գաղափար չունեմ, թե ինչպես և ինչպես կարելի է դա անել: Հատկապես, եթե ենթադրենք, որ դա ոչ թե մոխրագույն գրանիտ է (ի դեպ, կարմիրից շատ ավելի կոշտ), այլ դիաբազ։ Բայց արտաքին տեսքով այն դեռ մոխրագույն գրանիտ է։ Դիաբազը ունի ավելի նուրբ հատիկի չափ:

Եվ սա ևս մեկ բուխարի է: Կենտրոնական, ամենամեծը:

Ձեզ կթվա, որ այն այլ գույնի է, բայց ես նոր փորձեցի հեռախոսի կարգավորումները ավելի լավ նկարելու համար, դահլիճում բավականին մութ է։

Այս ելուստները չափազանց դժվար է պատրաստել։ Եթե ենթադրենք, որ կտրիչն աշխատում էր՝ ստեղծելով ելուստների շարքեր, ապա պարզ չէ, թե ինչպես է շրջանցել այդ ելուստները։ Ոսկերչական աշխատանք.

Եվ սա ընդհանուր առմամբ տարածություն է: Ի դեպ, վերեւի մասում պարզ երեւում է քարի հյուսվածքային նախշը, սա կոնկրետ չէ։

Եվ այստեղ զարդը կիրառվում է CONVEX հարթության վրա:

Աջ և ձախ անկյուններում մենք տեսնում ենք զինանշանները։ Պաշտոնական պատմության համաձայն՝ սրանք անձամբ կոմս Միխայիլ Սեմենովիչ Վորոնցովի և նրա կնոջ՝ Ելիզավետա Կսավերևնա Բրանիցկայայի (Կորչակի զինանշան) ընտանեկան զինանշաններն են։ Սակայն մենք չգիտենք, թե արդյոք այս ազգանունները (սեռները) մինչև 19-րդ դարի կեսերն ունեցել են ամուսնական կամ այլ միություններ։ Փաստերի մի շարք հուշում է, որ նման կապերը պետք է լինեն: Ավելին, դրանք պետք է փնտրել ոչ միայն ավելի վաղ, քան 18-րդ դարի կեսերը, երբ աղետը տեղի ունեցավ Սև ծովում, այլ ավելի վաղ, քան սովորական 13-14-րդ դարը, երբ համաշխարհային աղետ տեղի ունեցավ համաշխարհային ջրհեղեղով և քաղաքակրթության մահ. Ի դեպ, Կորչակների զինանշանն ուներ բազմաթիվ կլաններ (ազգանուններ), գրեթե ամբողջ Արևելյան Եվրոպան, ուստի կարող է նույնիսկ տարօրինակ զուգադիպություն լինել։

Կորչակովի զինանշանը

Վորոնցովի զինանշան

Իմ կարծիքով, կոմս Մ. Ս. Վորոնցովը ոչ նոր է ժամանել Ղրիմ և ոչ միայն դարձել է Նովոռոսիայի նահանգապետ, իսկ ավելի ուշ՝ նաև ամբողջ Կովկասի նահանգապետ։ Կարծում եմ՝ նոր է վերադարձել հարազատ բույն, կամ բներից մեկը։

Երեք աստղերով եռանկյունին կարելի է ընդգրկել որոշ վեդայական մոտիվներով: Երեք աստղ, օրինակ, Արեգակի երեք հիպոստաս (ծնված, ուժեղ և մեռնող), եռանկյունը ժամանակի և կյանքի խորհրդանիշն է: Մնացածը դեռ չեմ կարող բացատրել։

Զարդանախշի անկյուններում հարակից (երրորդ) բուխարի վրա տեսնում ենք չորս և հնգաթև խաչեր։ Սրա մեջ միանշանակ մտադրություն կա ու դա կարելի է հիմնավորել բացառապես վեդայական մոտիվներով։ Ըստ երևույթին, արևային նշաններն այս դեպքում ինչ-որ կերպ կապված են կրակի հետ։ Երեք բուխարի կարելի է նույնացնել արևի և/կամ կրակի կյանքի երեք փուլերի հետ: Ծնունդ (կրակ), բոց (լույս, ջերմություն …), մարում:

Կան 5 ճառագայթներ …

Այստեղ կա 4 ճառագայթ:

Գրանիտե բուխարիներից բացի կան նաև մարմարե բուխարիներ։ Նրանք նաև գեղեցիկ են և ունեն նաև բարդ ձև:

Սա ավարտվում է բուխարիներով և շարժվում դեպի «ձմեռային այգի»: Ուշագրավ վայր. Շատ գեղեցիկ և թեթև:

Շատ մարմար:

Վերջին լուսանկարում պատկերված է մարմարից պատրաստված մի աղջիկ։ Շատ ուշագրավ բան. Ավելին դրա մասին: Ըստ ուղեցույցի՝ այս աղջիկն աշխարհի մեծագույն քանդակների թոփ 100-ում է։ Եկեք չանհանգստանանք դեմագոգիայով, թե արդյոք պաշտոնական պատմության բարձրաձայնած վարպետը կարող էր դա անել, ուղղակի ուշադիր կքննարկենք։ Առաջին բանը, որ գրավում է ձեր աչքը, մարմարի թարմությունը չէ։ Սանկտ Պետերբուրգի Էրմիտաժում կան տարբեր դարաշրջանների մարմարից պատրաստված տարբեր արհեստների մեծ տեսականի, և ես դրանք լավ նայեցի: Չնայած այս աղջկան անսահման քանակությամբ մաքրել են և շատ ուշադիր հետևում են, ընդհանուր առմամբ պարզ է, որ արձանը երիտասարդ չէ, ավելի ճիշտ՝ թարմ չէ։ Գոգավորությունների և փոսերի իջվածքներում այն ամպամած է, ժանգոտ և այլն, ուղիղ եթերում պարզ երևում է։ Ցավոք, լուսանկարը աչք չէ։ Մանրամասների և ավելի լավ միջոցառման համար լուսանկարը հնարավորինս մեծ կդարձնեմ։

Այստեղ մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է պատրաստվում կիսաշրջազգեստի ժանյակը։ Յուրաքանչյուր կարը տեսանելի է:

Այստեղ բշտիկ է երևում արմունկի աջ թևի վրա։

Զգեստի թեւ. Ուշադրություն դարձրեք կախված թելը: Եվ նաև այն փաստի վրա, որ գործվածքների հյուսվածքը հստակ տեսանելի է: Կարծում եմ՝ դերձակները կկարողանան որոշել, թե ինչ գործվածք։

Նմանապես, աթոռի բարձի վրա, որի վրա աղջիկը հենված է իր ոտքերը:

Եվ ինչ է դա նշանակում:

Այստեղ հստակ երևում է ուղղահայաց գիծը։

Առկա է առաձգական ժապավեն…

Վերևի տեսք, մազեր:

Վերևի տեսք, ետ.

Կողքի տեսք:

Եվ սա ամբողջությամբ հեղինակային ափսեի հետ:

Nuuu.., ընդհանրապես, ցույց տվեցի այն ամենը, ինչ ուզում էի ցույց տալ։ Ես էլ իմ մտքերը բարձրաձայնեցի. Կարծում եմ՝ հետաքրքիր էր և օգտակար։ Սիմի համար ես արձակուրդ եմ վերցնում: