Կանխատեսող ծրագրավորում. ծառայել հզորներին

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Ամբողջ աշխարհը թատրոն է, նրանում կանայք, տղամարդիկ՝ բոլոր դերասանները։ Նրանք ունեն իրենց ելքերը, ելքերը, Եվ յուրաքանչյուրը խաղում է մեկից ավելի դեր…

Ուիլյամ Շեքսպիր

Մեծ դրամատուրգի հայտարարության հետ վիճելու ցանկություն չկա, մնում է միայն պարզել, թե ով է գրում մեր դերերի սցենարները, և արդյոք մեզ միշտ հաջողվում է կյանքի բուռն ընթացքի մեջ գիտակցել, թե ինչ դիմակներ են մեզ հրավիրում կրելու։ Անկախ լրագրող Ալան Ուոթն առաջին անգամ մանրամասնորեն խոսեց մարդկությանը կախվածության մեջ պահելու և նույնիսկ ամբողջ կյանքը նախապես իր պլանի համաձայն կառուցելու համակարգված փորձերի մասին՝ մեզանից շատերին վերապահելով տիկնիկների հավանության գործառույթը: 90-ականների վերջին այս շոտլանդացու թեթեւ ձեռքով դավադրության տեսությունների սիրահարները սկսեցին ամենուր օգտագործել «կանխատեսող (կանխատեսող) ծրագրավորում» տերմինը։ Փորձենք օգտագործել կոնկրետ օրինակներ՝ որոշելու համար, թե որն է ավելի շատ Ուոթի հետազոտության մեջ՝ դավադրության աղաղակող տեսությունները կամ, ի վերջո, ողջախոհությունը:

Ժամանակակից ժողովրդական մշակույթը շատ նման է արդյունաբերության: Ճիշտ այնպես, ինչպես գործարաններն ու գործարանները արտադրում են մեքենաներ, հեռուստացույցներ, համակարգիչներ, լրատվամիջոցներ, սոցիալական մեդիա, կինոստուդիաներ և հրատարակիչներ ամեն օր պատրաստում են տեղեկատվական-ժամանցային արտադրանք: Բայց եթե մեքենայի կամ ռադիոընդունիչի վերջնական նպատակը միանգամայն պարզ է, ապա այս կամ այն տեղեկատվությունը ներկայացնելու նպատակը հաճախ մնում է անորոշ, ինչպես և այս ապրանքի առաջնային հաճախորդը: Աշխարհի առաջատար լրատվական գործակալությունները վաղուց վերածվել են հսկայական կորպորացիաների, հետևաբար նրանք ոչ միայն արտահայտում են հասարակական կարծիքը, այլև ակտիվորեն մասնակցում են դրա ձևավորմանը։

Ալան Ուոթ իր հիմնավորումներում նա ավելի հեռուն գնաց՝ ուրվագծելով այն գործիքները, որոնք թույլ են տալիս նպատակաուղղված կերպով նախապատրաստել մարդկանց գիտակցությունը (և երբեմն ենթագիտակցությունը) ապագա սոցիալական և քաղաքական փոփոխություններին: Նրա տեսության համաձայն՝ հասարակության մեջ ամենավիճահարույց բարեփոխումները տեղի են ունենում աստիճանաբար, և երբ դրանք կոնսոլիդացվում են օրենսդրական մակարդակում, հասարակությունն արդեն ընդունում է դրանք որպես ինքնիշխանություն՝ նույնիսկ չմտածելով ընդդիմադիր կանգնել։ Գեղարվեստական ու ֆանտաստիկ, կարծես, ոչ մի կապ չունենա իրականության հետ։ Այնուամենայնիվ, ժամանակակից բլոկբաստերներում կամ համակարգչային խաղերում տեղի ունեցողի իրատեսությունը, զուգորդված ուժեղ հույզերի հրահրման հետ, փորձառությունները, որոնք լղոզում են իրադարձությունների մասնակցի և արտաքին դիտորդի միջև սահմանները, ապրիորի մեծ ազդեցություն ունեն ցանկացած մարդու վրա: Ընդհանրապես սա մի ամբողջ գիտություն է, որն առաջարկվում է համարել կանխատեսող ծրագրավորում։

« Տեխնիկան շատ հին է. Հին փիլիսոփա Պլատոն Իր «Ռեսպուբլիկա» աշխատության մեջ նա անդրադարձել է իր ժամանակի մշակույթին, ինչպես նաև այն մասին, թե որքան կարևոր էր վերնախավի համար ոչ միայն վերահսկողություն պահպանել մարդկանց վրա, այլև զտել այն ամբողջ տեղեկատվությունը, որը նրանք կլանում էին: Այսինքն՝ գրաքննության են ենթարկվել բոլոր այն ներկայացումները, որոնք բեմադրվել են այն ժամանակվա թատրոններում։ Հին Հունաստանում շրջիկ դերասանները հյուրախաղերով գալիս էին տարբեր քաղաքներ, և յուրաքանչյուր բնակչից պահանջվում էր գոնե մի քանի ներկայացում տեսնել սեզոնի ընթացքում: Նրանց այցելում էին անգամ ստրուկները, քանի որ, ինչպես այսօր, ներկայացումները ունեին իրենց օրակարգը՝ պետք էր մշակել պետական կառավարման համակարգը, իսկ դա արվում էր բեմադրված տեսարանների միջոցով։ Ինչպես ասաց մի իմաստուն մարդ, «կապիկը նայում է, կապիկը կրկնում է», ուստի մենք աննկատ կերպով սկսում ենք ընդօրինակել հորինված կերպարներին, հատկապես, երբ սյուժեն ներկայացված է մեզ համար ծանոթ և հաճելի ձևով:

Տղամարդիկ սովորաբար իրենց պատկերացնում են գլխավոր հերոսի տեղում, իսկ կանայք, համապատասխանաբար, իրենց նույնացնում են դրամայի հերոսուհու հետ։ Այդ ժամանակից ի վեր ոչինչ չի փոխվել, իսկ դերասանի գործառույթը մնացել է նույն սուրբը։Դերասանների ընտանիքների երիտասարդ անդամները, որպես կանոն, հայտնվում են նույն մասնագիտությամբ փեսացուների և հարսնացուների համար. նրանց ծագումնաբանությունը գալիս է հարյուրավոր և նույնիսկ հազարավոր տարիներ առաջ: Նույնը հիմա կատարվում է Հոլիվուդում՝ դերասաններն ամուսնանում են դերասանուհիների հետ, ծայրահեղ դեպքում՝ երգչուհիների կամ մոդելների հետ։ Ռեժիսորների գործառույթն ավելի հետաքրքիր է. նրանք մի տեսակ աճպարարներ են, ովքեր հիանալի հասկանում են, թե ինչ հաղորդագրություն է հեռարձակվում հանրությանը կոնկրետ ներկայացման մեջ, ինչ գաղափար պետք է ամրագրվի հանդիսատեսի գլխում և ինչպես է այն ավելի հեշտ իրականացնել: », - բացատրում է շոտլանդացի հետազոտողը:

Անտիկ ժամանակներից մինչև 1960-ականներ, երբ Միջազգային հարաբերությունների թագավորական ինստիտուտը և նրա ամերիկյան մասնաճյուղը՝ Արտաքին հարաբերությունների խորհուրդը, երեքշաբաթյա ընդլայնված հանդիպում անցկացրեցին Անգլիայում: Նրանք քննարկեցին, թե որ երկիրն է ստեղծելու ապագայի միջազգային մշակույթը, որի մասին ուրախությամբ գրում էր այն ժամանակվա ողջ մամուլը։ Պաշտոնապես համաձայնեցվել է, որ Հոլիվուդը ստացել է հատուկ առաջադրանք՝ ստեղծել միասնական մշակութային տարածք համաշխարհային հանրության գլոբալացման համար։ Նախատեսվում էր նաև այս տարածքում ներգրավել երաժշտության և նորաձեւության ոլորտները։

Մարդկային վարքագծի դրդապատճառները դարերի ընթացքում քիչ են փոխվել, հետևաբար, անհրաժեշտ մանիպուլյացիաների համար համաշխարհային ռեժիսորներին բավական էր պարզապես ուսումնասիրել բանաձևը և սեղմել հայտնի կոճակները ցանկալի հաջորդականությամբ:

Եթե քարոզչությունը ճիշտ ներկայացվի, հասարակությունը կանի հենց այն, ինչ ծրագրված է: Այդ իսկ պատճառով ներկայիս մանիպուլյատորները միանգամայն վստահ են, որ կարող են իրենց քմահաճույքով արմատապես փոխել հասարակությունը` ընդհուպ մինչև զոհաբերության ավանդույթի վերադարձ:

Հոլիվուդը դարձել է բազմամիլիարդանոց արտահանման համար ապրանքներ արտադրող եզակի ձեռնարկություն. ԱՄՆ-ում, թերևս, նման օրինակներ չկան, բացառությամբ Apple կորպորացիայի համակարգիչների և գաջեթների և Microsoft-ի ծրագրային ապահովման: Թեև դրանք արդեն տարբեր ոլորտներ են, և դրանք համեմատելը լիովին ճիշտ չէ։ Մինչդեռ անհանգիստ Ալան Ուոթը խոսում է տեղանունի ոչ պատահականության մասին.

«Եթե մենք վերծանենք այս բառի բաղադրիչները, ապա կստանանք սուրբ փայտ (անգլերենից թարգմանված՝ սուրբ ծառ - խմբ.): Նախաձեռնվածների համար այս պատկերն ուղղակիորեն կապված է օկուլտիզմի, մոգության հետ՝ այն, իհարկե, խորհրդանշում է ձուլակտորի գավազանը կամ կախարդական փայտիկը։ Քահանայապետը թափահարում է իր գավազանը և հմայում. Ուոլթ Դիսնեյի ստուդիայի էկրանապահիչներում դա անում է Միկի Մաուսը կախարդի զգեստով՝ իր կախարդական փայտիկը ձեռքին, որից դուրս են թռչում հնգաթև աստղեր, և աշխարհը: շուրջը սկսում է փոխվել: Մերձավոր Արևելքի հին լեգենդներում բոլոր քահանաներն ու քահանաները ունեին նմանատիպ գավազաններ, նույնիսկ Սուրբ Գրություններում կա մի դրվագ, որտեղ. Մովսեսը մրցում է փարավոնի հրաշագործների հետ - այս մրցույթում կախարդական փայտիկները վերածվում են օձերի:

Բայց դա Հոլիվուդ անվան միայն մեկ նշանակությունն է: Եթե թարգմանեք այն բառացիորեն, կստանաք «holly grove» (holly - թարգմանվել է անգլերեն holly կամ holly - խմբ.): Հոլլին բրիտանական օկուլտիզմի շրջանակներում միշտ համարվում է սուրբ բույս, և ընդհանուր առմամբ այն խորհրդանշում է գաղտնի պուրակը: Հնությունից մինչև մեր օրերը, ամենաբարձր ազնվականները և ազդեցիկ մեծահարուստները ավանդույթ ունեն հավաքվել մոլորակով մեկ ցրված հատուկ մեկուսի վայրերում՝ իրենց «սուրբ պուրակներում»: Շատ բան է ասվել հրեական բանահյուսության մեջ գաղտնի հանդիպումների պուրակների մասին. այս մասին մանրամասն անդրադառնալն իմաստ չունի: Կարևոր է, որ բացի մասնավոր գործնական հանդիպումներից, բարձրագույն աճպարարներն այնտեղ իրենց ծեսերն էին կատարում։

Արդեն բազմաթիվ գրքեր են գրվել Պենտագոնի հետ Հոլիվուդի համագործակցության մասին Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի մասին քարոզչական ֆիլմերի պատրաստման գործում։ Պատերազմի ընթացքում նկարահանվել է տարբեր երկարության շուրջ 400 ժապավեն, ռեժիսորներին թույլատրվել է ցույց տալ տանկերի և կործանիչների էսկադրիլիաներ, խոսել գալիք հաղթանակում ԱՄՆ-ի գլխավոր դերի մասին՝ հավաքագրման համար ռեալիստական-ռոմանտիկ մթնոլորտ ստեղծելու համար։ կամավորներ

Այնուհետև քարոզչությունը չդադարեց. Պենտագոնը միլիոնավոր դոլարներ էր հատկացրել ժամանակակից պատերազմների մասին պատմող գունեղ ֆիլմերի համար, ինչպիսին է «Ծովայինները»։

Դերասանները շատ դեպքերում չեն հասկանում նկարահանման գերագույն խնդիրը, բայց հարգարժան ռեժիսորներն ու պրոդյուսերները, անշուշտ, սցենարներ և ուղղորդող հրահանգներ են ստանում իրենց վերադասներից։ Ալան Ուոթը կենտրոնանում է մի քանի ֆիլմերի վրա, որոնք այլաբանության և երգիծանքի միջոցով բացում են վարագույրը գոյություն ունեցող մտքի կառավարման համակարգի վրա և միևնույն ժամանակ ծրագրում են հանդիսատեսին հնազանդվել: Հայտնի է, որ ամենաբարձր էզոթերիկ շրջանակներում ցանկացած մեթոդի բացահայտումը ենթադրում է նաև դրա իրականացման անխուսափելիություն։ Դա նաև անգիտակներին ծաղրի բարդ ձև է, քանի որ որոշ գլոբալ իրադարձությունների վերծանումներ հնարավոր է գտնել միայն դրանց ավարտից հետո:

«Ցանկանում եմ գովաբանել «Ցանց» (1976) ֆիլմը, որը թողարկվել է 1976 թվականին: Սա փորձառու լրատվական հաղորդավարի պատմությունն է, ով աշխատանքից ազատվելու սպառնալիքի տակ կարծես բացահայտում է ստանում վերեւից, և իր վերջին հաղորդման մեջ հեռուստադիտողին սկսում է ճշմարտությունն ասել. «Դուք իսկական մարդիկ եք, իսկ մենք՝ կեղծ»։ Նա հասկանում է, որ հանդիսատեսն անընդհատ խաղում է գեղարվեստական հեռուստատեսային պատմությունների հետ և սկսում է ապրել նրանց կանոններով: Նա մարդկանց տեղեկացնում է, որ յուրաքանչյուր հեռուստատեսային հաղորդում ուշադիր ուղղորդված է։ Հրավիրված հյուրերը պատասխանում են նախապես պատրաստված հարցերին, նորություններն ընտրվում են այն խնդիրների համար, որոնք պետք է լուծվեն հաճախորդի կողմից, և մատուցվում են նրան անհրաժեշտ հերթականությամբ։ Համակարգը ղեկավարում են ազդեցիկ ֆինանսական շրջանակներ, որոնց համար չկան ազգային կամ պետական շահեր, այլ կա միայն իրենց բիզնեսի ու ազդեցության ոլորտների ընդլայնման հարց։

Գլխավոր դերակատարի մեսիական կատարումից հետո, որին միտումնավոր անհեթեթ երգիծական կերպար են տալիս, նրան գորգ է կանչում «մեծ տղաներից» (այդ նույն «փողատերերը») և արտաբերում նմանատիպ մեկ այլ «հայտնություն»։ Իրականում, այս համակարգը հենց այդպես է աշխատում, բայց գոհ հեռուստադիտողը շարունակում է ադիբուդի ծամել ֆիլմ դիտելիս և «Teleset»-ը համարում է ամերիկյան լրատվամիջոցների զվարճալի ծաղրերգություն. քննադատների ակնարկներում հիմնականում դա է տրված»:

«Հաջորդ հիշատակման արժանի ֆիլմը «Այլմոլորակայինները մեր մեջ» է («Նրանք ապրում են», 1988 թ.): Այս ֆանտաստիկ ֆիլմը այլաբանորեն ցույց է տալիս մեզ գոյություն ունեցող աշխարհակարգը: Այն թույլ է տալիս տեսողականորեն տեսնել, թե ինչ են ժամանակակից գովազդային տեխնիկան, ինչպես նաև պարզել, որ մարդիկ, ովքեր ապրում են մոտակայքում և արտաքուստ քիչ են տարբերվում ձեզնից, իրականում կարող են չլինել այն, ինչ ասում են: Ժամանակակից աշխարհում այս ամենը ճիշտ է գաղտնի հասարակությունների համար, օրինակ՝ նույն մասոնական օթյակների համար. ԶԼՄ-ներում նրանց մասին արտահոսող տեղեկատվությունը ենթարկվում է խիստ ընտրության: Այս ֆիլմում կրկին, ոչ առանց հեգնանքի հատիկի, գաղտնի ընկերությունների անդամներին խորհրդանշում են այլմոլորակայինները, որոնց մասին այն ժամանակ ամեն քայլափոխի կարելի էր լսել։ Բայց ուշադրություն դարձրեք. հորինված էակները վերահսկում են ամերիկյան հասարակությունը նույն միջոցներով, որոնք օգտագործվում են ներկայիս կառավարության կողմից»:

Կադր «Այլմոլորակայինները մեր մեջ» ֆիլմից

«Վերջապես, այս շարքի ամենահայտնի ֆիլմերից մեկը «Լայն փակված աչքերն» է։ Սթենլի Կուբրիկ (Աչքեր լայն փակված, 1999): Ֆիլմի ռեժիսորը մասոնական բարձր շրջանակներում էր, ուստի նա հիանալի հասկանում էր, թե ինչ և ինչու է ներառել կադրում։ Նկարի ավարտից ընդամենը չորս օր անց նա մահացավ սրտի կաթվածից: Թերևս սա պարզապես պատահականություն է։ Այսպես թե այնպես, խորհուրդ եմ տալիս ուշադիր դիտել այս ֆիլմը, իմաստ ունի նույնիսկ այնտեղ նշված փողոցների անունները գրել ու փորձել հակառակը կարդալ։ Ձեզ շատ հետաքրքիր բացահայտումներ են սպասում։

Ի թիվս այլ բաների, Կուբրիկը բավականին վստահորեն ցուցադրում է գաղտնի հասարակության տիպիկ ծիսական արարողություն, այլ կերպ ասած՝ զանգվածային օրգիա, որի բոլոր մասնակիցները թաքցնում են իրենց դեմքերը դիմակների հետևում։ Ինչպես այս ժանրի մի շարք այլ ֆիլմեր, «Լայն փակված աչքերը» ցուցադրում են հզորների խաղը շփոթված միայնակ հերոսի հետ։ Ամենուր տարածված թշնամին միշտ պահուստ ունի և սպանում է աննշան կերպարներին միայն հանուն նրանց համակցությունները շարունակելու:Հասարակությունն ու պետությունը նրան ոչ մի կերպ չեն կարող պատժել՝ նա անձեռնմխելի է։ Իսկ դուք կարծում եք, որ նման համայնքներն իսկապես գեղարվեստական են»:

Դեռևս «Լայն փակված աչքերը» ֆիլմից

Վերջերս համաշխարհային լրատվամիջոցները բարեկամաբար տարածեցին լուրը, որը կանխատեսում էր գիտաֆանտաստիկ հիթից Ռոբերտ Զեմեկիս Վերադարձ դեպի ապագա իրականություն դարձավ 2015 թվականի հոկտեմբերին: Բայց մեկ հետաքրքիր կետ չնշեցին.

Ընդամենը երեք ամիս առաջ ցանցում հայտնվեց մի տեսանյութ, որը մանրամասն ապացուցում էր, որ 1985 թվականին Զեմեկիսը անհասկանալի տեղյակ է եղել 9/11/2001 ահաբեկչությունների մասին: Նախկինում անհայտ մի հետազոտող տեսանյութում նշում է այնքան զուգադիպություններ, ուղղակի և անուղղակի ակնարկներ՝ կապված երկվորյակ աշտարակների և սեպտեմբերի 11-ի ամսաթվի հետ, որ դժվար է հավատալ դրանց համընկնմանը։

Նյութի յուրաքանչյուր ընթերցող կարող է իր կարծիքն արտահայտել. այժմ տեսանյութը հասանելի է YouTube-ում՝ ռուսերեն մարսելի ենթագրերով:

Բայց սա դեռ փորձանքի կեսն է. բծախնդիր կոսպիրոլոգները 60-ականներից ի վեր ամերիկյան կոմիքսներում, մուլտֆիլմերում և ֆիլմերում հայտնաբերել են մոտ հարյուր բացահայտ և ոչ այնքան հստակ հղումներ սեպտեմբերի 11-ի ողբերգության վերաբերյալ: Մասնավորապես, եկեք ուշադրություն դարձնենք 1993 թվականին էկրաններին առաջին անգամ թողարկված «Սիմփսոնները» սերիալի մի կադրին, որում նույնիսկ առանց բռնի երևակայության կարելի է տեսնել «մեսիջ՝ ուղղված ժառանգներին»։

Իսկ այդպիսի 100%-անոց զուգադիպություններն ավելի քան բավական են, դրանցից կարելի է նույնիսկ մի տեսակ պոտփուրի պատրաստել։

2000-ականների սկզբին Լուիզիանայի Լոյոլայի համալսարանը հյուրընկալեց համաշխարհային գիտական հանրության առաջնորդների մի քանի կոնֆերանսներ, որոնք կազմակերպվել էին ԱՄՆ Առևտրի նախարարության կողմից: Ըստ անանուն ինսայդերների՝ միջոցառման ընթացքում քննարկվել է աշխարհի բնակչության աստիճանական կտրվածքը: Հանդիպման արդյունքում կազմվել է զեկույց եւ գործողությունների ծրագիր, որը տեւել է ավելի քան հարյուր էջ։ Մասնավորապես, որոշվել է հանրությանը ներկայացնել այս գաղափարի ճանաչման և աստիճանական ընդունման օրակարգ՝ վեպերի, մուլտֆիլմերի, համակարգչային խաղերի և այլնի միջոցով։ Դե, սա արդեն տեղի է ունենում։ Այդ հանդիպումից կարճ ժամանակ անց The Final Cut (2004) թողարկվեց Ռոբին Ուիլյամս գլխավոր դերում: Մյուսները շուտով միացան առաջին ծիծեռնակին. կազմակերպվեց զանգվածային տեղեկատվական հարձակում մարդկանց ենթագիտակցության վրա: Եվ ամեն ինչ, որպեսզի ընտելացնենք մեզ այն մտքին, որ մեզանից յուրաքանչյուրի մարմնում կարող է լինել ինչ-որ բան, որը կարող է պահպանել մեր բոլոր անձնական տվյալները, տեսախցիկի պես վերահսկել մեր գործունեությունը, կարդալ մեր մտքերը և, եթե ինչ-որ բան պատահի, տրամադրել այդպիսին: արձանագրել, ասենք, ոստիկանություն. Մուլտֆիլմերում արդեն հայտնվում են սուպերհերոսներ, ովքեր ունեն չիպսեր, որոնք իրենց յուրահատուկ ունակություններ են տալիս։ Նման փաթաթանով այս թեման վաճառվում է երիտասարդներին:

Այս շղթայի «թարմ» օղակներից է հայտնի Call of Duty: Black Ops III սերիայի տեսախաղի թրեյլերը և, փաստորեն, հենց խաղը, որը ներկայացվել է 2015 թվականի առաջին կեսին էքշնի սիրահարներին։ Գովազդային տեսահոլովակը ցույց է տալիս մարդկության մոտ ապագան, որում մարմնավորված են տրանսհումանիզմի իդեալները։ Խաղի մշակողները կանխատեսում են, որ մոտ 10-15 տարի հետո կհայտնվի մարդկանց «հիբրիդային» տեսակ, որոնք կիսով չափ կիբորգ են և ակտիվորեն կմասնակցեն սպորտին, բժշկությանը և ռազմական գործողություններին։ Ձևավորվում է շքեղության հատուկ տեսակ՝ հարուստների համար մարմնի տեխնո-բարելավումների շուկա, իսկ նոր բանակները, բնականաբար, ամբողջությամբ ձևավորվում են պողպատե բիորոբոտներից։

Տրանսհումանիզմը Black Ops III-ում ցուցադրվում է ոչ միայն դրական կողմից, այլև այդ խնդիրն ի սկզբանե չի դրվել մշակողների առաջ։ Գլխավորն այն է, որ դա ընկալվում է որպես անխուսափելի՝ շուտով բոլորը դաջվածք կունենան ներկառուցված չիպով, միանշանակ տեղեկացնում է գովազդային տեսանյութը։ Եվ դուք ստիպված կլինեք խաղալ նույն «կիբեռնետիկորեն ձևափոխված» կիսամարդի համար և օգտագործել բոլոր տեխնիկական սպանության զենքերը հաղթելու համար. այլ տարբերակներ չկան: Ի՞նչ է սա, եթե ոչ դասական կանխատեսող ծրագրավորումը գործողության մեջ:

Երևի ժամանակն է ավարտելու օրինակներով։ Դիտարկող մարդը հեշտությամբ կարող է հաստատել այս մեթոդի կիրառումը առօրյա կյանքում։Իզուր չէ, որ Ալան Ուոթը այս համատեքստում հիշում է Ուիլյամ Շեքսպիրի դարաշրջանի «Գլոբ» թատրոնը։ 16-րդ դարի ամենաառաջադեմ թատրոնը երկրագնդի անունը ստացել է մի պատճառով. գլոբուսը նշանակում էր ամբողջ աշխարհը և լոնդոնյան կոնկրետ բեմը, որը գտնվում էր դիտողին չափազանց մոտ՝ նրա մեջ «ներկայության էֆեկտ» առաջացնելու համար: Համարելով, որ ցուցադրվող շոուն արդեն դարձել է իրականության մաս, հանդիսատեսն աննկատելիորեն դարձավ դրա մի մասը՝ վարագույրից հետո թատրոնը թողնելով փոփոխված գիտակցությամբ։ Մոգերի լեզվով ասած՝ նրանք ընկան կախարդանքի տակ: Իսկ եթե ճշմարտության և հորինվածության սահմանը ջնջվի, ինչպե՞ս որոշել՝ դու ինքդ ես քայլում կյանքի միջով, թե՞ ինչ-որ մեկն անընդհատ առաջնորդում է քեզ: