Ոսկե դարպաս. Կրիվդան ռուսական ճարտարապետության մասին

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Մենք ծիծաղում ենք Ռուսաստանի և ռուսների մասին արևմտյան մտքերում առկա կարծրատիպերի վրա, բայց միևնույն ժամանակ մենք ինքներս ենք մեր մասին նմանատիպ կլիշեների գերության մեջ։ Օրինակ, ի՞նչ պատկեր է գծվում ձեր մտքում, երբ ասում եք «Վլադիմիր Ռուս»: Ձին ընդդեմ աքլորի, կոնկրետ ի՞նչ եք տեսնում ձեր մտքի աչքում.

Հիշեք երգի տողերը. - «Իմ ուրախությունն ապրում է բարձր աշտարակում …»:

Ճիշտ? Արդյո՞ք ուրախությունն ապրում է հարուստ փայտե տնակում: Ճիշտ է այս պնդման միայն մի փոքր մասով, այո, փայտե: Պետք է միայն հստակ գիտակցել, որ մենք կառուցում ենք, սա վիլլա չէ, քոթեջ չէ, մենք տնային բանտ ենք բոյարի աղջկա համար՝ պատրաստ ամուսնության։

«Մոսկվա» փորագրության մի հատված Ադամ Օլեարիուսի գրքից

«Թերեմ» բառն ինքնին ակնարկ է պարունակում. Ձայնավորները անհրաժեշտ չեն իմաստ փոխանցելու համար: Դրանք բաց են թողնվել գրավոր նյութը փրկելու համար տեքստեր գրելիս: TPM այս և Տ Յու Ռ բ մ և և Տ ե Ռ ե մ, և … Մի զարմացեք, լատիներեն բառը « տ ե rm մի «սա էլ» TPM Բայց դրա մասին ավելի ուշ:

Այսպիսով, ահա մենք, սա հայտնի փայտե ամրոց չէ: Սա իսկական աշտարակ է՝ բանտ։ Maiden's Tower. Իսկ զավեշտների ժամանակ չկա։ Քառակուսի խաչմերուկ, կոպիտ աշտարակ, կոճղերից կտրատված, անցքերով օդափոխության և լուսավորության համար նախատեսված սենյակը հենց տանիքի տակ, որտեղ հարսնացուն պահում էին գերության մեջ՝ պատրաստ վաճառվելու որպես ստրկության իր ամուսնու փոխարեն։ արժանապատիվ փրկագին։ Եվ ոչ մի սիրավեպ:

Բայց բոլորովին փայտե Ռուսաստանի առասպելը այնքան խորն է արմատացած մեր մտքերում, որ նույնիսկ միջնադարյան Ռուսաստանի շենքերն ու շինությունները վերակառուցելիս վերականգնողները չեն կարող, որպեսզի չավելացնեն «ռուսականություն», որտեղ դրա հոտը չկար։ Բոլորը գիտեն, որ Իզբորսկը ի սկզբանե կառուցվել է ամբողջությամբ քարից։ Մինչ օրս այնտեղ քարից են կառուցված նույնիսկ տնակներն ու հավի տոհմերը։

Բոլորը հիանալի գիտեն, որ Մոսկվան բոլոր ժամանակներում միշտ եղել է սպիտակ քար։ Սպիտակ քարից են կառուցվել նաև Ուգլիչը, Ռոստովը, Յարոսլավլը, Նիժնի Նովգորոդը, Վլադիմիրը, Կոստրոման, Մուսկովիայի բոլոր քաղաքները, որոնք այսօր գրեթե չեն պահպանվել։ Այն հայտնաբերվել է պեղումների ժամանակ, և ուչիոնիստները տարակուսում են, թե որտեղից են ռուսներն ականապատել այս քարը։ Քարի արհեստական ծագման մասին վարկածն անգամ օրակարգում չկա, բայց մինչդեռ ամեն ինչ հուշում է, որ այս քարն ամենևին էլ քար չէ, այլ բետոն, որի բաղադրիչներից են կրաքարն ու կավիճը։ Դրանց շնորհիվ ստացվել են սպիտակ գույնի բլոկներ։

I. Վայս. Մոսկվա 1852 թ

Ուրեմն ինչու՞ են բոլորը ֆիքսված այն փաստի վրա, որ ամբողջ Ռուսաստանը մինչև հեղափոխությունը փայտից էր: Այո, շատ փայտե շինություններ կային, և դուք կարող եք դա տեսնել լուսանկարներում, բայց Եվրոպայում դա այլ կերպ էր: Դուք բավականաչափ ֆիլմեր տեսե՞լ եք հրացանակիրների մասին: Լա՞վ է, որ այս ֆիլմերը երեկ են նկարահանվել։

Ընդհանուր առմամբ, ճշմարտությունն այն է, որ Հռոմի և Կիևի միջև տարբերություն չկար։ Ե՛վ այնտեղ, և՛ այնտեղ կային և՛ քարե շինություններ, և՛ փայտե։ Ճիշտ է, Կիևում քարե դափնի կար, բայց սա դափնի է… Ահա… Բայց ինչ կասեք Գոլդեն Գեյթի մասին։

Ոսկե դարպաս. Կիև. Ռուսական պաշտպանական ճարտարապետության հուշարձան

Զվարճալի՞ Չէ՜ Եվ ես խեղդվեցի այս ձևակերպումից. Ուշադրություն դարձրեք ընդլայնմանը. Դա պարզապես ինչ-որ տոն է: Վերակառուցողները Յարոսլավ Իմաստունի ժամանակներից կառուցում են աղյուսե շինություն, և այդ պատճառով նրանց մտքում մնաց, որ այն ժամանակ ամեն ինչ միայն փայտե էր, որ նրանք չէին կարող չկցել գերանների թևը: Ինչու!!!?

Ինչու, ես հարցնում եմ, դա արվեց: ??? Իսկ ի՞նչ է իրենից ներկայացնում աշտարակը կենտրոնում՝ եկեղեցու նավակի տեսքով։ Ո՞ր հռյումզիկն ուներ այս շենքը պաշտպանական կառույցի մեջ «կպցնելու» միտքը։ Իսկ ընդհանրապես ո՞վ է ասել, որ դա պաշտպանողական է։ Ի՞նչ գիտեն մեր գրողները նրա մասին։ Բացարձակ ոչինչ։ Ահա թե ինչ տեսք ուներ այս «պաշտպանական» կառույցը 1861 թ.

Iii…? Ինչպիսի՞ ֆանտազիա է պետք ունենալ այս երեք քարերից վերակառուցելու համար այն, ինչ այժմ կանգնած է Կիևում և կոչվում է «պաշտպանական ճարտարապետության հուշարձան»: Ինչո՞ւ չենթադրել, որ սա հանրային զուգարան է։ Կամ ջերմային վաննաներ.

Դեռ մի քիչ ճշմարտություն կա. Դա իսկապես դարպաս է, բայց … Որտեղ է դարպասը: Մեր առջև ինչ-որ հսկա կառույցի մի փոքրիկ բեկոր է մնացել: Այո՛։ Դա իսկապես դարպաս է։ Բայց դարպասը մեզ համար է։ Եվ եթե ձեր երևակայության մեջ նկարեք անհայտ կորած շենքը, որում ժամանակին նման դուռ է եղել, կստանաք հոլիվուդյան ֆանտազիայի ոճով նկար։ Ուր էին տանում այս դարպասները, մենք երբեք չենք իմանա: Բայց ամբողջովին բացակայող շենքի գոյատևած բացումը պաշտպանական կառույցի կոչումով «պարգևատրելու» գաղափարը չափազանց շատ է նույնիսկ կատարյալ ապուշի համար։ Դե, գոնե «հաղթական կամար» անվանեցին, և ոչ ոք դեռ երկար ժամանակ չէր կասկածի։

Իսկ մեր դեպքում ես հստակ ասում եմ, որ դեռ 19-րդ դարի կեսերին Կիևում կային ոչ մեր, նախադեղված քաղաքակրթության հետքեր։ Նա, ում Իվանը՝ Վասիլիի որդին՝ Ֆիերի մականունը, իր «նկարներում» պատկերել է Վենետա «անհետացած սլավոնական քաղաքի» մի բնակչի։ Լատինական տառադարձությամբ

Ջովանի Բատիստա Պիրանեզի

Չգիտես ինչու, նա համարվում է ֆանտաստիկ ավերակներ պատկերող գիտաֆանտաստիկ նկարիչ։ Բայց … Միևնույն ժամանակ, ոչ ոք չի ժխտում, որ նա փաստագրել է հռոմեական ավերակների պեղումները: Պարզվում է՝ որտեղ հարմար է՝ ճարտարապետ, իսկ որտեղ անհարմար է՝ ֆանտաստիկ նկարիչ։ Եվ ճշմարտությունն այն է, որ նա ֆանտազիա չէր անում: Նա «աշխատել է» որպես տեսախցիկ։ Այո, լուսանկարը դեռ հորինված չէր, և պեղումների ժամանակ անհրաժեշտ էր ամեն ինչ հիմնովին փաստագրել, որպեսզի այնուհետև վերստեղծվեր այն, ինչ հնարավոր էր՝ հաշվի առնելով 18-րդ դարի տեխնոլոգիայի մակարդակը։ Նա ֆանտաստիկ նկարչության հանճար չէ։ Նա նկարիչ է, ով լուսանկարչական ճշգրտությամբ փաստագրել է նախաթափական կառույցների վերակառուցումը: Իսկ այն շենքերը, որոնք չեն կարողացել վերականգնվել, համարվում են ֆանտաստիկ։ Եվ ահա թե ինչ էր իրականում անում Իվան Վասիլևիչ Օգնևը.

Մ ??? Ինչպե՞ս է դա զգում:

Դա դա է !!! Պիրանեզին ստեղծել է գծագրերի և էսքիզների տասնյակ հատորներ, և ճնշող մեծամասնությամբ դրանք զուտ տեխնիկական փաստաթղթեր են։ Նրանք անհայտ են լայն հանրությանը։ Ամբոխը շոու է պահանջում։ Այստեղ! Ստացե՛ք այն։

Ուչիոններն այն անվանել են «Տիտոսի բաղնիքներ»։

Ապշեցուցիչ կերպով հիշեցնում է Կիևի Ոսկե դարպասը, այնպես չէ՞: Նկատի ունեմ ոճ ասելով, և նույն աստիճանի ոչնչացումով: Այնտեղ երեք քարից ծնվեց «դարպաս-ամրոցը» (ավելի հիմար բան չէին կարող մտածել, թե ինչպես միավորել անհամատեղելիը՝ դարպասը, և ամրոցը), իսկ Հռոմում երեք քարն անվանեցին «տերմիններ»։ Ինչո՞ւ իրականում ոչ «բանտ»: Ի վերջո, Պիրանեզին իտալացի չէր, նա վենետիկցի էր։ Իսկ Վենետիկը Վենետա քաղաքն է, որը, ըստ լեգենդի, կուլ է տվել ծովը։ Այո, մասամբ կլանված: Ես ստիպված էի նավակ քշել փողոցներով, ոչ թե ձիերով։ Իսկ Վենետիները ռուսական ցեղ են, և նրանք, ամենայն հավանականությամբ, խոսում էին մի լեզվով, որը մեզ համար հասկանալի կլիներ հիմա առանց թարգմանչի։ Եվ քանի որ Պիրանեզին այն անվանել է «TheRMs», նշանակում է, որ նա նկատի ուներ այլ բան, ոչ թե լոգանք։ «Պայմանները» կարող էին ծնվել «TeReM» բառից լատիներեն թարգմանության արդյունքում։

Լատինական լեզուն հորինվել է հենց այնպես, որ տարբեր ցեղեր հասկանան միմյանց, և որ ամենակարևորը գրավոր փաստաթղթերը մեկնաբանեն միանշանակ, առանց իմաստը խեղաթյուրելու և առանց թարգմանիչների օգնության: Նրանք լատիներեն չէին խոսում։ Սա զուտ գրավոր լեզու է, և հենց նրա՝ այս մեռած լեզվի շնորհիվ, Իվան Վասիլևիչը վերածվեց Ջովանի Բատիստայի։

Ինչպես! Ես ամեն ինչ ասացի…