Ապակե հարմոնիկա. հայտնի է յուրահատուկ գործիքի համար

2024 Հեղինակ: Seth Attwood | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 16:07

Երաժշտությունն ուղեկցել է մարդուն հազարամյակներ շարունակ։ Համապատասխանաբար, գործիքների հսկայական բազմազանություն հայտնվեց այն վերարտադրելու համար: Եվ եթե դրանց մեծ մասը գոյություն ունի հազարավոր տարիներ, ապա ոմանց պատմությունը ընդամենը մի քանի տարի է:

Վերջինիս վառ օրինակը հենց ապակե շրթհարմոնն է՝ գործիք, որը սկզբում բերկրանք էր առաջացնում, իսկ հետո՝ վախ, քանի որ շատերը սկսեցին հավատալ, որ նրա ձայնը… խենթացնում է մարդկանց:

Փաստորեն, ապակե հարմոնիկա իդիոֆոնի տեսակ է, այսինքն՝ երաժշտական գործիք, որտեղ ձայնի աղբյուրը նրա մարմինն է, և այն չի պահանջում սեղմում կամ լարվածություն։ Այս դեպքում մեղեդին վերարտադրվում է ապակե կիսագնդերի միջոցով։

Եվ նման ձայնի արդյունահանման համակարգ հայտնվեց 17-րդ դարի կեսերին. հենց այդ ժամանակ իռլանդացի երաժիշտ Ռիչարդ Պակրիչը և նրանից հետո կլասիցիզմի դարաշրջանի հայտնի կոմպոզիտոր Քրիստոֆ Վիլիբալդ ֆոն Գլյուկը օգտագործեցին այսպես կոչված «սերաֆիմ» կամ « երաժշտական գավաթներ» իրենց ելույթների ժամանակ՝ ամանները թրջվել են ջրով, շոշափելիս նուրբ ձայն են արձակում։

Բայց այս տեսակի երաժշտական գործիքների պատմության մեջ նոր էջ բացեց ամերիկացի գիտնական և գյուտարար Բենջամին Ֆրանկլինը։ 1757 թվականին նա եկավ Լոնդոն, որտեղ լսեց «սերաֆիմը», որն այն ժամանակ շատ տարածված էր և նույնպես տոգորված էր նրա ձայնով։ Ավելին, չորս տարի անց նա արդիականացրեց դրա տեխնոլոգիան՝ ստեղծելով բոլորովին նոր երաժշտական գործիք։

Ֆրանկլինը վերցրեց 37 մեծ ապակյա զանգի գավաթներ, որոնցից յուրաքանչյուրը որոշակի նոտա էր արձակում, և զգուշորեն անցք բացեց դրանց վրա: Այնուհետև գյուտարարը ակնոցները տեղադրեց մեկ առանցքի վրա, և այն շարժման մեջ դրվեց ճոճվող ոտնակով մեխանիզմի միջոցով. նման բան կարելի է տեսնել հին կարի մեքենաներում: Եվ այս կառույցի հատակին Ֆրանկլինը դրեց քացախի լուծույթի սկուտեղ:

Ստացված երաժշտական գործիքը ստացել է «ապակե հարմոնիկա» անվանումը։ Այն աշխատում էր հետևյալ կերպ՝ զանգերի ստորին եզրը սուզվում էր հեղուկի մեջ, իսկ առանցքի պտտման ժամանակ դրանք անընդհատ թրջվում էին։ Մյուս կողմից, երաժիշտը մատով շոշափել է որոշակի զանգի եզրին և անհրաժեշտ ձայնը տվել։ Որպեսզի չշփոթվեն, թե որ ապակե կիսագունդն ինչ նոտա է արձակում, Ֆրանկլինը դրանք նշել է տարբեր երանգների ներկերով։

Այնուամենայնիվ, ոչ միայն գործիքն ինքնին բավականին զվարճալի էր։ Ապակե շրթհարմոնի ձայնն այնքան անսովոր էր, որ կոմպոզիտորներն ու ունկնդիրները ակնածանքով էին լցված:

Բենջամին Ֆրանկլինն անձամբ նկարագրեց այն որպես «անհամեմատ քաղցր և հաճելի, ձգված, այս առումով ցանկացած այլ երաժշտական գործիքի գերազանցում. սեղմելով ձեր մատը կամ ավելի ուժեղ կամ թույլ, կարող եք հասնել անգերազանցելի արտահայտչականության »: Նոր գործիքը կոչվել է «ապակե հարմոնիկա»։

Ձայնը իսկապես ոչ մի բանի նման չէր, այդ իսկ պատճառով այն հիշվում էր բոլոր լսողների կողմից։ Ընդ որում, այն օգտագործել են ոչ միայն կոմպոզիտորները, այլեւ գրողները։ Օրինակ, Էռնստ Թեոդոր Ամադեուս Հոֆմանի «Փոքրիկ Ցախեսը՝ Զինոբեր մականունով» հեքիաթում բարի կախարդ Պրոսպեր Ալպանուսի կերպարը շարժվում է կառքով, որտեղից հնչում է «կախարդիչ, աներկրային գեղեցկություն, կարծես ինչ-որ մեկը հսկայի բաս է նվագում։ ապակե հարմոնիկա»:

Բայց այս զարմանահրաշ երաժշտական գործիքի պատմությունը պարզվեց, որ այնքան էլ հիասքանչ չէր, որքան հնչյունները:Ապակե հարմոնիկայի հայտնվելուց բառացիորեն մի քանի տարի անց, այն ժամանակվա պարբերականները սկսեցին հրապարակել նյութեր, որոնց հեղինակները պնդում էին, որ այս գործիքի զարմանալի մեղեդին բացասաբար է անդրադառնում մարդու հոգեկանի վրա և նույնիսկ խելքահան արեց:

Այն ժամանակվա լրագրողները հենվում էին բժիշկների կարծիքի վրա, որոնք բավականին լրջորեն հավատում էին, որ ապակե հարմոնիկայի ձայնը կարող է հանգեցնել «սև մելամաղձության», դեպրեսիայի վիճակի և նույնիսկ ցանկություն առաջացնել կամավոր հեռանալու այս կյանքից: Ավելին, որպես օրինակ, նրանք հաճախ բերում էին այս գործիքը նվագող երաժիշտների մահը, իսկ մահվան պատճառը կոչվում էր սարսափելի մելամաղձություն և ապատիա։

Հայտնի բժիշկ և հիպնոսացնող Ֆրանց Մեսմերը, այն ժամանակ, ավելացրեց իրավիճակի սրումը մարդու հոգեկանի վրա ապակու հարմոնիկայի ազդեցության խնդրի շուրջ։ Նրա բուժման հայեցակարգը մագնիսների, «մագնիսական ջրի» և հատուկ «ներքին մագնիսականության» օգտագործումն էր։

Իսկ «մագնիսական» սեանսները, որոնք նա սովորաբար վարում էր մեծ քանակությամբ, հաճախ ուղեկցվում էին ապակե ներդաշնակությամբ։ Միայն այս գործողությունների ժամանակ էր, որ մարդիկ հիստերիայի ու ոչ ադեկվատ վիճակների մեջ էին ընկնում, իսկ դրա պատճառը հենց գործիքի ձայներն էին։ Չնայած ժամանակակից գիտնականները պնդում են, որ իրականում մարդիկ փսիխոզի մեջ են ընկել կա՛մ ինքնահիպնոսի, կա՛մ զանգվածային հիպնոսի պատճառով:

Այս բոլոր անճոռնի դրվագներն իրականում վերջ դրեցին ապակե շրթհարմոնի ապագային. հասարակությունը, որը բոլորովին վերջերս հիացած էր նրա կախարդական հնչողությամբ, այժմ սկսեց այն համարել «անիծված» երաժշտական գործիք։ Կոմպոզիտորներն ու երաժիշտները նույնպես սկսեցին զանգվածաբար հրաժարվել իրենց ստեղծագործություններում ապակե հարմոնիկայի օգտագործումից։

Մասնավորապես, այն հատվածները, որոնք նախկինում գրվել էին հատուկ նրա համար, սկսեցին հնչել սելեստայում՝ օպերաներում։ Ավելին, որոշ տարածքներում դա ամբողջությամբ արգելված էր օրենքով, և արդյունքում մինչ օրս պահպանվել են Բենջամին Ֆրանկլինի մի ժամանակ հորինած օրիգինալ գործիքներից միայն մի քանիսը:

Երկար ժամանակ եզակի գործիքը բացարձակ մոռացության մեջ էր, բայց ոչ վաղ անցյալում դեռ հիշում էին դրա մասին։ Եվ ոչ միայն երաժշտության պատմության սիրահարները, այլ նաև գիտնականները, ովքեր որոշել են պարզել, թե արդյոք ապակե շրթհարմոնն իսկապես այդքան կործանարար ազդեցություն է թողնում մարդու հոգեկանի վրա։

Մարդիկ իսկապես անսովոր կերպով են ընկալում դրա ձայնը, իսկ մեր ուղեղի տարօրինակ արձագանքի պատճառը գործիքի նվագման տիրույթն է։ Բանն այն է, որ ապակու ներդաշնակության հիմնական երանգները գտնվում են 1-ից 4 կիլոհերց հաճախականության միջակայքում, և սա հենց այն «ձայնային գոտին» է, որը մարդու ուղեղը չի կարողանում տեղայնացնել:

Սա բացատրում է ապակե հարմոնիկայի ձայնի տարօրինակ ընկալումը. մարդը հասկանում է, որ մեղեդին հնչում է, բայց չի կարողանում որոշել, թե որտեղից է այն գալիս: Նման երեւույթը զգացմունքային մարդկանց մոտ առաջացրել է խանդավառ ռեակցիա՝ ընդհուպ մինչև շփոթություն, սակայն հոգեպես անկայուն անհատները իսկապես կարող են ընկնել նյարդային նոպայի վիճակում։

Ժամանակակից հետազոտողները գտել են նաև պատճառը, որ երաժիշտները, որոնց վրա նրանք նվագում էին, հաճախ դառնում էին «անիծված» գործիքի զոհը։ Ապակե շրթհարմոնի գյուտարար Բենջամին Ֆրանկլինը զանգերը ներկով նշել է, որպեսզի կատարողները չշփոթվեն նոտաներում՝ այն ժամանակներում պիգմենտները պատրաստվում էին կապարի օքսիդների և աղերի հիման վրա։ Իսկ երաժիշտները պարբերաբար շփվում էին գործիքի վրա առկա այս ներկերի հետ, ուստի թունավորում էին ստանում թունավոր մետաղի գոլորշիներով, ինչը չէր կարող չազդել նրանց առողջության վրա։

Այսօր երաժշտության սիրահարները հույս ունեն վերակենդանացնել ապակե հարմոնիկա նվագելու արվեստը, որը լիովին անարժանաբար մոռացության է մատնվել:Միայն հիմա նրանք օգտագործում են անվտանգ սինթետիկ ներկեր, ինչպես նաև բարելավվել է դիզայնը. վերցված է բարձր թրջող ունակությամբ ապակի, իսկ պտտվող ոտնակային շարժիչը փոխարինել է լուռ էլեկտրական շարժիչին:

Ճիշտ է, ապակե հարմոնիկայի նախկին ժողովրդականությունը դժվար թե ձեռք բերվի. ի վերջո, ժամանակակից գործիքների տեխնիկական հնարավորությունները և հատուկ հավելվածները հնարավորություն են տալիս սինթեզել գրեթե ցանկացած ձայն: Բացի այդ, շատ երաժիշտներ մեղադրում են հին գործիքին իր նեղ շրջանակի և ոչ շատ բարձր ձայնի մեջ, իսկ հասարակ ժողովուրդը, լսելով նրա մեղեդին, սովորաբար բաժանվում է երկու ճամբարի. նույնիսկ անկեղծորեն հիասթափված:

Եվ այնուհանդերձ, ապակե շրթհարմոնն արդեն գրել է իր անունը երաժշտության պատմության մեջ, ինչը նշանակում է, որ այն իրավունք ունի և՛ վերածնվելու, և՛ փնտրելու իր ունկնդրին։